比不上他的杰作《小亚细亚往事》
披着艺术片外壳的肥皂剧,充斥着老土掉渣的狗血情节,不过导演采用不少风格化的手段,令所谓的肥皂剧焕发出别样的作者光芒。锡兰这部在戛纳荣获最佳导演的作品可以类比俄罗斯导演安德烈·兹维亚金采夫的《伊莲娜》,两者不同处在于后者致力借家庭伦理剧去揭露更深层次的社会问题,而锡兰则有意在故事里透露出淡淡的寓言意味,去揭示人性中的隐秘和阴暗。
影片最让我印象深刻的是声音剪辑,比如手机铃声巧妙地衔接几个场面,同时也在触动观众对角色情绪的理解;妻子和情夫在车里声画错位延迟的一幕也颇具匠心,以及接近高潮段落两人在空旷野外摊牌和吵架的一场,更是让人拍案叫绝。摄影、灯光和美术设计则保持着导演一贯以来的极高水准,很多场景单独抽出来简直就是美不胜收的一幅幅油画。而在影片中先后两次出现的鬼魂,则又是另一种另辟蹊径的实验,令惊悚悬疑的类型片风格惊喜地融入到单调无聊的狗血情节当中。
故事始于一场雨,终结于另一场雨,这种看似偶然的设置仿佛是天意弄人,实则也暗中呼应着男主人公自身的命运安排:最初顶替有罪的老板坐牢,出狱获得钱财补偿,之后儿子杀死老板,他则出钱找人顶替儿子坐牢。也就是这最后一幕让我彻底扭转对这部影片的评价,尽管这部略显小家子气,依然比不上他之后的杰作《小亚细亚往事》。
影片最让我印象深刻的是声音剪辑,比如手机铃声巧妙地衔接几个场面,同时也在触动观众对角色情绪的理解;妻子和情夫在车里声画错位延迟的一幕也颇具匠心,以及接近高潮段落两人在空旷野外摊牌和吵架的一场,更是让人拍案叫绝。摄影、灯光和美术设计则保持着导演一贯以来的极高水准,很多场景单独抽出来简直就是美不胜收的一幅幅油画。而在影片中先后两次出现的鬼魂,则又是另一种另辟蹊径的实验,令惊悚悬疑的类型片风格惊喜地融入到单调无聊的狗血情节当中。
故事始于一场雨,终结于另一场雨,这种看似偶然的设置仿佛是天意弄人,实则也暗中呼应着男主人公自身的命运安排:最初顶替有罪的老板坐牢,出狱获得钱财补偿,之后儿子杀死老板,他则出钱找人顶替儿子坐牢。也就是这最后一幕让我彻底扭转对这部影片的评价,尽管这部略显小家子气,依然比不上他之后的杰作《小亚细亚往事》。
这篇影评有剧透