《小时代》的类型绝不是爱情和剧情，而应该是悲剧和灾难
这篇影评可能有剧透
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之所以要在第一期节目中评论《小时代》，并不是因为我们的节目有着自己都不愿意承认的恶趣味，而是为了响应很多电影观众的呼声，营造喜大普奔的和谐社会氛围。
本片是从一场中学毕业典礼开始的，在老师们充满爱意的目光中，四个即将毕业，却看不出任何青涩的女高中生，卖弄并哼唱着《友谊地久天长》，与角落里的两位好基友一起，上演了一段女人不需要男人、男人不需要女人的畸形故事。客观地说，从国产电影发展的角度来看，这部电影有着独特的存在价值，它开创了中国的小妞电影，而这个名词会让那些喜欢本片的男性观众无法直视自己的审美取向。
电影与原作一样，有着十分清醒的目标观众。电影里的俊男美女和精致的服饰场景，对于少男少女尤其是少女来说，有着巨大的吸引力。而对于有些年轻观众，也许有这些就已经足够了。在纯视觉的层面上，电影并不难看，它凭借不错的摄影技术，能给人大脑皮层上的短暂愉悦。如果把一大堆修图过后的明星海报做成幻灯片，再插上几首悦耳的背景音乐，基本上，想做得难看都不是一件容易的事。而那些细心的观众也一定能发现，这里的玄机所在。
好电影之间都有相似之处，而烂电影则是各有各的奇葩。即便它的票房数据上升得多么直线，也掩盖不住电影所表现出来的低龄和扭曲。这部电影单在槽点上就像《大话西游》里的牛虱子，数也数不清。
当观众带着期许走进电影院的时候，一定没有想到会看到一部《台湾人在上海的奢华生活》，因为几乎所有的演员都操着一口流利的台湾普通话。 而这部电影所表现出来的对于电影本身的理解，也许就像片中的那句台词。电影表现出了对上海虚华而高调的热爱，但是出了内环就过敏，也不喜欢浦东的水泥味儿。那些在遮光板下拍摄的慢镜头，以及男性特写的诡异笑容和身体的接触与展示，几乎混乱了性取向。观众甚至看不明白，这些镜头到底是在讲着什么样的故事，以及要表达什么样的外星人思维。
《小时代》的故事围绕着四个好姐妹展开，把女性人物的身份设置为大学生，但虚晃一枪后，就与大学没有五分钱的关系了，这更像是《我的黑色小礼服》被《穿普拉达的女魔头》霸王硬上弓后的产物。男性人物作为故事的配角，起着举足轻重的作用，但却有着十分严重的辨识困难，以至于观众一走出影院，就不得不走进医院，去治疗刚刚患上的脸盲症。除了貌似有C罗客串之外，观众很难找出其他男演员的不同，仿佛他们是从同一条生产线上出厂，尤其他们还有着令人傻傻分不清楚的名字和一样面部僵硬的姣好面孔。
电影中大量的旁白或者类似旁白的演说，单独拿出来好像哲理性味儿十足，但是突兀得无法与故事和镜头发生化学反应，而且在很多时间充当了叙事的角色，镜头语言的匮乏显露无疑。(插画面)
片中话唠式的对话干枯轻浮，在偶尔的喜剧效果外，只是在贫嘴地耍着日常的口条，用一些令人难以接受的桥段引人欢呼。
《小时代》的类型绝不是爱情和剧情，而应该是悲剧和灾难。作为一部以情感和生活为主要内容的电影，它有着不多的情感表达，但更像是一个纸糊的人在讲着干涩的话。即便是电影反复强调的姐妹淘情感，也没有在根基上得到呈现，结果是电影插曲比故事本身还要动人，只能靠着演员流眼泪，带头鼓掌般地烘托气氛。
电影中的爱情脆弱得都像是一颗玻璃心，一碰就能碎，只要有人稍加干预，爱情的节操就掉了一地。把总裁送的戒指放在包里好几天，好像是故意让男朋友发现，然后自行了断。在路灯下感受情伤的孤独镜头，应该是施瓦辛格不小心从《终结者》里穿越了过来。
与其说《小时代》是一部三观不正的电影，不如说它是一部没有灵魂的电影，即使有灵魂，也空洞得分外惨白。电影始终没有表达出明确的重心和价值取向，那些从堆砌的奢华中渗透出来的零散的价值倾向，更像是一种毫无意识的个人品味炫耀。这不像是在给观众拍电影，更像是导演在个人世界中的自我陶醉，而这种陶醉的姿态吸引了他的支持者。
这部电影就像是一场时装设计师的独家时装表演，里面用了大量俊美的模特，聚光灯下塑造出了一个严重脱离现实的梦幻。
面对这样一部电影，我们必须要说，我们看到了郭敬明的努力，它本可以做成一部唯美的爆米花电影，而不是一部被爆米花砸的电影。它给那些想跨界做导演的人提了一个醒，并不是所有的人都能做导演的。电影到底是什么，很多人都在思考这个问题，但是缺乏真实生活和内心情感的影像制品，一定与我们心目中的电影大相径庭。即便某些电影可以在丰富国产电影类型上做出自己的贡献，但也不该是一坨色泽鲜艳的排泄物。毕竟，当电影一进电影院，那就不再是几个人的事情了。
之所以要在第一期节目中评论《小时代》，并不是因为我们的节目有着自己都不愿意承认的恶趣味，而是为了响应很多电影观众的呼声，营造喜大普奔的和谐社会氛围。
本片是从一场中学毕业典礼开始的，在老师们充满爱意的目光中，四个即将毕业，却看不出任何青涩的女高中生，卖弄并哼唱着《友谊地久天长》，与角落里的两位好基友一起，上演了一段女人不需要男人、男人不需要女人的畸形故事。客观地说，从国产电影发展的角度来看，这部电影有着独特的存在价值，它开创了中国的小妞电影，而这个名词会让那些喜欢本片的男性观众无法直视自己的审美取向。
电影与原作一样，有着十分清醒的目标观众。电影里的俊男美女和精致的服饰场景，对于少男少女尤其是少女来说，有着巨大的吸引力。而对于有些年轻观众，也许有这些就已经足够了。在纯视觉的层面上，电影并不难看，它凭借不错的摄影技术，能给人大脑皮层上的短暂愉悦。如果把一大堆修图过后的明星海报做成幻灯片，再插上几首悦耳的背景音乐，基本上，想做得难看都不是一件容易的事。而那些细心的观众也一定能发现，这里的玄机所在。
好电影之间都有相似之处，而烂电影则是各有各的奇葩。即便它的票房数据上升得多么直线，也掩盖不住电影所表现出来的低龄和扭曲。这部电影单在槽点上就像《大话西游》里的牛虱子，数也数不清。
当观众带着期许走进电影院的时候，一定没有想到会看到一部《台湾人在上海的奢华生活》，因为几乎所有的演员都操着一口流利的台湾普通话。 而这部电影所表现出来的对于电影本身的理解，也许就像片中的那句台词。电影表现出了对上海虚华而高调的热爱，但是出了内环就过敏，也不喜欢浦东的水泥味儿。那些在遮光板下拍摄的慢镜头，以及男性特写的诡异笑容和身体的接触与展示，几乎混乱了性取向。观众甚至看不明白，这些镜头到底是在讲着什么样的故事，以及要表达什么样的外星人思维。
《小时代》的故事围绕着四个好姐妹展开，把女性人物的身份设置为大学生，但虚晃一枪后，就与大学没有五分钱的关系了，这更像是《我的黑色小礼服》被《穿普拉达的女魔头》霸王硬上弓后的产物。男性人物作为故事的配角，起着举足轻重的作用，但却有着十分严重的辨识困难，以至于观众一走出影院，就不得不走进医院，去治疗刚刚患上的脸盲症。除了貌似有C罗客串之外，观众很难找出其他男演员的不同，仿佛他们是从同一条生产线上出厂，尤其他们还有着令人傻傻分不清楚的名字和一样面部僵硬的姣好面孔。
电影中大量的旁白或者类似旁白的演说，单独拿出来好像哲理性味儿十足，但是突兀得无法与故事和镜头发生化学反应，而且在很多时间充当了叙事的角色，镜头语言的匮乏显露无疑。(插画面)
片中话唠式的对话干枯轻浮，在偶尔的喜剧效果外，只是在贫嘴地耍着日常的口条，用一些令人难以接受的桥段引人欢呼。
《小时代》的类型绝不是爱情和剧情，而应该是悲剧和灾难。作为一部以情感和生活为主要内容的电影，它有着不多的情感表达，但更像是一个纸糊的人在讲着干涩的话。即便是电影反复强调的姐妹淘情感，也没有在根基上得到呈现，结果是电影插曲比故事本身还要动人，只能靠着演员流眼泪，带头鼓掌般地烘托气氛。
电影中的爱情脆弱得都像是一颗玻璃心，一碰就能碎，只要有人稍加干预，爱情的节操就掉了一地。把总裁送的戒指放在包里好几天，好像是故意让男朋友发现，然后自行了断。在路灯下感受情伤的孤独镜头，应该是施瓦辛格不小心从《终结者》里穿越了过来。
与其说《小时代》是一部三观不正的电影，不如说它是一部没有灵魂的电影，即使有灵魂，也空洞得分外惨白。电影始终没有表达出明确的重心和价值取向，那些从堆砌的奢华中渗透出来的零散的价值倾向，更像是一种毫无意识的个人品味炫耀。这不像是在给观众拍电影，更像是导演在个人世界中的自我陶醉，而这种陶醉的姿态吸引了他的支持者。
这部电影就像是一场时装设计师的独家时装表演，里面用了大量俊美的模特，聚光灯下塑造出了一个严重脱离现实的梦幻。
面对这样一部电影，我们必须要说，我们看到了郭敬明的努力，它本可以做成一部唯美的爆米花电影，而不是一部被爆米花砸的电影。它给那些想跨界做导演的人提了一个醒，并不是所有的人都能做导演的。电影到底是什么，很多人都在思考这个问题，但是缺乏真实生活和内心情感的影像制品，一定与我们心目中的电影大相径庭。即便某些电影可以在丰富国产电影类型上做出自己的贡献，但也不该是一坨色泽鲜艳的排泄物。毕竟，当电影一进电影院，那就不再是几个人的事情了。
