这电影是真正的艺术品
这篇影评可能有剧透
我老婆最大的成见就是电影很低级。
我最大的成见是话剧很低级。
这是个很好很好的电影,艺术品。
故事似乎并不出类拔萃,但化成图像让你看时,却完全带着另一种感觉,好像进入另一个世界的感觉,不可用文字或靠讲述传递的丰满、真实的体验。
配乐是很有意思的,有些做作,配合着风格迥异的镜头变换给人段落分明之感。我想这样达到的效果似乎是在把一段段联想、脑补硬塞给观看者,很奇怪的体验。我没法在看着主人公赶马的慢镜头时不畅想着他此刻的心境为何。
演员的表现是天然的,有些“呆”,木讷,使其在我眼里获得了一种“真实”的力量。这个电影让我强烈的发觉,对演员长相的选用,是非常重要的,几乎是核心重要的。他们的台词太少了,也几乎谈不上演技,眼神永远是直勾勾的、硬呆呆的,和一片烈日熏烤黄土的环境别无二致。他们承担的角色几乎完全依附在其相貌之中。一秒钟的几乎是定格的面部特写镜头便传达了此时人物心理的全部内涵。
剧本是无懈可击的。人物每一个表现的理由都在某个动作里交代了,而每个动作都是有用意的。因此这电影成了某种提纯再提纯的化学制剂一般,拥有表面干枯的、沉稳的、静态的、内部暴烈的感染力。
对战时刻的处理是独特的,一闪而过。甚至在决战之时扬起黄沙,完全看不到踪影,只为你放出音效。不能用“写意”这个词形容,而该用“隐去”。因为我反而觉得这样的决斗场景的表达是再“写实”不过的了。可以这样推理,真正习武的人,其肢体动作是常人无法用眼睛分辨的。在见证者的当时的眼里和后来的回忆里,对决者的厮杀就是电光一闪间的过程,留下的只有对气氛的感知。
小新娘子的红棉袄是符号化的,是美得抽象的,是人性永恒的对美好追求的完美标的,是无须另加解释的。她插着袖子从街坊间走过,她站在黄土高墙上望着,她美不胜收。
那直言死“谏”的老汉,这角色的出现是深刻的;那醉了一夜的铁匠,是深刻的;夹着尾巴做人的丈人爹死在了第一位,是深刻的;“沙里飞”的奸猾事故是深刻的;男孩的哆嗦和大汗是深刻的;女孩在听爹说了“提亲”之后对男孩态度忽然的转变是深刻的。我这里说的“深刻”,其实就是“极复合人生经验”的意思。
题外话,有人说导演何平,在后来的《天地英雄》里让佛祖显灵灭了坏人是个败笔。我极其厌恶这种说法。他们说这部《双旗镇刀客》的现实感是力量无穷的大作,因而遗憾看到何平在《天地英雄》里破坏了自己的悲观主义理念。这种说法同样只是一种“编排”,本不值一驳,因为任何一个被电影摄住注意力的观众都会得到享受,而这享受与“现实”还是“不现实”根本无关。本来都是编出来的事情,哪里来的“现实”和“不现实”的区别呢?任何创作都是一样的,如果你要纯粹的无可辩驳的“现实”,那就不要提创作。
我最大的成见是话剧很低级。
这是个很好很好的电影,艺术品。
故事似乎并不出类拔萃,但化成图像让你看时,却完全带着另一种感觉,好像进入另一个世界的感觉,不可用文字或靠讲述传递的丰满、真实的体验。
配乐是很有意思的,有些做作,配合着风格迥异的镜头变换给人段落分明之感。我想这样达到的效果似乎是在把一段段联想、脑补硬塞给观看者,很奇怪的体验。我没法在看着主人公赶马的慢镜头时不畅想着他此刻的心境为何。
演员的表现是天然的,有些“呆”,木讷,使其在我眼里获得了一种“真实”的力量。这个电影让我强烈的发觉,对演员长相的选用,是非常重要的,几乎是核心重要的。他们的台词太少了,也几乎谈不上演技,眼神永远是直勾勾的、硬呆呆的,和一片烈日熏烤黄土的环境别无二致。他们承担的角色几乎完全依附在其相貌之中。一秒钟的几乎是定格的面部特写镜头便传达了此时人物心理的全部内涵。
剧本是无懈可击的。人物每一个表现的理由都在某个动作里交代了,而每个动作都是有用意的。因此这电影成了某种提纯再提纯的化学制剂一般,拥有表面干枯的、沉稳的、静态的、内部暴烈的感染力。
对战时刻的处理是独特的,一闪而过。甚至在决战之时扬起黄沙,完全看不到踪影,只为你放出音效。不能用“写意”这个词形容,而该用“隐去”。因为我反而觉得这样的决斗场景的表达是再“写实”不过的了。可以这样推理,真正习武的人,其肢体动作是常人无法用眼睛分辨的。在见证者的当时的眼里和后来的回忆里,对决者的厮杀就是电光一闪间的过程,留下的只有对气氛的感知。
小新娘子的红棉袄是符号化的,是美得抽象的,是人性永恒的对美好追求的完美标的,是无须另加解释的。她插着袖子从街坊间走过,她站在黄土高墙上望着,她美不胜收。
那直言死“谏”的老汉,这角色的出现是深刻的;那醉了一夜的铁匠,是深刻的;夹着尾巴做人的丈人爹死在了第一位,是深刻的;“沙里飞”的奸猾事故是深刻的;男孩的哆嗦和大汗是深刻的;女孩在听爹说了“提亲”之后对男孩态度忽然的转变是深刻的。我这里说的“深刻”,其实就是“极复合人生经验”的意思。
题外话,有人说导演何平,在后来的《天地英雄》里让佛祖显灵灭了坏人是个败笔。我极其厌恶这种说法。他们说这部《双旗镇刀客》的现实感是力量无穷的大作,因而遗憾看到何平在《天地英雄》里破坏了自己的悲观主义理念。这种说法同样只是一种“编排”,本不值一驳,因为任何一个被电影摄住注意力的观众都会得到享受,而这享受与“现实”还是“不现实”根本无关。本来都是编出来的事情,哪里来的“现实”和“不现实”的区别呢?任何创作都是一样的,如果你要纯粹的无可辩驳的“现实”,那就不要提创作。