电影里好可怕,好可怕,究竟是什么好可怕呢?

塚本晋也每次通过电影来图解【恐惧】,
其实,都是在抓当代社会现象,来表达一种具体的焦虑。
他不像清水崇,直接解构什么是恐惧。
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第一个有能力看穿别人表象的京一母亲
第二个是京一
第三个是菊川
最后连雪绘也可以了。
他们只要一眼,
就能辨别他人不自觉的口是心非,
看到他人潜意识的活动,并不像他们外在表现的那样。
所谓的“好可怕,好可怕”
不过是这类人生性敏锐又怯弱,
无法与这些表里不一的人达成沟通,
无法适应这样的人际关系环境。
每一次,
这种可以看穿别人内心的人互望,
都会像一面镜子,照向另一面镜子,
在对方身上看到自己的怯懦与恐惧。
所以母亲会愤怒惊恐孩子看穿了自己,
就好比谁都不愿意被别人戳穿,
特别是被你看穿的人。
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电影最后,
京一和菊川离开了人际环境,来到了树林,
躲进一个象征阴道符号的山洞,
回到了生命之初,
痛痛快快地把怯懦全部哭了出来。
明白了菊川心底的雪绘,
终于也注意到大家的表里不一,
也获得了这样的能力
其实,都是在抓当代社会现象,来表达一种具体的焦虑。
他不像清水崇,直接解构什么是恐惧。
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第一个有能力看穿别人表象的京一母亲
第二个是京一
第三个是菊川
最后连雪绘也可以了。
他们只要一眼,
就能辨别他人不自觉的口是心非,
看到他人潜意识的活动,并不像他们外在表现的那样。
所谓的“好可怕,好可怕”
不过是这类人生性敏锐又怯弱,
无法与这些表里不一的人达成沟通,
无法适应这样的人际关系环境。
每一次,
这种可以看穿别人内心的人互望,
都会像一面镜子,照向另一面镜子,
在对方身上看到自己的怯懦与恐惧。
所以母亲会愤怒惊恐孩子看穿了自己,
就好比谁都不愿意被别人戳穿,
特别是被你看穿的人。
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电影最后,
京一和菊川离开了人际环境,来到了树林,
躲进一个象征阴道符号的山洞,
回到了生命之初,
痛痛快快地把怯懦全部哭了出来。
明白了菊川心底的雪绘,
终于也注意到大家的表里不一,
也获得了这样的能力
这篇影评有剧透