《伊斯特·康》电影剧本
《伊斯特·康》电影剧本
原作小说：阿瑟·西蒙
原创音乐：霍华德·舒尔
编剧：阿尔诺·德帕拉欣、艾曼努埃尔·布尔迪厄
导演：阿尔诺·德帕拉欣
摄影：艾里克·戈蒂埃
剪辑：埃尔维·德·鲁兹、马蒂尼·吉尔丹诺、卡夏·布丹（对白）
置景：荣·汉森
服装：马尔科姆·戴维斯、雷·贝克特、让－皮埃尔·拉福斯
主演：萨默尔·费尼克斯（饰伊斯特·康）、伊安·霍尔姆（饰纳森·奎伦）、法布里斯·德帕拉欣（饰菲利普·海加德）、弗朗西斯·芭贝尔（饰丽芙卡·康）、拉兹罗·扎勃（饰依佐克·康）、艾玛努埃尔·德芙斯（饰西尔维亚，意大利女人）、阿克巴尔·库尔达（饰萨缪尔·康）、克劳迪娅·索尔迪（饰米娜·康）、贝尔娜·拉伊芙（饰贝基·康）、保罗·雷根（饰乔）、伊安·巴尔托罗梅（饰诺顿）、基卡·巴尔卡姆（饰特里丝）、安顿·莱瑟尔（饰里恩）
制作：WHYNOT制片公司、阿兰·萨尔德制片公司、法国第二电影公司、法国第三电影公司、泽费尔电影公司、英格兰艺术委员会、BskyB、英国银幕电影公司（2000年10月4日由巴克电影公司发行）
获奖：参加2000年度戛纳电影节竞赛单元；被《电影手册》评为2000年度10佳影片第一位。
翻译：梅峰（北京电影学院文学系讲师）、李二仕（北京电影学院文学系讲师）
1.外景·伦敦的大街·日
伦敦，1881年
空旷街道的寂静画面。从一条宽阔的大街上可以看到远眺的泰晤士河。在远处，是肮脏的海滩、船坞。有海鸥在飞。
叙述者（画外音）：“伊斯特·康出生于码头附近一条阴暗的街道。这里的街角很古怪。这条街很安静，似乎不在那里，但它却因为某种不真实的理由而存在。有些房子很破旧，窗户格子被钉子钉死了，上面有玻璃。几乎没有人从这里经过，也从来没有孩子在街上玩耍。门安静地打开，安静地关上。”
在我们听到西蒙斯的故事的开始，我们看到，耸立在我们眼前的，是映衬在天空中的建筑物的剪影。
随后是另一条空荡荡的街道，阴暗而狭窄。
虽然是阴天，但是一些街角仍有挂出来凉晾的衣物。
一小群身着黑衣的男人穿梭而过。每个人胳膊下都夹着一个小包裹：一个人手里是几个帽子盒，另一个拿着一叠衣物，第三个人夹着布料……
在另一处，三个女孩在玩跳绳，绳子的一端绑在路灯杆上。她们抓着绳子，绕着路灯飞跑。
在我们靠近时，那些半开的门一扇接一扇地关上了……
一个慢移镜头摇过窗户，窗户里是厚厚下垂的窗帘。储藏室的大门也紧紧关着。随后是一扇钉着窗板的窗户。
切到窗板的近景。上面有铁丝缠绕。窗板的固定镜头……
这些场景随着画外音的结束而结束……
2.内景·批发商的地下室·日
如果街上没有人，那是因为人们都在屋子里工作。
伊斯特，一个八岁的女孩，正和她母亲丽芙卡·康在一起。这间顶棚低矮的地下室里，有连在一起的几间屋子。里面有很多人：一些工人在搬走布料卷，另一些人坐在缝纫机后面。刷墙工在清理屋子，粉刷墙壁……
显然，这里的生意刚刚开始不久。
这个场景开始时，伊斯特正站在门口。在储藏室的另一端，她母亲正在柜台和批发商讨价还价。
在伊斯特旁边的一把椅子上，坐着一个神情肃然的俄国人。他的膝盖上放着一块写字板。他正在认真地把《圣经》里的一句话抄写到一张小纸片上。伊斯特充满好奇地看着他……
一个笑容可掬的粉刷匠站在这个俄国人面前。俄国人把纸片折好放进了一个小金属盒里后，就递给了他。这个男人从口袋里掏出一把小锤子，然后走过去，把这个小铁盒钉在了门口。他走回来时，这时这个俄国人已经在忙着抄写另一句话了……
伊斯特的母亲向她走过来。而她还在神情专注地看着面前这个人和他的抄写。
伊斯特（对她母亲）：那是什么？
丽芙卡：嘘……我们在这里可不能大声说话，要不然他该出错了。（然后她用希伯莱文向那位俄国人说了几句话，俄国人微笑着回答她的问题）。它能给这间屋子带来好运。他得从《圣经》里抄一个句子。
伊斯特（轻声地）：写的是什么？
她给母亲指了指那些希伯莱字母。母亲笑了。
丽芙卡（拉长了脸，因为她不懂希伯莱语）：我怎么知道？那是用希伯莱语写的！那是《圣经》里的一句话……
母亲和女儿一起把一块布料卷起来。在她们向外走的时候，母亲伸手碰了碰钉在门上的小铁盒，然后亲吻自己的手。
3.外景·街道·日
市场。伊斯特和母亲拿着布料卷，一边继续她们刚才的谈话。
伊斯特：……难道没有用英语写的《圣经》吗？
丽芙卡：当然有。德语和俄语的也有。所有的语言中都有。从前在埃及，那是很久以前了，他们找出72个最好的犹太学者，把他们关进72间小屋里。在那里好多年，他们翻译《圣经》。
伊斯特：……
丽芙卡：除了一些没有办法翻译的词和句子，他们把整个《圣经》都译过来了。
伊斯特：为什么？
丽芙卡：因为他们不能让《圣经》不纯。
伊斯特：那是些什么词句？
丽芙卡：我记不得了。这些词都是阿拉米语。有些字他们不能决定到底是字本身，还是字意更为重要。所以它们必须用希伯文来写。而且他必须得十分小心：要是一个词译得出了差错，他们的小房子就不被保护了。
4.内景·康家房间·日
一把剪刀在裁剪布料。
康家的房间。整个屋子好像都成了一间缝纫铺。客厅窗前是两张大桌子。
父亲依佐克，刚刚打开订货单。
依佐克：什么时间送货？
丽芙卡：明天四件，剩下的是这个周末。
依佐克：正装快做好了。还得落一下毛。（用意第绪语说了几句话）
丽芙卡在熨裤子。
父亲拿起一叠裁好的布料（这是一件儿童的上装），把不同的部件，像袖子、领子等分别递给家里的人。
在这里我们看到了这个家庭的母亲（丽芙卡），祖母和四个孩子：萨缪尔，14岁；米娜，13岁，非常漂亮；贝基，10岁；还有伊斯特，她是最小的。
没有人说话。萨缪尔和伊斯特在用粗针角缝线，母亲和贝基在熨烫，祖母和米娜在整理边角，父亲负责最后一道工序。
丽芙卡（对米娜，后者手中的衣服布料掉在了地上）：看你笨手笨脚的。
父亲在哼着一支曲子：“快些干，快些干……”
依佐克（对伊斯特）：你太慢了！你姐姐已经打了两个扣子眼了。
丽芙卡：让她自己来。她会做好的。
伊斯特（不小心让针扎了手）：唉呀！
依佐克（从她身后走过）：你真笨！
父亲把伊斯特举起来，放到堆满黑色布料的大桌子上。布料上是用粉笔画出来的裁剪线。
依佐克：沿着画好的线慢慢剪。
父亲把剪刀递给她。
随后父亲又开始忙着在布料上做裁剪线的记号。伊斯特慢慢往前移动着，好像是在一块大的地图上行走。她开始认真地剪裁布样。
稍后，伊斯特坐在父亲的两腿中间。她穿了一件非常大的不合身的夹克，父亲在她身上比划着。
依佐克：抬起左手。
伊斯特抬起了右手。她父亲抓住了她的左手。
依佐克：不，是左边那只。左手。你看。
他把一条丝带绑在她的左手腕上。
伊佐克：是在心脏的一边。
伊斯特两手举在空中。她用一只手拿起放在桌上的一支笔，然后使劲伸出这只手，在另一只绑了丝带的手腕上画了一个记号。
伊佐克：别动！
伊斯特把手中的笔放下了。
画面停留在伊斯特的手腕上，渐隐。
5.外景·院子·日
在上一个场景的忙乱之后，这所房子现在归于安静。
丽芙卡·康在厨房进进出出，她正在准备晚餐。她向窗外看去：伊斯特在院子里。
她在自己玩一个游戏，一动不动地站着。从窗户里看见的伊斯特在玩耍的画面。
母亲拿着一个大洗衣筐，走向祖母。
丽芙卡用俄语说话，用手指了指天空。
祖母拿起筐子，走到院子里。
阳光永远晒不到的阴暗墙角。如同阴暗的面孔，它所形成的反差是：只有眼睛在发出光芒。地上是一个大盆子，里面放着正在染色的布料。
祖母（用意第绪语）：你不想到外面玩去吗？
伊斯特（用意第绪语）：不想。
祖母（用希伯莱语）：“醋，是酒的女儿！”（用意第绪语）你难道整天都只想呆在这个没什么意思的院子里吗？
伊斯特（用英语）：大街让我感到害怕。
祖母（用意第绪语）：你到底怕什么呢？
……
稍后，祖母和伊斯特一起站在朝向一条小街的阴暗门口。伊斯特显然不想迈步到街上去，而我们也能看见对面街上引起她恐惧的东西：是窗户板钉死的荒凉的没人居住的房屋。
祖母摸了摸她的头，伊斯特马上躲开了。
她弯下身，捡起一块石子，朝那幢房子扔去，一边向那扇窗户吐了口唾沫。
祖母（用意第绪语）：要是你问我，我会说那个地方什么也没有。
伊斯特仍旧情绪不定。
6.内景·伊斯特家·夜
晚餐之后，一家人懒散地坐在桌边。萨缪尔在读报纸。一家人在热烈地争论，还不时发出笑声……
伊斯特在观察他们：头发蓬乱的父亲，长了一张圆脸的母亲，两个喜欢说话的姐姐，显得有些粗鲁的贝基，还有她那个长了一双漂亮眼睛的颇为自负的哥哥。
祖母几乎不会讲英文。父亲不时偏身到她那边给她翻译。
与这些无声的画面一起，是画外音的叙述。
叙述者（画外音）：“晚上，晚餐之后，其他人习惯坐在桌子旁，谈论意大利，他们有如此多的共同话题，他们想同样的事，喜欢同样的事，似乎如此喜欢对方，用各自独特的方式，一夜又一夜，一天又一天，他们用同样的看法，他们对今天发生的事的兴趣，犹如同昨天发生过的事情一样如痴如渴。每件事都很重要。特别是他们各自的事。伊斯特不敢肯定，她是不是不如其他人一样关心这些事。只有一条路，他们想弄明白，真正的生活到底是什么。就是这件事，她表现出极大的好奇。”
在此前的场景中，我们看到了这个家庭每个成员脸上的生动表情。
伊斯特坐在门口的一把椅子里，一言不发。她看着他们不停在动的嘴巴，以及他们说话的时候做出的手势。她眼睛直瞪瞪的，嘴巴半张。有时她的手也会动一下，好像是想用正确的姿势来配合那些在她看来是重要的词语。她的嘴唇在模仿他们的话。在他们其中的某个人发出笑声的时候，她甚至也不由自主地轻声模仿他们的笑声。
如果是某个人表现出愤怒，她则也皱紧眉头，好像是想让自己看起来同样愤怒。
在他们的谈话中，伊斯特观察着所有人的表情，并且十分注意那个正在说话的人。
慢慢地，这个家庭所有成员的身体似乎都不复存在了。他们好像在空气中蒸发了。只有伊斯特一个人还保持着原样。
画外音突然被贝基给打断了。她指着伊斯特，同时做出鬼脸笑话她。此时，所有人的身体也恢复了原样。
贝基：嘿！你们看见没有？！伊斯特，这次你又在模仿谁了？
伊斯特：我没有模仿谁。
贝基：不，你模仿了。你这样做了。我看见你做了。
伊斯特：不。我什么也没做。
萨缪尔笑出了声。他同样发觉了伊斯特刚才的举动。
萨缪尔：我以前就发现了：有人说话的时候，你总是会这样做：嗯嗯啊啊（他学她的样子），要是我笑，你也会笑。我要是哭，你也就哭。
萨缪尔把脸皱起来，好像他真要哭了似的。他把脸伸到伊斯特面前，强迫她模仿他。
伊斯特（生气地）：够了！
米娜：那是因为她听得很认真。就是这样。
贝基：不是这样的。她根本就没有听。可是不管我们说什么，她都模仿。任何时候都是这样……
丽芙卡：不要理会她。她和我们不一样。她是……一只猴子。（别人都笑了，她继续说）她和我们一起生活，所以她得委屈自己，就像猴子一样。它们可能和人有点像，但它们知道自己还不是人，而且它们想变成人。所以它们总是学我们的样子。
伊斯特：我没有学任何人的样子。
……
晚餐结束了。贝基、萨缪尔和他们的父亲都在抽烟。他们的谈话像先前一样热烈。他们发出更大的笑声。伊斯特坐在椅子里，闷闷不乐。摄影机移到她的双臂。在桌子下面，我们看见伊斯特的双手紧紧抓着椅子腿。
叙述者（画外音）：“伊斯特很生气。她对自己说，将来她要更加小心，决不表露自己真实的感受。”
场景6中的交谈：
在画外音的过程里出现的一些动作：
A.父亲用面包捏了一个小东西。他母亲打他的手，并且不高兴地用意第绪语对他说话。
米娜：没错。你不应该用面包来玩。
父亲笑了。他把捏好的小东西放在大家面前：家庭的所有成员都凑过去看这个捏出来的小雕塑。
伊佐克：这是一个行走着的男人。左腿捏得不是太好，但是另一条腿，从这个角度看，应该还不错。就好像是刮着寒风，这个人在顶风前行……
B.萨缪尔和米娜试图用餐巾折出一个什么东西。最后他们问：
萨缪尔和米娜：爸爸，兔子是怎么折的？
依佐克：这可是你们的祖母喜欢做的事情。
在他母亲的注视下，他用自己的餐巾折了一只兔子：两只大耳朵，然后把它放到自己的胳膊上，假装用手在抚摸这个小动物。孩子们十分喜欢。
贝基（异常着迷）：你真是一个白痴！
C.萨缪尔在大声读着一份英文报纸。“我们非常荣幸地听到米特·劳伦斯·奥利佛宣布，犹太人或是其他的移居者拥有建立农场的资格。”随后：
依佐克：他这个人还不错！他叫什么？
萨缪尔：劳伦斯·奥利佛爵士。他是犹太人吗，妈妈？
丽芙卡：“劳伦斯”？不是犹太人。“劳伦斯”。
贝基：犹太人可不叫这种名字。
萨缪尔：要不就是查尔斯·内特尔。“内特尔”？
依佐克：他是法国人。在法国非常出名。
丽芙卡：“内特尔”是犹太姓吗？
还是德·内特尔？这是不是一个有来历的姓？
米娜：他们是贵族。
伊佐克：一个法国犹太人。他是一个绅士。他在这儿建立一个农场。
米娜（大家传阅着这份报纸）：“戈尔登”，那他现在已经是英国人了。没错儿。
依佐克：戈尔登？
贝基：这不是犹太人的姓。不过他对犹太人很友好。戈尔登，这是异教徒的姓。
丽芙卡：耶吾达！耶吾达·莱布·戈尔登，不是犹太吗？
依佐克：沙夫特伯里勋爵，沙夫特…伯里……（所有人好像都没有什么主意了）
萨缪尔：迪斯莱利也是一位勋爵呢。
丽芙卡：“沙夫特”，这更像是一个德国人的姓，对不对？
米娜（在读报）：巴尔梅尔斯东。
全家人：这个不是犹太人的姓。
D.萨缪尔想和正在吸烟的父亲要一口烟抽。
萨缪尔：爸爸，我能来一口吗？
依佐克：你疯了还是怎么的？
萨缪尔：听着，我已经13岁了，是不是？
依佐克（转向他妻子）：就抽一口。
米娜：我能也来一口吗？
依佐克：这一个也疯了。
米娜：他像我一样大的时候你就给他烟抽。
依佐克：从来没有的事。
贝基：是有过的。
米娜：你不让我抽，仅仅因为我是一个女孩子。
丽芙卡：你可以抽一口，但是我可不希望你养成抽烟的习惯。
贝基：可是你也抽啊。
祖母：上帝会惩罚你们的。你们不应该抽烟。那样你们会长出胡子。对你们的父亲母亲尊重一点。你们可不是英国女孩儿。
萨缪尔：看来你要长胡子了。
米娜：我可不像你。
E.祖母坐在打开的窗子前。
贝基（对她祖母）：是不是胸口又不舒服了？呼吸不舒服？
依佐克把她的话翻译成意第绪语。
祖母：我喜欢新鲜空气。
一个孩子从窗前经过，递给她一块蛋糕。她没有要。
7.外景·房顶·日
孩子们在玩耍。贝基、米娜和萨缪尔并排站在一起，看着房檐。他们三个人一起吹着肥皂泡。
在他们下方，伊斯特独自一个坐在一把椅子里。他看着他们。她想咬住那些肥皂泡。她的头向上仰着，似乎很兴奋，四处乱咬。
她的兄长和姐姐们大笑不止。
最后，祖母来了。她把他们都哄走了。
祖母（用意第绪语）：赶快停下！你们疯了吗？（对伊斯特）你，过来。
她掏出一块手帕，给伊斯特擦干满是肥皂水的脸。
7BIS.内景·楼梯·日
另一天。
摄影机拍摄康家住宅的楼梯。空无一人。
突然，我们听见伊斯特在叫喊。她跑进画面。她脸上满是鲜血。
“妈妈！！！妈妈！！！”
她爬上楼梯，一直跑向摄影机，越来越近……
八年后
8.内景·舞厅·街区女孩的夜总会·日·夜
八年后的伊斯特。我们现在是在一家犹太人街区夜总会的大厅。墙上挂着一些犹太人的相片，还有一张巴勒斯坦地图。
伊斯特现在已经16岁了，此刻正在医务室。她身边有另外一些女孩子。来了一个医生。
一个护士在给伊斯特做体检。
叙述者（画外音）：“虽然还是个少女，但伊斯特已经像个女人了。她的骨架子大，手小，脚小。她的身体似乎还在沉睡，但是已然含苞待放。她的头发像她母亲，蓬松而柔软，微微带着自然的波浪。她的脸呈椭圆形，有着光滑的轮廓。她的嘴唇很厚很红，像紧绷的弓箭般丰满。她的双眼，虽然还没有明显个性，但是已经令人感到些许神秘……”
稍后在同一地点，一场摆正会开始了。在一个小小的平台上，有两个乐师和一个歌手。
米娜，神情兴奋，满脸是笑地坐到有些闷闷不乐的伊斯特身边。她们简单打了个招呼。米娜就离开了。
舞厅里的音乐声。
叙述者（画外音）：“那是令人惊奇的眼睛，只是有些许睡意，是野兽的未发觉的梦。整张脸似乎是在等待什么，里面有无尽的耐心，某种正在唤醒的力量。它不需要什么，也不期盼什么。它只是在等待。”
镜头摇向四周：伊斯特的双手放在她在照看的两个大包裹上面。
伊斯特脸部的特写。
在她身后，从镜子的反射中，我们看到正在跳舞的伴侣。
几个男人过来邀请伊斯特跳舞，但是都被她拒绝了。
9.康家·夜
从阴暗的楼梯传来父亲的声音：“给高尔比一家的衬衣你弄好了吗？”
萨缪尔和他的姐妹们一起走上楼梯：“是的，是的，都弄好了。”
孩子们都进了房间。米娜走到父亲身边。父亲叉着腿在桌子上坐着。
萨缪尔把一张收据交给正在算账的母亲。“我们星期六也得工作。扣子眼还没有做好。到时候米娜不在这儿。”
依佐克（伸个懒腰）：给高尔比做的怎么样了？
萨缪尔：没问题。
米娜（脱下她的衣服）：我喜欢这件衣服。
米娜穿过房间，把她的衣服搭在栏杆上。
依佐克：那你就给自己做一件好了。
米娜：是啊，我就是喜欢。我饿死了。你们不饿吧？
贝基：布巴呢？
依佐克：我们应该给她送一块热砖过去。
丽芙卡（对贝基）：怎么样？
贝基：很好。
丽芙卡：不。到底怎么样？
贝基：很好。“非常好”。
……贝基从炉子里拿出一块热砖，然后用一块布把它包好。她离开房间。伊斯特跟在她后面。
随后，在楼梯的一角，她拿出一支香烟。伊斯特为她点上火。贝基吸了一口。
贝基：你为什么告诉妈妈说她不是你的妈妈？
伊斯特：……我只是这样想的。
贝基：现在，她为这个不知有多难受呢！（温柔地）你知道吗，沙米的表兄在追我呢。
伊斯特：哦。
贝基（略停了一下）：你并不是特别喜欢跳舞，对不对？
伊斯特：不喜欢。
贝基：那我们出去又该干什么呢？
伊斯特：我可以留在家里。
贝基：你留在家里！！！
贝基笑起来。她把烟递给伊斯特，然后爬上楼梯顶层，把热砖头放在祖母的膝盖上。稍后……
“你得走动！伊斯特。你总是无所事事。”
伊斯特的兄弟姐妹都准备好要上床了。屋子很小，放着四张床越发显得拥挤不堪。在他们把床垫放在地板上的时候，伊斯特坐在屋子一角，把甘油抹在手指被磨坏的地方，以保持皮肤的光滑。
萨缪尔从她身边走过。
萨缪尔（看着伊斯特和她用的甘油）：你在干什么？
米娜：她想用甘油去掉指头上磨出来的印子。
萨缪尔：这根本没有什么用！
伊斯特：我可不想留下什么印子。
萨缪尔：那又怎么样呢？这是去不掉的。你觉得难为情吗？
伊斯特：我告诉你我不想在手上留下印子。我不是奴隶。
萨缪尔：我也不是，小姐！你为自己是个缝纫女而感到难为情，对不对？
伊斯特：对。我是为自己是个缝纫女感到难为情。
萨缪尔（厌恶地）：你是不是还为自己是个犹太人而难为情？
萨缪尔嘟囔着走开了，伊斯特悄悄卷起袖子，把甘油抹在自己的手腕处。然后，她躺在床垫上。
稍后……
现在，所有人都上床了。除了伊斯特，每个孩子都拿了一本书。贝基看着她。
贝基：伊斯特，你想我借本书给你吗？
伊斯特：不用。
贝基：你在这个世界上最想要的东西是什么？
伊斯特：在这个世界上最想要的？
贝基：我意思是说，如果你在某个方面有天资，你想实现它吗？你最想实现的事情是什么？
伊斯特：我不知道。
母亲这时站在门口。
贝基（对丽芙卡）：你呢，妈妈？你最想什么？
丽芙卡：亲爱的！在这个世界上我还能有什么指望呢？
米娜（从床上坐起来）：我知道这听起来有点荒谬。不过，我想因为自己的美丽和高雅而受别人崇拜。
贝基（摇着头）：我想因为自己的智慧而受到崇拜。
萨缪尔：因为我一直在工作，所以我希望自己得到一大笔钱。就这么简单。越多越好。不是吗？
母亲离开了。贝基躺下来。
贝基：有一天，我要去巴勒斯坦住。
伊斯特翻过身准备睡觉了。可是她的眼睛却睁得很大。
伊斯特：我要报复。
10.噩梦
伊斯特从第二层楼的窗口向外张望。外面阳光刺眼。
在下面街道上经过的人都穿着黑色大衣，戴着黑色的礼帽。他们像是在水上漂浮。他们没有腿也没有脚。
伊斯特现在也到了街上。
黑色的剪影：在一件漂浮的大衣下面有一条线绳在晃来晃去。
所有的一切都显得令人不快。
伊斯特向前走。一个剪影在她周围飘摆。我们知道这些人影其实只是放在那些大衣和礼帽里的气球。最后一个人影下方的线绳脱落在地面上。
伊斯特拿着一支缝线针。她拿着针向那个人影的肚子上扎过去。他没了气，瘫倒在地。
伊斯特吓坏了。
她现在站在那所窗板钉死的住宅前。这在场景5中曾经出现过。
地面上是一堆乱七八糟的衣物。
11.内景·厨房·夜
伊斯特穿着睡衣，悄悄走进了厨房。厨房里的光线很暗。母亲这时也悄无声息地走了进来。
丽芙卡：你在这里干什么？
伊斯特（眼睛半睁着）：我做了个噩梦。
母亲坐到一把椅子里。她把女儿抱在怀里，轻轻摇着她。
稍后，丽芙卡用一块棉布为她擦眼睛。
伊斯特：我担心自己还没有完全清醒过来。
丽芙卡：你已经完全醒过来了。
12.0.外景·乔的父母家的商店窗户·傍晚
康家的孩子们在这家小珠宝店外面等待。
萨缪尔走过来，敲了一下玻璃，向里面的一个朋友示意。三个女孩子缩身到后面。
米娜（向伊斯特）：你看，为了你，他这次得请客了。
伊斯特没有理会她。“我们现在要迟到了。”
乔终于出现了。这是一个害羞的圆脸男孩。他穿了件黑色夹克，白色衬衣。显然这是一个虔信宗教的青年。
乔急急忙忙走过来的时候，贝基嚷着。
贝基：快点，乔！我们赶时间呢。快走吧。
12.A.内/外景·剧院前排着的队列·傍晚
在一家剧院前，门还没有开。入口处是一大群人。
我们的主人公们在人群中穿行。
伊斯特看上去很着急。她已经离剧院门不远了。
贝基（指着伊斯特对乔示意）：嘿，她生你的气了。
乔有点垂头丧气。他想尽快穿过人群。
萨缪尔（自信地）：没什么问题。我们都能进去。这可是一家大剧院。
门开了。开门人大声宣布说：“没有票的，在这里排队。”
伊斯特：我过去！
她似乎下定了决心，随着人流向门口挤过去。米娜想拉住她，但是被她甩开了手。她用力推开挡在前面的人，招来别人的抱怨。但是她并不在意。
一个被她撞了一下的男人抓住了她的衣领：“嘿！你挤什么！”伊斯特转过身就咬他的手。
伊斯特：你，让我过去！
男人给吓住了，把她放开。她面红耳赤地冲到了售票口。
伊斯特：五张票。
乔这时也挤到她身边。他在付票钱。
我们看到伊斯特冲在前面上了旋转楼梯。在楼梯的下方，是剧院出售啤酒和小吃的柜台。
12.B.内景·剧院·夜
这家剧院里有很多坐席。伊斯特坐到了二层前排的一个座位上。那是她最喜欢的位置。和她一起来的家人随后都进来了。他们坐到了她身边。
伊斯特（兴奋地）：我们找到了好座位。
米娜和萨缪尔刚才的表现都颇为不快。他们坐下了。“操！我们跟农民似的！伊斯特，你真丢脸！”
贝基在伊斯特后面坐下。她用手拍了拍伊斯特的肩膀。“快看！那个包厢！是特拉瓦格一家人。”伊斯特摇了摇头。她不想看任何人。她的眼睛一直盯在舞台的幕布上。
演出马上就要开始了。幕布开启。
乐池的乐队开始演奏。但舞台上还是空无一人。
贝基：和他们在一起的那个男人是个演员。我认出他来了……
伊斯特：嘘！！
叙述者（画外音）：“一进了剧场，她就一言不发了。她坐在那里，目不转睛地看着台上的人。他们令她着迷。”
他们一起的几个人都朝那个包厢的方向张望。但是伊斯特却还是目不转睛地看着舞台。她不想漏掉任何一个细节。
在舞台上，我们可以看见：
这是一个乡间小酒店的情景。一个男人走上舞台。跟在他身后出场的是一个年轻女子，一位仆人，一个侍女。它让我们想起《费加罗的婚礼》的第一个场景。男人肩扛一根铁杆。女子穿过舞台，坐在一条长凳上。她看着那个男人点亮了街灯。然后，她面向观众，用意第绪语说出台词。
伊斯特无意识地伸出手，似乎在用食指和拇指测量舞台上女人的身高。
她面容放光。
12.C.内景·剧院·夜
幕布落下了。这是幕间休息时间。乔、伊斯特的哥哥和姐姐们开始热烈地讨论。伊斯特什么也没说。她好像有点心不在焉。贝基眼里泪光闪闪。
叙述者（画外音）：“她从不像别人那样，对看到的戏做出评价。戏似乎并不重要。她生活在其中，没有主见，也没有选择。因为戏在上演，而她的眼睛在看。”
贝基：这故事真荒谬！她为那男人牺牲了一切，可他还背叛她。真让人受不了！
萨缪尔：得了！没有哪个女人会为男人做那样的事。这不真实。
乔：你怎么能这样说？
米娜（嘲弄地）：再说，他也没有答应要娶啊，对不对？
贝基：你真让人恶心！老实说，他是一个混蛋。伊斯特，对不对？
伊斯特：谁？
贝基：唉呀，那个丈夫。他不是跟另一个人跑了吗。
伊斯特：哦。
乔：他是那个戴着围巾的高个子。那个离开的人。
伊斯特：是的。我知道。
米娜（起身）：我们出去吧？
乔（也站起来）：我去买点儿吃的。
所有人都站了起来。只有伊斯特没有动。乔好奇地看着她。
伊斯特（坚定地）：我来看衣服。
他们知道坚持没什么用。他们都离开了。
12.D.内景·剧院·夜
稍后。
伊斯特还坐在她的位子上，看着舞台。剧院已经空了。
乔回来了，手里拿了个纸袋。他走到伊斯特旁边，递给她一个肉卷。
乔：这是给你的。
伊斯特：谢谢。你自己有吗？
乔：我有。（他从纸袋里又拿出一块点心）
伊斯特：你也能吃吗？这是羊肉的。
乔：当然。不过我不想吃。
乔在他身边坐下。
伊斯特：我们没怎么说过话，对不？
乔用奇怪的眼神看着她。伊斯特开始吃肉卷。乔则吃他手里的点心。他时不时看着她吃东西的样子，但是没有说什么。她好像心潮不宁，一直在想着她自己的事情。
13.外景·公车顶层·夜
在回家的路上，他们坐在一辆公车的顶层，在暗夜里穿行。
乔坐在最后一排。伊斯特坐在他身边。米娜、萨缪尔和贝基坐在他们前面。他们还在热烈地争论。贝基在看节目表。
伊斯特开始大声地和他们争吵。
叙述者（画外音）：“演出结束，在讨论对这个戏的看法的时候，她突然变得喜欢大声说话了。她毫不犹豫，坚信自己的看法准确无误。如果有谁不赞同她的看法，她就会非常生气。”
米娜（看着节目单上的一张照片惊叹）：我真喜欢她的长相！
伊斯特对此毫不在意。她抽了一口米娜手里的香烟，用鼻子喷出烟，然后开始说话。
伊斯特（画外音结束，我们听到伊斯特说）：按照表演逻辑，她一点也不好。
萨缪尔：嘿！伊斯特醒过来了。
贝基：你为何那样说？我真喜欢这个女演员。她的声音让我……
萨缪尔（凑过去看她手里的节目单上的照片）：你说得对，她真美！
伊斯特（对萨缪尔）：你，你对演员一窍不通。你没有对的时候。每次你发表什么意见，你都是错的。
萨缪尔：我难道没有说她漂亮的权利吗？
乔：确实。这只是口味问题。
伊斯特：谁他妈在乎你的看法呢！她一点也不好。就是这样。她一直在犯错误。
萨缪尔：错误？你知道，这又不是一场发音考试！
伊斯特从萨缪尔手里一把抢下那张节目单，然后从车窗扔了出去。
米娜：你疯了！这可是我花钱买的。（对乔，因为他站起身，伸头到窗外看节目单落在什么地方了）算了，乔！
伊斯特：她什么都是有意做的。她也不懂得怎样表演，其实那非常简单。她一直想成为另一个人物。
米娜：你以为你是谁啊？
贝基：你知道，人家能上去演就很不容易了。
萨缪尔：你最好自己也去演一演。（所有人都笑了）
伊斯特（认真地）：我会做到的。
米娜：你真会装！
伊斯特：不。我没有装。这没什么难的。每个人都能做到。其实那个女人也能做到，如果她能放开一点的话。
贝基：你知道你应该做什么吗，伊斯特？你应该到她的化妆间去，把你的想法告诉她。
伊斯特：我没有什么兴趣和那个女人说话。
萨缪尔：胆小鬼！你是一个胆小鬼！
14.外景·街道·夜
乔的父母家前的大院子。
小对话。黑暗的一角，一群女孩。她们在低语，语速极快。
莎布里娜：好了，你快把裙子穿上吧。
米娜：真让人恶心。
贝基：等你嫁给他，我们等着瞧！
米娜：不会的。
朋友1：莎布里娜在和一个英国男人约会。
所有人：天哪！
离他们不远，是墙角楼梯口处的乔和伊斯特。乔从口袋里拿出一个信封，交给了伊斯特。
乔：给你。昨天，我给你写了封信。
伊斯特：我不想在这儿读你的信。我只扫一眼。
伊斯特对乔很温柔。她打开信封，看看有多少页。
伊斯特（吹了个口哨）：哇！这么长一封信。如果我们每次接吻的时候你都给我写这么多，那我可有的看了。
乔（温柔地）：在信封里。有另外我想给你看的东西。
在不远处，萨缪尔走到了几个女孩子身边。他喊道：“伊斯特，再过五分钟后我们就走。
晚安，两位美人儿！”
现在就剩下乔和伊斯特两个人了。伊斯特看着信封里面：一颗小钻石。乔拿起信封，把钻石放在手面上。“你看！”
伊斯特：这是什么？
乔：是一颗钻石。我把它从店里带来给你看看。因为我想你喜欢钻石。你没见过，即使是这么小的。这个值一百镑呢。
伊斯特：……
乔（把钻石递向伊斯特）：如果你喜欢，你可以把它留着。我拿出来的时候没有人看见。
伊斯特：你从店里偷出来的？
乔：不是。你可以留着。
伊斯特：你最好还是送回去。
乔（失望地）：好。
伊斯特（停了一下）：那好吧，我们明天见。
稍后。乔和伊斯特热烈接吻。他向后退了一小步。
乔（喘着气）：可是你让我吻你了。
伊斯特：是啊。
他们又继续接吻。他把他的腿放在伊斯特的两腿间。他们互相拥抱抚摸。
突然，他身子一耸，把伊斯特推开了：“噢，上帝！不！”
他向后退了一步，两手放在双腿间。伊斯特感到奇怪，把他的手拿到一边。他的裤裆处已经弄湿了。
乔：我不是有意的。真抱歉。
伊斯特（惊讶地）：可是……（他伸出一只手，好像是要去碰他）。我还没怎么碰你呢。
乔发出了一种奇怪而绝望的哭声，向后退着，然后跑开了。
15.内景·厨房·日
伊斯特坐在桌边，看着一本杂志上一对情侣在接吻的照片。
米娜走过来，看伊斯特到底在看什么。“那是什么？”
那是一本通俗杂志，上面是一些女演员的照片，下面附着简短但很有趣的介绍。
米娜：真蠢！
伊斯特：也许吧。不过我喜欢！
米娜：是什么让你喜欢那些女演员？
伊斯特：没什么。
这时她们的母亲从门厅经过，手里拿了个煤筐。
丽芙卡：伊莎克？依佐克，沙米？他们都在哪儿？
米娜：他和萨缪尔一起去市场了，去给他找些零活儿。
米娜过去拿起一筐布料，把它放到了工作间。
画外音是母亲的声音：“过来帮忙。我们的煤用完了。”
伊斯特起身，走到了房间的另一处。
伊斯特在空荡荡的房间里慢慢走着。煤块放到火炉里的声音。今天，屋子显得很大。
伊斯特穿过孩子们的房间。这里同样没有人。她手里拿着杂志，走过门厅。
最后，伊斯特走进厕所，把门关上。母亲轻手轻脚地走过来。她等了一会儿，突然用手敲厕所的门。
伊斯特一只手放在两腿间，裙子掀到腰间。她的另一只手里还拿着那本杂志。
丽芙卡：你真恶心！你在干什么？出来，你这个婊子。
怒气冲冲的母亲抓着女儿的头发，把她给拉了出来。
伊斯特还没有来得及拉起衬裤，一下子摔倒在地上，结果把母亲也带倒了。
伊斯特想把衬裤拉起来。母亲打了她一记耳光，然后又拾起地上的杂志，挥起来打她。
丽芙卡：你不敢让我看见你干的事。这就是你看的东西吗？
伊斯特：我上厕所的时候，你没有权利偷看我。
丽芙卡：没有吗？你上厕所撒尿要用20分钟吗？
伊斯特：你知道什么？
丽芙卡：用手在那儿上下动弹吗？！用不着你告诉我！我能闻到你的骚味儿。你是我女儿。我能闻到你的骚味儿。你身上味道像死鱼。
伊斯特站起身，满心羞耻。
丽芙卡（几乎嘲笑地）：用你的手在你阴户上干两个小时！
伊斯特（向后退着身）：我尿不出来。我那儿疼。
丽芙卡：别这样了。你那样揉，会把你里面搞坏的。
伊斯特：住嘴。
丽芙卡：我就是要说。
伊斯特：住嘴，够了！我是你女儿。不要这样和我说话。
母亲根本不听她的。她翻看着那本杂志。
丽芙卡（感到不对劲）：你是不是不正常？
伊斯特根本没听懂。这不再单单是她母亲的一句责骂，这是一个问题。
丽芙卡：你是不是不正常？
伊斯特（还是没弄明白）：不。
丽芙卡：这是女人的照片。
伊斯特：你别对我大吵大嚷了！
丽芙卡：你是同性恋吗？！！！
她又开始打她。贝基这时跑了过来，把她们拉开了。
她带走了伊斯特。
贝基：算了。别打了！妈妈。让她一个人呆着。
丽芙卡：你妹妹真堕落！你们让我感到害怕。我害怕让你们晚上呆在卧室里。
两个女孩子离开去了卧室。剩下母亲一个人，余怒未消。
丽芙卡：每天晚上我让你们到睡房，我都会感到害怕。你们全都变堕落了。你们哥哥也是这样。我一直看着你们长大。可是我也得睡觉！我照顾你们的父亲，可是他对什么都不顾不管。（父亲回来了。他一动不动地站在门廊尽头）我不想让她烦我了。我也不想让她在这里工作了。我受不了她了。
16.内景·孩子们的睡房·日
伊斯特扯平自己的衣服。
伊斯特：她疯了。
贝基：对。要我帮你梳头吗？
伊斯特摇了摇头。但贝基还是给她开始整理头发。
贝基：她没有权利在你上厕所的时候打扰你。
伊斯特：我不在乎。
贝基：你真漂亮！
伊斯特：我害怕她会把这件事告诉所有的人。
17.内景·工厂·日
伊斯特现在在一家火柴厂工作。每天早上，工人们都在一家大仓库里等着，希望能找到一份工作。
在工厂，我们看见大块的木材被投送到切割机里。伊斯特站在一条输送带旁，在整理火柴。
在她在对面，是一个年纪和她差不多的同事。她朝伊斯特笑了一下，然后低头看着自己的双手，面带愁容。
同事：我的两只手都烧坏了。硫磺。
稍后。
午饭时间。这个同事坐在伊斯特身边。伊斯特刚刚打开午餐饭盒。在她们身后，是一面没有窗户的墙，上面贴满了剧院的海报。
同事：你是新来的。你从哪儿来？斯比达菲尔德？
伊斯特点了点头。
同事：我也是从那儿来的。就在市场旁边。我们可以在同一天回家。
18.外景·工厂·日
傍晚。工人们在抽烟，说笑。那个同事也在其中。
伊斯特走出来，打算要离开了。她的新同事和她打招呼再见，她有些羞涩地应和了一下，然后离开了。
没走多远，她碰到拉比。他拦住了她。伊斯特不喜欢和成年人说话。她有些尴尬，尽量避开他的目光。她不知道如何回应他的善意。
拉比：你好！我看见你现在在费德尔的工厂上班了。
伊斯特：是的。
拉比：是不是很累？
伊斯特：我宁愿在工厂上班，也不愿意在家里工作。
拉比：还在和你母亲吵架吗？
伊斯特：如果她说了我什么，那都不是真的。她指责别人做的事情，她自己照样做。
拉比：你看起来很不高兴。你不能总是一个人呆着。
伊斯特：是我母亲不想让我在家里干活儿了。
拉比：我也发现你不再来教堂了。
伊斯特：我父亲也不去。
拉比：你父亲是你父亲。希望他能活到120岁。但是就是这样，上帝仍然能看见你。
伊斯特（终于直视着他的眼睛）：不。上帝已经把我抛弃了，因为我穷。如果我穷，我就用不着再上教堂了。
拉比：伊斯特！（摇了摇头）我明白为什么你母亲说你又自大又傲慢了。她没说错。
伊斯特：说下去。告诉我，我什么地方做错了。
拉比：我肯定只是一些小事一桩。你知道你想当一个演员。
伊斯特（用几乎听不见，令人费解的声音）：我觉得丢人。真不如死了。
拉比：要记住，和母亲争吵并不能给你打开通向戏剧的道路。
“再见。”
离开之前，伊斯特抓住拉比的手，热情地亲吻。拉比把手收回来，感到很难为情。
19.内景·祖母的房间·日
伊斯特拿着一杯茶走进祖母的房间。她摇了摇祖母，想把她叫醒。但是她已经死了。
伊斯特一动不动地站在她的床边，深吸了一口气。
稍后。
满眼泪水的母亲站在床脚。祖母已经被清洗干净了。母亲把床单卷起来，准备离开。
伊斯特坐在屋子一角的椅子上。
伊斯特：她发臭了。
丽芙卡：这不是她的错。这是身体在让它自己消失。
她离开了。伊斯特还坐在那里，一动不动。在外面，母亲对父亲说。
丽芙卡：我不能碰她。对不起。我真的不能。我害怕死亡。
稍后……
父亲的手。他把一条金项链擦亮，把它戴到死去的祖母的脖子上。他用一块湿毛巾擦她的额头，然后把它扔到一个篮子里。他起身，把篮子拿走了。
父亲从木地板上走过。伊斯特看着他光着的脚。
他回到床边。他卷了两个小棉球，然后撑开祖母的嘴，把棉球放了进去，这样祖母的脸颊就看起来丰满了一些。他合上她的嘴，让她的脸看起来尽量平静。他拨开她的眼皮。
伊斯特（被吓坏了）：不，爸爸！
依佐克（笑着安慰她）：不要看。
他把一条棉线放到她眼皮下面，然后把它合上。随后是另一只眼睛。
他把这些事做好后，哭了。他吻了她。“我爱你，妈妈！”他转向伊斯特。她看见了一切。
依佐克：你看，她现在很漂亮。
伊斯特（难过，几乎是生气地）：你现在要把她埋到土里去了吗？
依佐克（尽量安慰她）：不用担心：泥土是一位好母亲。
20.内景·房间·夜
这一夜稍晚。一家人默不作声地吃饭。父亲把手放在儿子的手下，轻声说：“你的姐妹们……”萨缪尔点了点头，站起身。
他走进光线昏暗的走廊。远处，我们看见祖母亮着灯的房间。
伊斯特在屋里走来走去。有时她在一面墙壁后消失了，一会儿她又在门口出现了。
我们几乎听不见她的声音。她在用一种奇怪的腔调说话，那是一个老妇人的声音。
伊斯特：你们聪明一点的话就最好现在离开！你们说你们是在保护我？噢，是的，可是你们还是都滚蛋吧！然后，我，我来收拾处理。我要做什么？泥土并不是一位好母亲。祖母，我担心你会感到冷。又脏又冷。你会被关在一个有那么多野兽、那么多虫子的地方。再说你也老了！全家人都在这里，已经准备好要忙乎起来了。你听到他们说的了吗？“约伯尔约伯尔约伯尔约伯尔约伯尔”……
萨缪尔不敢进来。他走开了。
21.外景·工厂·下午
那堵没有窗户的墙壁上贴满了各种各样的戏剧和歌舞表演的海报。一些海报是用意第绪语写的，其它的是用希伯莱文写的。
伊斯特站在墙前面，在读那些海报。
她在流水线的新朋友进入画面，站在她身边。
同事：我们一起回家怎么样？
伊斯特：今天我不想回家。
同事：你有另一个人？他们会到工厂里打听的。
伊斯特：不要告诉别人。
同事（停了一下）：你父亲会杀了你的。
伊斯特：我不在乎。
“明天见。”同事离开了。伊斯特留在这面墙前。镜头离海报更近了些。
伊斯特从另一边走出了画面。
22.内景·剧院·下午
下午时的剧院大厅。售票员在门边算账。伊斯特走了进来。售票员向她指了指大厅另一边的楼梯。
伊斯特爬上昏暗的楼梯。木板上的脚步声听起来异样神秘。
到了楼上的走道里，她坐了下来。她在等待。
画外，一扇门打开了。“什么事？”
伊斯特：我是看到广告来的。
她起身，走出画面。
23.内景·排练室·下午
稍后，在满是阳光的排练室里，伊斯特站在一个坐在椅子里的男人面前。在他们身后，是一些装着道具服装的大盒子。
伊斯特刚刚结束面试。她在等待结果。“你的右侧。”伊斯特轻轻举起手腕：她手腕上的疤痕的特写。她让他看她的侧面。“好了，另一侧。”她让他看自己的另一侧。
随后：
经理：好。转个圈。
伊斯特转了一圈。剧院经理点了点头。我好像做出了决定。他问道：
经理：你不会怯场吧？
伊斯特：？
经理：你不会感到害怕，想不起来台词吧？
伊斯特：不会。
经理（似乎是要给她最后一个说不的机会）：酬金是一星期一英镑。
伊斯特：好。
经理：不算高。
伊斯特：我愿意接受。
经理：你的任务是要把你的戏服料理好。还有，就是化妆的费用你得自己出。
“好。”她接受得这样情愿，让他感到有些意外。同意了：她被录用了。他拿出一个笔记本和一支钢笔。
经理：好。你姓什么？
伊斯特：康。
经理：怎么写的？
伊斯特拼出她的名字，几乎是痛苦地读出每一个字母。她说话时吸着气，好像聋了一样。
为让她轻松些，经理把钢笔递给她。她拒绝了，继续拼读自己的名字。
经理（善意地）：你叫什么？
伊斯特（仍在为她自己拼出的字母发音感到难堪）：伊斯特。
经理：伊斯特·康。卡内第。伊斯特·卡内第。（他解释说）这是在海报上用的。我们就叫你伊斯特·卡内第。这像是个意大利名字。你长着黑头发。对一个女演员，这是一个好名字。
伊斯特：不。我不能改我的名字。
经理：你知道，伊斯特·康听起来并不是太好，还有些古怪。卡内第比较好。
伊斯特：但是我不想改名字。
经理：好吧。那我就写你的原名。
她又拼了一遍自己的名字，这一次她用柔和的语气，以使自己不再出错：康。在她拼出每个字母的时候，她似乎控制住了自己，尽量避免前面那样的结果。
24.内景·下午
稍后。伊斯特站在一张桌子前。助手刚刚把节目的剧本交给她。
助手：你以前去试过别的剧院吗？
伊斯特：试过。（一一数出来）斯坦达尔，卡穆迪，萨雷，埃莱芬特……
助手：你看，到最后就成了。好。你得记住自己的所有台词，好吗？只有两个场景。
伊斯特：我知道。
助手（指着她手里的剧本）：想再看一下吗？（伊斯特摇了摇头）那下周见吧。
他看着她离开。
25.内景·康家·夜
面试结束后伊斯特直接回到家。
她走进客厅。每个人都在忙着干活儿。
伊斯特什么也没有说。她在姐姐们身边坐下，开始缝一个扣眼。
贝基向她示意家里的气氛有些紧张。
依佐克：你到哪里去了？我们还有一个订单要在六点钟交货呢。
伊斯特：我要上舞台了。
丽芙卡（嘲讽地）：那真不错啊。是什么时候？
伊斯特：星期一晚上。
所有人都停下了工作，看着伊斯特。
丽芙卡：你说的当真。
伊斯特：当然。我得到了一个角色。我要在《罪恶的代价》里演一个女仆。
萨缪尔（笑出声）：我知道！我看过了那个戏！整个一出戏里，她只把两个词说了两遍。
伊斯特：没错。你想星期一去吗，去听听我说这两个词？
贝基：好了！
米娜（摇着头）：她会这样做的。
丽芙卡：你太懒了。你什么也做不成的。
依佐克：够了。安静！继续干活儿。这件事我们一会儿再谈。
……我们稍后看见伊斯特和贝基在过道里。由于房间太小，她们的缝纫机只能放在那儿。在昏暗的灯光下，她们窃窃私语，这样她们的父母不会听见。
贝基：你从来不读书，你对什么事情都没主见。你说什么事情也激不起你的兴趣。现在怎么突然冒出这件事来了？
米娜（在背景处，友善地）：你不敢肯定你会成功。你只不过是长得好看一些罢了。
伊斯特什么也没有说。
26.内景·公共浴室·夜
继续上一个场景。
姐妹三个走进公共浴室的一间屋子。她们一边洗澡一边聊天。两个姐姐在逗伊斯特。
贝基：小心：当了演员，你就得和别人睡觉了。
伊斯特（笑了）：得了。你怎么知道？
米娜：对不起。这是常识。
贝基：不过那时她就不会在意了。
米娜：上帝，我们真蠢！我已经和别人睡过了。你和经理睡了，是不是？（伊斯特笑着，一言不发）
贝基（开玩笑）：就算现在没睡，那迟早也得睡。
27.外景·街道·夜
这一夜稍晚时候。伊斯特和父母坐在自己屋前的台阶上。
旁边，萨缪尔和米娜在打包要去送货的衣物。
依佐克：你在坏我们的生意。要是她不再工作，我们怎么应付得过来？
伊斯特：我会挣到钱的，就像我在工厂里挣钱一样。
萨缪尔：如果她上剧院，那她晚上就不能给我们帮忙了。
米娜：我们准时送货就已经够难的了……
依佐克：唉，两个丧气鬼！你们还有别的事情要做呢。送货时间是九点。你们两个，都快滚！
萨缪尔和米娜出发去送货了。父母和伊斯特在一起。
依佐克：如果你晚上不给我们帮忙，就我们现在挣钱的状况，我们很难挺过去。
伊斯特：你可以找一个人替我。
依佐克：钱从哪儿来呢？
伊斯特：如果我成功了，我会把你花费的钱还给你。你付罗丝夫人多少钱？
依佐克：如果她每个晚上都来，一周一英镑。
丽芙卡：如果是干得不错的工人，那得一英镑十便士。
伊斯特（认真地）：是的。可是我干活儿干得慢。
丽芙卡：我们不会雇用一个慢手慢脚的工人的，就因为他慢手慢脚。
伊斯特（异样专注）：好吧。在我再回到家里之前，我一周欠你们一英镑十便士。同意吗？
丽芙卡：我们还得让你免费吃住？这要多久？你能告诉我们吗？
依佐克：这是真的，亲爱的。我们付不起。你的住，还有伙食。更别说新衣服了，或者是你随便需要的什么东西………
伊斯特：别担心。一个孩子花费一英镑，一个月是四英镑。还有，晚上我会在剧院吃。你们会赚到钱。从现在开始的半年内，我会每星期付给你们两英镑，那一个月就是十英镑。那就是……（她用父亲的粉笔在台阶上算着数）60英镑。
依佐克：那你要是在这个剧目演完了失业怎么办？
伊斯特：我知道该怎么办。你不会后悔的。你最好让我去干。你不会吃亏的。
丽芙卡：让她做她想做的好了。反正她也是一无用处。她总是拖我们后腿。她是一个魔鬼。与其让你呆在我跟前，还不如把你送到剧院里去。
伊斯特：那我们就这么说好了？我们按说好的做？
依佐克：我同意，伊斯特。
伊斯特（对她母亲）：同意吗？
丽芙卡：同意。
28.内景·卧室·日
伊斯特和母亲肩并肩坐在卧室地板上。母亲在翻看《罪恶的代价》的节目单，查找伊斯特出演的场景。
我们看到她的手在翻节目单。从第一幕开始，她在伊斯特的台词下面画了线。“您好，罗宾斯先生。夫人五分钟后到。”她把这一页折了个角。“这儿有一句。我给你做个记号。”
在第四幕，她画住的台词：“就是他！我看见他了！”
丽芙卡：好了。这样你可以节省一点时间。”
29.第一夜
伊斯特忐忑不安地来到剧院。演出一个小时后开始。她想看到那个助手熟悉的面孔。她看见很多年轻的群众女演员。助手在她们中间，告诉她们从衣架上选戏服。
“过来。快点！”
女孩子们急急忙忙。突然，她们发出一声尖叫。
伊斯特（不安地问一个场工）：怎么回事？
场工（笑）：一件绿衣服。（解释）它会带来坏运气。没有一个演员愿意在舞台上穿绿色的戏服。
女孩子们还在尖叫着。没有一个人愿意拿这件衣服。
伊斯特：我，让我来穿好了。
其他人马上给她让开路。伊斯特毫不在乎：她走过去，拿起这件戏服。
稍后……
伊斯特穿着戏服，站在一面临时布景后面。
旁边，助手在给一个年轻男演员提示台词。他由于紧张，把词儿都忘了。
紧张的助手走到伊斯特身边。
助手：你就在这里化妆，好吧？怎么样？不会怯场吧？
伊斯特：不会。不会。
助手：尽量自然一点，好吗？不要看观众，也不要把台词念得太快。
伊斯特：不会有事的。（她站在道具桌旁边。他离开了。）
稍后……
伊斯特站在侧翼舞台监督的身边。她手里拿着台词。
我们看到舞台上正在上演的一出情节剧。舞台监督给她上场的信号。
舞台监督：准备好。你记得你该做什么吧？
伊斯特点着头。舞台监督把脸转向舞台。
伊斯特感到有些紧张。
舞台监督举起手臂。
舞台监督：上场。
伊斯特慢慢走上舞台。切/……
30.侧翼
演出结束了。伊斯特回到侧翼。她已经换回了自己原来的衣服，正坐在一张带着大镜子的长桌前缷妆。这是一间公用更衣室。其他演员已经准备离开了。
贝基和米娜来到侧翼。他们四下里张望。贝基站在入口，米娜有些羞涩地走近了长桌。
米娜：你想让我们等你吗？你是不是还要见什么人？
伊斯特：没有。我们可以走了。
稍后不久……
两个姐姐陪着伊斯特离开，走进空空荡荡的剧院大厅。伊斯特非常平静，默不作声。穿着节日礼服的萨缪尔和母亲在大厅里等着她们，看起来有点不对劲。
三个女孩子不声不响地走到他们身边。
31.回家
他们到家时，父亲正坐在灯光昏暗的工作间的一张大桌子前读书。他抬起头。
依佐克：好了，我的女儿表现得怎么样？
贝基：你真应该自己去看看！
丽芙卡：贝基！
米娜：你知道我们当时有多害怕！我觉得我的心都快要跳出来了。
母亲为伊斯特准备了一份晚饭。父亲把大吊灯点亮了。一家人看着安静、羞怯的伊斯特。她坐在摆好晚饭的桌子前。
萨缪尔：你不想吃点东西吗？
伊斯特：不想。我不饿。
丽芙卡：伊斯特，你的表演没有给我什么特别的印象。你演得和任何一个普通的女仆没什么两样。
米娜：你那会儿感到紧张吗？
伊斯特：不紧张。对我来说，那很自然。
32.同一夜
伊斯特躺在床上。她的眼睛睁得很大。她先前故意做出的冷淡消失了。她看起来很灵敏，温柔地微笑着。她在回想晚上的演出。
在一个无声的闪回中，我们看见：她怎么样走上舞台。她怎么样在舞台上穿过。黑暗的观众席。煤气角灯，它们发出的气味，被照亮的鼻翼。她怎么样最后吸了一口气……
叙述者（画外音）：“她并没有告诉他们，当她的眼睛感到煤气角灯的热量，当她看见在幽暗不明的观众席里浮现出的一张张面孔，她的内心如何被一种胜利的浪潮淹没。在那个时刻，她从鼻子里呼进去的，是生命的气息……”
33.外景·市场街道·日
伊斯特的母亲在市场一条热闹的街道上碰到她的些朋友。她停下来，和她们闲聊。
朋友1：你的小伊斯特怎么样了？
丽芙卡：我得承认，我对她看得不够准。现在她真的成了一个演员了。几乎每天晚上，她都在饰演真正的角色。她自己也在学习，因为有时会碰到当替角的机会。
朋友2：我们听说她演得很成功，是吗？
朋友3：我们有一天在特里亚诺剧院看了她的演出。我们差一点认不出她来了。
丽芙卡：人们都在称赞她呢。
朋友1：你一定感到高兴吧？
丽芙卡：我感到奇怪。
朋友1：听说她要搬到斯特拉德那边去住了，这是真的？
丽芙卡：我付得起钱。她现在有钱了！她用了六个月就把她欠我的钱全部给还清了。我真是不敢相信！
34.斯特拉德的剧院·夜
伊斯特离开舞台。她在一张帘子后面脱掉戏服，穿回自己的衣服。
伊斯特站在出纳面前，拿到自己的报酬，飞快地离开了剧院。
她走出剧院大门，穿过街道，然后进了另一家剧院的大门。
进到里面，她套了一件大衣在自己的身上，把头发扎了起来，然后戴上一顶帽子。她和其他的群众演员一起站在舞台的侧翼，等着舞台监督给他们上场的指令。
配合上一个和这个场景的画外音。
叙述者（画外音）：“伊斯特得到了一个演替角的机会，而且没用多久她就真的开始饰演这个角色了。她开始挣到一点钱，正像她答应自己的父母的，她每个星期都继续为自己的吃住交钱给他们。他们从中得到好处，所以也不再要求她回家做缝纫了。伊斯特继续走向自己的目标……”
35.外景·康家前的街道·日
早上。伊斯特拎着一只提箱和父亲一起离开了屋子。
他们坐在泰晤士河岸边，吃着三明治。
依佐克：我喜欢这儿，因为你要是从这个位置看过去，这里好像是在中国。不是吗？（伊斯特感到奇怪）你看。全是灰色的，灰色的河……北京。
伊斯特：你想去中国吗？
依佐克：噢，不。但是我喜欢中国。中国不错。（伊斯特拉长了一下脸。稍停……）我的不会说话的女儿。
伊斯特：你们总是岔开话题。
依佐克：谁？
伊斯特：所有人。全家人。
依佐克：当你心无牵挂的时候。我的小姑娘。“长了一双小母牛的眼睛的雅典娜。”
伊斯特：什么？
依佐克：在荷马史诗里面，有一个长着一双小母牛眼睛的女孩。你在工作的时候结交新朋友了吗？
伊斯特：没有。
依佐克：你应该结交一些朋友。去和别人见见面，到各处走动走动。我不知道，比如威斯特敏斯特。你从来没有去过威斯特敏斯特。
伊斯特：我去过。去过一次。
依佐克：一次！要不然去海德公园或是雷荣公园划划船。
伊斯特对此毫无把握。她微笑着。划船？划船和威斯特敏斯特都不是好主意。可是父亲还是要说下去。
依佐克：不去和什么人见见面吗？
同样的事。其实他自己平时也不喜欢和什么人见面。
依佐克：没有吗？有男朋友吗？你还年轻。你应该有一些这方面的经验了。
伊斯特：哇！“经验”。
依佐克：我说“经验”有什么不对吗？
伊斯特：听着……
她不知道怎么来解释。她的眼里充满泪水。
她望着远处，弯下腰，抓起一把土。
她让土顺着指缝流下去。我们看见灰色的尘土落下，把她的手弄脏了。
伊斯特：看见了？……它什么都不是……
“经验”同样什么都不是。
她父亲看着她，显得很无力。一艘船驶过。“走吧。有点冷了。”
……
在背景处，我们看到脏污的河水。当我们经过一座桥时，摄影机向上摇，被黑暗吞没。
36.伊斯特在斯特拉德的住址·日
位于斯特拉德的一所公寓的楼梯。伊斯特和父亲站在门口，手里拎着提箱。父亲掏出一串钥匙，把其中一把插到锁孔里。
依佐克：这把锁不好开。
他打开门进去。伊斯特不声不响地跟在他身后。屋子很简朴，空荡荡地，白色的墙壁。只有一张床，一张桌子。
依佐克：好了，这是你的屋子。喜欢吗？
伊斯特：喜欢。喜欢。
父亲把提箱放在床上打开。“你要不要现在收拾衣服？”
对于闯入女儿的私人空间，他奇怪地感到有些尴尬。
依佐克：都清楚了吧？你收好钥匙了？
伊斯特：收好了。
依佐克（有点不想离开）：你住在这儿挺好的。这里离剧院很近。
伊斯特：是的。
“再见，伊斯特。”他伸手抚摸她的脸。她拿开他的手，笑了。
伊斯特：再见，爸爸。
他离开了。伊斯特在他身后关上门，在门上靠了一会儿。
随后她换了鞋子，坐在地板上，表情平静。
37.与纳森的相遇·在舞台上·日
在伦敦一家小剧院，舞台上正在排练《威尼斯商人》。伊斯特正在试演杰西卡一角。饰演谢洛克的男演员没有到场帮助这些配角演员试戏；此刻，他的替角，纳森·奎伦，一个上了年纪的二线演员，正在和那些女演员们一起排戏。
导演：听着，纳森。你是一个很差的演员。对我来说这没什么要紧。我不在意，你自己也知道这是事实。你知道我很爱你。可是你难道就不能演得更像一个犹太人吗？纳森·奎伦，我只是想让你看起来更像是一个犹太人，我说的难道还不够吗？因为你自己就是一个犹太人，对不对？你到底是不是犹太人，或者你根本就不是一个犹太人？
纳森：我是犹太人。
导演：那为什么把戏演得这么差？我雇你不是来演戏的，我雇你来是让你当个犹太人。明白吗？
剧院经理：你没有雇用他，阿贝。他今天来只是做替角的。
导演：不能只因为他是个替角，就有理由演得像个笨蛋。你在表演上太用力了，结果你演得什么都不是。他妈的，你最少得看起来像个犹太人啊！你看，这个女孩子都不知道怎么回事了。记住，你在这儿是给她帮忙的，要让她演得更好。（对伊斯特）你给我说实话，你觉得他看起来像犹太人吗？
伊斯特：我不知道。
导演：你明白了？只有……（他看着笔记本）伊斯特·康觉得你像犹太人。好了，今天我看够了。晚安。
伊斯特和纳森走下舞台。
38.侧翼·日
在舞台侧翼的纳森和伊斯特。
纳森脱掉他的临时戏服，换回他自己的衣服。
纳森：真是个白痴。他对谢洛克又知道多少？他什么也不知道。（对伊斯特，她正偷偷看了他一眼）我没有影响你的表演吧？
伊斯特：没有。
纳森：你是谁？（笑着说）你是本地人？
伊斯特（好像没有听懂）：我姐姐嫁给了一个英国人。
纳森：是吗？那你是不是犹太人？
伊斯特打了个喷嚏。
纳森：保佑你。
伊斯特：没事。
纳森（点着头）：那是一个很好的角色——杰西卡。
伊斯特：我只是一个替角，只有女演员病了的时候才会上场。
纳森（若有所思）：你会成为一个好演员的。你上课吗？
伊斯特：上课？
纳森：你应该上课。我们都应该学习。（伊斯特觉得这对她并不合适）也许我不会成为一个出色的演员。可是我做不到的，我可以教给你做到，如果你有兴趣。
伊斯特（退缩）：我不知道是不是有时间……
纳森：为什么？你还有别的工作？（她摇了摇头）那就星期二早上吧。如果你有兴趣。街对面有一家咖啡馆。
39.内景·咖啡馆·日
星期二。纳森和伊斯特面对面地坐在一家脏兮兮的咖啡馆。这里是工人们出没的地方。他们坐的位置靠近门口。只有这里还有一点光。
纳森要了两杯牛奶。
他看着伊斯特。他情绪很高。伊斯特有些拘谨不安。
纳森：你不喝吗？
伊斯特：不。谢谢。
纳森：你住哪儿？
伊斯特：威特夏贝尔。
40.内景·没有人的剧院·日
纳森和伊斯特站在剧院的门口。纳森拿出一把钥匙，打开门，走了进去。
纳森：进来啊。
伊斯特（站在门口。她递给他一张银行支票）：给你。
纳森（推开她的手）：我用不着为场地付钱。
伊斯特：这是我上课的钱。
纳森（有些吃惊）：不。不。把它看作是友谊吧。
伊斯特（耸了耸肩）：收下吧。
纳森：算了吧。我是你的朋友。
伊斯特：不。那是因为你老了。所以你就想象你有一个女朋友，那就是我。我想这是对友谊的嘲弄。把钱收下吧。也许有一天我们会成为朋友。也许不会。
纳森（笑着点头）：如果你愿意，我以后找一天告诉你我的价钱。但不是今天。找一天。
伊斯特：那好吧。
他们进去了。
41.内景·没有人的剧院·日
一间排练室。四个聚光灯在空荡荡的舞台上投下均匀的光影。
舞台下方，是一张桌子两把椅子。纳森和伊斯特坐在那里。
练习1：
纳森和伊斯特坐在桌边。纳森几乎不敢看她；她静静地看着他。
他假装无动于衷地拿出一个笔记本和一支钢笔，把它们放在桌上。然后他看了看空空的舞台。他可笑地咳嗽了一下。随后就开始了：
纳森：好了。让我们直接切入主题……你是一个演员，伊斯特，或者至少你想成为一个演员。我也是一个演员。对我们演员来说，我们一定要成功做到的是：让别人相信。（他现在看着伊斯特）
这是别人来看你演戏的原因。现在，如果你扯了一个大谎话，那就没有人会相信你。人们进戏院不是来听别人说谎的。但是另一方面，如果你用平淡无味而又愚蠢的方式来说真话，你又凭什么来相信你的表演呢？什么也没有。要是这样，那别人还是不相信你……你懂了吗？（伊斯特点着头，但是对纳森的陈词滥调感到有些失望）
好。这样的话，问题就稍稍有些不一样了。
现在我可以问：在舞台上，我是应该说谎呢，还是应该说真话？如果你想成为一名演员，你应该从说谎开始呢，还是从说真话开始？
我们可以做一个练习，来吧。
纳森站起来，抓住伊斯特的手，把她领到侧翼边的舞台上。
纳森：……让我们假设你要演……科德丽娅。（伊斯特笑了）
我要你站在侧翼那边，我一跺脚（他跺了一下脚），你就要走上舞台。走到……这里。
（他从侧翼向前走了几步），然后，停在这儿。
伊斯特：就这些？
纳森：就这些。现在你来吧。
伊斯特皱起眉头，有点担心。她走过去，在侧翼那边不见了。纳森等了一下。
空无一人的剧院。舞台上的柔和光亮。纳森一个人站在那里。他跺了一下脚。
伊斯特走上舞台。她有些笨拙。她是那么年轻。她一直盯着纳森。她走到她的位置，停住了。
纳森：走上这个舞台的人是谁？
伊斯特（猜测）：科德丽娅？
纳森：说谎！你知道这是假话。“科德丽娅”！每个人都知道这是莎士比亚的一出戏。他死了有几百年了。在这个剧院里只有我们两个人，你想我就会相信这个从小角落里走上舞台上的人，就是科德丽娅，就是那个真的科德丽娅，李尔王的女儿吗？我觉得你更作假！……我根本就不会相信你。
伊斯特（笑着，看了看她走出来的那个位置的幕布）：那……应该是谁呢？
纳森：我不知道！
伊斯特（停了一下，随后奇怪地）：我是伊斯特·康。
纳森：是的，亲爱的，（真心真意的恭维）你是伊斯特·康，那已经差不多了……但是还不够。因为那个走上舞台的女孩子马上要说：（舞台腔）“科德丽娅该说什么呢？爱，或者沉默。”
（又沉默了一会儿）可是伊斯特·康并不会用这种腔调说话。站好。
伊斯特在她的位置上站好。纳森看着她。她因为怯场而颤抖。她不知道这是为什么。纳森看着她。
纳森：那里是谁？谁站在那儿？每个人都以为我们演员都被我们的自我充满了：我们想表演给别人看。当我走上舞台，我感到自己好像消失了！但是这可能是因为我感到害羞。你再做一次好吗？先出去然后再走上来。这次你既不是科德丽娅，也不是伊斯特。只是走上舞台就可以了。
伊斯特离开了。这次，摄影机跟着伊斯特走到侧翼。我们和她一起在暗影里等待。她紧张地让自己集中注意力。我们听到纳森跺脚的声音。
伊斯特走进来，眼睛看着纳森。
纳森：好。非常好。
练习2：
另一天。不同的衣服。同一个地方。
纳森：我们做一个练习……
纳森站起身，走上舞台。他停下来，转过身。
纳森：我想让你站起来，到舞台上来。这是一个小场景。你朝我走过来，抓住我的手，然后说：“你好，先生。”
伊斯特走上舞台，站在那儿。她看着纳森。停了一下。她向他走去。
她走的时候镜头摇拍。她走到纳森身边，收起笑容。她抓起纳森的手。
伊斯特的脸：她并不知道她为什么要说这句话。因为这是她的台词。因为这是纳森要求她做的。
伊斯特（不确定地）：你好。
纳森：真迷人。
他们两个人都笑了。
纳森：好。一个女孩。她走到一个老男人身边。她说“你好”。好。很有趣。
他们之间的情绪不再僵硬，也不再尴尬。纳森弯腰用粉笔在地板上很快地画了个记号。他抓住伊斯特的胳膊。他们从相反的方向退了回去。
纳森：你有一点风度，所以比较好。但也只是比较好。你需要做的还有……
他们走到伊斯特出发点。随后他们走回到纳森刚才站的地方。他们肩并肩一起，看着空空的舞台。
纳森：你要做到的是……伊斯特走向这位绅士身边的每一步，她的每一步都要比前面的一步更让人感到不可思议。每一步都要成为一个想法，那是一个复杂的想法，需要十个哲学家才分析得明白的。要让每一步都要变成一个魔术戏法，是走向绞刑架的一步，是命里注定的一步——你可以随便怎么想，都没问题。但是每一步都得扯动观众头脑里某根神经。他们看到你走每一步的时候都会想：“当心，伊斯特，你要出问题了。”
纳森慢慢走向他先前站立的位置。每走两步，他都会停下来。摄影机跟着他拍摄。
纳森（在行走中）：两步。你选择走向这个老人。很简单：我们一定要看到你作选择。两步：这时你觉得有点不自在。这是一个大剧院，你站在舞台的中央。你要走很长一段距离。它可能会让你看起来很傻，这会让你感到胆怯。再走两步就是六步了。好，走到这里我想让你为自己感到羞耻。羞耻是让人痛苦的。它会让人受伤。如果观众席里有一个女人站起来，大声嘲笑你怎么办？你觉得自己真是个傻瓜。你脸色通红。你几乎像是走在刀刃上。
再走两步。在这里你会想：等一下……这都是这个老人的错。他为什么要我走过这间屋子，对不对？
再走两步：现在是愤怒！因为对我来说这很容易。而我呢，我就站在那儿等着，捻着手指，轻松地数着数！十……
两步：你走到那儿的时候，你可以对着我发火，向我尖叫！（他像只狗一样地呲着牙）这会让老人脸上的笑容一扫而光！十二。
两步：你喜欢我，因为我是纳森，因为我和你一样是个演员。让我们面对现实：如果观众决定拿你开涮，我就是你唯一的朋友。所有那些女人都是带着钱来的。她们穿着最漂亮的衣服。
他走到他的位置上，停下来，转身朝向伊斯特，微笑着。
纳森：一共是14步。到这儿我们握一下手。
你走的时候，要想着刚才我说的，不要弄错顺序。该你开始了……
伊斯特站在她的位置上。她面前的这段路看起来近在眼前，但是又如此漫长……
练习3：
另一天。不同的衣服，相同的地方，另外还多了一块纳森放在舞台上的黑板。
纳森：我们现在来学习怎么表演。如果你想当一个演员，你就一定要学会表演。但是，什么是表演？
伊斯特：那很容易。
纳森：怎么讲？
伊斯特：我说出来――只是一个表演。
纳森：“那很容易”！……完成一个表演就是要用你身体的各部位来做出外在的动作，是不是？假设我不高兴……
（他好笑地用双手抱住头，紧绷着两脚，弓着背，绝望地摇着脑袋）当你说话的时候，怎么办呢？你会用嘴和喉咙做出动作，说“啊”。
伊斯特照他说的做了。纳森温柔地抚摸并向两边转动她的脸颊。他捏着她的嘴唇，改变了她发出的声音。
在这个过程中：“嘴的动作，喉咙的动作……”
他们停下来。
纳森：是的。除非不是正常情况下的说话，一般来说，说话确实是运动嘴巴、舌头和喉咙的问题。所以你得多做一点事情，来让你的动作产生正确的言语。要不然，你弄出来的只会是噪声。同样，要想让自己的表演做得正确，你也要多做一些额外的事情。
纳森在黑板上写：
制造噪声╱说话
做动作╱表演
练习4：
另一天。纳森站着，手里拿着莎士比亚的一出戏的台本。
纳森（中性地）：我会慢点读：“我的主，你已经原谅了我，你养育我，爱我；我要尽我所能来报答你，遵从你，爱你，视你为我的荣耀。我的姐姐们既然说了她们都爱你，为什么还要嫁人？如果有一天我也嫁人，我会很高兴把我的婚约交给主，我要把一半的爱，一半的关心和责任都奉献给他。我当然不会像姐姐们那样嫁人，我要一心一意地爱我的父亲。”
伊斯特坐在那里听他读。她非常专注，用嘴唇模仿着纳森念出的每一个字。她完全可以和他的语速保持同步，好像她事先已经知道了这些台词似的。
纳森：要不要我再念一次？
伊斯特：不用。我想我知道了。
纳森：你已经全都记住了？
伊斯特：没有。
纳森：那你的记忆力可真惊人。很好。这是科德丽娅向国王――他的父亲说的话。告诉你，你为什么认为科德丽娅不想嫁人？
伊斯特：我不知道。
纳森：好。让我们从头再听一下。
伊斯特毫不犹豫地开始念出台词。她说话的时候，纳森抓起她的手。她停下来，感到意外。
纳森：你并不是很专注。我只是想尝试着打断你的注意力。你得念完。继续。
伊斯特又从头开始了。纳森停了一下，然后举起她的手臂，来回旋转回绕。
随后，他把她从椅子上拉起来。他把她推上舞台。她绊了一下，但是没有停步。她笑着。他像一个淘气的男孩，推了她一下。他还不停地逗她发痒。
我们看见：李尔王的头淹没在云雾中，对女儿的警告置若罔闻。
画外，随着读白的结束，练习也结束了。
纳森：好。我抓着你的手，起先你有些生气。然后我真的纠缠你，你反而不受干扰了。你一直念完台词，这正是你应该做到的，因为你已经置身其中，也不再想着自己是在表演，或是在演另一个人。只是不要笑就好了。
伊斯特：你真是一个让人感到难堪的家伙！
纳森：是的：这会干扰你。你有些难堪。但是这间屋子里要是还有别人，他们也都会听懂你的台词。就是受到干扰，你也会念好台词，这就是作为一个演员的胜利……今天你学到了一些东西：你学会了扔掉台词的含义。下一步，你要学习怎么把它找回来。
练习5：
（A）夜
伊斯特在一家工人阶级的餐馆。她要了一份三明治。餐馆里人很多。侍者很忙，顾不上招呼她。
她最后得到了一份包好的三明治。
回到家。伊斯特坐在床上吃东西。
与上面三个场景配合的，是下面纳森和伊斯特之间的谈话。
纳森：你能不能演一个向服务员点茶喝的姑娘？
伊斯特（有些尴尬）：请给我来一杯茶。
纳森：大声点儿。这样服务员是不会来的。
伊斯特（大声）：请来一杯茶！
纳森：其实，服务员根本就不想过来。这个女孩子在茶铺里。她很急。她对服务员大喊大叫。
伊斯特（喊叫）：请来一杯茶！
纳森：不错。这个女孩子生气了。但是你——你敢在茶铺里大喊大叫吗？
伊斯特：不会。
（B）画外的对话在画面上继续进行。伊斯特回到了排练室。
他们坐在桌子的同一边。纳森结束了课程。
纳森：如果你能演好“生气的女孩”，那很好。但是如果你不能演好，你无非是告诉我们：在公共场合大喊大叫是很令人难堪的。你告诉我们大喊大叫的真相，也告诉我们难堪的真相。（他数着自己的指头）你说出了两次真相。
还有第三个非常神秘的真相。那就是：你并不是那个女孩。你并没有在一家茶铺里。你是在舞台上，而那里坐满了观众。（他用手指着空荡荡的座席）。现在，如果你能用心说出你在这里而他们在那里的真相，你就是一个好演员了。
42.内景·排练室·日
在排练室，纳森对伊斯特的指导结束了。伊斯特一个人站在舞台上。
过了一会儿。
伊斯特站在舞台中央，在想着什么，显得有些迟疑。她看了看左右两边，又看着正前方。
她走下舞台，走到观众席里的一排座椅的正中位置，坐了下来，看着舞台。
然后她伸长胳膊，用拇指和食指量着想象中的站在舞台上的演员的身高。
43.内景·电报局·日
贝基是电报局的话务员。伊斯特来电报局找她。
墙壁上贴着声援妇女参政运动的海报。
贝基坐在一张桌子前，正在发电报。办公室负责人走到她身边。他打着手势告诉她有人找她。她可以离开几分钟，但是最好尽早回来。
话务室声音很响。我们听不见他们在说什么。
贝基出来。她和伊斯特来到安静的一角。伊斯特看起来有点不对劲。
贝基：你来这儿干什么？只是路过？
伊斯特：是的。
贝基（笑了）：好。想不想喝一杯茶？好。我自己要喝一杯。坐吧。
伊斯特：我在街上走，不由自主地就到你这儿来了。
贝基：好啊。
伊斯特：我不知道你是怎么想我的。
贝基：……我没有想什么。我觉得你不太喜欢我。不过我能理解。
伊斯特：不对。我是你妹妹。
贝基：哎呀！你看起来不太好。
伊斯特：贝基，我演的戏你看了不少，告诉我实话，我演得好吗？你是不是觉得我应该做别的工作？
贝基（松了口气）：你看，我不知道你演得是好还是不好，可是除了想演戏，你从来都对别的事情没有兴趣。那好：就是这个让你成了个演员。这很好。
伊斯特：不。我不这样想。我演不了戏。
贝基：你在说什么啊？我们总是听到你说，这很容易，你什么都知道。那么……
伊斯特（好像要赎罪一般）：我说谎了。我是说过怎么做一个演员，可是我做不了。这不是真的。
贝基：“知道怎么演，不知道怎么演”……你能不能果断一点儿？如果你不再想当一个演员了，那就做别的事情好了。我们可以去问问麦克。（她指了指画面外的一个人）如果你决定了，你就用不着再问自己这些是好是坏的问题了。谁知道呢？
伊斯特：现在我向所有的人都说了谎！你知道，事实是：我的身高……（贝基有点不明白）问题是，我太矮了。人们根本就觉得我不好。这真蠢，可是我一上舞台，他们就会说“看！那是真相。那才是真的。”因为我太矮小了，又瘦小，所以他们什么也没有看见。
在远处，负责人在向贝基打手势，让她早点回去工作。
贝基：也许还不是那么糟。也许你努力一下就好了。好不好？
伊斯特：噢，不。我已经努力过了，你知道。
贝基：你有没有把这件事告诉你的朋友，他叫什么，纳森？
伊斯特：我害怕让他失望。
贝基：去看看他，伊斯特。和他谈一谈。
44.内景·咖啡馆·日
纳森和伊斯特坐在他们上一次来过的咖啡馆里。他们面对面地坐着，每人面前放着一杯酸奶。纳森一边听伊斯特说话，一边啜着酸奶。伊斯特没有碰自己那份。
纳森：你个子矮小，或是肥胖，或是愚蠢，这些都不是什么问题。这都是胡扯。
伊斯特：……你为什么不告诉我在我们之间没什么共同点？
纳森：因为你知道。
伊斯特：我知道什么？
纳森：什么也没有。我们已经结束了。你是一个演员。这是你真心向往的，对不对？
伊斯特（摇头）：我不算好。我还在漏掉一些东西。
纳森：药方在你自己手里。伊斯特，你不能够再这样封闭自己了。你自己从来也不曾经历过的感情，你怎么能把它演出来呢？
伊斯特（没有听懂）：我并没有封闭自己。
纳森：好吧。让我换个说法。你还是个处女呢。
伊斯特：什么？
纳森：你和男孩子上过床吗？
伊斯特：没有。
纳森：那和女孩子呢？
伊斯特：没有！
纳森：那你还怎么能说你了解生活！我亲爱的伊斯特，你一定得找个情人。我觉得你一定要恋爱。没有别的办法。你自以为你会演戏，可是除了割破手指，你根本没有经历过更糟糕的事情。这是可笑的。
伊斯特：你是说要是演一具尸体，一个演员就真的得死掉。这真蠢！这根本就没有什么用处。听起来你跟我父亲似的，告诉我应该多找机会出去，去夜总会。
纳森：我说的不是这个。我只是说，就目前来看，你是个死人。
伊斯特（停了一刻）：这不是真的，但是我做不出解释。
纳森：狗屎，你又冷又硬，像块石头！迟早有一天，你真应该……我也不知道。
伊斯特（勇敢地）：你认为我应该和什么人上床。
纳森（耸了一下肩）：你在那出戏里演的那个姑娘，你以为她们回家以后干什么？杜丝在她的游艇上会干什么？或者是莎拉·贝尔娜特？你以为她们会干什么？编织？写诗？对不起，不过她们确实会和人上床……
伊斯特（退缩）：呣。这有什么不同吗？
纳森：你怎么能知道？等你明白了那唯一值得明白的事情再说吧。找个情人，谈一次恋爱。那时你就懂得穿短上衣和小短裙了。我觉得我给了你一个好建议。我只想让你变成你想成为的那种人。
伊斯特（勇敢地）：我知道了。谢谢你，纳森。我需要听一听别人的建议。再见。
45.内景·房间·夜
伊斯特坐在地板上。屋子还是像原来一样空空的。伊斯特在一张纸上写下她认识的所有男人的名字。她的字写得歪歪扭扭，像一个孩子的笔迹。
——乔
——助手
——经常在茶铺里见到的一个男人
——海加德……
镜头推近最后一个名字，“海加德”，直到他充满画面。
伊斯特弯着腰，眼睛睁得很大，在想着什么。
在这个场景的结束和下一个场景的开始，我们听到：
叙述者（画外音）：“伊斯特审视着四周，并没有觉得自己是在做什么不正常的事情，也不觉得她不会成功。她仔细回想着她所认识的所有男人的名字……”
46.内景·更衣室和舞台·夜
伊斯特站在更衣室的门口。
克里斯蒂，一个金发碧眼的漂亮女孩，正坐在梳妆镜前。她穿了件薄薄的衣服，显出她肩膀。她认真地化妆，无意识地傻笑着。
伊斯特站在门口，有点不在自。最后，她轻轻咳嗽了一声。
伊斯特：我能问你点事情吗？
克里斯蒂抬起头，有些意外，但显得很友好。
克里斯蒂：噢，伊斯特！
稍后……
两个女孩在舞台上。舞台上没有别人。幕布垂落。穿过它，传来观众落座时喧哗声。
伊斯特和克里斯蒂背朝我们站在幕布前，透过不同的窥视孔看着观众席。
伊斯特（全神贯注地看着观众席，没有看克里斯蒂）：托兹？
克里斯蒂（同样如此，笑了一声）：托兹？！
伊斯特（有点尴尬）：是啊……
克里斯蒂：他很有趣。有点老。他原先开过一家剧院。现在他在做生意。他很会对女人献殷勤，但是他很好色。
伊斯特（指着另一个男人）：那个人是谁？那个？
克里斯蒂：在哪儿？
伊斯特（用手指着，她的眼睛还是没有离开窥视孔）：那儿。他在托兹身后坐下了。
克里斯蒂：穿黑色衣服的那个？是哈尔维。他是一个演员：马丁·哈尔维。他在里谢姆演戏。
伊斯特：你认识他？
克里斯蒂：认识。上帝！他太蠢了。和一个男演员出去吗，亲爱的？不。谢谢。噢，多米尼克在那边。
伊斯特（又回到窥视孔）：是那个高个子吗？
克里斯蒂：是的，他真招人喜欢。
伊斯特：你和他一起出去过吗？
克里斯蒂（生气）：没有。他旁边坐的那个是位艺术家，克雷格。对他我不想作评价。在后面那位是斯坦通……（仰慕地）他更堕落！
伊斯特（她笑了，天真地）：菲利普·海加德怎么样？
克里斯蒂（惊讶地，继续窥视）：海加德？他在哪儿？
伊斯特：他没来。
她眼睛继续在那里窥视，以掩饰自己的尴尬。克里斯蒂转脸看着她，皱起眉头……
克里斯蒂：他要是来了可就怪了！他从来不看首演的。
伊斯特：噢。
克里斯蒂（继续看着幕布前的伊斯特）：他才受不了这种场面呢。我敢说他连一件像样的晚礼服都没有！（她们两个人都笑了）
伊斯特：你认识他？
克里斯蒂（不太热心）：呣。我觉得他让人有点害怕。斯坦恩。
伊斯特：没什么。对我来说没什么。
克里斯蒂：那请便吧……我很高兴。
伊斯特：他有女人吗？
克里斯蒂：没有女人……他有很多女人。
47.内景·书店·日
剧院附近的一家大书店。通过书店的一面窗户，我们看见伊斯特羞怯地向一位销售助理走过去。他拿起一本书。
伊斯特：这不是一本戏剧集吧？
售书员：不，不。是一本随笔集。
伊斯特（什么也没说。她不知道什么是“随笔”）：你有没有别的？我还以为他是写戏剧的呢。
售书员：我不知道。我们可以预约订货。
伊斯特：不用了。没关系。
48.内/外景·剧院·夜
演出结束后。
我们看见伊斯特和克里斯蒂从剧院的楼梯下来。楼梯现在已经空了。她们穿着便装，外面罩着大衣。
克里斯蒂：你知道，我还没有遇到不为我回头的男人呢。
她们走过大厅。克里斯蒂向小隔间里的售票打招呼。
伊斯特（急切地想了解）：那你是怎么做到的？要是你打定主意……一个适合你的男人……你怎么告诉他？
克里斯蒂：噢，我会上他家，然后问他“怎么样？”
伊斯特（惊讶）：什么时候去呢？早上？
克里斯蒂：不，不。通常在晚上。
伊斯特：八点左右？
克里斯蒂：噢，不！半夜去！我会敲他的门，然后说“是我”。
“噢。”克里斯蒂停下来，疑惑不解地看着伊斯特。
克里斯蒂：天哪，伊斯特。我是开玩笑的。你可不能像那样走到一个男人家里，然后掀起你的裙子！这不体面！你应该知道呀！
伊斯特：那我应该怎么做呢？
克里斯蒂：我也不知道。你能指望我说什么呢！什么事情都会自然发生，就是这样。你们会遇上，会一起说说话，然后，该发生就会发生。就他妈这样一点儿一点儿地！
伊斯特既惊愕又沮丧。克里斯蒂忍不住抱了她一下。
随后她有了个想法。她把伊斯特拉回到剧院。
“来吧。”
她急急忙忙地跑到售票员的小隔间前。伊斯特跟在她身后，非常好奇。
克里斯蒂（对售票员）：请你把登记册给我好吗？让我看看……（查阅那本册子）海加德，菲利普。他预订了12号的演出。
49.内景·剧院·夜
大厅里响起铃声。克里斯蒂站在高处，在观众人群里找着什么人。突然她好像有所收获。
我们看见她跑过走廊，在第二层找到正在一扇小门前等待的伊斯特。伊斯特在戏服上套了件大衣。
克里斯蒂：21包厢，213号座位！
“谢谢”。伊斯特向另一个方向跑去。
她经过一个吧台。她马上停下来：“一杯威士忌。”
她喝了酒，继续往前走。
她冲下楼梯，数着包间的门牌号。在21号，她走了进去。
菲利普·海加德正四下张望。他35岁，并不怎么优雅，甚至看起来有点沉闷。他有些吃惊。
伊斯特：你好。我想你知道我们在戏演完了能不能一起喝一杯。
菲利普（向后退了一下）：如果你愿意……
伊斯特：好。
她关上门，离开了。
50.外╱内景·酒巴（1）·夜
戏结束了。伊斯特穿着平时的衣服。他和菲利普一起走到街上。他们朝一间酒吧走去……
菲利普（几乎不看她）：我不是一个真正的作家。我只是写过一些文章，一些零零碎碎的东西。我以前就见过你，但我还是不知道怎么来恭维你。你演这出戏的时间并不长。对不起。我也一样，我写的东西也不算多。（微笑着为她打开酒吧的门）你现在一定在想，这是你生命里最糟糕的一个晚上，是不是？
伊斯特：不。这样挺好的。
菲利普（咧嘴笑了）：其实，我非常仰慕你。
他们进去了。在他们坐下时，一个穿着大衣的年轻女子正好要出门。她朝菲利普微笑着，并且走过来。
年轻女子：晚上好，菲利普。看来你从你的老窝里出来了，是不是？
菲利普（他们以一种情人之间的亲密神态握了握手）：你都看见了……你们认识吗？
年轻女子（伸手向伊斯特）：小心点。他太机灵了，比他那些戏还要机灵。
菲利普没有提伊斯特的名字。“回头见。”她回到自己的桌前。
菲利普：对不起，我不知道怎么介绍你。我有点记不得她的名字了。
伊斯特：我的名字是……
菲利普（打断她）：请别说了。我知道……
稍后……
菲利普和伊斯特闷声不响地坐着。她比他显得还要从容自在些。她很平静。由于没有这方面的经验，她没有把他们之间缺乏热情理解为一种失败。
酒吧里的顾客们开始点最后一道酒。菲利普看着吧台。他眼睛直瞪瞪地看着吧台，用一种毫无感情的语调说。
菲利普：真让人不爽。这家酒吧快关门了。所以我提议，我们去另一个地方再喝上一杯。那样的话，就让我们看看……（看了看手表）三四家酒吧一家又一家都关门。到没什么地方可去的时候，我会建议你到我家里去睡。（最后，他才看了看伊斯特，耸了耸肩）我们看看吧。你能陪我去各家酒吧转转，也是一种让人放松的想法。
51.内景·酒吧（2）·晚上
此时伊斯特和菲利普在另外一个下层人士光顾的酒吧，他们站在人群当中。人声鼎沸。
菲利普（愣了一下，然后笑了）：对不起，你是如何发现我的？
伊斯特（阴郁地）：我正在和克里斯蒂聊天……
菲利普：克里斯蒂？
伊斯特：她和我一起演出。（菲利普想不起来）你知道的（模仿克里斯蒂）：“噢，噢，噢！”
她就这样。
一会儿她停止了模仿，疑惑地望着菲利普。
菲利普（他马上回忆起来并笑了）：你在模仿我？我是什么样的？你做给我看？（她点头）继续，给我示范一下……
伊斯特做了个手势，表示虽然她可以，但是不想模仿菲利普。
伊斯特（谈话继续进行）：我跟她聊着，然后……我就来这了。
52.内景·酒吧·第三天晚上
另外一个酒吧。顾客寥寥。
晚上很迟了；酒吧招待打佯了，把椅子翻过来放在桌子上。
伊斯特（端着一杯啤酒）：我讨厌所住的街道，我讨厌那里的人，还有我的家人。我真想自己建一个房子，谁也见不着，那里只有墙，没有窗户。在那里我可以想怎样就怎么样。那样，我可以更好地体会上帝。
菲利普：你的意思是说你的灵魂受到了禁锢。
伊斯特（欣快地）：是吗？
菲利普：……或者恰恰相反。你的灵魂过于自由解放。
伊斯特（沉默了一会儿）：……我觉得，一个人很容易受到伤害。这的确让我害怕。比方说，在我回家的路上……
我们从酒吧外面看见菲利普在说话。他们的声音逐渐弱下去，被叙述者的声音淹没。
叙述者（画外音）：“他比她别的情人更会懂得献殷勤，而且，尽管她清楚地洞察他所有的动机，但她还是欣赏着他幽雅舒展的态度……”
53.外景·大街·内景·旅馆·晚上
随着叙述者的声音继续，我们看见伊斯特和菲利普肩并肩地走在大街上。
他们在一家旅馆停下来。“我住在这家旅馆里。”
叙述者（画外音）：“……他从不提及‘爱’这个字，只是偶尔借题说说俏皮话；他甚至把由于她的出现而感受到的震动掩藏得很好；他只谈论友谊和一般性的话题。即便如此，他的态度也没有让人产生过什么怀疑；他整个的姿态就是耐心地等待。他引起了她的兴趣；坦白地说，他引起了她的兴趣：就在这时，他成为了她理想中的那个男人。”
接着，我们看见他们走进旅馆大厅。菲利普走到接待处，而伊斯特跟在后面。夜晚值班的招待递给他的房门钥匙。
54.内景·电梯·晚上
随着画外音的结束，菲利普和伊斯特走进电梯。
菲利普（对她掏出两把房门钥匙）：我住的房间不是很大。所以我为你单开了个房间，你可以自己选择。
他把钥匙搁在壁架上。镜头对准钥匙。电梯到了。他们走出画面，把钥匙弃在了电梯里。
55.内景·菲利普旅馆的房间·晚上
伊斯特在洗手间脱衣服。她在脱裙子的时候噘着嘴。她脱光了衣服，但是不喜欢这样。
当她从洗手间出来的时候，菲利普正在给她调配饮料。当他转过身递给她杯子的时候发现她光着身子。
伊斯特走过去坐在床上：“可以把灯关了吗？”
菲利普熄了灯，随后向她走过去。他站着，她坐着。他把头靠过去。然后他开始说话。
菲利普（警惕地）：……你太年轻了。我不想欠你什么。
伊斯特：这是我自己的决定。
菲利普：伊斯特，我不想欠你什么。
伊斯特：你什么也不欠我。
菲利普：……要知道，你以这样的方式来选择我，不是件令人愉快的事。
他在她耳边嘀咕着。她笑了，同时也对他嘀咕着什么。
她解开他的裤子……看着，掏出他的玩意，同时注视着……最后，引导它进入自己的双腿之间。
菲利普：你将永远不会再是处女了。
伊斯特：谁在乎？
叙述者（画外音）：“这样的交易，这样无比重要的交易，就这样成交了，伴随着彼此清醒的意识和充分的责任感，同时也是为了某个目的，也就是她因此活着的目的。”
画外音结束后，我们注视着伊斯特的脸。接着，处女膜破了。他们结束了做爱。
随后，她站起身来，向窗户边走过去，并且在那里伏下身子。她看着玻璃里自己的影子，抹去脸上的汗珠，接着把自己冰冷的手放在脸颊上，自豪地说：“我已经做过了。”
菲利普走上前来；他给她裹上一层毯子。
菲利普：感觉好吗？
伊斯特：哦。我不明白自己以前为什么不做。十分惬意。我会继续享受的。
菲利普（皱着眉头）：……你会和别的男人睡觉的。
伊斯特：不。
菲利普：是的，你会的。你是个演员，你会和别的男人睡觉。
伊斯特没有回答……
56.内景·戏院舞台·晚上
我们看见克里斯蒂被一个上了年岁的男人热烈地吻着。伊斯特盯着眼睛看。镜头往回拉：克里斯蒂打扮得像是个佣人。我们现在看到的是戏院里舞台上的一出表演。
随着镜头的拉近：
叙述者（画外音）：“她在琢磨那个女人在这样的情境下会期待什么样的感受，以及为什么她没能感受到。”
伊斯特转向观众，然后走下舞台。她拽着提示板，并且说着她的台词，畅快地笑着。然后，她就退场了。
叙述者（画外音）：“她走过舞台，那种感觉第一次出现那么大的不同！那就是真崭新的生活，或者说是生活真正的开始。”
57.外景·戏院舞台门口·晚上
在舞台的门口，聚集着一群戏迷和朋友，他们在等着下来的演员。我们认出了他们当中的乔。
演员们一个接一个地出现了。戏迷们向他们问候，为他们的明星鼓掌欢呼并且要求照片签名。汽车过来把演员和他们的朋友们都拉走。渐渐地，这群人消散了。
乔微笑着向伊斯特走去：“你好，伊斯特。”
伊斯特：你不是厌倦看这出戏了吗？现在你必须用心来欣赏它了，对吧？
乔：不，我喜欢它。我注视着你……我不会厌倦的。
58.外景·泰晤士河·晚上
稍后，伊斯特和乔走上通向泰晤士河的一条小道。他们走在河岸边肮脏的泥沙地上。
乔：……你和他睡过了吗？
伊斯特：是的。
乔：感觉如何？（她耸了耸肩膀：“感觉不坏”）……你爱他吗？
伊斯特：我并没有比以前表演得好。它没有改变什么。
乔：我已经和你父母说过了。我想你成为我的妻子。他们已经同意了。我想你让我娶你。
伊斯特：我不爱你，乔。
乔：这个我知道。这并不难为我……你总是一个人。你需要有个人。你想想，那个家伙，他不会照顾你的。我会。
伊斯特：我不会成为你的好妻子。问问你的家人吧。
乔（打断）：但是我不会理会家人的意见，我也不会介意你参加演出！
伊斯特：对不起。
乔：所有的都会过去，不留痕迹。你什么也感受不到。
伊斯特：不，不会这样的。我要自己生活。有时候，我觉得你是个玩偶，你总是装出哀伤和幸福的样子。但有的时候，我是那么嫉妒你们所有的人。就像你们所有的人都在河中央，而我只坐在河边，而且我看着你们就这样走过。
乔往河里扔了块鹅卵石。
59.内景·咖啡店·白天
伊斯特在咖啡店里。她正艰难地写着信：“菲利普，我想见你，并且和你谈一谈。我觉得我们应该再见一面。伊斯特。”
60.伊斯特的寓所·白天
伊斯特在寓所里。传来敲门声。她打开门，菲利普站在门外。
菲利普：我从戏院打听到你的地址……是不是来得不是时候？我可以呆会再来。
伊斯特喃喃道：“没关系，进来吧。”菲利普拿出伊斯特的信，说明自己的来意；另一方面，他还是有些不自在。
他们现在到屋子里了——里面的空荡似乎让菲利普觉得十分陌生。屋里只有一把椅子。伊斯特示意一下，菲利普坐下了。她在他对面的床上坐下。沉默了一阵。菲利普有些尴尬，然后——
菲利普：事实上，我给你带来一些鲜花。但是我觉得那样很傻，所以，现在我把它们拿进来……
他离开了房间，消失在走廊上。
稍后，我们可以看见鲜花盛放在碗里。伊斯特走过来，再次坐在床上。
伊斯特：我想成为一名优秀的演员。
菲利普：真的……（皱着眉头，他开始迅速地想）
61.外景·舞台门口·晚上
菲利普和伊斯特从一家戏院出来。他们走过戏剧海报的前面。
菲利普：怎样？
伊斯特：那个女人是个好演员……
菲利普：你的意思是，她很有同情心？漂亮？
伊斯特：……
菲利普：这恰恰是糟糕的地方。这个女人实在太漂亮了。但这个国家悲哀之处就在于他们喜欢“漂亮的，富有同情心的”女演员！伊斯特，求你就别成为一个“漂亮的”演员了！
菲利普一边说着，一边朝商店的橱窗走去。当他们站在橱窗前面的时候，菲利普看着伊斯特的影子。
菲利普：你需要在这个地方，休整一下你的头发。
伊斯特：真的吗？
菲利普：是的，我是这么看的。如果你前面留短点，就像这样一条干净利索的发线，人们更容易理解你的思想。
菲利普：你的额头很高，你应该充分利用这一点。我们可以想象在它的后面会迸发出多少想法。
62.内景·东区理发店·下午
伊斯特坐在理发店，旁边围坐着她的姐妹们，她们脸上都呈现出兴奋的表情。理发师是一个上了年纪的人，他穿着传统的服装，一只手握着原本垂落在额前的头发，一只手拿着剪刀。
理发师：你想要剪短吗？
伊斯特：是的。
剪刀闪过，垂在额前的头发掉落下来。
叙述者（画外音）：“菲利普有着类似许多优秀演员有的表演气度，他不仅知道该做些什么，而且知道为什么要这样做。很少有人怀疑他是有目的地表现自己，他开始把自己设计成为给伊斯特教艺术。”
63.内景·菲利普的寓所·下午
伊斯特坐在地板上，菲利普在她旁边。她在费劲地试着阅读《奥赛罗》。
菲利普：你明白吗？那个男人怀疑你，这是千真万确的。想象一下戴丝蒂蒙娜想要过来坐在他的膝盖上……奥赛罗怀疑她已经和卡西欧睡过了。而现在她走过来，坐在我的膝盖上：她从中无法得到满足！
伊斯特：它是在哪写的？
菲利普：什么？
伊斯特：你刚才说的……
菲利普：那儿，哪儿都是。
现在我们看见一部莎士比亚写的剧本好几页的特写。
菲利普：……他注视着你的臀部，对吧？你过来，并且坐下。他自言自语：“卡西欧让她彻底地享受了一次，所以现在她想和别的人再来一次。”多么可怕的念头！而如果你过来不坐在我的怀里，那将证明你已经和卡西欧睡过了。你对性享受够了，你就不再想了。你已经心满意足了，那跟污秽一样。现在奥赛罗还没有疯狂：也许你根本就没有和卡西欧睡过。但是怀疑却总是折磨着他。因为如果你确实过来了，坐在我的怀里，即使你没有和卡西欧睡过，我也会告戒自己说：“她又过来用她的屁股来蹭我了，她渴望着这个，她成了婊子。”她如此饥渴，卡西欧迟早会搞定她。我想对你说的是：“你没有尊严”……
菲利普：……看看别的内容：如果你没走过来并且坐下，那是因为，你不知道，我厌恶你。你认为自己是如此纯洁，因为你还不曾碰上合适的人。但是我知道兽性迟早会将你吞噬。
我所做的就是去贬损你的欲望。你所有的欲望，正好都变成了妓女的欲望……
64.外景·街道·白天
当菲利普的画外音结束的时候，我们看见伊斯特和菲利普沿着街道行走。菲利普用浓重的法国口音背诵了一段台词，然后轮到伊斯特了；然后她做了纠正。接着菲利普又继续……
65.内景·菲利普的寓所·早晨
菲利普·海加德坐在桌子旁边写着他的日记。我们听见他的声音：
菲利普：教她熟悉角色就像教小孩学习他的课文一样：一字一句、一点一滴地进行。
她的理解总是伴随着表情的威力，有时候真的是从声音到感觉，再到内心的体验。声音当中每一个准确的音调都会留在她的耳朵里，如果音调来得及时，就会让她停顿片刻。然后她再思考这样的音调是否适宜，为什么要这样念。她就在菲利普的提示下进入工作状态。
66.外景·花园·白天
菲利普坐在一个花园里，对面是一个60岁的女士。她就是特里丝。他们看上去就像是老朋友。
特里丝：……告诉我，我们现在见面机会不多了。
菲利普：好吧，你知道，工作……我替别人阅读。我要写作，还有一些杂活……这几乎占据了我所有时间。
特里丝：也许我们该见见她。不应该？不吗？一位新的漂亮小姐。那很好。她叫什么名字？……
67.一个漆黑的夜晚·伊斯特的房间
他们一起躺在床上，然后坐起来，面面相对。
伊斯特：和你在一起，我成为了我想成为的人。我不知道什么是我的，什么是你赋予我的。我多么渴望成为一名演员。
菲利普：我明白。
伊斯特：像这样我很高兴。因为这样可以把你我联系得更为紧密。
菲利普：不。
伊斯特：也许我是一头怪兽，也许不是，但是渐渐地你赋予了我想从你那里得到的一切，一种更为个人的感受正在我内心滋长。这种感觉来自我们思想上的交流，而不是来自我们上床睡觉。当我们睡在一起的时候，感觉还是好的，但是它并不会使我爱你更多。只是感觉很好，就这样。爱情来自我的思想。
68.内景·伊斯特的寓所·早晨
清晨，菲利普睡在伊斯特的床上。窗户上没有窗帘；阳光洒满了整个房间。伊斯特正在洗漱间，她用湿毛巾擦闭上的眼睛。菲利普醒来，关切地注视着伊斯特。
菲利普：你没事吧？
伊斯特：是的，我很好。我的眼睛有点睁不开……那是因为我们昨晚做得太多！
69.外景·街道·黄昏
菲利普、伊斯特和阿尔曼一起站在一个美术馆的前面。阿尔曼是菲利普新闻界的一个朋友。天气阴冷，还有雷声。他们三个人都试图透过窗户窥探美术馆。阿尔曼指着一幅画。
阿尔曼：就是那幅画，后面那幅。那个女孩为波尔维做模特。她才是引起关注的焦点……但是我们谁也不理会波尔维的绘画。过来，我给你们见识一下难以置信的东西。
他们穿过街道，天开始下雨。他们打开雨伞。阿尔曼在前面领路。
菲利普：是为了你的报纸吗？
阿尔曼：不是，它们是一些艺术照片。她是个意大利人。她来伦敦还不久。三个月。她不会说英语——意大利语也是南方口音，我猜想她在米兰也没人听得懂她的话！乔治给她画了素描，他还要求她签名。她只在上面划了十字！
他引着他们在一条又黑又挤，而且很脏的巷子里走。此时暴雨倾盆，天也几乎全黑下来了。
菲利普：你究竟要带我们去哪里？我们都湿透了。别忘了，还有一位女士跟着我们！
阿尔曼：就在那边。
我们听见附近的音乐。走近的时候，我们看见一位女郎在街上跳舞，只有一个人在给她伴奏。她穿着没什么品位，但却十分漂亮。周边围着一群人，舞蹈粗俗，但是女郎跳得很起劲。一个热情的男子从扣眼里送上玫瑰花。旁观者看得呆了，女郎一手接过玫瑰，一边凝视着那位男子的眼睛，把花吃了。
阿尔曼：我找到了一生渴求的女人！我发现了我的伊斯特·康！
伊斯特瞥见了菲利普嘴角的一丝微笑。
70.内景·餐馆·晚上
在餐馆的一个角落，伊斯特和菲利普呆在一起，旁边坐着菲利普摄影的朋友，他在向两位年轻女子描述他们的见闻。
阿尔曼：今天下午我们看见了那位女郎。你知道，就是那个模特……
年轻的女子：她长什么样？
阿尔曼：她看上去更像……瑞典或者德国人。对了，一位高贵的德国女人。一点也不像意大利人。
一个胖乎乎的女人走过来，站在他们呆的角落边上。她是特里丝，菲利普的朋友。因为被谈话所吸引，伊斯特的同伴没有看见她。她大声打断他们的说话来表明她的到场。
特里丝：哪一位是伊斯特·康？！
菲利普：你好吗，特里丝？（指着伊斯特）这位就是。
特里丝：跟我来。
特里丝走回她原先呆在的角落，在餐馆的另一边，后面跟着菲利普、伊斯特。当她再次坐下的时候，她介绍了她的朋友：两位中年男子和西恩，西恩约40岁，是位导演。“西恩，这位是我的丈夫，银行家，一位令人羡慕的对象……”
特里丝：坐下，菲利普，这儿（指这后面的一把椅子，同其他人保持一定距离）。
多多（丈夫）：别害怕，亲爱的。
特里丝：她不害怕。你饿了吗？/不（对着她的丈夫）她不饿。（对着伊斯特）好吧……那么你就是漂亮的女演员？那你还从来没有为我们表演过吧？
伊斯特：没有。
西恩：你太棒了。
特里丝：西恩是我们的导演。你有没主演过一出戏？
伊斯特：不，是的。已经有过两次了。
特里丝（皱着眉头，显然不记得了）：哦？……什么戏？
菲利普：都是些小戏……
特里丝的丈夫（对着伊斯特）：你想喝点什么吗？
特里丝：让她休息一会儿，多多。饰演主角和配角是完全不同的。他们说，那会更容易。
丈夫：是，那会更简单。
71.内景·餐馆·夜晚
天已经很晚了，餐馆的人都走没了。西恩，这位银行家以及阿尔曼的朋友都走了。在角落里呆着的还有特里丝，她向伊斯特靠过去。而在她旁边的是菲利普和一条长凳上坐着的特里丝的丈夫多多。
特里丝（对着伊斯特）：菲利普是帮我审阅剧本和翻译的人，我的法语作者。
菲利普：我不是“法语”作者。
多多：他从没和你用法语说过话吗？
伊斯特：没有。
特里丝：也没和我说过……别介意。我每做一件事都先征求他的意见。他是一个非常理智的人。（对着菲利普）你也许最后会变得差不多厌烦了。
菲利普：但是，另一方面，也是很令人欣慰的。它也有好的一面。
特里丝：有一次他疯了，在意大利……而且自从那以后，你就好了。
菲利普：我进行了预防接种。
伊斯特：那你疯了的时候做了些什么？
菲利普：我就沉浸在某些想法里，无力自拔……
特里丝：他在意大利是一个人闯过来的。你的朋友都回到伦敦了。我猜想你一定十分难受？
伊斯特：但是你正做些什么？
菲利普：什么也没做，就是一些没有头绪的想法。但是我已经彻夜难眠。到那个时候，我想，要是彻底把自己弄疲倦了，也许可以睡一会儿。所以，有一天早晨，我出去散步，一直持续了好几个小时。我发现自己走到乡村。我发现了一个草堆，于是就在上面睡了。但是第二天早晨，农民们把警察带来了。
菲利普：是的，他们带来了警察。他们跟踪我，并且把我送回原来的地方，并把我关起来。但是我说不好意大利语！也没吃没喝的……但是我不是太在意！
第二天早晨，三个大块头士兵带我去厕所，但是我关的地方没有。然后我意识到我被监管起来了。
伊斯特：监管，怎么？
菲利普：只是被监管，被追踪。我想我再也不能出去了。突然，一个念头闯入我的脑海，逃跑。逃跑的念头咬噬着……突然，我特别奇怪地揪住了一名士兵的喉咙。我差一点杀死了他！我再给另外一名士兵重重一拳，打在腹部。他倒在地上。我一下子有了十个人的力量。但是我忘了一件事情：我光着脚……那些看守的人，他们有靴子！
伊斯特：接下来呢？
菲利普：然后，他们就趁我赤脚就来追我……（他一边模仿追赶的样子）……然后我的脚开始流血。我们四个人都沾上了从我脚底流出的血。他们给我包扎好伤口，然后又把我关回原来的地方。那之后，我就晕过去了。我还会醒，还会继续睡觉。那时候，我是处于昏迷状态……最后，他们通知了大使馆，我被运回法国，然后回到了英国。多亏了特里丝。
特里丝：他被送进医院，一家私人病房。那时他脚有伤，精神上也有问题……
菲利普：我再也不会发疯了。在我失去理智、忍受痛苦的时候，没有一点尊严。
72.内景·菲利普的寓所·晚上
伊斯特突然惊醒。她做了个噩梦。她看上去很惊恐。和她睡在一起的菲利普关切地问道：“发生什么了？”伊斯特震惊地不知如何回答。突然，她抓起睡衣，露出菲利普的光脚。现在她跪在床边，亲吻着它们，并且开始哭泣。
叙述者（画外音）：“菲利普对她的表演保持兴趣，他非常有耐心地帮助她，和她一起工作，很少让她一个人呆着来回想自己的感受。”
73.内景·伊斯特的寓所·早晨
早餐的时候，菲利普在阅读。伊斯特看上去很开心。她递给菲利普一本像礼物一样包装好的书。
伊斯特：昨天去戏院之前，我给你买的这个……
菲利普：但完全就是你的类型！易卜生。这是因为？……
伊斯特：因为我知道这个对你很合适。
菲利普：哦……但是它是用挪威语写的。
伊斯特：我没有看仔细。你想要我去换一本吗？
菲利普：不，不。我要去挪威工作。好的，谢谢你。
他故意把书扔在地上，而且迅速用脚踩在上面。伊斯特惊讶地看着他。
菲利普：当一本书掉落在地，你必须总是这样做，要不然书中的精华就要飞走。
74.内景·戏院大厅·白天
戏院所有的成员都聚集在大厅里。西恩站在舞台上，旁边有六个演员，包括伊斯特。舞台下面是一张小写字桌，后面坐在舞台经理。纳森在舞台侧翼等着。一个助手给他一个疑惑的眼神。
纳森：我是伊斯特小姐的朋友。
西恩：……我们还有两周就要上演《海达·嘉宝勒》。是菲利普做的翻译。
演员们转向大厅。特里丝站在那边。
特里丝：菲利普不在这儿。
西恩：啊。好吧。现在我请大家介绍一下自己，伊斯特，从你开始吧？
伊斯特介绍了自己：我是伊斯特，扮演海达·嘉宝勒。
布莱恩：我演的是这位年轻女士的丈夫，特斯曼。
萨拉：我是萨拉，角色名叫朱利娅·特斯曼。
玛格丽特：我是玛格丽特，演的是伯莎。
乔哈纳：我演的是艾维斯特德小姐。
戴维：是的，我是戴维。我还不知道如何发音我的角色名，伊勒特？
西恩：是艾勒特。
其他人陆续介绍自己，然后西恩给每位分发了剧本。接着，他们就开始排演。外面开始下雨，排演结束后，他们准备回家。
西恩：多么可恶的天气啊！你的朋友走了吗？阿尔曼去叫车了。
75.外景·伦敦的一家市场·傍晚
雨一直下着，路上交通混乱。
阿尔曼：排练进行得怎样了？
西恩：进展顺利。
阿尔曼；怎么啦？你怎么如此沉闷。
西恩：我们都累了，（冲着出租车）真他妈该死，怎么搞的？
阿尔曼：你没让他们吓着你吧，伊斯特？
西恩：没有，她没让我们吓倒她。倒是你吓着了我们。
阿尔曼：我也困了。他们是不是都很乏味？
伊斯特：不，都很好。
阿尔曼：特里丝高兴吗？
伊斯特：我不知道。
西恩：特里丝也很好……真该死，我们困在这儿都好几个小时了。
伊斯特：让我瞧一眼。
伊斯特走出马车。阿尔曼担心起来：“别下去，下面全是泥。”但是伊斯特已经下车去了。她走上另外一辆坐满人的车里，上面下来一个人，是菲利普。
菲利普（看见伊斯特）：噢，是你的车陷在路上了。
差不多这个时候，伊斯特看见那个意大利女郎走下马车。菲利普表现得非常自如，而且很风趣。他们用法语交流了一通。此时来往车多，人多，伊斯特脸上也沾上了泥浆。她勉强笑着和意大利女郎打招呼：“我要走了。”伊斯特折回去，她斜望着自己坐的马车。
伊斯特：那边，他们差不多可以动起来了。
阿尔曼：你不打算进来了吗？
伊斯特：不了，我就住附近；我打算走回去。
阿尔曼：但是那样太傻了，我们可以捎你过去的……
伊斯特：算了，算了，还是走回去好……
西恩：你肯定没问题吧？
伊斯特：是的，你们走吧，菲利普在这儿。事实上，这让我有些为难，因为他和他的女朋友在一起……你们走吧。我走路回家。
76.内景·旅馆走廊·晚上
那天晚上伊斯特等到很晚，等菲利普到来的时候，她在过道上已经坐了很长时间。
伊斯特：我拿了你的钥匙。我想让你明白，你和别人一起回来……
77.内景·旅馆房间·晚上
现在他们进屋了……
伊斯特：……你和那女孩做什么了？
菲利普：我见我想见的人，只要我愿意。
伊斯特：你不是去见她，你是和她做爱。
菲利普：是的，她是我的情妇。
伊斯特：你为什么要这样做？
菲利普：因为我想这样。因为那个女孩对我有吸引力。因为她让我动心。
伊斯特：你爱上一个在大街上跳舞的女人，并且还欺骗过你？
菲利普：是的。
伊斯特：她浮躁又空洞。
菲利普：是的。我爱她，因为她跟你一样，亲爱的。
伊斯特：我知道我对她一点也不害怕。她没什么意思。
菲利普：你不喜欢她，那是因为她和你一样，因为她没有着落，而且傲慢，像你一样，因为她几乎不识字也不会写，像你一样，因为她是一个模特。因为她也是处于自己的兴趣而和我睡觉，像你一样。一个微不足道的乡下姑娘，除了美貌，她一名不闻。
伊斯特：闭嘴。别拿我和那个娼妇做比较。
菲利普：为什么你这样说？她是一个模特，不是妓女。
伊斯特：整个戏院的人都在嘲笑你。西恩看见她和自己的伙伴在大街上。她和一个老头接吻……
菲利普：你是如何给一个妓女下定义的？
伊斯特：……
菲利普：说啊，让我们听听。你这么肯定地说，那你一定知道是什么意思，不是吗？
伊斯特：你到底怎么啦？
菲利普：一个妓女就是为了自己的兴趣向男人敞开她的双腿，因为别的她不知道该做些什么……这就是你的定义，是不是？如果我错了，请纠正我……你不该犹豫。你就是这样一个专家。
伊斯特：菲利普，别说了。你说的我一个字也不懂。
菲利普：让我打开天窗说亮话。告诉我，伊斯特·康，一个演员，你是和我，菲利普·海加德，一个戏剧评论者，都做了些什么。告诉我。
伊斯特：在我演戏前别伤害我。
菲利普（他摹仿她说的）：“在我演戏前别伤害我！”我没法伤害你，你是一台机器。
伊斯特：我和你在一起是因为……
菲利普：因为你爱我？别唱高调了！你是伊斯特·康，海加德的婊子。而他会真正认出你的本性，并且把你送回到我原先发现你的地方。
伊斯特：你嫉妒了……你从她那将一无所获。她也不会让你觉得自豪，没法像我让你自豪一样。
菲利普：别那么肯定！我会永远为她的美丽而自豪，而不愿意为你的智慧和才干自豪。
伊斯特：你真让我痛苦！我屈尊爱上你。反过来我却痛苦了。
菲利普朝门口走去。
伊斯特：你要去哪里？别告诉我你要去哪里就离开我……
菲利普：如果你想呆着，你知道怎么办。你可以自己付费，你要走时，就把钥匙留下。
他走了。
78.内景·戏院·白天
最后的排练在进行中。伊斯特站在舞台上，说着她最后的台词。她结束了。
西恩：今天就到这里。无论如何，就看我们明天的了。
伊斯特：我做不好……我集中不了注意力。
纳森：我敢保证，你做得非常好。
伊斯特：不，我有心事。明天，我还想继续。
说完，她立刻离开了房间
79.内景·旅馆接待处·卧室·晚上
伊斯特站在柜台前。
伊斯特：211房间。
接待员：海加德先生不在。
伊斯特：我知道。房间可以用。
稍后，伊斯特走进旅馆房间。她百无聊赖地在房间踱步，但是看上去滑稽。她开始用手掌和拳头打自己的脸、嘴和眼睛，反复进行。
稍后，她合衣躺在床上。菲利普没有来。透过窗户，她看着外面的动静。时间是下午6点。
80.内景/外景·戏院·上午6点
（1）第二天早晨……
纳森走到后台，大家都在忙碌着。一个帮手过来见他。
帮手：我看见康小姐站在外面。
……伊斯特站在戏院门对面，两眼发黑，脸颊红肿。她看上去十分沮丧。
化妆师：我们都在等，她不愿意进来。
她用手指着外面。
纳森：为什么？
化妆师：她的眼睛发紫，脸也给碰坏了，说话都不清楚了。
纳森向伊斯特走过去。
纳森：你没事吧？
伊斯特：我不想进去。我担心没法演戏了。
纳森：这是舞台恐惧症，有这种心态很正常。
伊斯特摇着头，不发一言。
纳森：……你和人争吵了？
纳森：好了，事情已经发生，还不是什么世界末日。
伊斯特：我和菲利普掰了。我真是觉得耻辱。
纳森：真要命，看他把你折磨的。
伊斯特：不是，没人动过我。真要有人打我，只有我自己，别人是不会的。
纳森：我相信你！
伊斯特：除了我母亲，我不会让任何人动我。
纳森；真有你的，把自己弄成这个样子。好了，我们走吧。
伊斯特：恐怕我把下巴打坏了，我话都说不清楚了。
纳森：我们给你找点药膏……或者别的什么，来点白兰地。
纳森抓着他的肩膀，牵着她走进剧院。一路上他们继续交谈。
伊斯特：我不想和别人说话。
纳森：你也不必说。跟着我走……
伊斯特：你过去，跟他们说……
她停下来，纳森继续往剧院走。他过去跟好几个人说了。西恩走了出来。纳森和他耳语了几句。随后他们又回去了。
纳森回来接伊斯特，然后他们往里走。守门的人给他们开门。
守门人：晚上好，康小姐。
（2）在她的化妆室，化妆师在忙于工作。伊斯特闭上眼睛，并且尽量想镇定下来。一个化妆助理进来，她带来一件衣服和一些棉球。“我带来一些冰块，衣服我搁这边了。”
化妆师：疼吗？
伊斯特：有点，呕！
（3）现在伊斯特来到公用洗手间。她和一个人耳语了一句：“我需要和纳森谈谈。”
纳森过来了。
伊斯特：别离开我，要不然我就走。
纳森：就这样说好了，我准备好了。我会紧跟你寸步不离。
伊斯特：我害怕极了。
纳森：害怕什么？
伊斯特；不知道……我想我已经忘记我的台词了。
纳森：那我们就温习一遍，来吧。
（4）在后台的角落里，有一扇开着的门可以看到舞台下面的活动。我们可以看见有人正在查验先来的几个观众的票。伊斯特以毫无生气的声音在温习她的台词。纳森在给她提示。他们就这样反复练习着。伊斯特突然停下来，躬起身子，紧捂着自己的腹部。我们看见菲利普和那个意大利女郎一起上到包厢房。菲利普和特里丝打招呼。伊斯特掉头跑了。
（4）伊斯特坐在自己的休息室。西恩站在门口，其他还有几个人跟在一起。纳森也在房间，但他一言不发。
伊斯特：我不能演出。我病了。你应该把那个家伙扔出去……否则我就不演了。
特里丝：我无法把观众驱逐出去。那是让人无法接受的事，不是吗？你明白吗？
西恩：况且，你也无法因此就摆脱他。菲利普是个能言善辩的人。如果你跟他说，你只会把事情弄得更糟。
伊斯特：我不想……
多多：可以理解，但是你还是应该继续。
伊斯特：我病了，那不是我的错。难道就没人过去跟他说一声，这样让我很痛苦吗——这是真的，这对我说来太艰难了——最好，他别在这呆着了。那样不是很好，不是吗？我自己实在过不去，而且也不想看到她，但是……
西恩：你就呆在那儿。
特里丝和多多：你呆着吧！！！
伊斯特：如果她在那儿，我就不想演出。你们只需要跟她解释一下。我肯定她会同意的。
多多：要是她不愿意呢……
西恩：他在跟你开一个愚蠢的玩笑。别管他。
伊斯特：这不可能。我努力过了，但是我做不到。
特里丝：纳森，你应该早点告诉我。为什么事前不告诉我一声？（纳森耸肩）我也好做个约定，但是现在都晚了。（对着纳森）你期望我做些什么？（他没有回答）我们就别再讨论了。（她出去了，多多也跟着出去了）
多多：别大惊小怪。
西恩（对着伊斯特）：我认为菲利普不会出现在观众当中。我跟他说。你就别太在意。（他吻了吻她，然后走了）
（6）我们还是呆在伊斯特的休息室，所有的人都走了，只剩下纳森。伊斯特看着台词并且哭了。
伊斯特：我全部都忘光了！我甚至都无法读进去。
纳森：来吧，喝了这个。（他给她倒了杯水）
伊斯特：我病了，没法再演戏了……
她身子晃动了几下，纳森杯子没拿住，掉在地上摔碎了。
纳森：我真笨。就这样坐着……（他调整让她以更舒服的姿势坐在椅子上）放松。我们还有十分钟。我再给你倒些水。或者你想喝点茶吗？
伊斯特没有回答。纳森出去了。“回来……”现在一个人了，伊斯特默默地看着桌子。她捡起玻璃碎片。她犹豫了一会儿，把它们放进嘴里，咀嚼着。
（7）伊斯特冲了出来。把嘴里的东西吐出。一个舞台助手抓住了她的胳膊。
舞台助手：她流血了。
西恩（冲上来）：快去叫护士。去，快去找护士来！（他看着伊斯特从嘴里吐出一些玻璃碎片）该死，伊斯特！你都干了些什么？
（8）我们再回到休息室。伊斯特坐着，嘴张开。一个男医生正在给她的口腔做检查。
护士：我在给她消毒。我看不到里面。她还会出血，但也就会是少量的。伤口很小。20分钟后它就会愈合。
纳森：她现在需要上台了。
护士：情况并不严重，她还能开口说话。但就是还会出血。
纳森：你真有个性！你拒绝玻璃吗？你是个勇敢的女孩！我算是见识过了。你应该看看西恩——他在为你担心呢！也许我也会去吃玻璃。然后他也会爱上我！
（9）纳森在伊斯特休息室外面的过道抽烟。西恩走上前来。
西恩：你应该做好你自己的事情，你需要全神贯注。
纳森：你是不是让她单独和护士呆在一起？
西恩：你来这是为了演出——你要记住这一点。你应该集中注意力：第一幕，第二幕，第三幕，好吗？
纳森：好的。
西恩引用了戏里的一些台词说着。
（10）西恩走进伊斯特的休息室。他注视着护士，她暗示说没什么事。
西恩：感觉好点了吗？
伊斯特：你去见那个意大利女人，并且对她说了吗？
西恩：是的，我想是的。
伊斯特：你介意再确认一下吗？应该找个人去跟她谈谈。
西恩：我想有人会去见她的，或者守门的人。他们正在交涉这件事。你振作点！
伊斯特：你会回来告诉我吗？
西恩（点头）：我要下楼了。（对着化妆师）只有两分钟了……我们再检查一次。我或者回来，或者在楼下再告诉你。好吗？
伊斯特：那么，你上楼来告诉我吗？（他出去了）
（11）后台。掌管服装的女人牵着伊斯特的手，带着她走。她们一起下楼。伊斯特的眼睛始终注视着地板。其他的演员和她保持了一定的距离。特里丝走上前来，说了几句鼓励的话，然后走了。伊斯特和领路人一起朝舞台走去。当她们走到舞台侧翼的时候，伊斯特示意她松手。她走到布莱恩饰演的特斯曼旁边，此刻他正在舞台边上等着。
伊斯特：她还在那边吗？
特斯曼：我不知道。
西恩这时走了过来。
西恩（鼓掌）：好了……我们走吧……
舞台经理给了个信号，一阵铃声响起。
伊斯特走过空旷的舞台。她走下阶梯，向着幕布走去。她站在那里，透过一个开口，扫视着剧场的观众。她看见许多观众在窃窃地私语着。其中就有那个意大利女人。她十分漂亮，头发上还插着一朵红花，旁边围着好几个人。伊斯特的化妆师过去，吻了吻她，并且和她说了些什么。然后两个女人都笑了。伊斯特注视着眼前的一切。
我们看见意大利女人沿着台阶向上走，并且进了一个包厢。包厢装着帘子，灯也暗下去了。
伊斯特也看不清了。她往后退了一步，站在那里，离幕布只有一码远。
西恩给出了信号。幕布升起。伊斯特一个人站在黑暗里。她环视了四周，舞台经理站在舞台侧翼。除了她耳朵里的血流声，我们什么也听不见。
她的脸上没有表情，凝固的样子。
在舞台侧翼，舞台经理给伊斯特发出信号，但是她一动也不动。
接着，特斯曼走进舞台。他走到伊斯特身边，抓着她的胳膊，然后他们一起穿过舞台，慢慢走了下来。那个意大利女人在她的包厢里，微笑着环顾四周，然后和藏在帘子后面的同伴说着话。
（12）随着“伯莎”和“朱丽娅·特斯曼”走上舞台，伊斯特退下场来。舞台帮手递给她一把椅子。她走过他身边。化妆师跑上前来。
伊斯特（对着西恩）：我不想让那个贱人碰我。（化妆师迟疑了一下。对着化妆师）总有一天你不得好死，我会践踏你的尸体。我恨你。
西恩把化妆师带走了。特里丝走过来，煽了伊斯特一耳光，然后牵着她走了。
一路上，掌管衣服的人走过来，给伊斯特的嘴角擦了擦，让她往手绢上吐了吐，然后走开了。
伊斯特：真抱歉。我无法继续演下去。他们应该被告知的。我会全额赔偿你的损失。
特里丝：你没有那么多钱！
伊斯特：不是所有的钱一次给你。分期赔付！……我甚至不是因为嫉妒。我只不过是无法继续表演罢了，你知道的。我只不过是演不了戏罢了。明天（意思是“我就能够了”）。
那两个女人已经到了下一步伊斯特需要上场的地方了。她们就在舞台边上。戏剧继续上演。伊斯特又一次弯下了腰。
特里丝：你今晚应该在那个女人面前表演。明天我们就去找那个无情无义的海加德，让他彻底曝光。
伊斯特：我会把事情搞砸了。我都不知道该做些什么了……
特里丝：一旦你走上舞台，你就会知道该怎么办了。一切会水到渠成的。如果你没词了，你就看看提示你的人。
我们看见提示的人从对面的侧翼看着伊斯特。西恩正给他一些建议。
伊斯特：你不知道，我处在痛苦之中。
特里丝；我不相信你。
伊斯特：我全身都像火烧一样。我无法完成所有的表演。
特里丝：如果实在糟糕透顶了，我们就放下幕布。你的提示板就可以帮助你。
伊斯特：我办不到。它让我动也动不了。
特里丝：我在这儿等你。你只有两句台词，然后你就下来了。我在这儿等着你。到时你来告诉我是不是很困难。试一试。如果实在太为难，我们就停止。
舞台上，海达·嘉宝勒丈夫的台词说完了，其他的演员凑上前去，但是很勉强。“我们该做些什么？”
特斯曼过来找伊斯特。伊斯特不回答。她要上台了。她看见帘子装饰的包厢，那个意大利女人就坐在前面。
当她盯着包厢时，伊斯特没有意识到她是在舞台上，她是靠着她丈夫的胳膊的。
远处，提示的人和西恩都瞪大了眼睛……
特斯曼撅了一下伊斯特。伊斯特转过头来，注视着他。她在提示板的帮助下说完了台词。
我们就听见他的脑海里翁翁的，其它什么也听不见。
（13）我们看见伊斯特回到了原来她和特里丝呆过的角落。特里丝正在那里等她，手里端着一杯水。
特里丝：很好……
伊斯特：我不想回去了。我烧得厉害。
特里丝；别往包厢看。
伊斯特：我向你发誓，我快死了。
特里丝：你还活着，亲爱的。
“继续。”又该她说台词了。特里丝把她推向舞台。
（14）特里丝离开了后台区域；现在我们看见她走在大厅里。她用背抵着门。一个引座员过来问她一些事情。特里丝给予了她肯定的答复。她注视着舞台，从后面她看见观众被戏剧吸引了。
（15）后台，大家忙碌着为下场的和上场的演员做服务工作。西恩叫来舞台经理。
西恩：大家注意了。我不希望伊斯特在每一幕戏还没演完就退场……如果我们让她下来，她就没法回去再继续了。
服装师：我来看着她？
西恩：保证她不离开舞台，知道了吗？她会耗尽体力的。她就在舞台上休息。这就是她为什么不必回到休息室，再去储衣柜挑衣服，或者去见什么人……就在舞台上给她换妆。你们都在舞台上完成她需要的。
（16）幕布在第一幕结束后落了下来。一个舞台助手拿着一把椅子跑过来。伊斯特坐在上面。各个部门的人纷纷给她做下场演出的准备工作。
服装师：坐下，亲爱的。一切进展会顺利的，别担心。把胳膊递给我。
她就在椅子上给她把衣服换了。其他与伊斯特配戏的人都不敢走近。
特斯曼：你想即刻喝点什么吗？
伊斯特：我忘了该说的台词吗？
特斯曼：没有，你说得很好。
伊斯特：噢，我担心漏了什么词。然后我让你们……
特斯曼：你演得非常棒。你每次都及时而准确地传达了你的表演。（他离开了）
服装师：我问了台词提示人；他告诉我说一切进行得十分顺利。
就在这时，护士过来了。他们帮着张开她的嘴，护士用药水给她消毒。
护士：我给你找来这个。这很管用……无论如何，你不会再出血了。伤口很洁净……
舞台助手：小姐，我可以把椅子拿走了吗？
特斯曼：你只有一场戏。振作些，就一场——还担心什么？
（17）西恩和助手在舞台侧翼凝视着舞台。其他服务人员都站在身后。
叙述者（画外音）：“她从来没有过如此拘谨，这样束手无策过；她看上去十分怯场。但是有一股磁场似乎在她和注视她的人之间流动。”
镜头不时拍摄的是坐在黑影里的观众。
叙述者（画外音）：“他们屏住呼吸，仿佛他们看到的是一场真真的悲剧；就好像随时都可能爆发出现实当中最为恐怖、最为直接的情感。”
（18）伊斯特退场，演出继续。
伊斯特：我想上卫生间。
她看见纳森了。另外一处，舞台经理招呼助手：“快点，没时间了。”随后一个马桶被拿上来放在一个角落里。伊斯特坐在马桶上。纳森倾斜着身子，握着她的手。
伊斯特：这对我来说太可怕了！
纳森：你说什么？没那么糟，是不是？
伊斯特：不，但是这对我来说是毁灭性的。我是一个女人，却要承担这一切。
（19）幕布放下来。舞台助手们忙着更换场景。伊斯特站在舞台中央，用手捧着自己的脸。旁边服装师、化妆师呆呆地看着她。
纳森：我需要调整一下。我要离开你一会儿，好吗？我需要去换件衣服。
伊斯特没在听。舞台经理走过来，引着纳森走开了。
一个引座员从旁门钻进来，手里拿着一张字条给舞台经理。舞台经理把字条给了服装师。她看了看，就走到伊斯特身边。
服装师：菲利普给你捎来张便条……你想让我为你保留吗？还是我现在就给你？
伊斯特：我们不能等着事情的完结，对吧？
服装师：我要说！……他说了些好听的事。
伊斯特：我想撒尿。
服装师：我跟你一起去。
伊斯特接过字条。她一边走一边看。
“你以数以千倍的表现来回赠我给予你的。你让自己成为了一个伟大的演员。请允许我来看你——菲利普”
在厕所外面，她揉乱了字条，并把它扔在了地上。她进去方便了。当她试图关上门的时候，服装师后脚就跟进来了。
服装师（尴尬地）：西恩要求我这么做的……
伊斯特：我从此失去了感觉。
她进去，把门关严实了。服装师从地上捡起字条。
（20）我们看着伊斯特又回到了舞台的侧翼，坐在靠墙的椅子上。前景处，我们模糊地看见其他演员在舞台上，演出在继续。
伊斯特的胳膊松垂着，她的头也低着。
菲利普出现在舞台侧翼，正在问舞台助手一些事情。
他向伊斯特走去。当他离她还有五码远的时候，她示意他走开。
菲利普停下来。
西恩出现了，并且向他解释说伊斯特不想见他。他把菲利普护送到门口。菲利普走了。
演员们离得很远，我们无法听见他们在说些什么……
舞台经理喊了一句。伊斯特又重新上台了。
舞台助手把幕布升起。
（21）……伊斯特说完她最后的台词。我们只看见她的嘴唇在动，但是我们可以听见另外的独白。仿佛她是在和菲利普说。
伊斯特（旁白）：我想知道当生活浸透你的时候，你对生命有些什么看法。因为我失去了感觉，而且也无从了解任何东西。
现在，所有的事情都这样如火如荼地发生着。它使得人每根神经都在跃动。这就像是屠宰场。所有的事情都进入我的身躯。我被拆解了。我感觉快要死了，但是这样的感觉总没有终止。你是如何做的，是如何感受生活的呢？我不相信你。你一定是在伪装，因为那样的伤害是很剧烈的，你将会喊叫。
我以前是选择喊叫的。什么时候停止？你认为这有完结的时候吗？
菲利普（旁白）：当然。
伊斯特（旁白）：如果你把自己封闭起来会好些，是不是？
菲利普（旁白）：是的。
伊斯特（旁白）：你一定什么事情都无从知晓了。知道了也没什么好，都是些狗屁事。你不得不对我撒谎。
就在听到这些独白的过程，伊斯特饰演的主角海德达·嘉宝勒下场了。现在她靠着舞台的背景。
在门的后面，一个年轻的舞台助手穿过来，看着她。他看上去十分惊慌。他一手拿着左轮手枪，一手拿着这出戏里要说的台词副本。
他一边听着其他的演员在背诵他们的台词，一边注视着伊斯特。
伊斯特也注视着他。
这个年轻男子把枪举在身前。他很怯场。他的手臂软弱无力……他仔细地盯着要说的台词，紧皱着眉头，对自己自言自语，好像是怕忘了自己的台词。
海德达·嘉宝勒从后台说完自己最后的台词。伊斯特也完成了自己的表演。
她看着年轻男子开了枪。海德达·嘉宝勒自杀了。
舞台上，还有最后两句台词，但是我们无法听见。幕布落下。灯光从伊斯特的脸上渐渐暗下去。
“快放下幕布，快！快！……”后台一片来来往往忙碌的混乱。
舞台经理（对全体演员）：好了……
拿枪的年轻男子站了起来。他离开了原来的地方。伊斯特还坐在地板上。
其他演员现在都站在台上了，等着观众的鼓掌……
叙述者（画外音）：“通过对过去的痛苦和欢乐的种种回忆和思考，包括她装出的和原初的本性，就在这最后的冲击下，她一下子得到了某种解脱。她意识到，她一生中大多数时候所孜孜追求的时刻，终于来到了……”
81.尾声
伊斯特从戏院舞台上的门口冲出来。菲利普跟在她后面。他们再次无休无止地争论起来。
就在这样的场景下，我们听见叙述者在作总结。
叙述者（画外音）：“……字条被撕碎了，她对它做出了回应，就像她对所有的建议和提示都有的准确无误的回应一样；她知道她可以记得字条的内容，无论什么时候都可以。只要她发现了。再也没有什么更改，演员就这样最后被造就了。她也许会迎回她的爱人，或者是再也不见他，这都没有什么区别。这不会有什么区别，她重复着，一遍又一遍，但却禁不住潸然泪下。”
伊斯特（在画外音的同时）：你如此冷酷，你没有表现任何的慷慨大度，你精雕细算每件事情。你站在那里就像一个杂货店商人，或者像是我的父亲。这让我感到厌恶。你，一直没完没了地弄响你的收款机：“我给了那个，她拿了那个，记入借方，现金结算”……
菲利普：我无法不这样做。（大声）我无论如何也都要这样。我之所以这样斤斤计较，因为我破产了。你不需要精打细算，因为你是富有的。
伊斯特：你找错了人。你不是在和我说话。
菲利普（笑着）：我会在生活里超过你的——你会见到的。我会度过难关。无论你怎样，我都会克服一切的。
伊斯特爬上了出租车。菲利普站在那里望着，一边笑着，一边喊着。
我们可以通过马车窗户看见伊斯特。她敲了敲车窗，马往前跑，她消失了……
（全剧终）
原作小说：阿瑟·西蒙
原创音乐：霍华德·舒尔
编剧：阿尔诺·德帕拉欣、艾曼努埃尔·布尔迪厄
导演：阿尔诺·德帕拉欣
摄影：艾里克·戈蒂埃
剪辑：埃尔维·德·鲁兹、马蒂尼·吉尔丹诺、卡夏·布丹（对白）
置景：荣·汉森
服装：马尔科姆·戴维斯、雷·贝克特、让－皮埃尔·拉福斯
主演：萨默尔·费尼克斯（饰伊斯特·康）、伊安·霍尔姆（饰纳森·奎伦）、法布里斯·德帕拉欣（饰菲利普·海加德）、弗朗西斯·芭贝尔（饰丽芙卡·康）、拉兹罗·扎勃（饰依佐克·康）、艾玛努埃尔·德芙斯（饰西尔维亚，意大利女人）、阿克巴尔·库尔达（饰萨缪尔·康）、克劳迪娅·索尔迪（饰米娜·康）、贝尔娜·拉伊芙（饰贝基·康）、保罗·雷根（饰乔）、伊安·巴尔托罗梅（饰诺顿）、基卡·巴尔卡姆（饰特里丝）、安顿·莱瑟尔（饰里恩）
制作：WHYNOT制片公司、阿兰·萨尔德制片公司、法国第二电影公司、法国第三电影公司、泽费尔电影公司、英格兰艺术委员会、BskyB、英国银幕电影公司（2000年10月4日由巴克电影公司发行）
获奖：参加2000年度戛纳电影节竞赛单元；被《电影手册》评为2000年度10佳影片第一位。
翻译：梅峰（北京电影学院文学系讲师）、李二仕（北京电影学院文学系讲师）
1.外景·伦敦的大街·日
伦敦，1881年
空旷街道的寂静画面。从一条宽阔的大街上可以看到远眺的泰晤士河。在远处，是肮脏的海滩、船坞。有海鸥在飞。
叙述者（画外音）：“伊斯特·康出生于码头附近一条阴暗的街道。这里的街角很古怪。这条街很安静，似乎不在那里，但它却因为某种不真实的理由而存在。有些房子很破旧，窗户格子被钉子钉死了，上面有玻璃。几乎没有人从这里经过，也从来没有孩子在街上玩耍。门安静地打开，安静地关上。”
在我们听到西蒙斯的故事的开始，我们看到，耸立在我们眼前的，是映衬在天空中的建筑物的剪影。
随后是另一条空荡荡的街道，阴暗而狭窄。
虽然是阴天，但是一些街角仍有挂出来凉晾的衣物。
一小群身着黑衣的男人穿梭而过。每个人胳膊下都夹着一个小包裹：一个人手里是几个帽子盒，另一个拿着一叠衣物，第三个人夹着布料……
在另一处，三个女孩在玩跳绳，绳子的一端绑在路灯杆上。她们抓着绳子，绕着路灯飞跑。
在我们靠近时，那些半开的门一扇接一扇地关上了……
一个慢移镜头摇过窗户，窗户里是厚厚下垂的窗帘。储藏室的大门也紧紧关着。随后是一扇钉着窗板的窗户。
切到窗板的近景。上面有铁丝缠绕。窗板的固定镜头……
这些场景随着画外音的结束而结束……
2.内景·批发商的地下室·日
如果街上没有人，那是因为人们都在屋子里工作。
伊斯特，一个八岁的女孩，正和她母亲丽芙卡·康在一起。这间顶棚低矮的地下室里，有连在一起的几间屋子。里面有很多人：一些工人在搬走布料卷，另一些人坐在缝纫机后面。刷墙工在清理屋子，粉刷墙壁……
显然，这里的生意刚刚开始不久。
这个场景开始时，伊斯特正站在门口。在储藏室的另一端，她母亲正在柜台和批发商讨价还价。
在伊斯特旁边的一把椅子上，坐着一个神情肃然的俄国人。他的膝盖上放着一块写字板。他正在认真地把《圣经》里的一句话抄写到一张小纸片上。伊斯特充满好奇地看着他……
一个笑容可掬的粉刷匠站在这个俄国人面前。俄国人把纸片折好放进了一个小金属盒里后，就递给了他。这个男人从口袋里掏出一把小锤子，然后走过去，把这个小铁盒钉在了门口。他走回来时，这时这个俄国人已经在忙着抄写另一句话了……
伊斯特的母亲向她走过来。而她还在神情专注地看着面前这个人和他的抄写。
伊斯特（对她母亲）：那是什么？
丽芙卡：嘘……我们在这里可不能大声说话，要不然他该出错了。（然后她用希伯莱文向那位俄国人说了几句话，俄国人微笑着回答她的问题）。它能给这间屋子带来好运。他得从《圣经》里抄一个句子。
伊斯特（轻声地）：写的是什么？
她给母亲指了指那些希伯莱字母。母亲笑了。
丽芙卡（拉长了脸，因为她不懂希伯莱语）：我怎么知道？那是用希伯莱语写的！那是《圣经》里的一句话……
母亲和女儿一起把一块布料卷起来。在她们向外走的时候，母亲伸手碰了碰钉在门上的小铁盒，然后亲吻自己的手。
3.外景·街道·日
市场。伊斯特和母亲拿着布料卷，一边继续她们刚才的谈话。
伊斯特：……难道没有用英语写的《圣经》吗？
丽芙卡：当然有。德语和俄语的也有。所有的语言中都有。从前在埃及，那是很久以前了，他们找出72个最好的犹太学者，把他们关进72间小屋里。在那里好多年，他们翻译《圣经》。
伊斯特：……
丽芙卡：除了一些没有办法翻译的词和句子，他们把整个《圣经》都译过来了。
伊斯特：为什么？
丽芙卡：因为他们不能让《圣经》不纯。
伊斯特：那是些什么词句？
丽芙卡：我记不得了。这些词都是阿拉米语。有些字他们不能决定到底是字本身，还是字意更为重要。所以它们必须用希伯文来写。而且他必须得十分小心：要是一个词译得出了差错，他们的小房子就不被保护了。
4.内景·康家房间·日
一把剪刀在裁剪布料。
康家的房间。整个屋子好像都成了一间缝纫铺。客厅窗前是两张大桌子。
父亲依佐克，刚刚打开订货单。
依佐克：什么时间送货？
丽芙卡：明天四件，剩下的是这个周末。
依佐克：正装快做好了。还得落一下毛。（用意第绪语说了几句话）
丽芙卡在熨裤子。
父亲拿起一叠裁好的布料（这是一件儿童的上装），把不同的部件，像袖子、领子等分别递给家里的人。
在这里我们看到了这个家庭的母亲（丽芙卡），祖母和四个孩子：萨缪尔，14岁；米娜，13岁，非常漂亮；贝基，10岁；还有伊斯特，她是最小的。
没有人说话。萨缪尔和伊斯特在用粗针角缝线，母亲和贝基在熨烫，祖母和米娜在整理边角，父亲负责最后一道工序。
丽芙卡（对米娜，后者手中的衣服布料掉在了地上）：看你笨手笨脚的。
父亲在哼着一支曲子：“快些干，快些干……”
依佐克（对伊斯特）：你太慢了！你姐姐已经打了两个扣子眼了。
丽芙卡：让她自己来。她会做好的。
伊斯特（不小心让针扎了手）：唉呀！
依佐克（从她身后走过）：你真笨！
父亲把伊斯特举起来，放到堆满黑色布料的大桌子上。布料上是用粉笔画出来的裁剪线。
依佐克：沿着画好的线慢慢剪。
父亲把剪刀递给她。
随后父亲又开始忙着在布料上做裁剪线的记号。伊斯特慢慢往前移动着，好像是在一块大的地图上行走。她开始认真地剪裁布样。
稍后，伊斯特坐在父亲的两腿中间。她穿了一件非常大的不合身的夹克，父亲在她身上比划着。
依佐克：抬起左手。
伊斯特抬起了右手。她父亲抓住了她的左手。
依佐克：不，是左边那只。左手。你看。
他把一条丝带绑在她的左手腕上。
伊佐克：是在心脏的一边。
伊斯特两手举在空中。她用一只手拿起放在桌上的一支笔，然后使劲伸出这只手，在另一只绑了丝带的手腕上画了一个记号。
伊佐克：别动！
伊斯特把手中的笔放下了。
画面停留在伊斯特的手腕上，渐隐。
5.外景·院子·日
在上一个场景的忙乱之后，这所房子现在归于安静。
丽芙卡·康在厨房进进出出，她正在准备晚餐。她向窗外看去：伊斯特在院子里。
她在自己玩一个游戏，一动不动地站着。从窗户里看见的伊斯特在玩耍的画面。
母亲拿着一个大洗衣筐，走向祖母。
丽芙卡用俄语说话，用手指了指天空。
祖母拿起筐子，走到院子里。
阳光永远晒不到的阴暗墙角。如同阴暗的面孔，它所形成的反差是：只有眼睛在发出光芒。地上是一个大盆子，里面放着正在染色的布料。
祖母（用意第绪语）：你不想到外面玩去吗？
伊斯特（用意第绪语）：不想。
祖母（用希伯莱语）：“醋，是酒的女儿！”（用意第绪语）你难道整天都只想呆在这个没什么意思的院子里吗？
伊斯特（用英语）：大街让我感到害怕。
祖母（用意第绪语）：你到底怕什么呢？
……
稍后，祖母和伊斯特一起站在朝向一条小街的阴暗门口。伊斯特显然不想迈步到街上去，而我们也能看见对面街上引起她恐惧的东西：是窗户板钉死的荒凉的没人居住的房屋。
祖母摸了摸她的头，伊斯特马上躲开了。
她弯下身，捡起一块石子，朝那幢房子扔去，一边向那扇窗户吐了口唾沫。
祖母（用意第绪语）：要是你问我，我会说那个地方什么也没有。
伊斯特仍旧情绪不定。
6.内景·伊斯特家·夜
晚餐之后，一家人懒散地坐在桌边。萨缪尔在读报纸。一家人在热烈地争论，还不时发出笑声……
伊斯特在观察他们：头发蓬乱的父亲，长了一张圆脸的母亲，两个喜欢说话的姐姐，显得有些粗鲁的贝基，还有她那个长了一双漂亮眼睛的颇为自负的哥哥。
祖母几乎不会讲英文。父亲不时偏身到她那边给她翻译。
与这些无声的画面一起，是画外音的叙述。
叙述者（画外音）：“晚上，晚餐之后，其他人习惯坐在桌子旁，谈论意大利，他们有如此多的共同话题，他们想同样的事，喜欢同样的事，似乎如此喜欢对方，用各自独特的方式，一夜又一夜，一天又一天，他们用同样的看法，他们对今天发生的事的兴趣，犹如同昨天发生过的事情一样如痴如渴。每件事都很重要。特别是他们各自的事。伊斯特不敢肯定，她是不是不如其他人一样关心这些事。只有一条路，他们想弄明白，真正的生活到底是什么。就是这件事，她表现出极大的好奇。”
在此前的场景中，我们看到了这个家庭每个成员脸上的生动表情。
伊斯特坐在门口的一把椅子里，一言不发。她看着他们不停在动的嘴巴，以及他们说话的时候做出的手势。她眼睛直瞪瞪的，嘴巴半张。有时她的手也会动一下，好像是想用正确的姿势来配合那些在她看来是重要的词语。她的嘴唇在模仿他们的话。在他们其中的某个人发出笑声的时候，她甚至也不由自主地轻声模仿他们的笑声。
如果是某个人表现出愤怒，她则也皱紧眉头，好像是想让自己看起来同样愤怒。
在他们的谈话中，伊斯特观察着所有人的表情，并且十分注意那个正在说话的人。
慢慢地，这个家庭所有成员的身体似乎都不复存在了。他们好像在空气中蒸发了。只有伊斯特一个人还保持着原样。
画外音突然被贝基给打断了。她指着伊斯特，同时做出鬼脸笑话她。此时，所有人的身体也恢复了原样。
贝基：嘿！你们看见没有？！伊斯特，这次你又在模仿谁了？
伊斯特：我没有模仿谁。
贝基：不，你模仿了。你这样做了。我看见你做了。
伊斯特：不。我什么也没做。
萨缪尔笑出了声。他同样发觉了伊斯特刚才的举动。
萨缪尔：我以前就发现了：有人说话的时候，你总是会这样做：嗯嗯啊啊（他学她的样子），要是我笑，你也会笑。我要是哭，你也就哭。
萨缪尔把脸皱起来，好像他真要哭了似的。他把脸伸到伊斯特面前，强迫她模仿他。
伊斯特（生气地）：够了！
米娜：那是因为她听得很认真。就是这样。
贝基：不是这样的。她根本就没有听。可是不管我们说什么，她都模仿。任何时候都是这样……
丽芙卡：不要理会她。她和我们不一样。她是……一只猴子。（别人都笑了，她继续说）她和我们一起生活，所以她得委屈自己，就像猴子一样。它们可能和人有点像，但它们知道自己还不是人，而且它们想变成人。所以它们总是学我们的样子。
伊斯特：我没有学任何人的样子。
……
晚餐结束了。贝基、萨缪尔和他们的父亲都在抽烟。他们的谈话像先前一样热烈。他们发出更大的笑声。伊斯特坐在椅子里，闷闷不乐。摄影机移到她的双臂。在桌子下面，我们看见伊斯特的双手紧紧抓着椅子腿。
叙述者（画外音）：“伊斯特很生气。她对自己说，将来她要更加小心，决不表露自己真实的感受。”
场景6中的交谈：
在画外音的过程里出现的一些动作：
A.父亲用面包捏了一个小东西。他母亲打他的手，并且不高兴地用意第绪语对他说话。
米娜：没错。你不应该用面包来玩。
父亲笑了。他把捏好的小东西放在大家面前：家庭的所有成员都凑过去看这个捏出来的小雕塑。
伊佐克：这是一个行走着的男人。左腿捏得不是太好，但是另一条腿，从这个角度看，应该还不错。就好像是刮着寒风，这个人在顶风前行……
B.萨缪尔和米娜试图用餐巾折出一个什么东西。最后他们问：
萨缪尔和米娜：爸爸，兔子是怎么折的？
依佐克：这可是你们的祖母喜欢做的事情。
在他母亲的注视下，他用自己的餐巾折了一只兔子：两只大耳朵，然后把它放到自己的胳膊上，假装用手在抚摸这个小动物。孩子们十分喜欢。
贝基（异常着迷）：你真是一个白痴！
C.萨缪尔在大声读着一份英文报纸。“我们非常荣幸地听到米特·劳伦斯·奥利佛宣布，犹太人或是其他的移居者拥有建立农场的资格。”随后：
依佐克：他这个人还不错！他叫什么？
萨缪尔：劳伦斯·奥利佛爵士。他是犹太人吗，妈妈？
丽芙卡：“劳伦斯”？不是犹太人。“劳伦斯”。
贝基：犹太人可不叫这种名字。
萨缪尔：要不就是查尔斯·内特尔。“内特尔”？
依佐克：他是法国人。在法国非常出名。
丽芙卡：“内特尔”是犹太姓吗？
还是德·内特尔？这是不是一个有来历的姓？
米娜：他们是贵族。
伊佐克：一个法国犹太人。他是一个绅士。他在这儿建立一个农场。
米娜（大家传阅着这份报纸）：“戈尔登”，那他现在已经是英国人了。没错儿。
依佐克：戈尔登？
贝基：这不是犹太人的姓。不过他对犹太人很友好。戈尔登，这是异教徒的姓。
丽芙卡：耶吾达！耶吾达·莱布·戈尔登，不是犹太吗？
依佐克：沙夫特伯里勋爵，沙夫特…伯里……（所有人好像都没有什么主意了）
萨缪尔：迪斯莱利也是一位勋爵呢。
丽芙卡：“沙夫特”，这更像是一个德国人的姓，对不对？
米娜（在读报）：巴尔梅尔斯东。
全家人：这个不是犹太人的姓。
D.萨缪尔想和正在吸烟的父亲要一口烟抽。
萨缪尔：爸爸，我能来一口吗？
依佐克：你疯了还是怎么的？
萨缪尔：听着，我已经13岁了，是不是？
依佐克（转向他妻子）：就抽一口。
米娜：我能也来一口吗？
依佐克：这一个也疯了。
米娜：他像我一样大的时候你就给他烟抽。
依佐克：从来没有的事。
贝基：是有过的。
米娜：你不让我抽，仅仅因为我是一个女孩子。
丽芙卡：你可以抽一口，但是我可不希望你养成抽烟的习惯。
贝基：可是你也抽啊。
祖母：上帝会惩罚你们的。你们不应该抽烟。那样你们会长出胡子。对你们的父亲母亲尊重一点。你们可不是英国女孩儿。
萨缪尔：看来你要长胡子了。
米娜：我可不像你。
E.祖母坐在打开的窗子前。
贝基（对她祖母）：是不是胸口又不舒服了？呼吸不舒服？
依佐克把她的话翻译成意第绪语。
祖母：我喜欢新鲜空气。
一个孩子从窗前经过，递给她一块蛋糕。她没有要。
7.外景·房顶·日
孩子们在玩耍。贝基、米娜和萨缪尔并排站在一起，看着房檐。他们三个人一起吹着肥皂泡。
在他们下方，伊斯特独自一个坐在一把椅子里。他看着他们。她想咬住那些肥皂泡。她的头向上仰着，似乎很兴奋，四处乱咬。
她的兄长和姐姐们大笑不止。
最后，祖母来了。她把他们都哄走了。
祖母（用意第绪语）：赶快停下！你们疯了吗？（对伊斯特）你，过来。
她掏出一块手帕，给伊斯特擦干满是肥皂水的脸。
7BIS.内景·楼梯·日
另一天。
摄影机拍摄康家住宅的楼梯。空无一人。
突然，我们听见伊斯特在叫喊。她跑进画面。她脸上满是鲜血。
“妈妈！！！妈妈！！！”
她爬上楼梯，一直跑向摄影机，越来越近……
八年后
8.内景·舞厅·街区女孩的夜总会·日·夜
八年后的伊斯特。我们现在是在一家犹太人街区夜总会的大厅。墙上挂着一些犹太人的相片，还有一张巴勒斯坦地图。
伊斯特现在已经16岁了，此刻正在医务室。她身边有另外一些女孩子。来了一个医生。
一个护士在给伊斯特做体检。
叙述者（画外音）：“虽然还是个少女，但伊斯特已经像个女人了。她的骨架子大，手小，脚小。她的身体似乎还在沉睡，但是已然含苞待放。她的头发像她母亲，蓬松而柔软，微微带着自然的波浪。她的脸呈椭圆形，有着光滑的轮廓。她的嘴唇很厚很红，像紧绷的弓箭般丰满。她的双眼，虽然还没有明显个性，但是已经令人感到些许神秘……”
稍后在同一地点，一场摆正会开始了。在一个小小的平台上，有两个乐师和一个歌手。
米娜，神情兴奋，满脸是笑地坐到有些闷闷不乐的伊斯特身边。她们简单打了个招呼。米娜就离开了。
舞厅里的音乐声。
叙述者（画外音）：“那是令人惊奇的眼睛，只是有些许睡意，是野兽的未发觉的梦。整张脸似乎是在等待什么，里面有无尽的耐心，某种正在唤醒的力量。它不需要什么，也不期盼什么。它只是在等待。”
镜头摇向四周：伊斯特的双手放在她在照看的两个大包裹上面。
伊斯特脸部的特写。
在她身后，从镜子的反射中，我们看到正在跳舞的伴侣。
几个男人过来邀请伊斯特跳舞，但是都被她拒绝了。
9.康家·夜
从阴暗的楼梯传来父亲的声音：“给高尔比一家的衬衣你弄好了吗？”
萨缪尔和他的姐妹们一起走上楼梯：“是的，是的，都弄好了。”
孩子们都进了房间。米娜走到父亲身边。父亲叉着腿在桌子上坐着。
萨缪尔把一张收据交给正在算账的母亲。“我们星期六也得工作。扣子眼还没有做好。到时候米娜不在这儿。”
依佐克（伸个懒腰）：给高尔比做的怎么样了？
萨缪尔：没问题。
米娜（脱下她的衣服）：我喜欢这件衣服。
米娜穿过房间，把她的衣服搭在栏杆上。
依佐克：那你就给自己做一件好了。
米娜：是啊，我就是喜欢。我饿死了。你们不饿吧？
贝基：布巴呢？
依佐克：我们应该给她送一块热砖过去。
丽芙卡（对贝基）：怎么样？
贝基：很好。
丽芙卡：不。到底怎么样？
贝基：很好。“非常好”。
……贝基从炉子里拿出一块热砖，然后用一块布把它包好。她离开房间。伊斯特跟在她后面。
随后，在楼梯的一角，她拿出一支香烟。伊斯特为她点上火。贝基吸了一口。
贝基：你为什么告诉妈妈说她不是你的妈妈？
伊斯特：……我只是这样想的。
贝基：现在，她为这个不知有多难受呢！（温柔地）你知道吗，沙米的表兄在追我呢。
伊斯特：哦。
贝基（略停了一下）：你并不是特别喜欢跳舞，对不对？
伊斯特：不喜欢。
贝基：那我们出去又该干什么呢？
伊斯特：我可以留在家里。
贝基：你留在家里！！！
贝基笑起来。她把烟递给伊斯特，然后爬上楼梯顶层，把热砖头放在祖母的膝盖上。稍后……
“你得走动！伊斯特。你总是无所事事。”
伊斯特的兄弟姐妹都准备好要上床了。屋子很小，放着四张床越发显得拥挤不堪。在他们把床垫放在地板上的时候，伊斯特坐在屋子一角，把甘油抹在手指被磨坏的地方，以保持皮肤的光滑。
萨缪尔从她身边走过。
萨缪尔（看着伊斯特和她用的甘油）：你在干什么？
米娜：她想用甘油去掉指头上磨出来的印子。
萨缪尔：这根本没有什么用！
伊斯特：我可不想留下什么印子。
萨缪尔：那又怎么样呢？这是去不掉的。你觉得难为情吗？
伊斯特：我告诉你我不想在手上留下印子。我不是奴隶。
萨缪尔：我也不是，小姐！你为自己是个缝纫女而感到难为情，对不对？
伊斯特：对。我是为自己是个缝纫女感到难为情。
萨缪尔（厌恶地）：你是不是还为自己是个犹太人而难为情？
萨缪尔嘟囔着走开了，伊斯特悄悄卷起袖子，把甘油抹在自己的手腕处。然后，她躺在床垫上。
稍后……
现在，所有人都上床了。除了伊斯特，每个孩子都拿了一本书。贝基看着她。
贝基：伊斯特，你想我借本书给你吗？
伊斯特：不用。
贝基：你在这个世界上最想要的东西是什么？
伊斯特：在这个世界上最想要的？
贝基：我意思是说，如果你在某个方面有天资，你想实现它吗？你最想实现的事情是什么？
伊斯特：我不知道。
母亲这时站在门口。
贝基（对丽芙卡）：你呢，妈妈？你最想什么？
丽芙卡：亲爱的！在这个世界上我还能有什么指望呢？
米娜（从床上坐起来）：我知道这听起来有点荒谬。不过，我想因为自己的美丽和高雅而受别人崇拜。
贝基（摇着头）：我想因为自己的智慧而受到崇拜。
萨缪尔：因为我一直在工作，所以我希望自己得到一大笔钱。就这么简单。越多越好。不是吗？
母亲离开了。贝基躺下来。
贝基：有一天，我要去巴勒斯坦住。
伊斯特翻过身准备睡觉了。可是她的眼睛却睁得很大。
伊斯特：我要报复。
10.噩梦
伊斯特从第二层楼的窗口向外张望。外面阳光刺眼。
在下面街道上经过的人都穿着黑色大衣，戴着黑色的礼帽。他们像是在水上漂浮。他们没有腿也没有脚。
伊斯特现在也到了街上。
黑色的剪影：在一件漂浮的大衣下面有一条线绳在晃来晃去。
所有的一切都显得令人不快。
伊斯特向前走。一个剪影在她周围飘摆。我们知道这些人影其实只是放在那些大衣和礼帽里的气球。最后一个人影下方的线绳脱落在地面上。
伊斯特拿着一支缝线针。她拿着针向那个人影的肚子上扎过去。他没了气，瘫倒在地。
伊斯特吓坏了。
她现在站在那所窗板钉死的住宅前。这在场景5中曾经出现过。
地面上是一堆乱七八糟的衣物。
11.内景·厨房·夜
伊斯特穿着睡衣，悄悄走进了厨房。厨房里的光线很暗。母亲这时也悄无声息地走了进来。
丽芙卡：你在这里干什么？
伊斯特（眼睛半睁着）：我做了个噩梦。
母亲坐到一把椅子里。她把女儿抱在怀里，轻轻摇着她。
稍后，丽芙卡用一块棉布为她擦眼睛。
伊斯特：我担心自己还没有完全清醒过来。
丽芙卡：你已经完全醒过来了。
12.0.外景·乔的父母家的商店窗户·傍晚
康家的孩子们在这家小珠宝店外面等待。
萨缪尔走过来，敲了一下玻璃，向里面的一个朋友示意。三个女孩子缩身到后面。
米娜（向伊斯特）：你看，为了你，他这次得请客了。
伊斯特没有理会她。“我们现在要迟到了。”
乔终于出现了。这是一个害羞的圆脸男孩。他穿了件黑色夹克，白色衬衣。显然这是一个虔信宗教的青年。
乔急急忙忙走过来的时候，贝基嚷着。
贝基：快点，乔！我们赶时间呢。快走吧。
12.A.内/外景·剧院前排着的队列·傍晚
在一家剧院前，门还没有开。入口处是一大群人。
我们的主人公们在人群中穿行。
伊斯特看上去很着急。她已经离剧院门不远了。
贝基（指着伊斯特对乔示意）：嘿，她生你的气了。
乔有点垂头丧气。他想尽快穿过人群。
萨缪尔（自信地）：没什么问题。我们都能进去。这可是一家大剧院。
门开了。开门人大声宣布说：“没有票的，在这里排队。”
伊斯特：我过去！
她似乎下定了决心，随着人流向门口挤过去。米娜想拉住她，但是被她甩开了手。她用力推开挡在前面的人，招来别人的抱怨。但是她并不在意。
一个被她撞了一下的男人抓住了她的衣领：“嘿！你挤什么！”伊斯特转过身就咬他的手。
伊斯特：你，让我过去！
男人给吓住了，把她放开。她面红耳赤地冲到了售票口。
伊斯特：五张票。
乔这时也挤到她身边。他在付票钱。
我们看到伊斯特冲在前面上了旋转楼梯。在楼梯的下方，是剧院出售啤酒和小吃的柜台。
12.B.内景·剧院·夜
这家剧院里有很多坐席。伊斯特坐到了二层前排的一个座位上。那是她最喜欢的位置。和她一起来的家人随后都进来了。他们坐到了她身边。
伊斯特（兴奋地）：我们找到了好座位。
米娜和萨缪尔刚才的表现都颇为不快。他们坐下了。“操！我们跟农民似的！伊斯特，你真丢脸！”
贝基在伊斯特后面坐下。她用手拍了拍伊斯特的肩膀。“快看！那个包厢！是特拉瓦格一家人。”伊斯特摇了摇头。她不想看任何人。她的眼睛一直盯在舞台的幕布上。
演出马上就要开始了。幕布开启。
乐池的乐队开始演奏。但舞台上还是空无一人。
贝基：和他们在一起的那个男人是个演员。我认出他来了……
伊斯特：嘘！！
叙述者（画外音）：“一进了剧场，她就一言不发了。她坐在那里，目不转睛地看着台上的人。他们令她着迷。”
他们一起的几个人都朝那个包厢的方向张望。但是伊斯特却还是目不转睛地看着舞台。她不想漏掉任何一个细节。
在舞台上，我们可以看见：
这是一个乡间小酒店的情景。一个男人走上舞台。跟在他身后出场的是一个年轻女子，一位仆人，一个侍女。它让我们想起《费加罗的婚礼》的第一个场景。男人肩扛一根铁杆。女子穿过舞台，坐在一条长凳上。她看着那个男人点亮了街灯。然后，她面向观众，用意第绪语说出台词。
伊斯特无意识地伸出手，似乎在用食指和拇指测量舞台上女人的身高。
她面容放光。
12.C.内景·剧院·夜
幕布落下了。这是幕间休息时间。乔、伊斯特的哥哥和姐姐们开始热烈地讨论。伊斯特什么也没说。她好像有点心不在焉。贝基眼里泪光闪闪。
叙述者（画外音）：“她从不像别人那样，对看到的戏做出评价。戏似乎并不重要。她生活在其中，没有主见，也没有选择。因为戏在上演，而她的眼睛在看。”
贝基：这故事真荒谬！她为那男人牺牲了一切，可他还背叛她。真让人受不了！
萨缪尔：得了！没有哪个女人会为男人做那样的事。这不真实。
乔：你怎么能这样说？
米娜（嘲弄地）：再说，他也没有答应要娶啊，对不对？
贝基：你真让人恶心！老实说，他是一个混蛋。伊斯特，对不对？
伊斯特：谁？
贝基：唉呀，那个丈夫。他不是跟另一个人跑了吗。
伊斯特：哦。
乔：他是那个戴着围巾的高个子。那个离开的人。
伊斯特：是的。我知道。
米娜（起身）：我们出去吧？
乔（也站起来）：我去买点儿吃的。
所有人都站了起来。只有伊斯特没有动。乔好奇地看着她。
伊斯特（坚定地）：我来看衣服。
他们知道坚持没什么用。他们都离开了。
12.D.内景·剧院·夜
稍后。
伊斯特还坐在她的位子上，看着舞台。剧院已经空了。
乔回来了，手里拿了个纸袋。他走到伊斯特旁边，递给她一个肉卷。
乔：这是给你的。
伊斯特：谢谢。你自己有吗？
乔：我有。（他从纸袋里又拿出一块点心）
伊斯特：你也能吃吗？这是羊肉的。
乔：当然。不过我不想吃。
乔在他身边坐下。
伊斯特：我们没怎么说过话，对不？
乔用奇怪的眼神看着她。伊斯特开始吃肉卷。乔则吃他手里的点心。他时不时看着她吃东西的样子，但是没有说什么。她好像心潮不宁，一直在想着她自己的事情。
13.外景·公车顶层·夜
在回家的路上，他们坐在一辆公车的顶层，在暗夜里穿行。
乔坐在最后一排。伊斯特坐在他身边。米娜、萨缪尔和贝基坐在他们前面。他们还在热烈地争论。贝基在看节目表。
伊斯特开始大声地和他们争吵。
叙述者（画外音）：“演出结束，在讨论对这个戏的看法的时候，她突然变得喜欢大声说话了。她毫不犹豫，坚信自己的看法准确无误。如果有谁不赞同她的看法，她就会非常生气。”
米娜（看着节目单上的一张照片惊叹）：我真喜欢她的长相！
伊斯特对此毫不在意。她抽了一口米娜手里的香烟，用鼻子喷出烟，然后开始说话。
伊斯特（画外音结束，我们听到伊斯特说）：按照表演逻辑，她一点也不好。
萨缪尔：嘿！伊斯特醒过来了。
贝基：你为何那样说？我真喜欢这个女演员。她的声音让我……
萨缪尔（凑过去看她手里的节目单上的照片）：你说得对，她真美！
伊斯特（对萨缪尔）：你，你对演员一窍不通。你没有对的时候。每次你发表什么意见，你都是错的。
萨缪尔：我难道没有说她漂亮的权利吗？
乔：确实。这只是口味问题。
伊斯特：谁他妈在乎你的看法呢！她一点也不好。就是这样。她一直在犯错误。
萨缪尔：错误？你知道，这又不是一场发音考试！
伊斯特从萨缪尔手里一把抢下那张节目单，然后从车窗扔了出去。
米娜：你疯了！这可是我花钱买的。（对乔，因为他站起身，伸头到窗外看节目单落在什么地方了）算了，乔！
伊斯特：她什么都是有意做的。她也不懂得怎样表演，其实那非常简单。她一直想成为另一个人物。
米娜：你以为你是谁啊？
贝基：你知道，人家能上去演就很不容易了。
萨缪尔：你最好自己也去演一演。（所有人都笑了）
伊斯特（认真地）：我会做到的。
米娜：你真会装！
伊斯特：不。我没有装。这没什么难的。每个人都能做到。其实那个女人也能做到，如果她能放开一点的话。
贝基：你知道你应该做什么吗，伊斯特？你应该到她的化妆间去，把你的想法告诉她。
伊斯特：我没有什么兴趣和那个女人说话。
萨缪尔：胆小鬼！你是一个胆小鬼！
14.外景·街道·夜
乔的父母家前的大院子。
小对话。黑暗的一角，一群女孩。她们在低语，语速极快。
莎布里娜：好了，你快把裙子穿上吧。
米娜：真让人恶心。
贝基：等你嫁给他，我们等着瞧！
米娜：不会的。
朋友1：莎布里娜在和一个英国男人约会。
所有人：天哪！
离他们不远，是墙角楼梯口处的乔和伊斯特。乔从口袋里拿出一个信封，交给了伊斯特。
乔：给你。昨天，我给你写了封信。
伊斯特：我不想在这儿读你的信。我只扫一眼。
伊斯特对乔很温柔。她打开信封，看看有多少页。
伊斯特（吹了个口哨）：哇！这么长一封信。如果我们每次接吻的时候你都给我写这么多，那我可有的看了。
乔（温柔地）：在信封里。有另外我想给你看的东西。
在不远处，萨缪尔走到了几个女孩子身边。他喊道：“伊斯特，再过五分钟后我们就走。
晚安，两位美人儿！”
现在就剩下乔和伊斯特两个人了。伊斯特看着信封里面：一颗小钻石。乔拿起信封，把钻石放在手面上。“你看！”
伊斯特：这是什么？
乔：是一颗钻石。我把它从店里带来给你看看。因为我想你喜欢钻石。你没见过，即使是这么小的。这个值一百镑呢。
伊斯特：……
乔（把钻石递向伊斯特）：如果你喜欢，你可以把它留着。我拿出来的时候没有人看见。
伊斯特：你从店里偷出来的？
乔：不是。你可以留着。
伊斯特：你最好还是送回去。
乔（失望地）：好。
伊斯特（停了一下）：那好吧，我们明天见。
稍后。乔和伊斯特热烈接吻。他向后退了一小步。
乔（喘着气）：可是你让我吻你了。
伊斯特：是啊。
他们又继续接吻。他把他的腿放在伊斯特的两腿间。他们互相拥抱抚摸。
突然，他身子一耸，把伊斯特推开了：“噢，上帝！不！”
他向后退了一步，两手放在双腿间。伊斯特感到奇怪，把他的手拿到一边。他的裤裆处已经弄湿了。
乔：我不是有意的。真抱歉。
伊斯特（惊讶地）：可是……（他伸出一只手，好像是要去碰他）。我还没怎么碰你呢。
乔发出了一种奇怪而绝望的哭声，向后退着，然后跑开了。
15.内景·厨房·日
伊斯特坐在桌边，看着一本杂志上一对情侣在接吻的照片。
米娜走过来，看伊斯特到底在看什么。“那是什么？”
那是一本通俗杂志，上面是一些女演员的照片，下面附着简短但很有趣的介绍。
米娜：真蠢！
伊斯特：也许吧。不过我喜欢！
米娜：是什么让你喜欢那些女演员？
伊斯特：没什么。
这时她们的母亲从门厅经过，手里拿了个煤筐。
丽芙卡：伊莎克？依佐克，沙米？他们都在哪儿？
米娜：他和萨缪尔一起去市场了，去给他找些零活儿。
米娜过去拿起一筐布料，把它放到了工作间。
画外音是母亲的声音：“过来帮忙。我们的煤用完了。”
伊斯特起身，走到了房间的另一处。
伊斯特在空荡荡的房间里慢慢走着。煤块放到火炉里的声音。今天，屋子显得很大。
伊斯特穿过孩子们的房间。这里同样没有人。她手里拿着杂志，走过门厅。
最后，伊斯特走进厕所，把门关上。母亲轻手轻脚地走过来。她等了一会儿，突然用手敲厕所的门。
伊斯特一只手放在两腿间，裙子掀到腰间。她的另一只手里还拿着那本杂志。
丽芙卡：你真恶心！你在干什么？出来，你这个婊子。
怒气冲冲的母亲抓着女儿的头发，把她给拉了出来。
伊斯特还没有来得及拉起衬裤，一下子摔倒在地上，结果把母亲也带倒了。
伊斯特想把衬裤拉起来。母亲打了她一记耳光，然后又拾起地上的杂志，挥起来打她。
丽芙卡：你不敢让我看见你干的事。这就是你看的东西吗？
伊斯特：我上厕所的时候，你没有权利偷看我。
丽芙卡：没有吗？你上厕所撒尿要用20分钟吗？
伊斯特：你知道什么？
丽芙卡：用手在那儿上下动弹吗？！用不着你告诉我！我能闻到你的骚味儿。你是我女儿。我能闻到你的骚味儿。你身上味道像死鱼。
伊斯特站起身，满心羞耻。
丽芙卡（几乎嘲笑地）：用你的手在你阴户上干两个小时！
伊斯特（向后退着身）：我尿不出来。我那儿疼。
丽芙卡：别这样了。你那样揉，会把你里面搞坏的。
伊斯特：住嘴。
丽芙卡：我就是要说。
伊斯特：住嘴，够了！我是你女儿。不要这样和我说话。
母亲根本不听她的。她翻看着那本杂志。
丽芙卡（感到不对劲）：你是不是不正常？
伊斯特根本没听懂。这不再单单是她母亲的一句责骂，这是一个问题。
丽芙卡：你是不是不正常？
伊斯特（还是没弄明白）：不。
丽芙卡：这是女人的照片。
伊斯特：你别对我大吵大嚷了！
丽芙卡：你是同性恋吗？！！！
她又开始打她。贝基这时跑了过来，把她们拉开了。
她带走了伊斯特。
贝基：算了。别打了！妈妈。让她一个人呆着。
丽芙卡：你妹妹真堕落！你们让我感到害怕。我害怕让你们晚上呆在卧室里。
两个女孩子离开去了卧室。剩下母亲一个人，余怒未消。
丽芙卡：每天晚上我让你们到睡房，我都会感到害怕。你们全都变堕落了。你们哥哥也是这样。我一直看着你们长大。可是我也得睡觉！我照顾你们的父亲，可是他对什么都不顾不管。（父亲回来了。他一动不动地站在门廊尽头）我不想让她烦我了。我也不想让她在这里工作了。我受不了她了。
16.内景·孩子们的睡房·日
伊斯特扯平自己的衣服。
伊斯特：她疯了。
贝基：对。要我帮你梳头吗？
伊斯特摇了摇头。但贝基还是给她开始整理头发。
贝基：她没有权利在你上厕所的时候打扰你。
伊斯特：我不在乎。
贝基：你真漂亮！
伊斯特：我害怕她会把这件事告诉所有的人。
17.内景·工厂·日
伊斯特现在在一家火柴厂工作。每天早上，工人们都在一家大仓库里等着，希望能找到一份工作。
在工厂，我们看见大块的木材被投送到切割机里。伊斯特站在一条输送带旁，在整理火柴。
在她在对面，是一个年纪和她差不多的同事。她朝伊斯特笑了一下，然后低头看着自己的双手，面带愁容。
同事：我的两只手都烧坏了。硫磺。
稍后。
午饭时间。这个同事坐在伊斯特身边。伊斯特刚刚打开午餐饭盒。在她们身后，是一面没有窗户的墙，上面贴满了剧院的海报。
同事：你是新来的。你从哪儿来？斯比达菲尔德？
伊斯特点了点头。
同事：我也是从那儿来的。就在市场旁边。我们可以在同一天回家。
18.外景·工厂·日
傍晚。工人们在抽烟，说笑。那个同事也在其中。
伊斯特走出来，打算要离开了。她的新同事和她打招呼再见，她有些羞涩地应和了一下，然后离开了。
没走多远，她碰到拉比。他拦住了她。伊斯特不喜欢和成年人说话。她有些尴尬，尽量避开他的目光。她不知道如何回应他的善意。
拉比：你好！我看见你现在在费德尔的工厂上班了。
伊斯特：是的。
拉比：是不是很累？
伊斯特：我宁愿在工厂上班，也不愿意在家里工作。
拉比：还在和你母亲吵架吗？
伊斯特：如果她说了我什么，那都不是真的。她指责别人做的事情，她自己照样做。
拉比：你看起来很不高兴。你不能总是一个人呆着。
伊斯特：是我母亲不想让我在家里干活儿了。
拉比：我也发现你不再来教堂了。
伊斯特：我父亲也不去。
拉比：你父亲是你父亲。希望他能活到120岁。但是就是这样，上帝仍然能看见你。
伊斯特（终于直视着他的眼睛）：不。上帝已经把我抛弃了，因为我穷。如果我穷，我就用不着再上教堂了。
拉比：伊斯特！（摇了摇头）我明白为什么你母亲说你又自大又傲慢了。她没说错。
伊斯特：说下去。告诉我，我什么地方做错了。
拉比：我肯定只是一些小事一桩。你知道你想当一个演员。
伊斯特（用几乎听不见，令人费解的声音）：我觉得丢人。真不如死了。
拉比：要记住，和母亲争吵并不能给你打开通向戏剧的道路。
“再见。”
离开之前，伊斯特抓住拉比的手，热情地亲吻。拉比把手收回来，感到很难为情。
19.内景·祖母的房间·日
伊斯特拿着一杯茶走进祖母的房间。她摇了摇祖母，想把她叫醒。但是她已经死了。
伊斯特一动不动地站在她的床边，深吸了一口气。
稍后。
满眼泪水的母亲站在床脚。祖母已经被清洗干净了。母亲把床单卷起来，准备离开。
伊斯特坐在屋子一角的椅子上。
伊斯特：她发臭了。
丽芙卡：这不是她的错。这是身体在让它自己消失。
她离开了。伊斯特还坐在那里，一动不动。在外面，母亲对父亲说。
丽芙卡：我不能碰她。对不起。我真的不能。我害怕死亡。
稍后……
父亲的手。他把一条金项链擦亮，把它戴到死去的祖母的脖子上。他用一块湿毛巾擦她的额头，然后把它扔到一个篮子里。他起身，把篮子拿走了。
父亲从木地板上走过。伊斯特看着他光着的脚。
他回到床边。他卷了两个小棉球，然后撑开祖母的嘴，把棉球放了进去，这样祖母的脸颊就看起来丰满了一些。他合上她的嘴，让她的脸看起来尽量平静。他拨开她的眼皮。
伊斯特（被吓坏了）：不，爸爸！
依佐克（笑着安慰她）：不要看。
他把一条棉线放到她眼皮下面，然后把它合上。随后是另一只眼睛。
他把这些事做好后，哭了。他吻了她。“我爱你，妈妈！”他转向伊斯特。她看见了一切。
依佐克：你看，她现在很漂亮。
伊斯特（难过，几乎是生气地）：你现在要把她埋到土里去了吗？
依佐克（尽量安慰她）：不用担心：泥土是一位好母亲。
20.内景·房间·夜
这一夜稍晚。一家人默不作声地吃饭。父亲把手放在儿子的手下，轻声说：“你的姐妹们……”萨缪尔点了点头，站起身。
他走进光线昏暗的走廊。远处，我们看见祖母亮着灯的房间。
伊斯特在屋里走来走去。有时她在一面墙壁后消失了，一会儿她又在门口出现了。
我们几乎听不见她的声音。她在用一种奇怪的腔调说话，那是一个老妇人的声音。
伊斯特：你们聪明一点的话就最好现在离开！你们说你们是在保护我？噢，是的，可是你们还是都滚蛋吧！然后，我，我来收拾处理。我要做什么？泥土并不是一位好母亲。祖母，我担心你会感到冷。又脏又冷。你会被关在一个有那么多野兽、那么多虫子的地方。再说你也老了！全家人都在这里，已经准备好要忙乎起来了。你听到他们说的了吗？“约伯尔约伯尔约伯尔约伯尔约伯尔”……
萨缪尔不敢进来。他走开了。
21.外景·工厂·下午
那堵没有窗户的墙壁上贴满了各种各样的戏剧和歌舞表演的海报。一些海报是用意第绪语写的，其它的是用希伯莱文写的。
伊斯特站在墙前面，在读那些海报。
她在流水线的新朋友进入画面，站在她身边。
同事：我们一起回家怎么样？
伊斯特：今天我不想回家。
同事：你有另一个人？他们会到工厂里打听的。
伊斯特：不要告诉别人。
同事（停了一下）：你父亲会杀了你的。
伊斯特：我不在乎。
“明天见。”同事离开了。伊斯特留在这面墙前。镜头离海报更近了些。
伊斯特从另一边走出了画面。
22.内景·剧院·下午
下午时的剧院大厅。售票员在门边算账。伊斯特走了进来。售票员向她指了指大厅另一边的楼梯。
伊斯特爬上昏暗的楼梯。木板上的脚步声听起来异样神秘。
到了楼上的走道里，她坐了下来。她在等待。
画外，一扇门打开了。“什么事？”
伊斯特：我是看到广告来的。
她起身，走出画面。
23.内景·排练室·下午
稍后，在满是阳光的排练室里，伊斯特站在一个坐在椅子里的男人面前。在他们身后，是一些装着道具服装的大盒子。
伊斯特刚刚结束面试。她在等待结果。“你的右侧。”伊斯特轻轻举起手腕：她手腕上的疤痕的特写。她让他看她的侧面。“好了，另一侧。”她让他看自己的另一侧。
随后：
经理：好。转个圈。
伊斯特转了一圈。剧院经理点了点头。我好像做出了决定。他问道：
经理：你不会怯场吧？
伊斯特：？
经理：你不会感到害怕，想不起来台词吧？
伊斯特：不会。
经理（似乎是要给她最后一个说不的机会）：酬金是一星期一英镑。
伊斯特：好。
经理：不算高。
伊斯特：我愿意接受。
经理：你的任务是要把你的戏服料理好。还有，就是化妆的费用你得自己出。
“好。”她接受得这样情愿，让他感到有些意外。同意了：她被录用了。他拿出一个笔记本和一支钢笔。
经理：好。你姓什么？
伊斯特：康。
经理：怎么写的？
伊斯特拼出她的名字，几乎是痛苦地读出每一个字母。她说话时吸着气，好像聋了一样。
为让她轻松些，经理把钢笔递给她。她拒绝了，继续拼读自己的名字。
经理（善意地）：你叫什么？
伊斯特（仍在为她自己拼出的字母发音感到难堪）：伊斯特。
经理：伊斯特·康。卡内第。伊斯特·卡内第。（他解释说）这是在海报上用的。我们就叫你伊斯特·卡内第。这像是个意大利名字。你长着黑头发。对一个女演员，这是一个好名字。
伊斯特：不。我不能改我的名字。
经理：你知道，伊斯特·康听起来并不是太好，还有些古怪。卡内第比较好。
伊斯特：但是我不想改名字。
经理：好吧。那我就写你的原名。
她又拼了一遍自己的名字，这一次她用柔和的语气，以使自己不再出错：康。在她拼出每个字母的时候，她似乎控制住了自己，尽量避免前面那样的结果。
24.内景·下午
稍后。伊斯特站在一张桌子前。助手刚刚把节目的剧本交给她。
助手：你以前去试过别的剧院吗？
伊斯特：试过。（一一数出来）斯坦达尔，卡穆迪，萨雷，埃莱芬特……
助手：你看，到最后就成了。好。你得记住自己的所有台词，好吗？只有两个场景。
伊斯特：我知道。
助手（指着她手里的剧本）：想再看一下吗？（伊斯特摇了摇头）那下周见吧。
他看着她离开。
25.内景·康家·夜
面试结束后伊斯特直接回到家。
她走进客厅。每个人都在忙着干活儿。
伊斯特什么也没有说。她在姐姐们身边坐下，开始缝一个扣眼。
贝基向她示意家里的气氛有些紧张。
依佐克：你到哪里去了？我们还有一个订单要在六点钟交货呢。
伊斯特：我要上舞台了。
丽芙卡（嘲讽地）：那真不错啊。是什么时候？
伊斯特：星期一晚上。
所有人都停下了工作，看着伊斯特。
丽芙卡：你说的当真。
伊斯特：当然。我得到了一个角色。我要在《罪恶的代价》里演一个女仆。
萨缪尔（笑出声）：我知道！我看过了那个戏！整个一出戏里，她只把两个词说了两遍。
伊斯特：没错。你想星期一去吗，去听听我说这两个词？
贝基：好了！
米娜（摇着头）：她会这样做的。
丽芙卡：你太懒了。你什么也做不成的。
依佐克：够了。安静！继续干活儿。这件事我们一会儿再谈。
……我们稍后看见伊斯特和贝基在过道里。由于房间太小，她们的缝纫机只能放在那儿。在昏暗的灯光下，她们窃窃私语，这样她们的父母不会听见。
贝基：你从来不读书，你对什么事情都没主见。你说什么事情也激不起你的兴趣。现在怎么突然冒出这件事来了？
米娜（在背景处，友善地）：你不敢肯定你会成功。你只不过是长得好看一些罢了。
伊斯特什么也没有说。
26.内景·公共浴室·夜
继续上一个场景。
姐妹三个走进公共浴室的一间屋子。她们一边洗澡一边聊天。两个姐姐在逗伊斯特。
贝基：小心：当了演员，你就得和别人睡觉了。
伊斯特（笑了）：得了。你怎么知道？
米娜：对不起。这是常识。
贝基：不过那时她就不会在意了。
米娜：上帝，我们真蠢！我已经和别人睡过了。你和经理睡了，是不是？（伊斯特笑着，一言不发）
贝基（开玩笑）：就算现在没睡，那迟早也得睡。
27.外景·街道·夜
这一夜稍晚时候。伊斯特和父母坐在自己屋前的台阶上。
旁边，萨缪尔和米娜在打包要去送货的衣物。
依佐克：你在坏我们的生意。要是她不再工作，我们怎么应付得过来？
伊斯特：我会挣到钱的，就像我在工厂里挣钱一样。
萨缪尔：如果她上剧院，那她晚上就不能给我们帮忙了。
米娜：我们准时送货就已经够难的了……
依佐克：唉，两个丧气鬼！你们还有别的事情要做呢。送货时间是九点。你们两个，都快滚！
萨缪尔和米娜出发去送货了。父母和伊斯特在一起。
依佐克：如果你晚上不给我们帮忙，就我们现在挣钱的状况，我们很难挺过去。
伊斯特：你可以找一个人替我。
依佐克：钱从哪儿来呢？
伊斯特：如果我成功了，我会把你花费的钱还给你。你付罗丝夫人多少钱？
依佐克：如果她每个晚上都来，一周一英镑。
丽芙卡：如果是干得不错的工人，那得一英镑十便士。
伊斯特（认真地）：是的。可是我干活儿干得慢。
丽芙卡：我们不会雇用一个慢手慢脚的工人的，就因为他慢手慢脚。
伊斯特（异样专注）：好吧。在我再回到家里之前，我一周欠你们一英镑十便士。同意吗？
丽芙卡：我们还得让你免费吃住？这要多久？你能告诉我们吗？
依佐克：这是真的，亲爱的。我们付不起。你的住，还有伙食。更别说新衣服了，或者是你随便需要的什么东西………
伊斯特：别担心。一个孩子花费一英镑，一个月是四英镑。还有，晚上我会在剧院吃。你们会赚到钱。从现在开始的半年内，我会每星期付给你们两英镑，那一个月就是十英镑。那就是……（她用父亲的粉笔在台阶上算着数）60英镑。
依佐克：那你要是在这个剧目演完了失业怎么办？
伊斯特：我知道该怎么办。你不会后悔的。你最好让我去干。你不会吃亏的。
丽芙卡：让她做她想做的好了。反正她也是一无用处。她总是拖我们后腿。她是一个魔鬼。与其让你呆在我跟前，还不如把你送到剧院里去。
伊斯特：那我们就这么说好了？我们按说好的做？
依佐克：我同意，伊斯特。
伊斯特（对她母亲）：同意吗？
丽芙卡：同意。
28.内景·卧室·日
伊斯特和母亲肩并肩坐在卧室地板上。母亲在翻看《罪恶的代价》的节目单，查找伊斯特出演的场景。
我们看到她的手在翻节目单。从第一幕开始，她在伊斯特的台词下面画了线。“您好，罗宾斯先生。夫人五分钟后到。”她把这一页折了个角。“这儿有一句。我给你做个记号。”
在第四幕，她画住的台词：“就是他！我看见他了！”
丽芙卡：好了。这样你可以节省一点时间。”
29.第一夜
伊斯特忐忑不安地来到剧院。演出一个小时后开始。她想看到那个助手熟悉的面孔。她看见很多年轻的群众女演员。助手在她们中间，告诉她们从衣架上选戏服。
“过来。快点！”
女孩子们急急忙忙。突然，她们发出一声尖叫。
伊斯特（不安地问一个场工）：怎么回事？
场工（笑）：一件绿衣服。（解释）它会带来坏运气。没有一个演员愿意在舞台上穿绿色的戏服。
女孩子们还在尖叫着。没有一个人愿意拿这件衣服。
伊斯特：我，让我来穿好了。
其他人马上给她让开路。伊斯特毫不在乎：她走过去，拿起这件戏服。
稍后……
伊斯特穿着戏服，站在一面临时布景后面。
旁边，助手在给一个年轻男演员提示台词。他由于紧张，把词儿都忘了。
紧张的助手走到伊斯特身边。
助手：你就在这里化妆，好吧？怎么样？不会怯场吧？
伊斯特：不会。不会。
助手：尽量自然一点，好吗？不要看观众，也不要把台词念得太快。
伊斯特：不会有事的。（她站在道具桌旁边。他离开了。）
稍后……
伊斯特站在侧翼舞台监督的身边。她手里拿着台词。
我们看到舞台上正在上演的一出情节剧。舞台监督给她上场的信号。
舞台监督：准备好。你记得你该做什么吧？
伊斯特点着头。舞台监督把脸转向舞台。
伊斯特感到有些紧张。
舞台监督举起手臂。
舞台监督：上场。
伊斯特慢慢走上舞台。切/……
30.侧翼
演出结束了。伊斯特回到侧翼。她已经换回了自己原来的衣服，正坐在一张带着大镜子的长桌前缷妆。这是一间公用更衣室。其他演员已经准备离开了。
贝基和米娜来到侧翼。他们四下里张望。贝基站在入口，米娜有些羞涩地走近了长桌。
米娜：你想让我们等你吗？你是不是还要见什么人？
伊斯特：没有。我们可以走了。
稍后不久……
两个姐姐陪着伊斯特离开，走进空空荡荡的剧院大厅。伊斯特非常平静，默不作声。穿着节日礼服的萨缪尔和母亲在大厅里等着她们，看起来有点不对劲。
三个女孩子不声不响地走到他们身边。
31.回家
他们到家时，父亲正坐在灯光昏暗的工作间的一张大桌子前读书。他抬起头。
依佐克：好了，我的女儿表现得怎么样？
贝基：你真应该自己去看看！
丽芙卡：贝基！
米娜：你知道我们当时有多害怕！我觉得我的心都快要跳出来了。
母亲为伊斯特准备了一份晚饭。父亲把大吊灯点亮了。一家人看着安静、羞怯的伊斯特。她坐在摆好晚饭的桌子前。
萨缪尔：你不想吃点东西吗？
伊斯特：不想。我不饿。
丽芙卡：伊斯特，你的表演没有给我什么特别的印象。你演得和任何一个普通的女仆没什么两样。
米娜：你那会儿感到紧张吗？
伊斯特：不紧张。对我来说，那很自然。
32.同一夜
伊斯特躺在床上。她的眼睛睁得很大。她先前故意做出的冷淡消失了。她看起来很灵敏，温柔地微笑着。她在回想晚上的演出。
在一个无声的闪回中，我们看见：她怎么样走上舞台。她怎么样在舞台上穿过。黑暗的观众席。煤气角灯，它们发出的气味，被照亮的鼻翼。她怎么样最后吸了一口气……
叙述者（画外音）：“她并没有告诉他们，当她的眼睛感到煤气角灯的热量，当她看见在幽暗不明的观众席里浮现出的一张张面孔，她的内心如何被一种胜利的浪潮淹没。在那个时刻，她从鼻子里呼进去的，是生命的气息……”
33.外景·市场街道·日
伊斯特的母亲在市场一条热闹的街道上碰到她的些朋友。她停下来，和她们闲聊。
朋友1：你的小伊斯特怎么样了？
丽芙卡：我得承认，我对她看得不够准。现在她真的成了一个演员了。几乎每天晚上，她都在饰演真正的角色。她自己也在学习，因为有时会碰到当替角的机会。
朋友2：我们听说她演得很成功，是吗？
朋友3：我们有一天在特里亚诺剧院看了她的演出。我们差一点认不出她来了。
丽芙卡：人们都在称赞她呢。
朋友1：你一定感到高兴吧？
丽芙卡：我感到奇怪。
朋友1：听说她要搬到斯特拉德那边去住了，这是真的？
丽芙卡：我付得起钱。她现在有钱了！她用了六个月就把她欠我的钱全部给还清了。我真是不敢相信！
34.斯特拉德的剧院·夜
伊斯特离开舞台。她在一张帘子后面脱掉戏服，穿回自己的衣服。
伊斯特站在出纳面前，拿到自己的报酬，飞快地离开了剧院。
她走出剧院大门，穿过街道，然后进了另一家剧院的大门。
进到里面，她套了一件大衣在自己的身上，把头发扎了起来，然后戴上一顶帽子。她和其他的群众演员一起站在舞台的侧翼，等着舞台监督给他们上场的指令。
配合上一个和这个场景的画外音。
叙述者（画外音）：“伊斯特得到了一个演替角的机会，而且没用多久她就真的开始饰演这个角色了。她开始挣到一点钱，正像她答应自己的父母的，她每个星期都继续为自己的吃住交钱给他们。他们从中得到好处，所以也不再要求她回家做缝纫了。伊斯特继续走向自己的目标……”
35.外景·康家前的街道·日
早上。伊斯特拎着一只提箱和父亲一起离开了屋子。
他们坐在泰晤士河岸边，吃着三明治。
依佐克：我喜欢这儿，因为你要是从这个位置看过去，这里好像是在中国。不是吗？（伊斯特感到奇怪）你看。全是灰色的，灰色的河……北京。
伊斯特：你想去中国吗？
依佐克：噢，不。但是我喜欢中国。中国不错。（伊斯特拉长了一下脸。稍停……）我的不会说话的女儿。
伊斯特：你们总是岔开话题。
依佐克：谁？
伊斯特：所有人。全家人。
依佐克：当你心无牵挂的时候。我的小姑娘。“长了一双小母牛的眼睛的雅典娜。”
伊斯特：什么？
依佐克：在荷马史诗里面，有一个长着一双小母牛眼睛的女孩。你在工作的时候结交新朋友了吗？
伊斯特：没有。
依佐克：你应该结交一些朋友。去和别人见见面，到各处走动走动。我不知道，比如威斯特敏斯特。你从来没有去过威斯特敏斯特。
伊斯特：我去过。去过一次。
依佐克：一次！要不然去海德公园或是雷荣公园划划船。
伊斯特对此毫无把握。她微笑着。划船？划船和威斯特敏斯特都不是好主意。可是父亲还是要说下去。
依佐克：不去和什么人见见面吗？
同样的事。其实他自己平时也不喜欢和什么人见面。
依佐克：没有吗？有男朋友吗？你还年轻。你应该有一些这方面的经验了。
伊斯特：哇！“经验”。
依佐克：我说“经验”有什么不对吗？
伊斯特：听着……
她不知道怎么来解释。她的眼里充满泪水。
她望着远处，弯下腰，抓起一把土。
她让土顺着指缝流下去。我们看见灰色的尘土落下，把她的手弄脏了。
伊斯特：看见了？……它什么都不是……
“经验”同样什么都不是。
她父亲看着她，显得很无力。一艘船驶过。“走吧。有点冷了。”
……
在背景处，我们看到脏污的河水。当我们经过一座桥时，摄影机向上摇，被黑暗吞没。
36.伊斯特在斯特拉德的住址·日
位于斯特拉德的一所公寓的楼梯。伊斯特和父亲站在门口，手里拎着提箱。父亲掏出一串钥匙，把其中一把插到锁孔里。
依佐克：这把锁不好开。
他打开门进去。伊斯特不声不响地跟在他身后。屋子很简朴，空荡荡地，白色的墙壁。只有一张床，一张桌子。
依佐克：好了，这是你的屋子。喜欢吗？
伊斯特：喜欢。喜欢。
父亲把提箱放在床上打开。“你要不要现在收拾衣服？”
对于闯入女儿的私人空间，他奇怪地感到有些尴尬。
依佐克：都清楚了吧？你收好钥匙了？
伊斯特：收好了。
依佐克（有点不想离开）：你住在这儿挺好的。这里离剧院很近。
伊斯特：是的。
“再见，伊斯特。”他伸手抚摸她的脸。她拿开他的手，笑了。
伊斯特：再见，爸爸。
他离开了。伊斯特在他身后关上门，在门上靠了一会儿。
随后她换了鞋子，坐在地板上，表情平静。
37.与纳森的相遇·在舞台上·日
在伦敦一家小剧院，舞台上正在排练《威尼斯商人》。伊斯特正在试演杰西卡一角。饰演谢洛克的男演员没有到场帮助这些配角演员试戏；此刻，他的替角，纳森·奎伦，一个上了年纪的二线演员，正在和那些女演员们一起排戏。
导演：听着，纳森。你是一个很差的演员。对我来说这没什么要紧。我不在意，你自己也知道这是事实。你知道我很爱你。可是你难道就不能演得更像一个犹太人吗？纳森·奎伦，我只是想让你看起来更像是一个犹太人，我说的难道还不够吗？因为你自己就是一个犹太人，对不对？你到底是不是犹太人，或者你根本就不是一个犹太人？
纳森：我是犹太人。
导演：那为什么把戏演得这么差？我雇你不是来演戏的，我雇你来是让你当个犹太人。明白吗？
剧院经理：你没有雇用他，阿贝。他今天来只是做替角的。
导演：不能只因为他是个替角，就有理由演得像个笨蛋。你在表演上太用力了，结果你演得什么都不是。他妈的，你最少得看起来像个犹太人啊！你看，这个女孩子都不知道怎么回事了。记住，你在这儿是给她帮忙的，要让她演得更好。（对伊斯特）你给我说实话，你觉得他看起来像犹太人吗？
伊斯特：我不知道。
导演：你明白了？只有……（他看着笔记本）伊斯特·康觉得你像犹太人。好了，今天我看够了。晚安。
伊斯特和纳森走下舞台。
38.侧翼·日
在舞台侧翼的纳森和伊斯特。
纳森脱掉他的临时戏服，换回他自己的衣服。
纳森：真是个白痴。他对谢洛克又知道多少？他什么也不知道。（对伊斯特，她正偷偷看了他一眼）我没有影响你的表演吧？
伊斯特：没有。
纳森：你是谁？（笑着说）你是本地人？
伊斯特（好像没有听懂）：我姐姐嫁给了一个英国人。
纳森：是吗？那你是不是犹太人？
伊斯特打了个喷嚏。
纳森：保佑你。
伊斯特：没事。
纳森（点着头）：那是一个很好的角色——杰西卡。
伊斯特：我只是一个替角，只有女演员病了的时候才会上场。
纳森（若有所思）：你会成为一个好演员的。你上课吗？
伊斯特：上课？
纳森：你应该上课。我们都应该学习。（伊斯特觉得这对她并不合适）也许我不会成为一个出色的演员。可是我做不到的，我可以教给你做到，如果你有兴趣。
伊斯特（退缩）：我不知道是不是有时间……
纳森：为什么？你还有别的工作？（她摇了摇头）那就星期二早上吧。如果你有兴趣。街对面有一家咖啡馆。
39.内景·咖啡馆·日
星期二。纳森和伊斯特面对面地坐在一家脏兮兮的咖啡馆。这里是工人们出没的地方。他们坐的位置靠近门口。只有这里还有一点光。
纳森要了两杯牛奶。
他看着伊斯特。他情绪很高。伊斯特有些拘谨不安。
纳森：你不喝吗？
伊斯特：不。谢谢。
纳森：你住哪儿？
伊斯特：威特夏贝尔。
40.内景·没有人的剧院·日
纳森和伊斯特站在剧院的门口。纳森拿出一把钥匙，打开门，走了进去。
纳森：进来啊。
伊斯特（站在门口。她递给他一张银行支票）：给你。
纳森（推开她的手）：我用不着为场地付钱。
伊斯特：这是我上课的钱。
纳森（有些吃惊）：不。不。把它看作是友谊吧。
伊斯特（耸了耸肩）：收下吧。
纳森：算了吧。我是你的朋友。
伊斯特：不。那是因为你老了。所以你就想象你有一个女朋友，那就是我。我想这是对友谊的嘲弄。把钱收下吧。也许有一天我们会成为朋友。也许不会。
纳森（笑着点头）：如果你愿意，我以后找一天告诉你我的价钱。但不是今天。找一天。
伊斯特：那好吧。
他们进去了。
41.内景·没有人的剧院·日
一间排练室。四个聚光灯在空荡荡的舞台上投下均匀的光影。
舞台下方，是一张桌子两把椅子。纳森和伊斯特坐在那里。
练习1：
纳森和伊斯特坐在桌边。纳森几乎不敢看她；她静静地看着他。
他假装无动于衷地拿出一个笔记本和一支钢笔，把它们放在桌上。然后他看了看空空的舞台。他可笑地咳嗽了一下。随后就开始了：
纳森：好了。让我们直接切入主题……你是一个演员，伊斯特，或者至少你想成为一个演员。我也是一个演员。对我们演员来说，我们一定要成功做到的是：让别人相信。（他现在看着伊斯特）
这是别人来看你演戏的原因。现在，如果你扯了一个大谎话，那就没有人会相信你。人们进戏院不是来听别人说谎的。但是另一方面，如果你用平淡无味而又愚蠢的方式来说真话，你又凭什么来相信你的表演呢？什么也没有。要是这样，那别人还是不相信你……你懂了吗？（伊斯特点着头，但是对纳森的陈词滥调感到有些失望）
好。这样的话，问题就稍稍有些不一样了。
现在我可以问：在舞台上，我是应该说谎呢，还是应该说真话？如果你想成为一名演员，你应该从说谎开始呢，还是从说真话开始？
我们可以做一个练习，来吧。
纳森站起来，抓住伊斯特的手，把她领到侧翼边的舞台上。
纳森：……让我们假设你要演……科德丽娅。（伊斯特笑了）
我要你站在侧翼那边，我一跺脚（他跺了一下脚），你就要走上舞台。走到……这里。
（他从侧翼向前走了几步），然后，停在这儿。
伊斯特：就这些？
纳森：就这些。现在你来吧。
伊斯特皱起眉头，有点担心。她走过去，在侧翼那边不见了。纳森等了一下。
空无一人的剧院。舞台上的柔和光亮。纳森一个人站在那里。他跺了一下脚。
伊斯特走上舞台。她有些笨拙。她是那么年轻。她一直盯着纳森。她走到她的位置，停住了。
纳森：走上这个舞台的人是谁？
伊斯特（猜测）：科德丽娅？
纳森：说谎！你知道这是假话。“科德丽娅”！每个人都知道这是莎士比亚的一出戏。他死了有几百年了。在这个剧院里只有我们两个人，你想我就会相信这个从小角落里走上舞台上的人，就是科德丽娅，就是那个真的科德丽娅，李尔王的女儿吗？我觉得你更作假！……我根本就不会相信你。
伊斯特（笑着，看了看她走出来的那个位置的幕布）：那……应该是谁呢？
纳森：我不知道！
伊斯特（停了一下，随后奇怪地）：我是伊斯特·康。
纳森：是的，亲爱的，（真心真意的恭维）你是伊斯特·康，那已经差不多了……但是还不够。因为那个走上舞台的女孩子马上要说：（舞台腔）“科德丽娅该说什么呢？爱，或者沉默。”
（又沉默了一会儿）可是伊斯特·康并不会用这种腔调说话。站好。
伊斯特在她的位置上站好。纳森看着她。她因为怯场而颤抖。她不知道这是为什么。纳森看着她。
纳森：那里是谁？谁站在那儿？每个人都以为我们演员都被我们的自我充满了：我们想表演给别人看。当我走上舞台，我感到自己好像消失了！但是这可能是因为我感到害羞。你再做一次好吗？先出去然后再走上来。这次你既不是科德丽娅，也不是伊斯特。只是走上舞台就可以了。
伊斯特离开了。这次，摄影机跟着伊斯特走到侧翼。我们和她一起在暗影里等待。她紧张地让自己集中注意力。我们听到纳森跺脚的声音。
伊斯特走进来，眼睛看着纳森。
纳森：好。非常好。
练习2：
另一天。不同的衣服。同一个地方。
纳森：我们做一个练习……
纳森站起身，走上舞台。他停下来，转过身。
纳森：我想让你站起来，到舞台上来。这是一个小场景。你朝我走过来，抓住我的手，然后说：“你好，先生。”
伊斯特走上舞台，站在那儿。她看着纳森。停了一下。她向他走去。
她走的时候镜头摇拍。她走到纳森身边，收起笑容。她抓起纳森的手。
伊斯特的脸：她并不知道她为什么要说这句话。因为这是她的台词。因为这是纳森要求她做的。
伊斯特（不确定地）：你好。
纳森：真迷人。
他们两个人都笑了。
纳森：好。一个女孩。她走到一个老男人身边。她说“你好”。好。很有趣。
他们之间的情绪不再僵硬，也不再尴尬。纳森弯腰用粉笔在地板上很快地画了个记号。他抓住伊斯特的胳膊。他们从相反的方向退了回去。
纳森：你有一点风度，所以比较好。但也只是比较好。你需要做的还有……
他们走到伊斯特出发点。随后他们走回到纳森刚才站的地方。他们肩并肩一起，看着空空的舞台。
纳森：你要做到的是……伊斯特走向这位绅士身边的每一步，她的每一步都要比前面的一步更让人感到不可思议。每一步都要成为一个想法，那是一个复杂的想法，需要十个哲学家才分析得明白的。要让每一步都要变成一个魔术戏法，是走向绞刑架的一步，是命里注定的一步——你可以随便怎么想，都没问题。但是每一步都得扯动观众头脑里某根神经。他们看到你走每一步的时候都会想：“当心，伊斯特，你要出问题了。”
纳森慢慢走向他先前站立的位置。每走两步，他都会停下来。摄影机跟着他拍摄。
纳森（在行走中）：两步。你选择走向这个老人。很简单：我们一定要看到你作选择。两步：这时你觉得有点不自在。这是一个大剧院，你站在舞台的中央。你要走很长一段距离。它可能会让你看起来很傻，这会让你感到胆怯。再走两步就是六步了。好，走到这里我想让你为自己感到羞耻。羞耻是让人痛苦的。它会让人受伤。如果观众席里有一个女人站起来，大声嘲笑你怎么办？你觉得自己真是个傻瓜。你脸色通红。你几乎像是走在刀刃上。
再走两步。在这里你会想：等一下……这都是这个老人的错。他为什么要我走过这间屋子，对不对？
再走两步：现在是愤怒！因为对我来说这很容易。而我呢，我就站在那儿等着，捻着手指，轻松地数着数！十……
两步：你走到那儿的时候，你可以对着我发火，向我尖叫！（他像只狗一样地呲着牙）这会让老人脸上的笑容一扫而光！十二。
两步：你喜欢我，因为我是纳森，因为我和你一样是个演员。让我们面对现实：如果观众决定拿你开涮，我就是你唯一的朋友。所有那些女人都是带着钱来的。她们穿着最漂亮的衣服。
他走到他的位置上，停下来，转身朝向伊斯特，微笑着。
纳森：一共是14步。到这儿我们握一下手。
你走的时候，要想着刚才我说的，不要弄错顺序。该你开始了……
伊斯特站在她的位置上。她面前的这段路看起来近在眼前，但是又如此漫长……
练习3：
另一天。不同的衣服，相同的地方，另外还多了一块纳森放在舞台上的黑板。
纳森：我们现在来学习怎么表演。如果你想当一个演员，你就一定要学会表演。但是，什么是表演？
伊斯特：那很容易。
纳森：怎么讲？
伊斯特：我说出来――只是一个表演。
纳森：“那很容易”！……完成一个表演就是要用你身体的各部位来做出外在的动作，是不是？假设我不高兴……
（他好笑地用双手抱住头，紧绷着两脚，弓着背，绝望地摇着脑袋）当你说话的时候，怎么办呢？你会用嘴和喉咙做出动作，说“啊”。
伊斯特照他说的做了。纳森温柔地抚摸并向两边转动她的脸颊。他捏着她的嘴唇，改变了她发出的声音。
在这个过程中：“嘴的动作，喉咙的动作……”
他们停下来。
纳森：是的。除非不是正常情况下的说话，一般来说，说话确实是运动嘴巴、舌头和喉咙的问题。所以你得多做一点事情，来让你的动作产生正确的言语。要不然，你弄出来的只会是噪声。同样，要想让自己的表演做得正确，你也要多做一些额外的事情。
纳森在黑板上写：
制造噪声╱说话
做动作╱表演
练习4：
另一天。纳森站着，手里拿着莎士比亚的一出戏的台本。
纳森（中性地）：我会慢点读：“我的主，你已经原谅了我，你养育我，爱我；我要尽我所能来报答你，遵从你，爱你，视你为我的荣耀。我的姐姐们既然说了她们都爱你，为什么还要嫁人？如果有一天我也嫁人，我会很高兴把我的婚约交给主，我要把一半的爱，一半的关心和责任都奉献给他。我当然不会像姐姐们那样嫁人，我要一心一意地爱我的父亲。”
伊斯特坐在那里听他读。她非常专注，用嘴唇模仿着纳森念出的每一个字。她完全可以和他的语速保持同步，好像她事先已经知道了这些台词似的。
纳森：要不要我再念一次？
伊斯特：不用。我想我知道了。
纳森：你已经全都记住了？
伊斯特：没有。
纳森：那你的记忆力可真惊人。很好。这是科德丽娅向国王――他的父亲说的话。告诉你，你为什么认为科德丽娅不想嫁人？
伊斯特：我不知道。
纳森：好。让我们从头再听一下。
伊斯特毫不犹豫地开始念出台词。她说话的时候，纳森抓起她的手。她停下来，感到意外。
纳森：你并不是很专注。我只是想尝试着打断你的注意力。你得念完。继续。
伊斯特又从头开始了。纳森停了一下，然后举起她的手臂，来回旋转回绕。
随后，他把她从椅子上拉起来。他把她推上舞台。她绊了一下，但是没有停步。她笑着。他像一个淘气的男孩，推了她一下。他还不停地逗她发痒。
我们看见：李尔王的头淹没在云雾中，对女儿的警告置若罔闻。
画外，随着读白的结束，练习也结束了。
纳森：好。我抓着你的手，起先你有些生气。然后我真的纠缠你，你反而不受干扰了。你一直念完台词，这正是你应该做到的，因为你已经置身其中，也不再想着自己是在表演，或是在演另一个人。只是不要笑就好了。
伊斯特：你真是一个让人感到难堪的家伙！
纳森：是的：这会干扰你。你有些难堪。但是这间屋子里要是还有别人，他们也都会听懂你的台词。就是受到干扰，你也会念好台词，这就是作为一个演员的胜利……今天你学到了一些东西：你学会了扔掉台词的含义。下一步，你要学习怎么把它找回来。
练习5：
（A）夜
伊斯特在一家工人阶级的餐馆。她要了一份三明治。餐馆里人很多。侍者很忙，顾不上招呼她。
她最后得到了一份包好的三明治。
回到家。伊斯特坐在床上吃东西。
与上面三个场景配合的，是下面纳森和伊斯特之间的谈话。
纳森：你能不能演一个向服务员点茶喝的姑娘？
伊斯特（有些尴尬）：请给我来一杯茶。
纳森：大声点儿。这样服务员是不会来的。
伊斯特（大声）：请来一杯茶！
纳森：其实，服务员根本就不想过来。这个女孩子在茶铺里。她很急。她对服务员大喊大叫。
伊斯特（喊叫）：请来一杯茶！
纳森：不错。这个女孩子生气了。但是你——你敢在茶铺里大喊大叫吗？
伊斯特：不会。
（B）画外的对话在画面上继续进行。伊斯特回到了排练室。
他们坐在桌子的同一边。纳森结束了课程。
纳森：如果你能演好“生气的女孩”，那很好。但是如果你不能演好，你无非是告诉我们：在公共场合大喊大叫是很令人难堪的。你告诉我们大喊大叫的真相，也告诉我们难堪的真相。（他数着自己的指头）你说出了两次真相。
还有第三个非常神秘的真相。那就是：你并不是那个女孩。你并没有在一家茶铺里。你是在舞台上，而那里坐满了观众。（他用手指着空荡荡的座席）。现在，如果你能用心说出你在这里而他们在那里的真相，你就是一个好演员了。
42.内景·排练室·日
在排练室，纳森对伊斯特的指导结束了。伊斯特一个人站在舞台上。
过了一会儿。
伊斯特站在舞台中央，在想着什么，显得有些迟疑。她看了看左右两边，又看着正前方。
她走下舞台，走到观众席里的一排座椅的正中位置，坐了下来，看着舞台。
然后她伸长胳膊，用拇指和食指量着想象中的站在舞台上的演员的身高。
43.内景·电报局·日
贝基是电报局的话务员。伊斯特来电报局找她。
墙壁上贴着声援妇女参政运动的海报。
贝基坐在一张桌子前，正在发电报。办公室负责人走到她身边。他打着手势告诉她有人找她。她可以离开几分钟，但是最好尽早回来。
话务室声音很响。我们听不见他们在说什么。
贝基出来。她和伊斯特来到安静的一角。伊斯特看起来有点不对劲。
贝基：你来这儿干什么？只是路过？
伊斯特：是的。
贝基（笑了）：好。想不想喝一杯茶？好。我自己要喝一杯。坐吧。
伊斯特：我在街上走，不由自主地就到你这儿来了。
贝基：好啊。
伊斯特：我不知道你是怎么想我的。
贝基：……我没有想什么。我觉得你不太喜欢我。不过我能理解。
伊斯特：不对。我是你妹妹。
贝基：哎呀！你看起来不太好。
伊斯特：贝基，我演的戏你看了不少，告诉我实话，我演得好吗？你是不是觉得我应该做别的工作？
贝基（松了口气）：你看，我不知道你演得是好还是不好，可是除了想演戏，你从来都对别的事情没有兴趣。那好：就是这个让你成了个演员。这很好。
伊斯特：不。我不这样想。我演不了戏。
贝基：你在说什么啊？我们总是听到你说，这很容易，你什么都知道。那么……
伊斯特（好像要赎罪一般）：我说谎了。我是说过怎么做一个演员，可是我做不了。这不是真的。
贝基：“知道怎么演，不知道怎么演”……你能不能果断一点儿？如果你不再想当一个演员了，那就做别的事情好了。我们可以去问问麦克。（她指了指画面外的一个人）如果你决定了，你就用不着再问自己这些是好是坏的问题了。谁知道呢？
伊斯特：现在我向所有的人都说了谎！你知道，事实是：我的身高……（贝基有点不明白）问题是，我太矮了。人们根本就觉得我不好。这真蠢，可是我一上舞台，他们就会说“看！那是真相。那才是真的。”因为我太矮小了，又瘦小，所以他们什么也没有看见。
在远处，负责人在向贝基打手势，让她早点回去工作。
贝基：也许还不是那么糟。也许你努力一下就好了。好不好？
伊斯特：噢，不。我已经努力过了，你知道。
贝基：你有没有把这件事告诉你的朋友，他叫什么，纳森？
伊斯特：我害怕让他失望。
贝基：去看看他，伊斯特。和他谈一谈。
44.内景·咖啡馆·日
纳森和伊斯特坐在他们上一次来过的咖啡馆里。他们面对面地坐着，每人面前放着一杯酸奶。纳森一边听伊斯特说话，一边啜着酸奶。伊斯特没有碰自己那份。
纳森：你个子矮小，或是肥胖，或是愚蠢，这些都不是什么问题。这都是胡扯。
伊斯特：……你为什么不告诉我在我们之间没什么共同点？
纳森：因为你知道。
伊斯特：我知道什么？
纳森：什么也没有。我们已经结束了。你是一个演员。这是你真心向往的，对不对？
伊斯特（摇头）：我不算好。我还在漏掉一些东西。
纳森：药方在你自己手里。伊斯特，你不能够再这样封闭自己了。你自己从来也不曾经历过的感情，你怎么能把它演出来呢？
伊斯特（没有听懂）：我并没有封闭自己。
纳森：好吧。让我换个说法。你还是个处女呢。
伊斯特：什么？
纳森：你和男孩子上过床吗？
伊斯特：没有。
纳森：那和女孩子呢？
伊斯特：没有！
纳森：那你还怎么能说你了解生活！我亲爱的伊斯特，你一定得找个情人。我觉得你一定要恋爱。没有别的办法。你自以为你会演戏，可是除了割破手指，你根本没有经历过更糟糕的事情。这是可笑的。
伊斯特：你是说要是演一具尸体，一个演员就真的得死掉。这真蠢！这根本就没有什么用处。听起来你跟我父亲似的，告诉我应该多找机会出去，去夜总会。
纳森：我说的不是这个。我只是说，就目前来看，你是个死人。
伊斯特（停了一刻）：这不是真的，但是我做不出解释。
纳森：狗屎，你又冷又硬，像块石头！迟早有一天，你真应该……我也不知道。
伊斯特（勇敢地）：你认为我应该和什么人上床。
纳森（耸了一下肩）：你在那出戏里演的那个姑娘，你以为她们回家以后干什么？杜丝在她的游艇上会干什么？或者是莎拉·贝尔娜特？你以为她们会干什么？编织？写诗？对不起，不过她们确实会和人上床……
伊斯特（退缩）：呣。这有什么不同吗？
纳森：你怎么能知道？等你明白了那唯一值得明白的事情再说吧。找个情人，谈一次恋爱。那时你就懂得穿短上衣和小短裙了。我觉得我给了你一个好建议。我只想让你变成你想成为的那种人。
伊斯特（勇敢地）：我知道了。谢谢你，纳森。我需要听一听别人的建议。再见。
45.内景·房间·夜
伊斯特坐在地板上。屋子还是像原来一样空空的。伊斯特在一张纸上写下她认识的所有男人的名字。她的字写得歪歪扭扭，像一个孩子的笔迹。
——乔
——助手
——经常在茶铺里见到的一个男人
——海加德……
镜头推近最后一个名字，“海加德”，直到他充满画面。
伊斯特弯着腰，眼睛睁得很大，在想着什么。
在这个场景的结束和下一个场景的开始，我们听到：
叙述者（画外音）：“伊斯特审视着四周，并没有觉得自己是在做什么不正常的事情，也不觉得她不会成功。她仔细回想着她所认识的所有男人的名字……”
46.内景·更衣室和舞台·夜
伊斯特站在更衣室的门口。
克里斯蒂，一个金发碧眼的漂亮女孩，正坐在梳妆镜前。她穿了件薄薄的衣服，显出她肩膀。她认真地化妆，无意识地傻笑着。
伊斯特站在门口，有点不在自。最后，她轻轻咳嗽了一声。
伊斯特：我能问你点事情吗？
克里斯蒂抬起头，有些意外，但显得很友好。
克里斯蒂：噢，伊斯特！
稍后……
两个女孩在舞台上。舞台上没有别人。幕布垂落。穿过它，传来观众落座时喧哗声。
伊斯特和克里斯蒂背朝我们站在幕布前，透过不同的窥视孔看着观众席。
伊斯特（全神贯注地看着观众席，没有看克里斯蒂）：托兹？
克里斯蒂（同样如此，笑了一声）：托兹？！
伊斯特（有点尴尬）：是啊……
克里斯蒂：他很有趣。有点老。他原先开过一家剧院。现在他在做生意。他很会对女人献殷勤，但是他很好色。
伊斯特（指着另一个男人）：那个人是谁？那个？
克里斯蒂：在哪儿？
伊斯特（用手指着，她的眼睛还是没有离开窥视孔）：那儿。他在托兹身后坐下了。
克里斯蒂：穿黑色衣服的那个？是哈尔维。他是一个演员：马丁·哈尔维。他在里谢姆演戏。
伊斯特：你认识他？
克里斯蒂：认识。上帝！他太蠢了。和一个男演员出去吗，亲爱的？不。谢谢。噢，多米尼克在那边。
伊斯特（又回到窥视孔）：是那个高个子吗？
克里斯蒂：是的，他真招人喜欢。
伊斯特：你和他一起出去过吗？
克里斯蒂（生气）：没有。他旁边坐的那个是位艺术家，克雷格。对他我不想作评价。在后面那位是斯坦通……（仰慕地）他更堕落！
伊斯特（她笑了，天真地）：菲利普·海加德怎么样？
克里斯蒂（惊讶地，继续窥视）：海加德？他在哪儿？
伊斯特：他没来。
她眼睛继续在那里窥视，以掩饰自己的尴尬。克里斯蒂转脸看着她，皱起眉头……
克里斯蒂：他要是来了可就怪了！他从来不看首演的。
伊斯特：噢。
克里斯蒂（继续看着幕布前的伊斯特）：他才受不了这种场面呢。我敢说他连一件像样的晚礼服都没有！（她们两个人都笑了）
伊斯特：你认识他？
克里斯蒂（不太热心）：呣。我觉得他让人有点害怕。斯坦恩。
伊斯特：没什么。对我来说没什么。
克里斯蒂：那请便吧……我很高兴。
伊斯特：他有女人吗？
克里斯蒂：没有女人……他有很多女人。
47.内景·书店·日
剧院附近的一家大书店。通过书店的一面窗户，我们看见伊斯特羞怯地向一位销售助理走过去。他拿起一本书。
伊斯特：这不是一本戏剧集吧？
售书员：不，不。是一本随笔集。
伊斯特（什么也没说。她不知道什么是“随笔”）：你有没有别的？我还以为他是写戏剧的呢。
售书员：我不知道。我们可以预约订货。
伊斯特：不用了。没关系。
48.内/外景·剧院·夜
演出结束后。
我们看见伊斯特和克里斯蒂从剧院的楼梯下来。楼梯现在已经空了。她们穿着便装，外面罩着大衣。
克里斯蒂：你知道，我还没有遇到不为我回头的男人呢。
她们走过大厅。克里斯蒂向小隔间里的售票打招呼。
伊斯特（急切地想了解）：那你是怎么做到的？要是你打定主意……一个适合你的男人……你怎么告诉他？
克里斯蒂：噢，我会上他家，然后问他“怎么样？”
伊斯特（惊讶）：什么时候去呢？早上？
克里斯蒂：不，不。通常在晚上。
伊斯特：八点左右？
克里斯蒂：噢，不！半夜去！我会敲他的门，然后说“是我”。
“噢。”克里斯蒂停下来，疑惑不解地看着伊斯特。
克里斯蒂：天哪，伊斯特。我是开玩笑的。你可不能像那样走到一个男人家里，然后掀起你的裙子！这不体面！你应该知道呀！
伊斯特：那我应该怎么做呢？
克里斯蒂：我也不知道。你能指望我说什么呢！什么事情都会自然发生，就是这样。你们会遇上，会一起说说话，然后，该发生就会发生。就他妈这样一点儿一点儿地！
伊斯特既惊愕又沮丧。克里斯蒂忍不住抱了她一下。
随后她有了个想法。她把伊斯特拉回到剧院。
“来吧。”
她急急忙忙地跑到售票员的小隔间前。伊斯特跟在她身后，非常好奇。
克里斯蒂（对售票员）：请你把登记册给我好吗？让我看看……（查阅那本册子）海加德，菲利普。他预订了12号的演出。
49.内景·剧院·夜
大厅里响起铃声。克里斯蒂站在高处，在观众人群里找着什么人。突然她好像有所收获。
我们看见她跑过走廊，在第二层找到正在一扇小门前等待的伊斯特。伊斯特在戏服上套了件大衣。
克里斯蒂：21包厢，213号座位！
“谢谢”。伊斯特向另一个方向跑去。
她经过一个吧台。她马上停下来：“一杯威士忌。”
她喝了酒，继续往前走。
她冲下楼梯，数着包间的门牌号。在21号，她走了进去。
菲利普·海加德正四下张望。他35岁，并不怎么优雅，甚至看起来有点沉闷。他有些吃惊。
伊斯特：你好。我想你知道我们在戏演完了能不能一起喝一杯。
菲利普（向后退了一下）：如果你愿意……
伊斯特：好。
她关上门，离开了。
50.外╱内景·酒巴（1）·夜
戏结束了。伊斯特穿着平时的衣服。他和菲利普一起走到街上。他们朝一间酒吧走去……
菲利普（几乎不看她）：我不是一个真正的作家。我只是写过一些文章，一些零零碎碎的东西。我以前就见过你，但我还是不知道怎么来恭维你。你演这出戏的时间并不长。对不起。我也一样，我写的东西也不算多。（微笑着为她打开酒吧的门）你现在一定在想，这是你生命里最糟糕的一个晚上，是不是？
伊斯特：不。这样挺好的。
菲利普（咧嘴笑了）：其实，我非常仰慕你。
他们进去了。在他们坐下时，一个穿着大衣的年轻女子正好要出门。她朝菲利普微笑着，并且走过来。
年轻女子：晚上好，菲利普。看来你从你的老窝里出来了，是不是？
菲利普（他们以一种情人之间的亲密神态握了握手）：你都看见了……你们认识吗？
年轻女子（伸手向伊斯特）：小心点。他太机灵了，比他那些戏还要机灵。
菲利普没有提伊斯特的名字。“回头见。”她回到自己的桌前。
菲利普：对不起，我不知道怎么介绍你。我有点记不得她的名字了。
伊斯特：我的名字是……
菲利普（打断她）：请别说了。我知道……
稍后……
菲利普和伊斯特闷声不响地坐着。她比他显得还要从容自在些。她很平静。由于没有这方面的经验，她没有把他们之间缺乏热情理解为一种失败。
酒吧里的顾客们开始点最后一道酒。菲利普看着吧台。他眼睛直瞪瞪地看着吧台，用一种毫无感情的语调说。
菲利普：真让人不爽。这家酒吧快关门了。所以我提议，我们去另一个地方再喝上一杯。那样的话，就让我们看看……（看了看手表）三四家酒吧一家又一家都关门。到没什么地方可去的时候，我会建议你到我家里去睡。（最后，他才看了看伊斯特，耸了耸肩）我们看看吧。你能陪我去各家酒吧转转，也是一种让人放松的想法。
51.内景·酒吧（2）·晚上
此时伊斯特和菲利普在另外一个下层人士光顾的酒吧，他们站在人群当中。人声鼎沸。
菲利普（愣了一下，然后笑了）：对不起，你是如何发现我的？
伊斯特（阴郁地）：我正在和克里斯蒂聊天……
菲利普：克里斯蒂？
伊斯特：她和我一起演出。（菲利普想不起来）你知道的（模仿克里斯蒂）：“噢，噢，噢！”
她就这样。
一会儿她停止了模仿，疑惑地望着菲利普。
菲利普（他马上回忆起来并笑了）：你在模仿我？我是什么样的？你做给我看？（她点头）继续，给我示范一下……
伊斯特做了个手势，表示虽然她可以，但是不想模仿菲利普。
伊斯特（谈话继续进行）：我跟她聊着，然后……我就来这了。
52.内景·酒吧·第三天晚上
另外一个酒吧。顾客寥寥。
晚上很迟了；酒吧招待打佯了，把椅子翻过来放在桌子上。
伊斯特（端着一杯啤酒）：我讨厌所住的街道，我讨厌那里的人，还有我的家人。我真想自己建一个房子，谁也见不着，那里只有墙，没有窗户。在那里我可以想怎样就怎么样。那样，我可以更好地体会上帝。
菲利普：你的意思是说你的灵魂受到了禁锢。
伊斯特（欣快地）：是吗？
菲利普：……或者恰恰相反。你的灵魂过于自由解放。
伊斯特（沉默了一会儿）：……我觉得，一个人很容易受到伤害。这的确让我害怕。比方说，在我回家的路上……
我们从酒吧外面看见菲利普在说话。他们的声音逐渐弱下去，被叙述者的声音淹没。
叙述者（画外音）：“他比她别的情人更会懂得献殷勤，而且，尽管她清楚地洞察他所有的动机，但她还是欣赏着他幽雅舒展的态度……”
53.外景·大街·内景·旅馆·晚上
随着叙述者的声音继续，我们看见伊斯特和菲利普肩并肩地走在大街上。
他们在一家旅馆停下来。“我住在这家旅馆里。”
叙述者（画外音）：“……他从不提及‘爱’这个字，只是偶尔借题说说俏皮话；他甚至把由于她的出现而感受到的震动掩藏得很好；他只谈论友谊和一般性的话题。即便如此，他的态度也没有让人产生过什么怀疑；他整个的姿态就是耐心地等待。他引起了她的兴趣；坦白地说，他引起了她的兴趣：就在这时，他成为了她理想中的那个男人。”
接着，我们看见他们走进旅馆大厅。菲利普走到接待处，而伊斯特跟在后面。夜晚值班的招待递给他的房门钥匙。
54.内景·电梯·晚上
随着画外音的结束，菲利普和伊斯特走进电梯。
菲利普（对她掏出两把房门钥匙）：我住的房间不是很大。所以我为你单开了个房间，你可以自己选择。
他把钥匙搁在壁架上。镜头对准钥匙。电梯到了。他们走出画面，把钥匙弃在了电梯里。
55.内景·菲利普旅馆的房间·晚上
伊斯特在洗手间脱衣服。她在脱裙子的时候噘着嘴。她脱光了衣服，但是不喜欢这样。
当她从洗手间出来的时候，菲利普正在给她调配饮料。当他转过身递给她杯子的时候发现她光着身子。
伊斯特走过去坐在床上：“可以把灯关了吗？”
菲利普熄了灯，随后向她走过去。他站着，她坐着。他把头靠过去。然后他开始说话。
菲利普（警惕地）：……你太年轻了。我不想欠你什么。
伊斯特：这是我自己的决定。
菲利普：伊斯特，我不想欠你什么。
伊斯特：你什么也不欠我。
菲利普：……要知道，你以这样的方式来选择我，不是件令人愉快的事。
他在她耳边嘀咕着。她笑了，同时也对他嘀咕着什么。
她解开他的裤子……看着，掏出他的玩意，同时注视着……最后，引导它进入自己的双腿之间。
菲利普：你将永远不会再是处女了。
伊斯特：谁在乎？
叙述者（画外音）：“这样的交易，这样无比重要的交易，就这样成交了，伴随着彼此清醒的意识和充分的责任感，同时也是为了某个目的，也就是她因此活着的目的。”
画外音结束后，我们注视着伊斯特的脸。接着，处女膜破了。他们结束了做爱。
随后，她站起身来，向窗户边走过去，并且在那里伏下身子。她看着玻璃里自己的影子，抹去脸上的汗珠，接着把自己冰冷的手放在脸颊上，自豪地说：“我已经做过了。”
菲利普走上前来；他给她裹上一层毯子。
菲利普：感觉好吗？
伊斯特：哦。我不明白自己以前为什么不做。十分惬意。我会继续享受的。
菲利普（皱着眉头）：……你会和别的男人睡觉的。
伊斯特：不。
菲利普：是的，你会的。你是个演员，你会和别的男人睡觉。
伊斯特没有回答……
56.内景·戏院舞台·晚上
我们看见克里斯蒂被一个上了年岁的男人热烈地吻着。伊斯特盯着眼睛看。镜头往回拉：克里斯蒂打扮得像是个佣人。我们现在看到的是戏院里舞台上的一出表演。
随着镜头的拉近：
叙述者（画外音）：“她在琢磨那个女人在这样的情境下会期待什么样的感受，以及为什么她没能感受到。”
伊斯特转向观众，然后走下舞台。她拽着提示板，并且说着她的台词，畅快地笑着。然后，她就退场了。
叙述者（画外音）：“她走过舞台，那种感觉第一次出现那么大的不同！那就是真崭新的生活，或者说是生活真正的开始。”
57.外景·戏院舞台门口·晚上
在舞台的门口，聚集着一群戏迷和朋友，他们在等着下来的演员。我们认出了他们当中的乔。
演员们一个接一个地出现了。戏迷们向他们问候，为他们的明星鼓掌欢呼并且要求照片签名。汽车过来把演员和他们的朋友们都拉走。渐渐地，这群人消散了。
乔微笑着向伊斯特走去：“你好，伊斯特。”
伊斯特：你不是厌倦看这出戏了吗？现在你必须用心来欣赏它了，对吧？
乔：不，我喜欢它。我注视着你……我不会厌倦的。
58.外景·泰晤士河·晚上
稍后，伊斯特和乔走上通向泰晤士河的一条小道。他们走在河岸边肮脏的泥沙地上。
乔：……你和他睡过了吗？
伊斯特：是的。
乔：感觉如何？（她耸了耸肩膀：“感觉不坏”）……你爱他吗？
伊斯特：我并没有比以前表演得好。它没有改变什么。
乔：我已经和你父母说过了。我想你成为我的妻子。他们已经同意了。我想你让我娶你。
伊斯特：我不爱你，乔。
乔：这个我知道。这并不难为我……你总是一个人。你需要有个人。你想想，那个家伙，他不会照顾你的。我会。
伊斯特：我不会成为你的好妻子。问问你的家人吧。
乔（打断）：但是我不会理会家人的意见，我也不会介意你参加演出！
伊斯特：对不起。
乔：所有的都会过去，不留痕迹。你什么也感受不到。
伊斯特：不，不会这样的。我要自己生活。有时候，我觉得你是个玩偶，你总是装出哀伤和幸福的样子。但有的时候，我是那么嫉妒你们所有的人。就像你们所有的人都在河中央，而我只坐在河边，而且我看着你们就这样走过。
乔往河里扔了块鹅卵石。
59.内景·咖啡店·白天
伊斯特在咖啡店里。她正艰难地写着信：“菲利普，我想见你，并且和你谈一谈。我觉得我们应该再见一面。伊斯特。”
60.伊斯特的寓所·白天
伊斯特在寓所里。传来敲门声。她打开门，菲利普站在门外。
菲利普：我从戏院打听到你的地址……是不是来得不是时候？我可以呆会再来。
伊斯特喃喃道：“没关系，进来吧。”菲利普拿出伊斯特的信，说明自己的来意；另一方面，他还是有些不自在。
他们现在到屋子里了——里面的空荡似乎让菲利普觉得十分陌生。屋里只有一把椅子。伊斯特示意一下，菲利普坐下了。她在他对面的床上坐下。沉默了一阵。菲利普有些尴尬，然后——
菲利普：事实上，我给你带来一些鲜花。但是我觉得那样很傻，所以，现在我把它们拿进来……
他离开了房间，消失在走廊上。
稍后，我们可以看见鲜花盛放在碗里。伊斯特走过来，再次坐在床上。
伊斯特：我想成为一名优秀的演员。
菲利普：真的……（皱着眉头，他开始迅速地想）
61.外景·舞台门口·晚上
菲利普和伊斯特从一家戏院出来。他们走过戏剧海报的前面。
菲利普：怎样？
伊斯特：那个女人是个好演员……
菲利普：你的意思是，她很有同情心？漂亮？
伊斯特：……
菲利普：这恰恰是糟糕的地方。这个女人实在太漂亮了。但这个国家悲哀之处就在于他们喜欢“漂亮的，富有同情心的”女演员！伊斯特，求你就别成为一个“漂亮的”演员了！
菲利普一边说着，一边朝商店的橱窗走去。当他们站在橱窗前面的时候，菲利普看着伊斯特的影子。
菲利普：你需要在这个地方，休整一下你的头发。
伊斯特：真的吗？
菲利普：是的，我是这么看的。如果你前面留短点，就像这样一条干净利索的发线，人们更容易理解你的思想。
菲利普：你的额头很高，你应该充分利用这一点。我们可以想象在它的后面会迸发出多少想法。
62.内景·东区理发店·下午
伊斯特坐在理发店，旁边围坐着她的姐妹们，她们脸上都呈现出兴奋的表情。理发师是一个上了年纪的人，他穿着传统的服装，一只手握着原本垂落在额前的头发，一只手拿着剪刀。
理发师：你想要剪短吗？
伊斯特：是的。
剪刀闪过，垂在额前的头发掉落下来。
叙述者（画外音）：“菲利普有着类似许多优秀演员有的表演气度，他不仅知道该做些什么，而且知道为什么要这样做。很少有人怀疑他是有目的地表现自己，他开始把自己设计成为给伊斯特教艺术。”
63.内景·菲利普的寓所·下午
伊斯特坐在地板上，菲利普在她旁边。她在费劲地试着阅读《奥赛罗》。
菲利普：你明白吗？那个男人怀疑你，这是千真万确的。想象一下戴丝蒂蒙娜想要过来坐在他的膝盖上……奥赛罗怀疑她已经和卡西欧睡过了。而现在她走过来，坐在我的膝盖上：她从中无法得到满足！
伊斯特：它是在哪写的？
菲利普：什么？
伊斯特：你刚才说的……
菲利普：那儿，哪儿都是。
现在我们看见一部莎士比亚写的剧本好几页的特写。
菲利普：……他注视着你的臀部，对吧？你过来，并且坐下。他自言自语：“卡西欧让她彻底地享受了一次，所以现在她想和别的人再来一次。”多么可怕的念头！而如果你过来不坐在我的怀里，那将证明你已经和卡西欧睡过了。你对性享受够了，你就不再想了。你已经心满意足了，那跟污秽一样。现在奥赛罗还没有疯狂：也许你根本就没有和卡西欧睡过。但是怀疑却总是折磨着他。因为如果你确实过来了，坐在我的怀里，即使你没有和卡西欧睡过，我也会告戒自己说：“她又过来用她的屁股来蹭我了，她渴望着这个，她成了婊子。”她如此饥渴，卡西欧迟早会搞定她。我想对你说的是：“你没有尊严”……
菲利普：……看看别的内容：如果你没走过来并且坐下，那是因为，你不知道，我厌恶你。你认为自己是如此纯洁，因为你还不曾碰上合适的人。但是我知道兽性迟早会将你吞噬。
我所做的就是去贬损你的欲望。你所有的欲望，正好都变成了妓女的欲望……
64.外景·街道·白天
当菲利普的画外音结束的时候，我们看见伊斯特和菲利普沿着街道行走。菲利普用浓重的法国口音背诵了一段台词，然后轮到伊斯特了；然后她做了纠正。接着菲利普又继续……
65.内景·菲利普的寓所·早晨
菲利普·海加德坐在桌子旁边写着他的日记。我们听见他的声音：
菲利普：教她熟悉角色就像教小孩学习他的课文一样：一字一句、一点一滴地进行。
她的理解总是伴随着表情的威力，有时候真的是从声音到感觉，再到内心的体验。声音当中每一个准确的音调都会留在她的耳朵里，如果音调来得及时，就会让她停顿片刻。然后她再思考这样的音调是否适宜，为什么要这样念。她就在菲利普的提示下进入工作状态。
66.外景·花园·白天
菲利普坐在一个花园里，对面是一个60岁的女士。她就是特里丝。他们看上去就像是老朋友。
特里丝：……告诉我，我们现在见面机会不多了。
菲利普：好吧，你知道，工作……我替别人阅读。我要写作，还有一些杂活……这几乎占据了我所有时间。
特里丝：也许我们该见见她。不应该？不吗？一位新的漂亮小姐。那很好。她叫什么名字？……
67.一个漆黑的夜晚·伊斯特的房间
他们一起躺在床上，然后坐起来，面面相对。
伊斯特：和你在一起，我成为了我想成为的人。我不知道什么是我的，什么是你赋予我的。我多么渴望成为一名演员。
菲利普：我明白。
伊斯特：像这样我很高兴。因为这样可以把你我联系得更为紧密。
菲利普：不。
伊斯特：也许我是一头怪兽，也许不是，但是渐渐地你赋予了我想从你那里得到的一切，一种更为个人的感受正在我内心滋长。这种感觉来自我们思想上的交流，而不是来自我们上床睡觉。当我们睡在一起的时候，感觉还是好的，但是它并不会使我爱你更多。只是感觉很好，就这样。爱情来自我的思想。
68.内景·伊斯特的寓所·早晨
清晨，菲利普睡在伊斯特的床上。窗户上没有窗帘；阳光洒满了整个房间。伊斯特正在洗漱间，她用湿毛巾擦闭上的眼睛。菲利普醒来，关切地注视着伊斯特。
菲利普：你没事吧？
伊斯特：是的，我很好。我的眼睛有点睁不开……那是因为我们昨晚做得太多！
69.外景·街道·黄昏
菲利普、伊斯特和阿尔曼一起站在一个美术馆的前面。阿尔曼是菲利普新闻界的一个朋友。天气阴冷，还有雷声。他们三个人都试图透过窗户窥探美术馆。阿尔曼指着一幅画。
阿尔曼：就是那幅画，后面那幅。那个女孩为波尔维做模特。她才是引起关注的焦点……但是我们谁也不理会波尔维的绘画。过来，我给你们见识一下难以置信的东西。
他们穿过街道，天开始下雨。他们打开雨伞。阿尔曼在前面领路。
菲利普：是为了你的报纸吗？
阿尔曼：不是，它们是一些艺术照片。她是个意大利人。她来伦敦还不久。三个月。她不会说英语——意大利语也是南方口音，我猜想她在米兰也没人听得懂她的话！乔治给她画了素描，他还要求她签名。她只在上面划了十字！
他引着他们在一条又黑又挤，而且很脏的巷子里走。此时暴雨倾盆，天也几乎全黑下来了。
菲利普：你究竟要带我们去哪里？我们都湿透了。别忘了，还有一位女士跟着我们！
阿尔曼：就在那边。
我们听见附近的音乐。走近的时候，我们看见一位女郎在街上跳舞，只有一个人在给她伴奏。她穿着没什么品位，但却十分漂亮。周边围着一群人，舞蹈粗俗，但是女郎跳得很起劲。一个热情的男子从扣眼里送上玫瑰花。旁观者看得呆了，女郎一手接过玫瑰，一边凝视着那位男子的眼睛，把花吃了。
阿尔曼：我找到了一生渴求的女人！我发现了我的伊斯特·康！
伊斯特瞥见了菲利普嘴角的一丝微笑。
70.内景·餐馆·晚上
在餐馆的一个角落，伊斯特和菲利普呆在一起，旁边坐着菲利普摄影的朋友，他在向两位年轻女子描述他们的见闻。
阿尔曼：今天下午我们看见了那位女郎。你知道，就是那个模特……
年轻的女子：她长什么样？
阿尔曼：她看上去更像……瑞典或者德国人。对了，一位高贵的德国女人。一点也不像意大利人。
一个胖乎乎的女人走过来，站在他们呆的角落边上。她是特里丝，菲利普的朋友。因为被谈话所吸引，伊斯特的同伴没有看见她。她大声打断他们的说话来表明她的到场。
特里丝：哪一位是伊斯特·康？！
菲利普：你好吗，特里丝？（指着伊斯特）这位就是。
特里丝：跟我来。
特里丝走回她原先呆在的角落，在餐馆的另一边，后面跟着菲利普、伊斯特。当她再次坐下的时候，她介绍了她的朋友：两位中年男子和西恩，西恩约40岁，是位导演。“西恩，这位是我的丈夫，银行家，一位令人羡慕的对象……”
特里丝：坐下，菲利普，这儿（指这后面的一把椅子，同其他人保持一定距离）。
多多（丈夫）：别害怕，亲爱的。
特里丝：她不害怕。你饿了吗？/不（对着她的丈夫）她不饿。（对着伊斯特）好吧……那么你就是漂亮的女演员？那你还从来没有为我们表演过吧？
伊斯特：没有。
西恩：你太棒了。
特里丝：西恩是我们的导演。你有没主演过一出戏？
伊斯特：不，是的。已经有过两次了。
特里丝（皱着眉头，显然不记得了）：哦？……什么戏？
菲利普：都是些小戏……
特里丝的丈夫（对着伊斯特）：你想喝点什么吗？
特里丝：让她休息一会儿，多多。饰演主角和配角是完全不同的。他们说，那会更容易。
丈夫：是，那会更简单。
71.内景·餐馆·夜晚
天已经很晚了，餐馆的人都走没了。西恩，这位银行家以及阿尔曼的朋友都走了。在角落里呆着的还有特里丝，她向伊斯特靠过去。而在她旁边的是菲利普和一条长凳上坐着的特里丝的丈夫多多。
特里丝（对着伊斯特）：菲利普是帮我审阅剧本和翻译的人，我的法语作者。
菲利普：我不是“法语”作者。
多多：他从没和你用法语说过话吗？
伊斯特：没有。
特里丝：也没和我说过……别介意。我每做一件事都先征求他的意见。他是一个非常理智的人。（对着菲利普）你也许最后会变得差不多厌烦了。
菲利普：但是，另一方面，也是很令人欣慰的。它也有好的一面。
特里丝：有一次他疯了，在意大利……而且自从那以后，你就好了。
菲利普：我进行了预防接种。
伊斯特：那你疯了的时候做了些什么？
菲利普：我就沉浸在某些想法里，无力自拔……
特里丝：他在意大利是一个人闯过来的。你的朋友都回到伦敦了。我猜想你一定十分难受？
伊斯特：但是你正做些什么？
菲利普：什么也没做，就是一些没有头绪的想法。但是我已经彻夜难眠。到那个时候，我想，要是彻底把自己弄疲倦了，也许可以睡一会儿。所以，有一天早晨，我出去散步，一直持续了好几个小时。我发现自己走到乡村。我发现了一个草堆，于是就在上面睡了。但是第二天早晨，农民们把警察带来了。
菲利普：是的，他们带来了警察。他们跟踪我，并且把我送回原来的地方，并把我关起来。但是我说不好意大利语！也没吃没喝的……但是我不是太在意！
第二天早晨，三个大块头士兵带我去厕所，但是我关的地方没有。然后我意识到我被监管起来了。
伊斯特：监管，怎么？
菲利普：只是被监管，被追踪。我想我再也不能出去了。突然，一个念头闯入我的脑海，逃跑。逃跑的念头咬噬着……突然，我特别奇怪地揪住了一名士兵的喉咙。我差一点杀死了他！我再给另外一名士兵重重一拳，打在腹部。他倒在地上。我一下子有了十个人的力量。但是我忘了一件事情：我光着脚……那些看守的人，他们有靴子！
伊斯特：接下来呢？
菲利普：然后，他们就趁我赤脚就来追我……（他一边模仿追赶的样子）……然后我的脚开始流血。我们四个人都沾上了从我脚底流出的血。他们给我包扎好伤口，然后又把我关回原来的地方。那之后，我就晕过去了。我还会醒，还会继续睡觉。那时候，我是处于昏迷状态……最后，他们通知了大使馆，我被运回法国，然后回到了英国。多亏了特里丝。
特里丝：他被送进医院，一家私人病房。那时他脚有伤，精神上也有问题……
菲利普：我再也不会发疯了。在我失去理智、忍受痛苦的时候，没有一点尊严。
72.内景·菲利普的寓所·晚上
伊斯特突然惊醒。她做了个噩梦。她看上去很惊恐。和她睡在一起的菲利普关切地问道：“发生什么了？”伊斯特震惊地不知如何回答。突然，她抓起睡衣，露出菲利普的光脚。现在她跪在床边，亲吻着它们，并且开始哭泣。
叙述者（画外音）：“菲利普对她的表演保持兴趣，他非常有耐心地帮助她，和她一起工作，很少让她一个人呆着来回想自己的感受。”
73.内景·伊斯特的寓所·早晨
早餐的时候，菲利普在阅读。伊斯特看上去很开心。她递给菲利普一本像礼物一样包装好的书。
伊斯特：昨天去戏院之前，我给你买的这个……
菲利普：但完全就是你的类型！易卜生。这是因为？……
伊斯特：因为我知道这个对你很合适。
菲利普：哦……但是它是用挪威语写的。
伊斯特：我没有看仔细。你想要我去换一本吗？
菲利普：不，不。我要去挪威工作。好的，谢谢你。
他故意把书扔在地上，而且迅速用脚踩在上面。伊斯特惊讶地看着他。
菲利普：当一本书掉落在地，你必须总是这样做，要不然书中的精华就要飞走。
74.内景·戏院大厅·白天
戏院所有的成员都聚集在大厅里。西恩站在舞台上，旁边有六个演员，包括伊斯特。舞台下面是一张小写字桌，后面坐在舞台经理。纳森在舞台侧翼等着。一个助手给他一个疑惑的眼神。
纳森：我是伊斯特小姐的朋友。
西恩：……我们还有两周就要上演《海达·嘉宝勒》。是菲利普做的翻译。
演员们转向大厅。特里丝站在那边。
特里丝：菲利普不在这儿。
西恩：啊。好吧。现在我请大家介绍一下自己，伊斯特，从你开始吧？
伊斯特介绍了自己：我是伊斯特，扮演海达·嘉宝勒。
布莱恩：我演的是这位年轻女士的丈夫，特斯曼。
萨拉：我是萨拉，角色名叫朱利娅·特斯曼。
玛格丽特：我是玛格丽特，演的是伯莎。
乔哈纳：我演的是艾维斯特德小姐。
戴维：是的，我是戴维。我还不知道如何发音我的角色名，伊勒特？
西恩：是艾勒特。
其他人陆续介绍自己，然后西恩给每位分发了剧本。接着，他们就开始排演。外面开始下雨，排演结束后，他们准备回家。
西恩：多么可恶的天气啊！你的朋友走了吗？阿尔曼去叫车了。
75.外景·伦敦的一家市场·傍晚
雨一直下着，路上交通混乱。
阿尔曼：排练进行得怎样了？
西恩：进展顺利。
阿尔曼；怎么啦？你怎么如此沉闷。
西恩：我们都累了，（冲着出租车）真他妈该死，怎么搞的？
阿尔曼：你没让他们吓着你吧，伊斯特？
西恩：没有，她没让我们吓倒她。倒是你吓着了我们。
阿尔曼：我也困了。他们是不是都很乏味？
伊斯特：不，都很好。
阿尔曼：特里丝高兴吗？
伊斯特：我不知道。
西恩：特里丝也很好……真该死，我们困在这儿都好几个小时了。
伊斯特：让我瞧一眼。
伊斯特走出马车。阿尔曼担心起来：“别下去，下面全是泥。”但是伊斯特已经下车去了。她走上另外一辆坐满人的车里，上面下来一个人，是菲利普。
菲利普（看见伊斯特）：噢，是你的车陷在路上了。
差不多这个时候，伊斯特看见那个意大利女郎走下马车。菲利普表现得非常自如，而且很风趣。他们用法语交流了一通。此时来往车多，人多，伊斯特脸上也沾上了泥浆。她勉强笑着和意大利女郎打招呼：“我要走了。”伊斯特折回去，她斜望着自己坐的马车。
伊斯特：那边，他们差不多可以动起来了。
阿尔曼：你不打算进来了吗？
伊斯特：不了，我就住附近；我打算走回去。
阿尔曼：但是那样太傻了，我们可以捎你过去的……
伊斯特：算了，算了，还是走回去好……
西恩：你肯定没问题吧？
伊斯特：是的，你们走吧，菲利普在这儿。事实上，这让我有些为难，因为他和他的女朋友在一起……你们走吧。我走路回家。
76.内景·旅馆走廊·晚上
那天晚上伊斯特等到很晚，等菲利普到来的时候，她在过道上已经坐了很长时间。
伊斯特：我拿了你的钥匙。我想让你明白，你和别人一起回来……
77.内景·旅馆房间·晚上
现在他们进屋了……
伊斯特：……你和那女孩做什么了？
菲利普：我见我想见的人，只要我愿意。
伊斯特：你不是去见她，你是和她做爱。
菲利普：是的，她是我的情妇。
伊斯特：你为什么要这样做？
菲利普：因为我想这样。因为那个女孩对我有吸引力。因为她让我动心。
伊斯特：你爱上一个在大街上跳舞的女人，并且还欺骗过你？
菲利普：是的。
伊斯特：她浮躁又空洞。
菲利普：是的。我爱她，因为她跟你一样，亲爱的。
伊斯特：我知道我对她一点也不害怕。她没什么意思。
菲利普：你不喜欢她，那是因为她和你一样，因为她没有着落，而且傲慢，像你一样，因为她几乎不识字也不会写，像你一样，因为她是一个模特。因为她也是处于自己的兴趣而和我睡觉，像你一样。一个微不足道的乡下姑娘，除了美貌，她一名不闻。
伊斯特：闭嘴。别拿我和那个娼妇做比较。
菲利普：为什么你这样说？她是一个模特，不是妓女。
伊斯特：整个戏院的人都在嘲笑你。西恩看见她和自己的伙伴在大街上。她和一个老头接吻……
菲利普：你是如何给一个妓女下定义的？
伊斯特：……
菲利普：说啊，让我们听听。你这么肯定地说，那你一定知道是什么意思，不是吗？
伊斯特：你到底怎么啦？
菲利普：一个妓女就是为了自己的兴趣向男人敞开她的双腿，因为别的她不知道该做些什么……这就是你的定义，是不是？如果我错了，请纠正我……你不该犹豫。你就是这样一个专家。
伊斯特：菲利普，别说了。你说的我一个字也不懂。
菲利普：让我打开天窗说亮话。告诉我，伊斯特·康，一个演员，你是和我，菲利普·海加德，一个戏剧评论者，都做了些什么。告诉我。
伊斯特：在我演戏前别伤害我。
菲利普（他摹仿她说的）：“在我演戏前别伤害我！”我没法伤害你，你是一台机器。
伊斯特：我和你在一起是因为……
菲利普：因为你爱我？别唱高调了！你是伊斯特·康，海加德的婊子。而他会真正认出你的本性，并且把你送回到我原先发现你的地方。
伊斯特：你嫉妒了……你从她那将一无所获。她也不会让你觉得自豪，没法像我让你自豪一样。
菲利普：别那么肯定！我会永远为她的美丽而自豪，而不愿意为你的智慧和才干自豪。
伊斯特：你真让我痛苦！我屈尊爱上你。反过来我却痛苦了。
菲利普朝门口走去。
伊斯特：你要去哪里？别告诉我你要去哪里就离开我……
菲利普：如果你想呆着，你知道怎么办。你可以自己付费，你要走时，就把钥匙留下。
他走了。
78.内景·戏院·白天
最后的排练在进行中。伊斯特站在舞台上，说着她最后的台词。她结束了。
西恩：今天就到这里。无论如何，就看我们明天的了。
伊斯特：我做不好……我集中不了注意力。
纳森：我敢保证，你做得非常好。
伊斯特：不，我有心事。明天，我还想继续。
说完，她立刻离开了房间
79.内景·旅馆接待处·卧室·晚上
伊斯特站在柜台前。
伊斯特：211房间。
接待员：海加德先生不在。
伊斯特：我知道。房间可以用。
稍后，伊斯特走进旅馆房间。她百无聊赖地在房间踱步，但是看上去滑稽。她开始用手掌和拳头打自己的脸、嘴和眼睛，反复进行。
稍后，她合衣躺在床上。菲利普没有来。透过窗户，她看着外面的动静。时间是下午6点。
80.内景/外景·戏院·上午6点
（1）第二天早晨……
纳森走到后台，大家都在忙碌着。一个帮手过来见他。
帮手：我看见康小姐站在外面。
……伊斯特站在戏院门对面，两眼发黑，脸颊红肿。她看上去十分沮丧。
化妆师：我们都在等，她不愿意进来。
她用手指着外面。
纳森：为什么？
化妆师：她的眼睛发紫，脸也给碰坏了，说话都不清楚了。
纳森向伊斯特走过去。
纳森：你没事吧？
伊斯特：我不想进去。我担心没法演戏了。
纳森：这是舞台恐惧症，有这种心态很正常。
伊斯特摇着头，不发一言。
纳森：……你和人争吵了？
纳森：好了，事情已经发生，还不是什么世界末日。
伊斯特：我和菲利普掰了。我真是觉得耻辱。
纳森：真要命，看他把你折磨的。
伊斯特：不是，没人动过我。真要有人打我，只有我自己，别人是不会的。
纳森：我相信你！
伊斯特：除了我母亲，我不会让任何人动我。
纳森；真有你的，把自己弄成这个样子。好了，我们走吧。
伊斯特：恐怕我把下巴打坏了，我话都说不清楚了。
纳森：我们给你找点药膏……或者别的什么，来点白兰地。
纳森抓着他的肩膀，牵着她走进剧院。一路上他们继续交谈。
伊斯特：我不想和别人说话。
纳森：你也不必说。跟着我走……
伊斯特：你过去，跟他们说……
她停下来，纳森继续往剧院走。他过去跟好几个人说了。西恩走了出来。纳森和他耳语了几句。随后他们又回去了。
纳森回来接伊斯特，然后他们往里走。守门的人给他们开门。
守门人：晚上好，康小姐。
（2）在她的化妆室，化妆师在忙于工作。伊斯特闭上眼睛，并且尽量想镇定下来。一个化妆助理进来，她带来一件衣服和一些棉球。“我带来一些冰块，衣服我搁这边了。”
化妆师：疼吗？
伊斯特：有点，呕！
（3）现在伊斯特来到公用洗手间。她和一个人耳语了一句：“我需要和纳森谈谈。”
纳森过来了。
伊斯特：别离开我，要不然我就走。
纳森：就这样说好了，我准备好了。我会紧跟你寸步不离。
伊斯特：我害怕极了。
纳森：害怕什么？
伊斯特；不知道……我想我已经忘记我的台词了。
纳森：那我们就温习一遍，来吧。
（4）在后台的角落里，有一扇开着的门可以看到舞台下面的活动。我们可以看见有人正在查验先来的几个观众的票。伊斯特以毫无生气的声音在温习她的台词。纳森在给她提示。他们就这样反复练习着。伊斯特突然停下来，躬起身子，紧捂着自己的腹部。我们看见菲利普和那个意大利女郎一起上到包厢房。菲利普和特里丝打招呼。伊斯特掉头跑了。
（4）伊斯特坐在自己的休息室。西恩站在门口，其他还有几个人跟在一起。纳森也在房间，但他一言不发。
伊斯特：我不能演出。我病了。你应该把那个家伙扔出去……否则我就不演了。
特里丝：我无法把观众驱逐出去。那是让人无法接受的事，不是吗？你明白吗？
西恩：况且，你也无法因此就摆脱他。菲利普是个能言善辩的人。如果你跟他说，你只会把事情弄得更糟。
伊斯特：我不想……
多多：可以理解，但是你还是应该继续。
伊斯特：我病了，那不是我的错。难道就没人过去跟他说一声，这样让我很痛苦吗——这是真的，这对我说来太艰难了——最好，他别在这呆着了。那样不是很好，不是吗？我自己实在过不去，而且也不想看到她，但是……
西恩：你就呆在那儿。
特里丝和多多：你呆着吧！！！
伊斯特：如果她在那儿，我就不想演出。你们只需要跟她解释一下。我肯定她会同意的。
多多：要是她不愿意呢……
西恩：他在跟你开一个愚蠢的玩笑。别管他。
伊斯特：这不可能。我努力过了，但是我做不到。
特里丝：纳森，你应该早点告诉我。为什么事前不告诉我一声？（纳森耸肩）我也好做个约定，但是现在都晚了。（对着纳森）你期望我做些什么？（他没有回答）我们就别再讨论了。（她出去了，多多也跟着出去了）
多多：别大惊小怪。
西恩（对着伊斯特）：我认为菲利普不会出现在观众当中。我跟他说。你就别太在意。（他吻了吻她，然后走了）
（6）我们还是呆在伊斯特的休息室，所有的人都走了，只剩下纳森。伊斯特看着台词并且哭了。
伊斯特：我全部都忘光了！我甚至都无法读进去。
纳森：来吧，喝了这个。（他给她倒了杯水）
伊斯特：我病了，没法再演戏了……
她身子晃动了几下，纳森杯子没拿住，掉在地上摔碎了。
纳森：我真笨。就这样坐着……（他调整让她以更舒服的姿势坐在椅子上）放松。我们还有十分钟。我再给你倒些水。或者你想喝点茶吗？
伊斯特没有回答。纳森出去了。“回来……”现在一个人了，伊斯特默默地看着桌子。她捡起玻璃碎片。她犹豫了一会儿，把它们放进嘴里，咀嚼着。
（7）伊斯特冲了出来。把嘴里的东西吐出。一个舞台助手抓住了她的胳膊。
舞台助手：她流血了。
西恩（冲上来）：快去叫护士。去，快去找护士来！（他看着伊斯特从嘴里吐出一些玻璃碎片）该死，伊斯特！你都干了些什么？
（8）我们再回到休息室。伊斯特坐着，嘴张开。一个男医生正在给她的口腔做检查。
护士：我在给她消毒。我看不到里面。她还会出血，但也就会是少量的。伤口很小。20分钟后它就会愈合。
纳森：她现在需要上台了。
护士：情况并不严重，她还能开口说话。但就是还会出血。
纳森：你真有个性！你拒绝玻璃吗？你是个勇敢的女孩！我算是见识过了。你应该看看西恩——他在为你担心呢！也许我也会去吃玻璃。然后他也会爱上我！
（9）纳森在伊斯特休息室外面的过道抽烟。西恩走上前来。
西恩：你应该做好你自己的事情，你需要全神贯注。
纳森：你是不是让她单独和护士呆在一起？
西恩：你来这是为了演出——你要记住这一点。你应该集中注意力：第一幕，第二幕，第三幕，好吗？
纳森：好的。
西恩引用了戏里的一些台词说着。
（10）西恩走进伊斯特的休息室。他注视着护士，她暗示说没什么事。
西恩：感觉好点了吗？
伊斯特：你去见那个意大利女人，并且对她说了吗？
西恩：是的，我想是的。
伊斯特：你介意再确认一下吗？应该找个人去跟她谈谈。
西恩：我想有人会去见她的，或者守门的人。他们正在交涉这件事。你振作点！
伊斯特：你会回来告诉我吗？
西恩（点头）：我要下楼了。（对着化妆师）只有两分钟了……我们再检查一次。我或者回来，或者在楼下再告诉你。好吗？
伊斯特：那么，你上楼来告诉我吗？（他出去了）
（11）后台。掌管服装的女人牵着伊斯特的手，带着她走。她们一起下楼。伊斯特的眼睛始终注视着地板。其他的演员和她保持了一定的距离。特里丝走上前来，说了几句鼓励的话，然后走了。伊斯特和领路人一起朝舞台走去。当她们走到舞台侧翼的时候，伊斯特示意她松手。她走到布莱恩饰演的特斯曼旁边，此刻他正在舞台边上等着。
伊斯特：她还在那边吗？
特斯曼：我不知道。
西恩这时走了过来。
西恩（鼓掌）：好了……我们走吧……
舞台经理给了个信号，一阵铃声响起。
伊斯特走过空旷的舞台。她走下阶梯，向着幕布走去。她站在那里，透过一个开口，扫视着剧场的观众。她看见许多观众在窃窃地私语着。其中就有那个意大利女人。她十分漂亮，头发上还插着一朵红花，旁边围着好几个人。伊斯特的化妆师过去，吻了吻她，并且和她说了些什么。然后两个女人都笑了。伊斯特注视着眼前的一切。
我们看见意大利女人沿着台阶向上走，并且进了一个包厢。包厢装着帘子，灯也暗下去了。
伊斯特也看不清了。她往后退了一步，站在那里，离幕布只有一码远。
西恩给出了信号。幕布升起。伊斯特一个人站在黑暗里。她环视了四周，舞台经理站在舞台侧翼。除了她耳朵里的血流声，我们什么也听不见。
她的脸上没有表情，凝固的样子。
在舞台侧翼，舞台经理给伊斯特发出信号，但是她一动也不动。
接着，特斯曼走进舞台。他走到伊斯特身边，抓着她的胳膊，然后他们一起穿过舞台，慢慢走了下来。那个意大利女人在她的包厢里，微笑着环顾四周，然后和藏在帘子后面的同伴说着话。
（12）随着“伯莎”和“朱丽娅·特斯曼”走上舞台，伊斯特退下场来。舞台帮手递给她一把椅子。她走过他身边。化妆师跑上前来。
伊斯特（对着西恩）：我不想让那个贱人碰我。（化妆师迟疑了一下。对着化妆师）总有一天你不得好死，我会践踏你的尸体。我恨你。
西恩把化妆师带走了。特里丝走过来，煽了伊斯特一耳光，然后牵着她走了。
一路上，掌管衣服的人走过来，给伊斯特的嘴角擦了擦，让她往手绢上吐了吐，然后走开了。
伊斯特：真抱歉。我无法继续演下去。他们应该被告知的。我会全额赔偿你的损失。
特里丝：你没有那么多钱！
伊斯特：不是所有的钱一次给你。分期赔付！……我甚至不是因为嫉妒。我只不过是无法继续表演罢了，你知道的。我只不过是演不了戏罢了。明天（意思是“我就能够了”）。
那两个女人已经到了下一步伊斯特需要上场的地方了。她们就在舞台边上。戏剧继续上演。伊斯特又一次弯下了腰。
特里丝：你今晚应该在那个女人面前表演。明天我们就去找那个无情无义的海加德，让他彻底曝光。
伊斯特：我会把事情搞砸了。我都不知道该做些什么了……
特里丝：一旦你走上舞台，你就会知道该怎么办了。一切会水到渠成的。如果你没词了，你就看看提示你的人。
我们看见提示的人从对面的侧翼看着伊斯特。西恩正给他一些建议。
伊斯特：你不知道，我处在痛苦之中。
特里丝；我不相信你。
伊斯特：我全身都像火烧一样。我无法完成所有的表演。
特里丝：如果实在糟糕透顶了，我们就放下幕布。你的提示板就可以帮助你。
伊斯特：我办不到。它让我动也动不了。
特里丝：我在这儿等你。你只有两句台词，然后你就下来了。我在这儿等着你。到时你来告诉我是不是很困难。试一试。如果实在太为难，我们就停止。
舞台上，海达·嘉宝勒丈夫的台词说完了，其他的演员凑上前去，但是很勉强。“我们该做些什么？”
特斯曼过来找伊斯特。伊斯特不回答。她要上台了。她看见帘子装饰的包厢，那个意大利女人就坐在前面。
当她盯着包厢时，伊斯特没有意识到她是在舞台上，她是靠着她丈夫的胳膊的。
远处，提示的人和西恩都瞪大了眼睛……
特斯曼撅了一下伊斯特。伊斯特转过头来，注视着他。她在提示板的帮助下说完了台词。
我们就听见他的脑海里翁翁的，其它什么也听不见。
（13）我们看见伊斯特回到了原来她和特里丝呆过的角落。特里丝正在那里等她，手里端着一杯水。
特里丝：很好……
伊斯特：我不想回去了。我烧得厉害。
特里丝；别往包厢看。
伊斯特：我向你发誓，我快死了。
特里丝：你还活着，亲爱的。
“继续。”又该她说台词了。特里丝把她推向舞台。
（14）特里丝离开了后台区域；现在我们看见她走在大厅里。她用背抵着门。一个引座员过来问她一些事情。特里丝给予了她肯定的答复。她注视着舞台，从后面她看见观众被戏剧吸引了。
（15）后台，大家忙碌着为下场的和上场的演员做服务工作。西恩叫来舞台经理。
西恩：大家注意了。我不希望伊斯特在每一幕戏还没演完就退场……如果我们让她下来，她就没法回去再继续了。
服装师：我来看着她？
西恩：保证她不离开舞台，知道了吗？她会耗尽体力的。她就在舞台上休息。这就是她为什么不必回到休息室，再去储衣柜挑衣服，或者去见什么人……就在舞台上给她换妆。你们都在舞台上完成她需要的。
（16）幕布在第一幕结束后落了下来。一个舞台助手拿着一把椅子跑过来。伊斯特坐在上面。各个部门的人纷纷给她做下场演出的准备工作。
服装师：坐下，亲爱的。一切进展会顺利的，别担心。把胳膊递给我。
她就在椅子上给她把衣服换了。其他与伊斯特配戏的人都不敢走近。
特斯曼：你想即刻喝点什么吗？
伊斯特：我忘了该说的台词吗？
特斯曼：没有，你说得很好。
伊斯特：噢，我担心漏了什么词。然后我让你们……
特斯曼：你演得非常棒。你每次都及时而准确地传达了你的表演。（他离开了）
服装师：我问了台词提示人；他告诉我说一切进行得十分顺利。
就在这时，护士过来了。他们帮着张开她的嘴，护士用药水给她消毒。
护士：我给你找来这个。这很管用……无论如何，你不会再出血了。伤口很洁净……
舞台助手：小姐，我可以把椅子拿走了吗？
特斯曼：你只有一场戏。振作些，就一场——还担心什么？
（17）西恩和助手在舞台侧翼凝视着舞台。其他服务人员都站在身后。
叙述者（画外音）：“她从来没有过如此拘谨，这样束手无策过；她看上去十分怯场。但是有一股磁场似乎在她和注视她的人之间流动。”
镜头不时拍摄的是坐在黑影里的观众。
叙述者（画外音）：“他们屏住呼吸，仿佛他们看到的是一场真真的悲剧；就好像随时都可能爆发出现实当中最为恐怖、最为直接的情感。”
（18）伊斯特退场，演出继续。
伊斯特：我想上卫生间。
她看见纳森了。另外一处，舞台经理招呼助手：“快点，没时间了。”随后一个马桶被拿上来放在一个角落里。伊斯特坐在马桶上。纳森倾斜着身子，握着她的手。
伊斯特：这对我来说太可怕了！
纳森：你说什么？没那么糟，是不是？
伊斯特：不，但是这对我来说是毁灭性的。我是一个女人，却要承担这一切。
（19）幕布放下来。舞台助手们忙着更换场景。伊斯特站在舞台中央，用手捧着自己的脸。旁边服装师、化妆师呆呆地看着她。
纳森：我需要调整一下。我要离开你一会儿，好吗？我需要去换件衣服。
伊斯特没在听。舞台经理走过来，引着纳森走开了。
一个引座员从旁门钻进来，手里拿着一张字条给舞台经理。舞台经理把字条给了服装师。她看了看，就走到伊斯特身边。
服装师：菲利普给你捎来张便条……你想让我为你保留吗？还是我现在就给你？
伊斯特：我们不能等着事情的完结，对吧？
服装师：我要说！……他说了些好听的事。
伊斯特：我想撒尿。
服装师：我跟你一起去。
伊斯特接过字条。她一边走一边看。
“你以数以千倍的表现来回赠我给予你的。你让自己成为了一个伟大的演员。请允许我来看你——菲利普”
在厕所外面，她揉乱了字条，并把它扔在了地上。她进去方便了。当她试图关上门的时候，服装师后脚就跟进来了。
服装师（尴尬地）：西恩要求我这么做的……
伊斯特：我从此失去了感觉。
她进去，把门关严实了。服装师从地上捡起字条。
（20）我们看着伊斯特又回到了舞台的侧翼，坐在靠墙的椅子上。前景处，我们模糊地看见其他演员在舞台上，演出在继续。
伊斯特的胳膊松垂着，她的头也低着。
菲利普出现在舞台侧翼，正在问舞台助手一些事情。
他向伊斯特走去。当他离她还有五码远的时候，她示意他走开。
菲利普停下来。
西恩出现了，并且向他解释说伊斯特不想见他。他把菲利普护送到门口。菲利普走了。
演员们离得很远，我们无法听见他们在说些什么……
舞台经理喊了一句。伊斯特又重新上台了。
舞台助手把幕布升起。
（21）……伊斯特说完她最后的台词。我们只看见她的嘴唇在动，但是我们可以听见另外的独白。仿佛她是在和菲利普说。
伊斯特（旁白）：我想知道当生活浸透你的时候，你对生命有些什么看法。因为我失去了感觉，而且也无从了解任何东西。
现在，所有的事情都这样如火如荼地发生着。它使得人每根神经都在跃动。这就像是屠宰场。所有的事情都进入我的身躯。我被拆解了。我感觉快要死了，但是这样的感觉总没有终止。你是如何做的，是如何感受生活的呢？我不相信你。你一定是在伪装，因为那样的伤害是很剧烈的，你将会喊叫。
我以前是选择喊叫的。什么时候停止？你认为这有完结的时候吗？
菲利普（旁白）：当然。
伊斯特（旁白）：如果你把自己封闭起来会好些，是不是？
菲利普（旁白）：是的。
伊斯特（旁白）：你一定什么事情都无从知晓了。知道了也没什么好，都是些狗屁事。你不得不对我撒谎。
就在听到这些独白的过程，伊斯特饰演的主角海德达·嘉宝勒下场了。现在她靠着舞台的背景。
在门的后面，一个年轻的舞台助手穿过来，看着她。他看上去十分惊慌。他一手拿着左轮手枪，一手拿着这出戏里要说的台词副本。
他一边听着其他的演员在背诵他们的台词，一边注视着伊斯特。
伊斯特也注视着他。
这个年轻男子把枪举在身前。他很怯场。他的手臂软弱无力……他仔细地盯着要说的台词，紧皱着眉头，对自己自言自语，好像是怕忘了自己的台词。
海德达·嘉宝勒从后台说完自己最后的台词。伊斯特也完成了自己的表演。
她看着年轻男子开了枪。海德达·嘉宝勒自杀了。
舞台上，还有最后两句台词，但是我们无法听见。幕布落下。灯光从伊斯特的脸上渐渐暗下去。
“快放下幕布，快！快！……”后台一片来来往往忙碌的混乱。
舞台经理（对全体演员）：好了……
拿枪的年轻男子站了起来。他离开了原来的地方。伊斯特还坐在地板上。
其他演员现在都站在台上了，等着观众的鼓掌……
叙述者（画外音）：“通过对过去的痛苦和欢乐的种种回忆和思考，包括她装出的和原初的本性，就在这最后的冲击下，她一下子得到了某种解脱。她意识到，她一生中大多数时候所孜孜追求的时刻，终于来到了……”
81.尾声
伊斯特从戏院舞台上的门口冲出来。菲利普跟在她后面。他们再次无休无止地争论起来。
就在这样的场景下，我们听见叙述者在作总结。
叙述者（画外音）：“……字条被撕碎了，她对它做出了回应，就像她对所有的建议和提示都有的准确无误的回应一样；她知道她可以记得字条的内容，无论什么时候都可以。只要她发现了。再也没有什么更改，演员就这样最后被造就了。她也许会迎回她的爱人，或者是再也不见他，这都没有什么区别。这不会有什么区别，她重复着，一遍又一遍，但却禁不住潸然泪下。”
伊斯特（在画外音的同时）：你如此冷酷，你没有表现任何的慷慨大度，你精雕细算每件事情。你站在那里就像一个杂货店商人，或者像是我的父亲。这让我感到厌恶。你，一直没完没了地弄响你的收款机：“我给了那个，她拿了那个，记入借方，现金结算”……
菲利普：我无法不这样做。（大声）我无论如何也都要这样。我之所以这样斤斤计较，因为我破产了。你不需要精打细算，因为你是富有的。
伊斯特：你找错了人。你不是在和我说话。
菲利普（笑着）：我会在生活里超过你的——你会见到的。我会度过难关。无论你怎样，我都会克服一切的。
伊斯特爬上了出租车。菲利普站在那里望着，一边笑着，一边喊着。
我们可以通过马车窗户看见伊斯特。她敲了敲车窗，马往前跑，她消失了……
（全剧终）
这篇影评有剧透
