戏中戏
四条主线相互交织,故事结构清晰,剧情跌宕起伏。一条桥本杀父,一条现实中何鸣和仇人孙女相爱,一条喜剧里四郎和仇人公主相爱,老何文革时因为鬼子坏了嗓子。两个大的冲突,都是爷爷桥本的信引出的,每次信的出现让人物内心发生大的转变,何鸣爱到怀疑犹豫,老何的怀疑到原谅。
戏中戏的结构也并不稀奇,在不少的电影里都能看到,法国中尉的女人。最喜欢的是那段包饺子的戏,戏中戏,一个驸马对三个公主,句句歌词对应着相应动作,充满隐喻,而演员的表演同样是耐人寻味,看得出师姐的暗中较劲以及对何鸣的爱意,气氛融洽欢快。
出彩的还有最后的结局,同样的戏中戏,声画分离的手法,唱词中一郎,二郎...分别对应日本人屠杀中国人的画面,最后一个长镜头,老何重新带上围巾走出戏院,戏服送给了栀子,似乎是放下了心中多年对自己的演公主的难以释怀的心情和前一代的仇恨,一次心灵自我的蜕变。
有些地方还是有些让人疑惑,有些莫名其妙的感觉,何鸣和栀子在排练时互诉情谊,而前面的铺垫不足,让这段戏显得突兀。
戏中戏的结构也并不稀奇,在不少的电影里都能看到,法国中尉的女人。最喜欢的是那段包饺子的戏,戏中戏,一个驸马对三个公主,句句歌词对应着相应动作,充满隐喻,而演员的表演同样是耐人寻味,看得出师姐的暗中较劲以及对何鸣的爱意,气氛融洽欢快。
出彩的还有最后的结局,同样的戏中戏,声画分离的手法,唱词中一郎,二郎...分别对应日本人屠杀中国人的画面,最后一个长镜头,老何重新带上围巾走出戏院,戏服送给了栀子,似乎是放下了心中多年对自己的演公主的难以释怀的心情和前一代的仇恨,一次心灵自我的蜕变。
有些地方还是有些让人疑惑,有些莫名其妙的感觉,何鸣和栀子在排练时互诉情谊,而前面的铺垫不足,让这段戏显得突兀。
这篇影评有剧透