即便女性青春片大热，但电影市场仍旧是男性的

青春片大热后，越来越多的导演在关注青春的同时也关注了“少女”这个题材。看看七八十年代的青春片，诸如《阳光灿烂的日子》等都是以男性作为叙事主体，女性（米兰）只是一个符号。
但近几年的青春片却转而用女性的视角叙事，比如《致青春》里的郑微，这或许是女性导演的特征，喜欢用细腻的镜头和女性观点看待青春的启蒙——爱与恨。
去年光线出品的《左耳》也是以小耳朵的视角叙事，表达好孩子对坏孩子的崇拜和好奇，表达那时对爱的懵懂，但这也源于《左耳》的编剧是女性作家饶雪漫。
中国女性题材的影片还处于萌芽状态，大多数的青春电影都是男性主导，比如《夏洛特烦恼》就是以夏洛的视角进入回忆和梦境，马冬梅和秋雅都只是夏洛的附属品。
出现这样的情况自然和国内电影人才男女比例失衡有关，然而国外这样的现象就稍微好些，一些男性编剧、导演也在为女性说话，女性地位逐渐得到了提高。
譬如拉斯·冯·提尔就是一个典型的女性主义导演，他的很多部著作都以女性视角叙事。《女性瘾者》讲述了一位性瘾女的性爱历程，而《黑暗中的舞者》则讲述了盲人单亲妈妈的生活悲剧。
《少女日记》与《女性瘾者》有相似之处，一个是性瘾女的自白，另一个是放荡女的录音，这两种形式的包装都十分具有带入感。
本片导演玛丽艾尔也是一位女性导演，她利用女主角米妮的口吻讲述了一段乱伦之爱。米妮从小在单亲母亲的呵护下成长，却迷恋上了母亲的男朋友，因此在道德和内心的纠结下逐渐成长。
单看故事很像《洛丽塔》，但不同的是洛丽塔里的男主角是真心喜欢这个小妖精的，而与洛丽塔母亲的结合完全是为了与洛丽塔生活在一起。
在少女情窦初开的年纪很容易产生对成年男子的迷恋，这说明了两点问题——
1、少女有对性的崇拜，而外在的表现就是对有经验者的迷恋。
2、女主从小父母离异，对年长男子的依赖来源于其恋父情结。
其实每个女孩都有恋父情结，只是程度高低的问题。《通天塔》中的日本女孩是最典型的例子，她可以在父亲面前脱光衣服，享受父亲的抚摸，是恋父情结的表现。然而这个女孩从小就和父亲生活在一起，但她也是单亲。
单亲家庭出身的少女问题会更加严重一点，在她们成长的阶段总要经历这么一段，对“大叔”的爱是恋父情结的外在表现，也许她们根本不爱“大叔”，只是出于对父亲依赖的本能。
片中女主角并不算美丽，就像她在自白中所说的那样，甚至有些“丑陋”，但这更能代表大部分的美国少女，米妮就是普通人中的一员。
生于开放的国度，对性的幻想和好奇是出于一种本能，就像有些人说的“真正的长大成人开始于不再祈求被爱”，米妮就是一个极度缺乏安全感和爱的人。
她对门罗的爱十分卑微，甚至在门罗决定告诉她母亲真相时显得楚楚可怜，但这就是青春期少女最真实的想法，自然，这并不代表全部。
《少女日记》是米妮的成长笔记，记录了她青春时犯下的过错，但这些错却是可以被原谅的，这就是青春最美好的事。
所以，我羡慕她。