《日落大道》的场面调度和场景

     日落大道位于好莱坞大道，街道周围全是林立的电影公司。将“日落大道”作为影片的名字，一方面影片主人公诺玛戴蒙斯，一个过气的默片时代辉煌的女影星的豪宅坐落在日落大道上，另一方面，“日落”象征着暮年，下落，光辉退去的一种状态，恰好与诺玛青春消逝，事业消沉，名气流失的晚年的状态相映照着。虽然影片命名为日落大道，但是几乎大部分情节都发生在诺玛位于日落大道的豪宅当中，在场面的运用当中，并没有出现过真正的日落大道，仿佛日落大道是一个虚幻，遥远的存在，影片的时代是好莱坞默片和有声片的过渡时期，一大批不能适应时代发展的人在过渡时期迷茫着如作为编剧的男主角吉尔斯，导演戴米尔，事业走向了低谷，又有一批人直接被时代的洪水冲走淘汰了，如女主角诺玛，以及她的追随者，日落大道仿佛是对于默片时代走向末路的讽刺，但是日落下去的一天还会迎来日出的新一天，过渡时期是好莱坞电影走向下一个黎明之前——有声片时代的一个低谷，日落大道对于这些还在过渡时期挣扎的电影人来说，是一个虚幻的希望，又莫过于说十分遥远，对于诺玛来说更已经是遥远不可回的过去，故事发生在日落大道，但是场面调度上又未运用过日落大道，不仅构成一种时间空间，场面调度上的虚空感，更是形成了主题上的多重喻义的表达。
      日落大道的场面没有运用，大概是导演并不向让我们过多关注到好莱坞的大背景，而专注在主人公的性格状况和境遇当中。
      一个人的房间和家是一个人生活状况的展现，通过对于豪宅这个空间内外在的展现，我们可以看到对于诺玛人物性格，生活内外状况，我们对于这个豪宅空间的认识是随着吉尔斯的从外到内一同认知的，首先房子的外观是一座规模豪华，但是从那个已经破败的车库和房屋外面低垂毫无生机的树木和疯长的杂草能够知道那华丽、辉煌已经是过去式，同时借助吉尔斯的旁白：“这座房子让人想起《远大前程》当中老夫人的那所，那位赫微香小姐穿着她腐烂的婚纱撕扯着，因为被遗忘而变得愤世嫉俗。”呼应着这个豪宅的主人的身份——一位过气的暮年影星，辉煌已经不在。而走进内部，内部装潢的奢华与外部的破败形成了鲜明的对比，到处是厚重的雕花流苏垂地窗帘，木质雕花长凳，水晶大吊灯。内外的强烈对比形成了一种对于诺玛生活状况的极大讽刺，留恋于虚无的繁华的过往，外人看来在事业方面却已经一片荒芜。
      诺玛几乎从不离开她的豪宅，她的豪宅是她生活的全部，我们随着吉尔斯的对于豪宅的认识一步步深入认识到诺玛的内心状况，通过吉尔斯从下楼梯走到客厅这个镜头，一个浅景深，短焦镜头的缓慢横摇，画面前景部分微微变形，吉尔斯从画面中旋转而过，后景部分那些华丽的装饰线条模糊扭曲，将豪宅客厅空间勾勒出诡异感，这是诺玛的内心扭曲的写照，大小的相框遍布在客厅，巨幅的画像悬挂在客厅中央，这些辉煌时期的照片是诺玛对于过去的辉煌和自我印象的扭曲沉迷的病态表现，同样诺玛的着装也体现了这一点，我们看到诺玛在自己的家中总是化着浓妆，带着墨镜，穿着带有豹纹图案的服装，试想谁会在家中每天如此盛装，这样的服装是诺玛对于自己曾经著名影星身份的一种强调，吉尔斯多次称诺玛和她的同样的过气的影星朋友为偶像讽刺他们，与这种刻意包装掩饰真实面貌和空洞内心的行为不无关系。
 而豹纹同时一种女性强势和内心欲望的展现。吉尔斯住在车库的晚上，从窗外看到空旷破败的网球场，没有水长满杂草的游泳池，隐秘方式进行的宠物猩猩的葬礼，以一种窥探的形式我们深入到诺玛的内心状态和感情世界。泳池的空旷和网球场的空旷象征着诺玛情感世界的空虚，当后来吉尔斯成为了诺玛的情人，有一场戏是他们已经装满水的泳池旁，吉尔斯的到来一度填满了她的内心，爱情就像水一样灌满了她空虚已久的心。同时我们看到她穿的衣服豹纹元素更加多，其实这预示着她对于吉尔斯一种强烈的控制欲，对于异性的征服欲望。这在吉尔斯夜晚窥视的段落当中就已经暗示了，作为宠物的猩猩是一种情感的替代品，吉尔斯的出现代替了猩猩，诺玛在情感当中追求的是一种他人对自己的崇拜和顺从，所以她不断地给吉尔斯买各种东西，命令他都是一种对于异性征服欲望的表现，这一点都来自她对于过去地位的病态的沉沦，所以当得知吉尔斯的背叛诺玛才会在泛起情感的狂澜将其射杀与泳池这个曾经两人沉浸的爱海的象征当中，而这在最开始管家误认为其是棺材搬运员时一句：“如果需要我帮你搬棺材，请告诉我。”已经预示着开场吉尔斯死亡的原因。
      泳池这个场景推动了影片叙事，借泳池这个空间交代出两人开始在一起，而最后诺玛因为爱情的愤怒终结了吉尔斯的生命已经他的背叛这一条故事线。而在诺玛个人的境遇的叙事线当中，某些场面调度和布景同样发挥了重要的作用，内外鲜明对比的豪宅将外在世界和内部划分成两个世界，诺玛各种被塑造出来的过去的辉煌的自己当中沉迷着，豪宅内部全是她自己过去的照片，是好莱坞塑造的偶像形象，同时管家也是其前夫作为她的崇拜者之一都一直尽力维护这个偶像崇拜的假象，就像一个虚幻由过去营造的空间。而诺玛去派拉蒙公司去找戴米尔的这一场场景十分有趣而又戏剧性十足，新门卫没有认出她来，而老门卫念在旧情热情的请她进去，给诺玛留下一种她的影星身份还是十分有分量的错觉，而进到摄影棚内，戴米尔请她坐在导演的椅子位置，过去认识她的灯光师将灯光对准了她，其他人纷纷认出她来蜂涌过来簇拥在她周围，这一瞬间摄影棚旁边的空间构成了一种舞台感，现实场景瞬间成了虚构的舞台空间，过去的时间也在这一刻和现在的时间汇聚在一起，虽然这一段很短很快被戴米尔导演打断，但是这一场景和场面的调度使得诺玛在现实和虚幻当中有了恍惚，更加自我确信自己还是过去那个万众瞩目的影星，这就为了后来诺玛无法接受自己的真实而迷失在现实当中起了推动作用。而影片结尾，摄影机进入了诺玛的豪宅，在管家的帮助下，聚光灯再次对准了诺玛，豪宅这个空间幻化成了舞台，随着诺玛不断靠近镜头的，沉醉在镜头当中的逼真演技，真实和现实仿佛已经混淆了。
      《日落大道》用多样的场面调度，布景的运用展现了一种虚实相容，虚实难辨的叙事，表现了一个红极一时的影星被时代淘汰的失落，在最后一场戏之前，迷失的诺玛在镜子当中审视自己，身后是曾经追捧过她的好莱坞记者，好莱坞成就过她，而最终也埋葬了她，好莱坞就是这样一个地方，今天的太阳日落了，带走一些人，明天的太阳又照在日落大道上，新的人又来了。