山河依旧,故人不在
贾“科长”的这部作品算是期待了蛮久的,戛纳上映那会评论是一片叫好但最后却颗粒无收,虽如是却也足以吊足了国内观众的胃口,特别是上一部作品《天注定》一波三折却仍然难免被禁的命运。我们喜欢贾导的电影是因为他的镜头一直关注着当下的中国社会,他的眼光始终注视着在这片光怪陆离的现实世界中那些挣扎的小人物,犹如芸芸众生中的你和我。因此他作品里那些粗粝的影像,脏乱破旧的小县城街道,庸俗老旧的港台流行乐在我们看来是多么的亲切啊,谁不是听着这些歌在这样的环境下长大的呢。
说回这部电影,我们不禁会对比贾导之前的作品。相对的《三峡好人》可以说是大中取小,在浩大的三峡工程时代背景下关注了几个裹挟其中小人物的命运和抉择,但《天注定》和《山河故人》似乎总想往大里说,通过几个社会事件的拼贴和三段式的时间跨越,这种巨大的跨越虽然贾科长用了一些很精巧的符号隐喻来桥接,但仍然显得如此断裂。在《山河故人》里未来的段落更是显得突兀。对比之前的《站台》也是时间跨越很大,讲述了几个不安于县城生活的小镇青年在时代变迁中的挣扎和抗争,虽然这种抗争最后似乎像是徒劳的,结尾所有人还是走到了回县城结婚生子柴米油盐的“正常”中年人生活。但我们在心里仍然感佩和心心相惜这种“无畏”的挣扎。贾导的电影一直好像都是宿命和悲观的,小人物总是没法和时代、社会和命运以及自然规律抗争,在这点上《山河故人》也依然延续着这一命题,时代变迁,故人离乡,犹如无根的浮萍再也回不去旧山河,现实生活的生离死别,未来社会人与人之间的隔绝和疏离,再也回不去旧时候那种亲密的、野蛮生长却活力四射的世界。这就是电影里张译说的“什么是自由,就是现在我可以合法的拥有枪支却找不到敌人”的感觉。但贾导又不是彻底的悲观主义者,因此才有《三峡好人》火箭发射的超现实,《山河故人》最后赵涛在雪地独舞的诗一样的片段。
说回这部电影,我们不禁会对比贾导之前的作品。相对的《三峡好人》可以说是大中取小,在浩大的三峡工程时代背景下关注了几个裹挟其中小人物的命运和抉择,但《天注定》和《山河故人》似乎总想往大里说,通过几个社会事件的拼贴和三段式的时间跨越,这种巨大的跨越虽然贾科长用了一些很精巧的符号隐喻来桥接,但仍然显得如此断裂。在《山河故人》里未来的段落更是显得突兀。对比之前的《站台》也是时间跨越很大,讲述了几个不安于县城生活的小镇青年在时代变迁中的挣扎和抗争,虽然这种抗争最后似乎像是徒劳的,结尾所有人还是走到了回县城结婚生子柴米油盐的“正常”中年人生活。但我们在心里仍然感佩和心心相惜这种“无畏”的挣扎。贾导的电影一直好像都是宿命和悲观的,小人物总是没法和时代、社会和命运以及自然规律抗争,在这点上《山河故人》也依然延续着这一命题,时代变迁,故人离乡,犹如无根的浮萍再也回不去旧山河,现实生活的生离死别,未来社会人与人之间的隔绝和疏离,再也回不去旧时候那种亲密的、野蛮生长却活力四射的世界。这就是电影里张译说的“什么是自由,就是现在我可以合法的拥有枪支却找不到敌人”的感觉。但贾导又不是彻底的悲观主义者,因此才有《三峡好人》火箭发射的超现实,《山河故人》最后赵涛在雪地独舞的诗一样的片段。
这篇影评有剧透