【爱恨徐克】 黄霑 (节选)
和徐克合作,始于《上海之夜》,他喜欢我写的《旧梦不须记》。到了开拍《上海之夜》,便来找我。他找对了人,我是时代曲养大的,即使记不起名字的时代曲,我都懂,所以很晓得当年的味道我一写边写了十二个主题旋律,叫徐克来挑。可以挑,最合徐克脾胃。我跟他说“你要好的”,这样吧,一开始便奏出《秋的怀念》,返回三、四十年代上海的味道。我们就这样偷了那曲做序,改了一点儿。还有《夜来香》,两曲加在一起,即使没去过上海,都懂得是那儿的味道。
徐克和三四个人深夜一时来到我家,边喝酒边做,四时完工,我致电找经常通宵录音的拍档待乐民来弹奏,边弹边继续喝酒。 到早上五时半,徐克说倒不如找个人来唱。六时我们抵达喜来登酒店用早餐,把住在那儿的叶倩文接来我家。她才刚放工,咕咕叫,但还是来了,给我们唱了《晚风》,当时还没有歌词,她又不懂看谱,只懂“啦”出来,真好玩。
我们就这样开始合作,但苦难跟着来了。徐克是个很有创意的人,但他真的日日新,“以今天的我打倒昨天的我”,又以明日的我打倒今日的我”。他会抱住你说”OK,VERY GOOD。等回家后再想,又来跟你说:昨天喝醉了,今天觉得这样这样一来才是。 那便把你昨天做的全盘推翻。我曾问他:可否拍一个新戏,花很多时间写剧本后,像圣经一样,像莎士比亚一样,照拍,不改的?”他没做声,我想他 是不可以。
我必须要讲,自己是很多谢徐克的。我最好最流行的作品,几乎都是和他吵闹、给他迫、给他蹂躏才跑出来的,但过程非常痛苦。 我觉得他蛮不讲理,更糟糕的是,他是必须要有“徐克Touch”的。我请来全香港最好的音乐家黄安源用二胡拉《将军令》,还要等他有空。普通人索价一小时二百五十元,他是七百元。 谁知徐克一进录音室,拿过我的音乐,却说不够低音,找拉爱一千多块的烂臭音乐合成器,自己加个音进去。我给他气死,真的想捏死他。 当时香港的后期制作差到不得了,非常不够水准,戏院不好,过声带的光学声带转换也不好,已经很惨,很气人,他还喜欢加个低音或加两下进去。我明白你是个艺术家,我钦佩你,也甘心情愿给你蹂躏。我明白那是你的戏,但也是我的作品,请你也尊重我。
写《将军令》不容易,普通的三个小时我定可以给你写成,《将军令》我写了两个多月,逐处取舍,才将流行了这么多年的旧作,由五百个Bar小节撮成百多个,是很辛苦的,真的不计酬劳。他二十万包给我做,我花了二十五万八千多元,亏本给他打工,他却跟我家个低音进去,有无搞错? 他就是这样子,但留个余地,给你出唱片。唱片我就可以自己来搞,没有他那个音,人家才晓得没有了徐克那点痣的美人是怎个样子。后来唱片卖钱,我拿过四十几万,也分给他,他却不要。对他真的又爱又恨。但过后,我又想如果不是个“衰仔”我又没法子做得出来。
《笑傲江湖》的“沧海一声笑”,他六次打回头,我又甘心情愿给他蹂躏,又看书又思索:究竟怎样写一首讲三个高手一起,其中老的两个金盆洗手的曲子。我觉得那有两个可能。一个是难到全世界没人懂得弹奏的,只他们三个高手懂得;一个是简单得象儿歌那样,但没有那技术就弹得不好。难与易之间如何取舍?想了很长时间。那夜,看了黄友棣教授的《中国音乐史》,看到他引述《宋书.乐志》的四个字,说“大乐必易” ——伟大的音乐必定是容易的。最容易的就是中国音乐的音阶,即“宫商角徵羽”,那我便反其道而行,“羽徵角商宫”,用钢琴一弹“哇,好好听。 那音阶存在了千百般年,从没有人想过这样子可以做旋律。我写了三句,填了词,告诉徐,那是最后一次,第七次。然后在谱上画了个亢奋的男性生殖器,传真给他:要便要 XXX XXX,你不要,请另聘高明”他喜欢。他若不要,便翻脸的了。
徐克和三四个人深夜一时来到我家,边喝酒边做,四时完工,我致电找经常通宵录音的拍档待乐民来弹奏,边弹边继续喝酒。 到早上五时半,徐克说倒不如找个人来唱。六时我们抵达喜来登酒店用早餐,把住在那儿的叶倩文接来我家。她才刚放工,咕咕叫,但还是来了,给我们唱了《晚风》,当时还没有歌词,她又不懂看谱,只懂“啦”出来,真好玩。
我们就这样开始合作,但苦难跟着来了。徐克是个很有创意的人,但他真的日日新,“以今天的我打倒昨天的我”,又以明日的我打倒今日的我”。他会抱住你说”OK,VERY GOOD。等回家后再想,又来跟你说:昨天喝醉了,今天觉得这样这样一来才是。 那便把你昨天做的全盘推翻。我曾问他:可否拍一个新戏,花很多时间写剧本后,像圣经一样,像莎士比亚一样,照拍,不改的?”他没做声,我想他 是不可以。
我必须要讲,自己是很多谢徐克的。我最好最流行的作品,几乎都是和他吵闹、给他迫、给他蹂躏才跑出来的,但过程非常痛苦。 我觉得他蛮不讲理,更糟糕的是,他是必须要有“徐克Touch”的。我请来全香港最好的音乐家黄安源用二胡拉《将军令》,还要等他有空。普通人索价一小时二百五十元,他是七百元。 谁知徐克一进录音室,拿过我的音乐,却说不够低音,找拉爱一千多块的烂臭音乐合成器,自己加个音进去。我给他气死,真的想捏死他。 当时香港的后期制作差到不得了,非常不够水准,戏院不好,过声带的光学声带转换也不好,已经很惨,很气人,他还喜欢加个低音或加两下进去。我明白你是个艺术家,我钦佩你,也甘心情愿给你蹂躏。我明白那是你的戏,但也是我的作品,请你也尊重我。
写《将军令》不容易,普通的三个小时我定可以给你写成,《将军令》我写了两个多月,逐处取舍,才将流行了这么多年的旧作,由五百个Bar小节撮成百多个,是很辛苦的,真的不计酬劳。他二十万包给我做,我花了二十五万八千多元,亏本给他打工,他却跟我家个低音进去,有无搞错? 他就是这样子,但留个余地,给你出唱片。唱片我就可以自己来搞,没有他那个音,人家才晓得没有了徐克那点痣的美人是怎个样子。后来唱片卖钱,我拿过四十几万,也分给他,他却不要。对他真的又爱又恨。但过后,我又想如果不是个“衰仔”我又没法子做得出来。
《笑傲江湖》的“沧海一声笑”,他六次打回头,我又甘心情愿给他蹂躏,又看书又思索:究竟怎样写一首讲三个高手一起,其中老的两个金盆洗手的曲子。我觉得那有两个可能。一个是难到全世界没人懂得弹奏的,只他们三个高手懂得;一个是简单得象儿歌那样,但没有那技术就弹得不好。难与易之间如何取舍?想了很长时间。那夜,看了黄友棣教授的《中国音乐史》,看到他引述《宋书.乐志》的四个字,说“大乐必易” ——伟大的音乐必定是容易的。最容易的就是中国音乐的音阶,即“宫商角徵羽”,那我便反其道而行,“羽徵角商宫”,用钢琴一弹“哇,好好听。 那音阶存在了千百般年,从没有人想过这样子可以做旋律。我写了三句,填了词,告诉徐,那是最后一次,第七次。然后在谱上画了个亢奋的男性生殖器,传真给他:要便要 XXX XXX,你不要,请另聘高明”他喜欢。他若不要,便翻脸的了。
这篇影评有剧透