难道因为是动画，就能被无底线地充斥黑暗？
这篇影评可能有剧透
文前注：这只是一篇观后感
前几天看完电影《釜山行》，被人安利了这部《首尔站》。他说，《首尔站》是《釜山行》的前传，前者的女主就是后者开头列车上窜入的女孩子。听了他的描述，我便在心底里认为，这电影也和《釜山行》一个路数，是一部刻画人们成长，讲述内心的光伟正，顺便批判一下韩国政府的主旋律丧尸电影。
看完之后我却发现，他的话全是扯淡。《首尔站》里面的女孩子根本就不是下一部里面的，明明都已经尸变，怎么还能在高铁上挣扎那么长时间。并且，两部电影之中的情节几乎没有相关的部分。要说这两部电影是前作和后话的关系，怎么看都是有些牵强。不但牵强，两部电影的主题，在我看来，都是完完全全地不相干啊。
女主慧善，因为房租问题和男友吵架并没有回家。是夜，城内爆发丧尸暴动。男友基英偶遇慧善的爸爸，并与之一同踏上寻找慧善的道路。与此同时，慧善在城市的一边和流浪汉和市民们仓皇逃窜。最终慧善和男友相遇，才得知爸爸原来是慧善逃出来的红灯区老板。老板杀掉了男友，想要强奸慧善，却被尸变的慧善杀掉。
电影的情节就只这样，概括起来过于简单。而剧情的简单，也成了许许多多人诟病电影不好的一个立足点。但是有了《釜山行》的质量保障，我对导演还是有一定的信心。剧情的简单一定是为了一些其他的目的，比如，添加大量的黑暗私货。
块最大的私货，当属对政府的讽刺。这部分私货的量之大，甚至有一部分是让演员直接用话语的形式控诉出来的。88年汉城奥运会时，韩政府对异见人士无情地，甚至残忍地打压似乎让韩国民众久久不能够忘怀。这样的铭记，在韩国的文艺作品中屡见不鲜。这也是为何近几年，我们看到韩国电影中对政府的冷嘲暗讽越来越多的原因。
块小一点的私货，应该就是韩国社会上的人情问题了。虽然没有用说教的方式来表现，却是让行为中处处体现出阶级之间的歧视。人们能切切实实地感受到，人的生命并不是平等的。这种感觉太过于压抑和黑暗，他的不可控性要不就是让人们为之努力奋斗，要不就是让人们在其面前自甘堕落。但是选择什么样的阶层，只有自己的努力，其他人是不会帮助的，甚至不打压，已经是一种恩惠。
再小一点的，就应该是人本身的灰色性。一个人，既可以是抢枪自保的流浪汉，也可以是用最后一发子弹为别人解围的英雄；既可以是强迫自己女友卖淫的人渣，也可以是拼死保护女友的有志青年；既可以是散发着父爱光辉的靠谱男人，也可以是阴狠的红灯区老板。而与《釜山行》不同的是，这样的变换并不是一种成长，而是一个人本身的多面性所决定。正是这样的多面性，让人既是可爱的，又是可怕的。
还有一种说不上有没有的，就是对命运的屈服。不管这个人行为的好坏，在电影之中最后的结局都未能得到善果：想要救助同伴的流浪汉变成僵尸、拿枪指着群众的警察变成僵尸、帮助慧善的肌肉男被吃掉、男友死掉、慧善尸变、“爸爸”被吃。不管以什么样的姿态面对这个世界，得到的结果竟然都是相似的。在命运面前，个人的努力作用等同于零。
细数这些导演的私货，竟然发现，片子黑暗的几乎看不到一点点的光明。难道末世之时，人类真的会变得这样的不堪嘛？
赶紧翻出《釜山行》，洗涤安抚一下我受伤的心灵。
也想告诫导演，不能因为是动画片，就让无尽的黑暗充斥其中啊！
前几天看完电影《釜山行》，被人安利了这部《首尔站》。他说，《首尔站》是《釜山行》的前传，前者的女主就是后者开头列车上窜入的女孩子。听了他的描述，我便在心底里认为，这电影也和《釜山行》一个路数，是一部刻画人们成长，讲述内心的光伟正，顺便批判一下韩国政府的主旋律丧尸电影。
看完之后我却发现，他的话全是扯淡。《首尔站》里面的女孩子根本就不是下一部里面的，明明都已经尸变，怎么还能在高铁上挣扎那么长时间。并且，两部电影之中的情节几乎没有相关的部分。要说这两部电影是前作和后话的关系，怎么看都是有些牵强。不但牵强，两部电影的主题，在我看来，都是完完全全地不相干啊。
女主慧善，因为房租问题和男友吵架并没有回家。是夜，城内爆发丧尸暴动。男友基英偶遇慧善的爸爸，并与之一同踏上寻找慧善的道路。与此同时，慧善在城市的一边和流浪汉和市民们仓皇逃窜。最终慧善和男友相遇，才得知爸爸原来是慧善逃出来的红灯区老板。老板杀掉了男友，想要强奸慧善，却被尸变的慧善杀掉。
电影的情节就只这样，概括起来过于简单。而剧情的简单，也成了许许多多人诟病电影不好的一个立足点。但是有了《釜山行》的质量保障，我对导演还是有一定的信心。剧情的简单一定是为了一些其他的目的，比如，添加大量的黑暗私货。
块最大的私货，当属对政府的讽刺。这部分私货的量之大，甚至有一部分是让演员直接用话语的形式控诉出来的。88年汉城奥运会时，韩政府对异见人士无情地，甚至残忍地打压似乎让韩国民众久久不能够忘怀。这样的铭记，在韩国的文艺作品中屡见不鲜。这也是为何近几年，我们看到韩国电影中对政府的冷嘲暗讽越来越多的原因。
块小一点的私货，应该就是韩国社会上的人情问题了。虽然没有用说教的方式来表现，却是让行为中处处体现出阶级之间的歧视。人们能切切实实地感受到，人的生命并不是平等的。这种感觉太过于压抑和黑暗，他的不可控性要不就是让人们为之努力奋斗，要不就是让人们在其面前自甘堕落。但是选择什么样的阶层，只有自己的努力，其他人是不会帮助的，甚至不打压，已经是一种恩惠。
再小一点的，就应该是人本身的灰色性。一个人，既可以是抢枪自保的流浪汉，也可以是用最后一发子弹为别人解围的英雄；既可以是强迫自己女友卖淫的人渣，也可以是拼死保护女友的有志青年；既可以是散发着父爱光辉的靠谱男人，也可以是阴狠的红灯区老板。而与《釜山行》不同的是，这样的变换并不是一种成长，而是一个人本身的多面性所决定。正是这样的多面性，让人既是可爱的，又是可怕的。
还有一种说不上有没有的，就是对命运的屈服。不管这个人行为的好坏，在电影之中最后的结局都未能得到善果：想要救助同伴的流浪汉变成僵尸、拿枪指着群众的警察变成僵尸、帮助慧善的肌肉男被吃掉、男友死掉、慧善尸变、“爸爸”被吃。不管以什么样的姿态面对这个世界，得到的结果竟然都是相似的。在命运面前，个人的努力作用等同于零。
细数这些导演的私货，竟然发现，片子黑暗的几乎看不到一点点的光明。难道末世之时，人类真的会变得这样的不堪嘛？
赶紧翻出《釜山行》，洗涤安抚一下我受伤的心灵。
也想告诫导演，不能因为是动画片，就让无尽的黑暗充斥其中啊！
