幸运是我,幸运是你,幸运就是遇见彼此
这篇影评可能有剧透
<图片21>
曾尝遍失意时,却找到快乐匙。
<图片1>
看《幸运是我》这样的温情片,你是不可能忍住不哭的。
电影放到中段,我已经用完了包里的所有纸巾,又不好意思找旁边的人借,只能任由眼泪继续哗啦哗啦地掉下来,散场之后哭到眼睛都肿了。
所以,豁达茶几给影迷的温馨提示是:8月26日《幸运是我》全国公映后,各位茶几之友买票进场之前,请先多买一包纸巾!
至于爆米花可乐之类的,不好意思,实在不太适用于这部用心拍的文艺片。看《幸运是我》,你只需要带着一颗真心进场就好。
<图片2>
很多人说,《幸运是我》是《桃姐》2.0,我其实是不太同意的。这部电影有它自成一格的人间况味。
惠英红演的“芬姨”这个角色,也不是叶德娴在《桃姐》里演的那种忍辱负重的传统女性,她是一个被岁月遗弃的、曾经叱咤风云的时代妇女,见过一些世面,有过心灵创伤,人生也走到了快要油尽灯枯的境地。
如果一定要对比的话,惠英红这个角色不太像《桃姐》,反而更像是奥斯卡金像奖影后Julianne Moore的得奖之作《Still Alice》,从头到尾演绎了一遍失智症的全过程,大考演技。
从第一届金像奖的武侠片《长辈》,再到卧薪尝胆二十年后的《心魔》,小红姐的大半生,比任何电影都来得更传奇。
我甚至有一种直觉:明年的香港电影金像奖,惠英红可能要拿下她人生中的第三座金像影后了。
<图片3>
《桃姐》里的世界,相对以中产阶级为主,刘德华的角色是个大制片人,桃姐略有节蓄,而Roger一家也负担得起桃姐所住的收费高昂的安老院……
而《幸运是我》中的主角呢?
陈家乐失业后要睡在街头,要偷女朋友钱包里的现金度日;惠英红买几块钱的鸡蛋都要掂量半天,嫌坐出租车太贵决定步行回家……好像是更接近我们柴米油盐的日常生活一点呢。
在剧作上,《幸运是我》当然无法企及许鞍华的创作高度。
但就对底层市民的关怀这一点上来看,《幸运是我》是丝毫不逊色于《桃姐》的。
<图片4>
导演罗耀辉此前拍片不多,但跟其他新导演不同的是,他在电影圈已经浸淫了好多个年头,还以编剧身份写过不少深得我心的小市民剧本:《玻璃樽》、《神经侠侣》、《大佬爱美丽》、《我老婆未够秤》、《绝世好宾》……
小成本港产片嘛,总是有一点胡闹的成分在,毕竟生活太苦,大家走进戏院也是想看喜剧减压。
但归根结底,这些电影到了最后,还是会有一个温情脉脉的结局,正如我们对人生的微小希冀。这些细节中的温情,正是罗耀辉的本色。
在罗耀辉的所有剧本里头,我最欣赏的一套,就是让刘青云首尝影帝滋味的《我要成名》。
刘青云、霍思燕饰演两个寂寂无闻的小演员,各自带着成名美梦,又被残酷的现实搞得遍体鳞伤。但正是这种“同是天涯沦落人”碰撞出的微妙火花,才最令我难忘。
《幸运是我》也是一个类似的故事。一个正在逐渐失去记忆的落魄老妇,遇上一个无家可归的暴躁青年。曾尝遍失意时,却找到快乐匙。
他和她,就是彼此那一把打开快乐的钥匙。
<图片5>
我最讨厌一切主角高大全的温情催泪片了。
拍校长一定要身患重病,拍公仆一定要冒雨办公,拍公务员一定要三过家门而不入……都是活生生的人,一定要这么脸谱化吗?
虽然同样是温情片,但《幸运是我》里的人物所做的每一件事,都不会让你有任何违和感。
他们一度怯懦自私,他们还曾经做错了事,但他们愿意承担,这才更像我们每一个人。
只要是人,就会有人性的弱点。
很庆幸,《幸运是我》还原了普通人的生活面目,把这些弱点放大到银幕上,竟然成了人性的光辉。
《幸运是我》最扣人心弦的段落之一,正是让陈家乐左右为难的抉择:
当你发现,你的“包租婆”患上了失智症,她身边没有任何亲人,这个病会拖累她,更会拖累你。
此时,你会选择一走了之,任由她一个人死在家里?
还是留守下来,继续照顾这个素昧平生的陌生人?
面对这样的人生交叉点,一个是道义立场,一个是现实问题,无论怎样选,都将会是最困难的选择。
<图片7>
惠英红向来给人一种“演戏用力过猛”的固有印象,但这一次的《幸运是我》,并非如此。
这部小成本文艺片,甚至让惠英红放下了所有对演技的包袱。
惠英红的母亲,许多年前就已经得了失智症。有切身经验的惠英红,完全无须塑造角色,也不用写角色小传,就已经可以100%投入到戏里去。
在电影放映后的座谈会上,惠英红一边说,一边又再次痛哭流涕:“当年,如果自己更懂得失智症是怎么一回事,那就好了!”
<图片8>
惠英红总是怨恨自己,当年错过了陪伴母亲的最佳时机。她只是觉得那时候的母亲很烦、很笨,怎么老是记不住事情?
惠英红没有想到的是,原来当时只有50岁的妈妈,已经是失智症的早期。
如果你也看过《Still Alice》,你会明白,俗称“老人痴呆症”的失智症,从来就不是65岁以上老人家的专利,再年轻的青壮年,也有机会得这个病。
惠英红想用这部电影,向自己当年对母亲的“不耐烦、不理解”道歉,希望现已90岁高龄的母亲能原谅自己。
尽管,卧病在床多年的老母亲,再也没办法清醒地听到女儿的这句“对不起”了。但至少,《幸运是我》成了惠英红解开多年心结的契机。
拍完这部戏,惠英红也为自己的生命,找到了一个出口。这比任何奖项都要来得更重要,人最重要的,是学会放过自己。
<图片9>
与其说《幸运是我》像《桃姐》,倒不如说它更像许鞍华的另一部得奖电影——《天水围的日与夜》。
《天水围》中的鲍起静与陈丽云,本来只是公屋里素不相识的邻居。但故事发展到最后,陈丽云竟然将所有财产交给鲍起静保管,因为再也没有任何远亲,愿意接管这位孤寡老人的身后事。
《幸运是我》里,也有类似的情节安排,惠英红甚至决定把微薄的身家留给没有任何血缘关系的陈家乐。
中国人最讲究的是“入土为安”,一个老人,没有后人,死了之后谁来“收尸”?《天水围》陈丽云对鲍起静的交托,只是在双层大巴上的无语泪千行,阳光打在两个女人的脸上,就像生命那道坚韧的光。
惠英红与陈家乐之间,也没有什么“我照顾你一辈子”之类的豪言壮语。“照顾”,体现在一切小细节上。
比如,好好地认真地帮她染一次白头发,也是最温情的照顾,无须诉诸笔墨。立即变黑,又得,得咗。
<图片10>
无论是《幸运是我》、《桃姐》还是《天水围的日与夜》,这几部关于老者的电影,却拍出了“多元成家”的味道。
我最崇拜的剧场导演林奕华,就曾经说过一句令我终身难忘的话:家人,是可以由自己选择的。
这里的家人,当然不是指血缘关系上的血亲,而是我们视之为最重要的家庭成员的一分子。
正如,早就说过不会结婚的吴青峰,想把苏打绿的乐团成员写进自己的户口本。“多元成家”,并不仅仅只是性别平权的概念,而已经是一个泛社会的概念了。
在茫茫人海中,我们总能遇到这样的一个人——比那些凉薄的血亲,更适合当你的亲人的那个人。
无关爱情,只关亲情。
<图片11>
<图片12>
什么样的人,才能走在一起“多元成家”?
答案就是,当对方发生事情的时候,无论你身在何地,你都愿意第一时间奔赴现场。
即使你根本帮不上任何忙,但你知道,对方一定需要有你陪在身边。
陈家乐的角色,不太好运,天生父子缘薄,从小在单亲家庭中长大。母亲早逝,父亲也有自己新组织的家庭,一个人孤独地长大,育成了他脾气暴躁的乖戾性格。
但这个角色的本质里,却是一个善良的人。
<图片13>
<图片14>
这一幕,陈家乐被自己的亲生父亲误解,还被从小就那么崇拜的父亲狠狠地扇了一巴掌,那种滋味,多么难受,多么委屈啊。
此时,紧紧搂着连哭也不敢放声大哭的陈家乐、连声说“不要怕”的人,正是跟他没有半点血缘关系的惠英红。
不要害怕,请不要害怕。
即使这辈子你注定生活在一个破碎家庭,命运也总会安排另外一些懂你的人,跟你一起组成新的家庭。
前提是,只要你愿意,打开你的心。
<图片15>
很多家庭茶余饭后的余兴节目,都是坐在一起看电视,泡一壶茶,随便聊一会天。
一般香港人看的都是“三色台”(无线电视TVB),不过,戏里的惠英红,却固执地只看亚洲电视,不准陈家乐换台,而且只看冯宝宝主演的肥皂长剧《万家灯火》。
这可能也是导演罗耀辉善意的缅怀。
在这部电影拍摄期间,即使发不出薪水,亚视员工仍然在苦苦支撑着。不过,等《幸运是我》终于排期上映之际,亚视却已经无力回天,彻底倒闭了。
《幸运是我》缅怀的,是那个逝去了不再复还的老香港。
<图片16>
是的,虽然,那个旧的香港正在加速消逝,但从来就没有人说过,自强不息的香港人不能重新开始。
我始终觉得,香港电影的血与骨,一直倔强地藏在这些小成本制作的文艺片里头。
所谓的香港精神,并不是纸醉金迷、灯红酒绿,而是人与人之间,那一份难得的关怀与爱。
导演透过惠英红的角色之口,说出了一句对香港最深情的爱慕:“香港这么好,我怎么舍得离开?”
我们已经好久好久没有在一部香港电影里头,能看到这么多的正能量了。它不是一碗有毒的鸡汤,而是可以付诸实行的热血指南。
所以,即使《幸运是我》的预排片如此之差,我还是想要你抓紧头几天上映的机会,到电影院去,感受一下导演和主创们想通过这部电影释出的最大善意。
<图片17>
《幸运是我》里,没有太多能让你过耳难忘的金句,苦情的部分不刻意煽情,情节也大都是平淡无奇的守望相助。
生活就是这样,你帮我一下,我又帮你一下,哪有什么稀奇?
人生里的小幸运,可能就是在低谷之时,可以遇到一个,刚好跟你一样跌倒在地爬不起来的失意人。
正因为,你们都对彼此的遭际感同身受,互相扶持着,你们总能带领着对方,走出这些“泥绊绊”的人生泥潭。
两位主角每次买完菜的回家路上,都会经过一个陡峭的山坡。走得气喘吁吁的陈家乐总是问惠英红:要不要帮你拿?惠英红也总是偷笑着回答:不用,不用。
那个戏里的山坡,是不是像极了我们每个人的惨淡人生?
即使我们背负着再多的困难匍匐前行,只要身边一直有家人陪伴着,你我就能相视一笑,继续与命运苦战下去。
《幸运是我》最感动我的地方,是这两位主角,分别以自己的方式,潜移默化地影响了对方,让对方变成了更好的人。
能遇到彼此,是他和她最大的幸运。
一开始时的陈家乐,不信任别人,总是暴躁,从不认真做事,对世间万物都抱有怀疑的态度。
认识了惠英红之后,他从照顾这位老人一点一滴地学习,慢慢懂得如何与别人相处,也逐渐变得更温柔可爱了起来。
他从破碎的人生中站了起来,积极地去找新的工作,把在惠英红身上学习到的善意,发散开去,传达给更多的陌生人,而不是像从前一样戾气以对。
我很喜欢看到陈家乐为惠英红烹制早餐的画面,简单的煎蛋,放上香肠与培根,铺好刀叉,再拿出茶包冲泡……
整个做早餐的过程实在有点琐碎无聊,但他的眼神里有爱,并笑得如此温柔。
只有你对世界温柔,这个世界才会对你温柔。
<图片19>
惠英红在戏里的角色,早年出过黑胶唱片,后来从半红不黑的歌星,转型为绘制电影海报的插画家,也算是半个电影圈中人。
那些画板、画架、画笔、调色盘,都被她废弃了许多年。
惠英红的黑白人生早已没有了色彩,全赖陈家乐这个陌生人冒失地闯进她的领地,打翻了她的颜料,这个很苦的故事,才开始有了几分亮色。
在陈家乐的鼓励下,惠英红重新拾起画笔,把自己心中所想全部画下来,后来甚至还办了个人画展。
这一次,画画对于她而言,已经不是谋生技能,而是抒发情绪的管道。
惠英红知道,即使自己日后忘掉了所有的事情,她也不会忘记陈家乐脖子上那一块显眼的胎记。因为,她已经把陈家乐的这张脸,一笔一笔地画到了画纸之上。
所以,在全片的最后一幕,惠英红欣慰地笑了。他不在脑海,但他在你身边,这样便已足够。
《幸运是我》,讲述的就是这样普通的人生段落。我们的这一生,总是被划分很多个不同的阶段,即使登上过高峰,也总会有一天走下坡路,也没有什么遗憾不遗憾的。
人生,没有可惜,只有珍惜。
关于人生,我想用惠英红在接受《南方人物周刊》采访中说的一个小故事,以作结尾。
人生中的很多雾,可能在下一分钟,就会消失不见。
紧紧抓住身边人的手,为对方打气,我们总能走出人生迷雾。
幸运是我,幸运是你,幸运就是遇见彼此。
“惠英红:
有一次我在内地拍戏,到了海拔很高的山区。因为要回香港,我和朋友一起坐车下山。下去的时候,雾很大。司机说,雾很大,未必能开车。因为我留在那里很久了,很想回家,就坚持走,让他把车慢慢开。我们走的路,一边是山,另一边就是悬崖。我说慢慢开,但其实真的看不到路。
我的老友很怕,怕到想哭。我坐在悬崖的位置,她就坐在山的位置。她看不到悬崖,在想象中就很危险。但我知道车还离悬崖很远,就比较镇定一些。老友一直说要掉头走,我就说不要紧,不是那么危险,慢慢开车,熬过了可能就没有雾了。
我刚说完没多久,车头突然亮了,前面一点雾都没有了!因为我们是在一团雾里,被包住了。
我忽然想到一样东西。我说这其实和人生没有分别,人生也有很多团雾,有些时候你被雾包着,什么也看不到,很害怕,很像刚才的环境,但是你肯坚持,你过了,原来一点事都没有。
那一次之后,我发生了很多事情,但我都持着一个信念:人生很多事其实都是小事来的,在那一刹那,你会觉得是很大的事情,但是过了之后,其实每件都是很小的事。
当你被雾包着,你一定要坚持,以及要够胆子。如果那一天我不是坚持,就看不到这个奇景,掉头走其实更危险,因为那个是悬崖。但是原来前面一分钟就已经没事了。这个是不是人生?”
<图片22>
原创文章,未经授权谢绝转载
邮件联系:xiaowangzi1984@126.com
新浪微博:@王击凡
微信公众号:王击凡的豁达茶几(huodachaji)
曾尝遍失意时,却找到快乐匙。
<图片1>
看《幸运是我》这样的温情片,你是不可能忍住不哭的。
电影放到中段,我已经用完了包里的所有纸巾,又不好意思找旁边的人借,只能任由眼泪继续哗啦哗啦地掉下来,散场之后哭到眼睛都肿了。
所以,豁达茶几给影迷的温馨提示是:8月26日《幸运是我》全国公映后,各位茶几之友买票进场之前,请先多买一包纸巾!
至于爆米花可乐之类的,不好意思,实在不太适用于这部用心拍的文艺片。看《幸运是我》,你只需要带着一颗真心进场就好。
<图片2>
很多人说,《幸运是我》是《桃姐》2.0,我其实是不太同意的。这部电影有它自成一格的人间况味。
惠英红演的“芬姨”这个角色,也不是叶德娴在《桃姐》里演的那种忍辱负重的传统女性,她是一个被岁月遗弃的、曾经叱咤风云的时代妇女,见过一些世面,有过心灵创伤,人生也走到了快要油尽灯枯的境地。
如果一定要对比的话,惠英红这个角色不太像《桃姐》,反而更像是奥斯卡金像奖影后Julianne Moore的得奖之作《Still Alice》,从头到尾演绎了一遍失智症的全过程,大考演技。
从第一届金像奖的武侠片《长辈》,再到卧薪尝胆二十年后的《心魔》,小红姐的大半生,比任何电影都来得更传奇。
我甚至有一种直觉:明年的香港电影金像奖,惠英红可能要拿下她人生中的第三座金像影后了。
<图片3>
《桃姐》里的世界,相对以中产阶级为主,刘德华的角色是个大制片人,桃姐略有节蓄,而Roger一家也负担得起桃姐所住的收费高昂的安老院……
而《幸运是我》中的主角呢?
陈家乐失业后要睡在街头,要偷女朋友钱包里的现金度日;惠英红买几块钱的鸡蛋都要掂量半天,嫌坐出租车太贵决定步行回家……好像是更接近我们柴米油盐的日常生活一点呢。
在剧作上,《幸运是我》当然无法企及许鞍华的创作高度。
但就对底层市民的关怀这一点上来看,《幸运是我》是丝毫不逊色于《桃姐》的。
<图片4>
导演罗耀辉此前拍片不多,但跟其他新导演不同的是,他在电影圈已经浸淫了好多个年头,还以编剧身份写过不少深得我心的小市民剧本:《玻璃樽》、《神经侠侣》、《大佬爱美丽》、《我老婆未够秤》、《绝世好宾》……
小成本港产片嘛,总是有一点胡闹的成分在,毕竟生活太苦,大家走进戏院也是想看喜剧减压。
但归根结底,这些电影到了最后,还是会有一个温情脉脉的结局,正如我们对人生的微小希冀。这些细节中的温情,正是罗耀辉的本色。
在罗耀辉的所有剧本里头,我最欣赏的一套,就是让刘青云首尝影帝滋味的《我要成名》。
刘青云、霍思燕饰演两个寂寂无闻的小演员,各自带着成名美梦,又被残酷的现实搞得遍体鳞伤。但正是这种“同是天涯沦落人”碰撞出的微妙火花,才最令我难忘。
《幸运是我》也是一个类似的故事。一个正在逐渐失去记忆的落魄老妇,遇上一个无家可归的暴躁青年。曾尝遍失意时,却找到快乐匙。
他和她,就是彼此那一把打开快乐的钥匙。
<图片5>
我最讨厌一切主角高大全的温情催泪片了。
拍校长一定要身患重病,拍公仆一定要冒雨办公,拍公务员一定要三过家门而不入……都是活生生的人,一定要这么脸谱化吗?
虽然同样是温情片,但《幸运是我》里的人物所做的每一件事,都不会让你有任何违和感。
他们一度怯懦自私,他们还曾经做错了事,但他们愿意承担,这才更像我们每一个人。
只要是人,就会有人性的弱点。
很庆幸,《幸运是我》还原了普通人的生活面目,把这些弱点放大到银幕上,竟然成了人性的光辉。
得知惠英红的病情后,陈家乐一度消失不敢面对。这场戏哭死人。
《幸运是我》最扣人心弦的段落之一,正是让陈家乐左右为难的抉择:
当你发现,你的“包租婆”患上了失智症,她身边没有任何亲人,这个病会拖累她,更会拖累你。
此时,你会选择一走了之,任由她一个人死在家里?
还是留守下来,继续照顾这个素昧平生的陌生人?
面对这样的人生交叉点,一个是道义立场,一个是现实问题,无论怎样选,都将会是最困难的选择。
<图片7>
惠英红向来给人一种“演戏用力过猛”的固有印象,但这一次的《幸运是我》,并非如此。
这部小成本文艺片,甚至让惠英红放下了所有对演技的包袱。
惠英红的母亲,许多年前就已经得了失智症。有切身经验的惠英红,完全无须塑造角色,也不用写角色小传,就已经可以100%投入到戏里去。
在电影放映后的座谈会上,惠英红一边说,一边又再次痛哭流涕:“当年,如果自己更懂得失智症是怎么一回事,那就好了!”
<图片8>
惠英红总是怨恨自己,当年错过了陪伴母亲的最佳时机。她只是觉得那时候的母亲很烦、很笨,怎么老是记不住事情?
惠英红没有想到的是,原来当时只有50岁的妈妈,已经是失智症的早期。
如果你也看过《Still Alice》,你会明白,俗称“老人痴呆症”的失智症,从来就不是65岁以上老人家的专利,再年轻的青壮年,也有机会得这个病。
惠英红想用这部电影,向自己当年对母亲的“不耐烦、不理解”道歉,希望现已90岁高龄的母亲能原谅自己。
尽管,卧病在床多年的老母亲,再也没办法清醒地听到女儿的这句“对不起”了。但至少,《幸运是我》成了惠英红解开多年心结的契机。
拍完这部戏,惠英红也为自己的生命,找到了一个出口。这比任何奖项都要来得更重要,人最重要的,是学会放过自己。
<图片9>
与其说《幸运是我》像《桃姐》,倒不如说它更像许鞍华的另一部得奖电影——《天水围的日与夜》。
《天水围》中的鲍起静与陈丽云,本来只是公屋里素不相识的邻居。但故事发展到最后,陈丽云竟然将所有财产交给鲍起静保管,因为再也没有任何远亲,愿意接管这位孤寡老人的身后事。
《幸运是我》里,也有类似的情节安排,惠英红甚至决定把微薄的身家留给没有任何血缘关系的陈家乐。
中国人最讲究的是“入土为安”,一个老人,没有后人,死了之后谁来“收尸”?《天水围》陈丽云对鲍起静的交托,只是在双层大巴上的无语泪千行,阳光打在两个女人的脸上,就像生命那道坚韧的光。
惠英红与陈家乐之间,也没有什么“我照顾你一辈子”之类的豪言壮语。“照顾”,体现在一切小细节上。
比如,好好地认真地帮她染一次白头发,也是最温情的照顾,无须诉诸笔墨。立即变黑,又得,得咗。
<图片10>
无论是《幸运是我》、《桃姐》还是《天水围的日与夜》,这几部关于老者的电影,却拍出了“多元成家”的味道。
我最崇拜的剧场导演林奕华,就曾经说过一句令我终身难忘的话:家人,是可以由自己选择的。
这里的家人,当然不是指血缘关系上的血亲,而是我们视之为最重要的家庭成员的一分子。
正如,早就说过不会结婚的吴青峰,想把苏打绿的乐团成员写进自己的户口本。“多元成家”,并不仅仅只是性别平权的概念,而已经是一个泛社会的概念了。
在茫茫人海中,我们总能遇到这样的一个人——比那些凉薄的血亲,更适合当你的亲人的那个人。
无关爱情,只关亲情。
<图片11>
<图片12>
什么样的人,才能走在一起“多元成家”?
答案就是,当对方发生事情的时候,无论你身在何地,你都愿意第一时间奔赴现场。
即使你根本帮不上任何忙,但你知道,对方一定需要有你陪在身边。
陈家乐的角色,不太好运,天生父子缘薄,从小在单亲家庭中长大。母亲早逝,父亲也有自己新组织的家庭,一个人孤独地长大,育成了他脾气暴躁的乖戾性格。
但这个角色的本质里,却是一个善良的人。
<图片13>
<图片14>
这一幕,陈家乐被自己的亲生父亲误解,还被从小就那么崇拜的父亲狠狠地扇了一巴掌,那种滋味,多么难受,多么委屈啊。
此时,紧紧搂着连哭也不敢放声大哭的陈家乐、连声说“不要怕”的人,正是跟他没有半点血缘关系的惠英红。
不要害怕,请不要害怕。
即使这辈子你注定生活在一个破碎家庭,命运也总会安排另外一些懂你的人,跟你一起组成新的家庭。
前提是,只要你愿意,打开你的心。
<图片15>
很多家庭茶余饭后的余兴节目,都是坐在一起看电视,泡一壶茶,随便聊一会天。
一般香港人看的都是“三色台”(无线电视TVB),不过,戏里的惠英红,却固执地只看亚洲电视,不准陈家乐换台,而且只看冯宝宝主演的肥皂长剧《万家灯火》。
这可能也是导演罗耀辉善意的缅怀。
在这部电影拍摄期间,即使发不出薪水,亚视员工仍然在苦苦支撑着。不过,等《幸运是我》终于排期上映之际,亚视却已经无力回天,彻底倒闭了。
《幸运是我》缅怀的,是那个逝去了不再复还的老香港。
<图片16>
是的,虽然,那个旧的香港正在加速消逝,但从来就没有人说过,自强不息的香港人不能重新开始。
我始终觉得,香港电影的血与骨,一直倔强地藏在这些小成本制作的文艺片里头。
所谓的香港精神,并不是纸醉金迷、灯红酒绿,而是人与人之间,那一份难得的关怀与爱。
导演透过惠英红的角色之口,说出了一句对香港最深情的爱慕:“香港这么好,我怎么舍得离开?”
我们已经好久好久没有在一部香港电影里头,能看到这么多的正能量了。它不是一碗有毒的鸡汤,而是可以付诸实行的热血指南。
所以,即使《幸运是我》的预排片如此之差,我还是想要你抓紧头几天上映的机会,到电影院去,感受一下导演和主创们想通过这部电影释出的最大善意。
<图片17>
《幸运是我》里,没有太多能让你过耳难忘的金句,苦情的部分不刻意煽情,情节也大都是平淡无奇的守望相助。
生活就是这样,你帮我一下,我又帮你一下,哪有什么稀奇?
人生里的小幸运,可能就是在低谷之时,可以遇到一个,刚好跟你一样跌倒在地爬不起来的失意人。
正因为,你们都对彼此的遭际感同身受,互相扶持着,你们总能带领着对方,走出这些“泥绊绊”的人生泥潭。
两位主角每次买完菜的回家路上,都会经过一个陡峭的山坡。走得气喘吁吁的陈家乐总是问惠英红:要不要帮你拿?惠英红也总是偷笑着回答:不用,不用。
那个戏里的山坡,是不是像极了我们每个人的惨淡人生?
即使我们背负着再多的困难匍匐前行,只要身边一直有家人陪伴着,你我就能相视一笑,继续与命运苦战下去。
陈家乐会为惠英红细心做好每天早餐,还泡好一杯温度刚刚好的茶。
《幸运是我》最感动我的地方,是这两位主角,分别以自己的方式,潜移默化地影响了对方,让对方变成了更好的人。
能遇到彼此,是他和她最大的幸运。
一开始时的陈家乐,不信任别人,总是暴躁,从不认真做事,对世间万物都抱有怀疑的态度。
认识了惠英红之后,他从照顾这位老人一点一滴地学习,慢慢懂得如何与别人相处,也逐渐变得更温柔可爱了起来。
他从破碎的人生中站了起来,积极地去找新的工作,把在惠英红身上学习到的善意,发散开去,传达给更多的陌生人,而不是像从前一样戾气以对。
我很喜欢看到陈家乐为惠英红烹制早餐的画面,简单的煎蛋,放上香肠与培根,铺好刀叉,再拿出茶包冲泡……
整个做早餐的过程实在有点琐碎无聊,但他的眼神里有爱,并笑得如此温柔。
只有你对世界温柔,这个世界才会对你温柔。
<图片19>
惠英红在戏里的角色,早年出过黑胶唱片,后来从半红不黑的歌星,转型为绘制电影海报的插画家,也算是半个电影圈中人。
那些画板、画架、画笔、调色盘,都被她废弃了许多年。
惠英红的黑白人生早已没有了色彩,全赖陈家乐这个陌生人冒失地闯进她的领地,打翻了她的颜料,这个很苦的故事,才开始有了几分亮色。
在陈家乐的鼓励下,惠英红重新拾起画笔,把自己心中所想全部画下来,后来甚至还办了个人画展。
这一次,画画对于她而言,已经不是谋生技能,而是抒发情绪的管道。
惠英红知道,即使自己日后忘掉了所有的事情,她也不会忘记陈家乐脖子上那一块显眼的胎记。因为,她已经把陈家乐的这张脸,一笔一笔地画到了画纸之上。
所以,在全片的最后一幕,惠英红欣慰地笑了。他不在脑海,但他在你身边,这样便已足够。
《幸运是我》,讲述的就是这样普通的人生段落。我们的这一生,总是被划分很多个不同的阶段,即使登上过高峰,也总会有一天走下坡路,也没有什么遗憾不遗憾的。
人生,没有可惜,只有珍惜。
惠英红的角色年轻时是一个歌星,像她的夫子自道。
关于人生,我想用惠英红在接受《南方人物周刊》采访中说的一个小故事,以作结尾。
人生中的很多雾,可能在下一分钟,就会消失不见。
紧紧抓住身边人的手,为对方打气,我们总能走出人生迷雾。
幸运是我,幸运是你,幸运就是遇见彼此。
“惠英红:
有一次我在内地拍戏,到了海拔很高的山区。因为要回香港,我和朋友一起坐车下山。下去的时候,雾很大。司机说,雾很大,未必能开车。因为我留在那里很久了,很想回家,就坚持走,让他把车慢慢开。我们走的路,一边是山,另一边就是悬崖。我说慢慢开,但其实真的看不到路。
我的老友很怕,怕到想哭。我坐在悬崖的位置,她就坐在山的位置。她看不到悬崖,在想象中就很危险。但我知道车还离悬崖很远,就比较镇定一些。老友一直说要掉头走,我就说不要紧,不是那么危险,慢慢开车,熬过了可能就没有雾了。
我刚说完没多久,车头突然亮了,前面一点雾都没有了!因为我们是在一团雾里,被包住了。
我忽然想到一样东西。我说这其实和人生没有分别,人生也有很多团雾,有些时候你被雾包着,什么也看不到,很害怕,很像刚才的环境,但是你肯坚持,你过了,原来一点事都没有。
那一次之后,我发生了很多事情,但我都持着一个信念:人生很多事其实都是小事来的,在那一刹那,你会觉得是很大的事情,但是过了之后,其实每件都是很小的事。
当你被雾包着,你一定要坚持,以及要够胆子。如果那一天我不是坚持,就看不到这个奇景,掉头走其实更危险,因为那个是悬崖。但是原来前面一分钟就已经没事了。这个是不是人生?”
<图片22>
原创文章,未经授权谢绝转载
邮件联系:xiaowangzi1984@126.com
新浪微博:@王击凡
微信公众号:王击凡的豁达茶几(huodachaji)
© 本文版权归作者 王击凡 所有,任何形式转载请联系作者。