《虎胆龙威》第一集:劫掠大厦攻略图
《虎胆龙威》第一集:劫掠大厦攻略图
拍摄于1988年的本片,在火爆性上稍显陈旧。
其中有一个场面,就是匪徒从大楼上射出的火箭弹,引发了装甲车的爆炸,但镜头处理得毫无惊险之感与视觉奇效,如果在《速度与激情》中表现的话,一定会采用多个角度的不同镜头,表现装甲车如何击中,如何炸翻,如何重重地摔下,如何砸在其它的车辆上,但在本片的时代,镜头根本没有对此爆炸性的场面作出强调,只用一个镜头,就马马虎虎地表达了车辆被炸的效果。可见,火爆的镜头,来自于电影视角的强调与突出,往往不惜采取放慢时间、放慢节奏、把并行的时间铺展平来造成惊险时段冗长化,以满足观众对火爆与破坏欲的嗜好。
整个影片内容非常单一,很多地方都给人一种乏味的感觉,但是,电影还是在有限的空间里,给人物以众多磨合的可能,把所有能够展示的冲突,都给予利用了,所以虽然是一幢大楼的攻防战,但总体上来说,还是通透的,考虑健全的。
影片从约翰去拜访妻子的大楼开始,时间发生在圣诞节。妻子所在的公司正在进行一场圣诞聚会,男男女女放浪形骸,就在这样的欢乐升平的时刻,一帮抢动劫歹徒冲进了大楼。
影片的歹徒号称西德人民阵线组织,当然也不能完全确定,他们的目的,不过是劫取公司金库里的股票,为钱而杀人越货的人,是很被人瞧不起的。就像《红高粱》里的“我爷爷”,原来在青纱帐里从事的也是谋财害民的孽业,但是因为最终抵抗日本鬼子而升华到民族大义的高度,被列入英雄的仙班。影片的最后,约翰的妻子曾经很瞧不起地对这帮强盗说:“摆那么多姿态,说了那么多废话,你也不就是一个小贼。”
小贼的确很让人自尊心受伤,所以,最后盗们必须拉上政治借口,盗首汉斯一古脑地提到了当时世界上公认的恐怖分子,包括“北爱尔兰解放军,加拿大魁北克解放组织,斯里兰卡亚洲黎明组织”。汉斯在说出这些的时候,连手下都感到惊讶,他是如何烂熟于胸这些捣乱分子的名单的。
从这个名单里,可以看出当时的政治风云集中在哪里,所以,好莱坞电影一直息息相关着当时世界上的政治气候,这不妨可视着好莱坞的敏感的现实价值所在。
但这不过一个借口,并不改变汉斯这帮歹徒的为钱而干的本质。
所以,整个电影就是一帮盗匪如何关门劫掠一座大楼的教学片。
歹徒们基本可以凭借着这部电影,了解到大楼的内部布局、电梯井结构、通风管道等这些平常根本不予去关注的内部结构。
电影实际上在此担负了诲淫诲盗的功能。
这部电影的成立,还有着八十年代科技不够先进带来的盲点。比如,电影里还没有手机的出现,所以,约翰身陷在大楼之中的时候,他的通讯方式,不得不借助于通话机的联络。这也造成了很长时间,大楼里的内部情况无法传送出去。而报警系统在影片里也显得局促狭小,未能加入到整个警察系统的监控网络,导致大楼里一旦锁上了正门,便成为孤岛。
电影着力刻划了约翰的个人英雄主义行为。他完全是被动的履行着个人对正义的声张的义务,而政府机关,在他的反衬下,却是无能的。最初他发出警报信息时,收听到他的警讯的警察部门的公务人员,抱着不以为然的心态,之后,警察局长现场指挥,对约翰孤军奋战不但不予同情,反而认为他是一丘之貉,最后,接替警察部门的联邦情报局FBI更是颟顸愚蠢,按照一套所谓的“应急预案”,机械对应,霸王硬上弓,其中一个人竟然在直升机上激动喊叫,直把洛杉矶的一处危机重重的大楼当成了越战战场,激发了噬血的本能。最不可思议的是,当约翰在楼顶上用手中的枪警告被逼上大楼的人质,随时要面前对着楼顶爆炸危险的时候,他竟然被认着是恐怖分子,遭遇到警察直升机的射击。
危机关头,约翰最困难的是要应对着恐怖分子的内在压力与警方的外在压力,他希望能够以最人性与最安全的方式解决问题,竟然被排斥在体制与反体制的所有势力之外,他陷入到一个“无主之地”的危险地段。实际上,这是好莱坞电影里一个惯常的设定。《碟中谍》中的伊森,常常被陷害而无法在他存身的机构里获得认同,他不得不只身到游离的边缘地带寻找自己的身份确认,人生的最大的危机就是自我丧失了,自己的存在空间没有了,这种难度才能凸显出英雄的非同一般的气概与壮举。
本片中的约翰面临的可怕点正在这里,他干预了警方的行动,衬托出了政府机关的愚蠢与蛮横,因此,他在突围而出的时候,也受到了外来体制的回弹。他的结局可能很不妙。
而那些一直以爆料为己任的电视主持人,为了抢赶速度与爆料独家新闻,不惜透露大楼里人员的个人信息,导致歹徒识别出约翰的妻子也在大楼里,从而把他的妻子作为人质,给孤胆英雄更添麻烦。
歹徒劫掠金库的手段是用后来的电脑高手,打开金库的七道磁场锁,这后来被劫掠片里的电脑黑客所代替,几乎每一部电影里都有这种打开电脑关卡的电脑高手,《速度与激情》、《碟中谍》里都有这样的固定的角色。但是令人不解的是,歹徒已经无所顾忌了,为什么不直接用切割的手法打开金库呢?何必还绅士一般地用解开程序打开锁钥呢?
约翰对付一帮歹徒可以一句话说完,但电影还是表现了他的对抗层次。最初他发现了歹徒杀掉不肯说出密码的负责人,然后逐一射杀歹徒,但电影不能整个地变成这种猫玩老鼠的游戏啊,所以,电影里让约翰与歹徒在电梯井里周旋。还必须让他处于社会的环境中,于是,又让他通过歹徒的报话机传出警讯,召来警察,又从楼上扔下歹徒尸体,传递最直接的信息。最富有戏剧性的一幕是,歹徒头目竟然与约翰相遇了,而汉斯假冒人质,使歹徒与约翰之间有了直接的较量。最后,用妻子作为人质的一幕,更让电影的情感悬疑达到了制高点,电影可以说在有限的大楼范围里,还是制造出了波澜起伏的情节线,令乏味的情节里,也有几分险象环生的紧凑处。
在本片中,我们仍然可以发现好莱坞电影里的三个法宝的应用:亲情,友情,爱情。亲情,我们看到,那个黑人警察,在公务之余,购买孩子的用品,因为他的妻子怀孕了,之后,他与约翰在通话中两个人心心相印,其中一个话题是他们的孩子。友情,一个白人警察,一个黑人警察,分隔在大楼内外,两个却从开始的生疏到之后的心有灵犀,反衬出政府与警方的愚蠢与蛮干,友情在这里成为电影里社会关系的一个坚实的基础与温暖的正能量,足以支撑住在讽刺了政府与警方之后的电影的价值体系,让观众心安宁和。爱情,电影里的丈夫与妻子在危难关头,相濡以沫,是电影的构架与情节发展基础。其中约翰对黑人警察向她的妻子转告的话,是电影的曲意的煽情:“她听过我对她说一千次的我爱你,她从没有听过我说对不起。”好莱坞电影的这些基本情感,让它的暴力得到了融化,挑衅政府机关的控诉转化为人性的慰藉。好莱坞电影在这一过程中,诲淫诲盗过了,但依然回归到观众日常生活中难免接触的道德体系。让暴力与疯狂留在电影院里,走出来的时候,观众依然已经经过了好莱坞电影价值体系的洗礼,而不会把电影里的负面的宣扬带到生活里来。
拍摄于1988年的本片,在火爆性上稍显陈旧。
其中有一个场面,就是匪徒从大楼上射出的火箭弹,引发了装甲车的爆炸,但镜头处理得毫无惊险之感与视觉奇效,如果在《速度与激情》中表现的话,一定会采用多个角度的不同镜头,表现装甲车如何击中,如何炸翻,如何重重地摔下,如何砸在其它的车辆上,但在本片的时代,镜头根本没有对此爆炸性的场面作出强调,只用一个镜头,就马马虎虎地表达了车辆被炸的效果。可见,火爆的镜头,来自于电影视角的强调与突出,往往不惜采取放慢时间、放慢节奏、把并行的时间铺展平来造成惊险时段冗长化,以满足观众对火爆与破坏欲的嗜好。
整个影片内容非常单一,很多地方都给人一种乏味的感觉,但是,电影还是在有限的空间里,给人物以众多磨合的可能,把所有能够展示的冲突,都给予利用了,所以虽然是一幢大楼的攻防战,但总体上来说,还是通透的,考虑健全的。
影片从约翰去拜访妻子的大楼开始,时间发生在圣诞节。妻子所在的公司正在进行一场圣诞聚会,男男女女放浪形骸,就在这样的欢乐升平的时刻,一帮抢动劫歹徒冲进了大楼。
影片的歹徒号称西德人民阵线组织,当然也不能完全确定,他们的目的,不过是劫取公司金库里的股票,为钱而杀人越货的人,是很被人瞧不起的。就像《红高粱》里的“我爷爷”,原来在青纱帐里从事的也是谋财害民的孽业,但是因为最终抵抗日本鬼子而升华到民族大义的高度,被列入英雄的仙班。影片的最后,约翰的妻子曾经很瞧不起地对这帮强盗说:“摆那么多姿态,说了那么多废话,你也不就是一个小贼。”
小贼的确很让人自尊心受伤,所以,最后盗们必须拉上政治借口,盗首汉斯一古脑地提到了当时世界上公认的恐怖分子,包括“北爱尔兰解放军,加拿大魁北克解放组织,斯里兰卡亚洲黎明组织”。汉斯在说出这些的时候,连手下都感到惊讶,他是如何烂熟于胸这些捣乱分子的名单的。
从这个名单里,可以看出当时的政治风云集中在哪里,所以,好莱坞电影一直息息相关着当时世界上的政治气候,这不妨可视着好莱坞的敏感的现实价值所在。
但这不过一个借口,并不改变汉斯这帮歹徒的为钱而干的本质。
所以,整个电影就是一帮盗匪如何关门劫掠一座大楼的教学片。
歹徒们基本可以凭借着这部电影,了解到大楼的内部布局、电梯井结构、通风管道等这些平常根本不予去关注的内部结构。
电影实际上在此担负了诲淫诲盗的功能。
这部电影的成立,还有着八十年代科技不够先进带来的盲点。比如,电影里还没有手机的出现,所以,约翰身陷在大楼之中的时候,他的通讯方式,不得不借助于通话机的联络。这也造成了很长时间,大楼里的内部情况无法传送出去。而报警系统在影片里也显得局促狭小,未能加入到整个警察系统的监控网络,导致大楼里一旦锁上了正门,便成为孤岛。
电影着力刻划了约翰的个人英雄主义行为。他完全是被动的履行着个人对正义的声张的义务,而政府机关,在他的反衬下,却是无能的。最初他发出警报信息时,收听到他的警讯的警察部门的公务人员,抱着不以为然的心态,之后,警察局长现场指挥,对约翰孤军奋战不但不予同情,反而认为他是一丘之貉,最后,接替警察部门的联邦情报局FBI更是颟顸愚蠢,按照一套所谓的“应急预案”,机械对应,霸王硬上弓,其中一个人竟然在直升机上激动喊叫,直把洛杉矶的一处危机重重的大楼当成了越战战场,激发了噬血的本能。最不可思议的是,当约翰在楼顶上用手中的枪警告被逼上大楼的人质,随时要面前对着楼顶爆炸危险的时候,他竟然被认着是恐怖分子,遭遇到警察直升机的射击。
危机关头,约翰最困难的是要应对着恐怖分子的内在压力与警方的外在压力,他希望能够以最人性与最安全的方式解决问题,竟然被排斥在体制与反体制的所有势力之外,他陷入到一个“无主之地”的危险地段。实际上,这是好莱坞电影里一个惯常的设定。《碟中谍》中的伊森,常常被陷害而无法在他存身的机构里获得认同,他不得不只身到游离的边缘地带寻找自己的身份确认,人生的最大的危机就是自我丧失了,自己的存在空间没有了,这种难度才能凸显出英雄的非同一般的气概与壮举。
本片中的约翰面临的可怕点正在这里,他干预了警方的行动,衬托出了政府机关的愚蠢与蛮横,因此,他在突围而出的时候,也受到了外来体制的回弹。他的结局可能很不妙。
而那些一直以爆料为己任的电视主持人,为了抢赶速度与爆料独家新闻,不惜透露大楼里人员的个人信息,导致歹徒识别出约翰的妻子也在大楼里,从而把他的妻子作为人质,给孤胆英雄更添麻烦。
歹徒劫掠金库的手段是用后来的电脑高手,打开金库的七道磁场锁,这后来被劫掠片里的电脑黑客所代替,几乎每一部电影里都有这种打开电脑关卡的电脑高手,《速度与激情》、《碟中谍》里都有这样的固定的角色。但是令人不解的是,歹徒已经无所顾忌了,为什么不直接用切割的手法打开金库呢?何必还绅士一般地用解开程序打开锁钥呢?
约翰对付一帮歹徒可以一句话说完,但电影还是表现了他的对抗层次。最初他发现了歹徒杀掉不肯说出密码的负责人,然后逐一射杀歹徒,但电影不能整个地变成这种猫玩老鼠的游戏啊,所以,电影里让约翰与歹徒在电梯井里周旋。还必须让他处于社会的环境中,于是,又让他通过歹徒的报话机传出警讯,召来警察,又从楼上扔下歹徒尸体,传递最直接的信息。最富有戏剧性的一幕是,歹徒头目竟然与约翰相遇了,而汉斯假冒人质,使歹徒与约翰之间有了直接的较量。最后,用妻子作为人质的一幕,更让电影的情感悬疑达到了制高点,电影可以说在有限的大楼范围里,还是制造出了波澜起伏的情节线,令乏味的情节里,也有几分险象环生的紧凑处。
在本片中,我们仍然可以发现好莱坞电影里的三个法宝的应用:亲情,友情,爱情。亲情,我们看到,那个黑人警察,在公务之余,购买孩子的用品,因为他的妻子怀孕了,之后,他与约翰在通话中两个人心心相印,其中一个话题是他们的孩子。友情,一个白人警察,一个黑人警察,分隔在大楼内外,两个却从开始的生疏到之后的心有灵犀,反衬出政府与警方的愚蠢与蛮干,友情在这里成为电影里社会关系的一个坚实的基础与温暖的正能量,足以支撑住在讽刺了政府与警方之后的电影的价值体系,让观众心安宁和。爱情,电影里的丈夫与妻子在危难关头,相濡以沫,是电影的构架与情节发展基础。其中约翰对黑人警察向她的妻子转告的话,是电影的曲意的煽情:“她听过我对她说一千次的我爱你,她从没有听过我说对不起。”好莱坞电影的这些基本情感,让它的暴力得到了融化,挑衅政府机关的控诉转化为人性的慰藉。好莱坞电影在这一过程中,诲淫诲盗过了,但依然回归到观众日常生活中难免接触的道德体系。让暴力与疯狂留在电影院里,走出来的时候,观众依然已经经过了好莱坞电影价值体系的洗礼,而不会把电影里的负面的宣扬带到生活里来。
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