帕西诺的舞台剧

帕西诺老师最后一次带给我令人震惊的表演在《死亡医生》，一部同样由好基友Barry Levinson导演的电视电影。可这次却没什么出色可谈，中规中矩；Greta Gerwig差得也不是一点半点，极度违和的邻家姐姐形象是闹哪样？全程表现好像在参加面试，可惜她没有勇气走出自己表演的comfort zone，就当是Levinson选角失败好了。 同样是演员那点破事，同样是表现人物内心纠结与失落，《鸟人》聪明的选择了一镜到底的长镜头，现在不得不佩服导演的眼光。因为这种执着的运镜方式不仅仅可以用来炫耀摄影师的肱二头肌，还可以会加快节奏，提高剧情张力，好比给片子打了一剂强心针，没有了最佳剪辑点、效果剪辑，这个黑泽明最爱的电影制作过程完全要交由“拍摄”来处理，怎么“剪”掉没用的镜头？怎么“剪”去情节的冗余？一个字：快。多快？快到来不及出错，来不及拍没用的镜头，来不及做“沉思者”。 为了保证叙事连贯性和情绪节奏的需要，场面段落的转换速度要大大地加快，例如《鸟人》中，就非常有创意的把转换过程融入到故事叙述之中，人物在楼道，有人打招呼，人物在楼外，有众人围观，一个人呆着也要幻想一屋子记者，甚至见缝插针强行加入独白，为什么？这些“花絮”其实全是正片，不仅仅讲述故事，也下意识地为叙事安上一双翅膀，三个场景表现的能不能缩为两个，两个场景能不能合成一个，极尽压缩合并之能，只为一个目标：加快故事推进，打造《鸟人》里全程无尿点的一屋子蛇精病。 换种方法拍，应该挺不错的。 当然，要换掉摄影师 再换掉导演Levinson 再换掉Greta Gerwig 再换掉那个演电视的Kyra Sedgwick 只留下老帕一个人 .... 算了，老帕也换掉吧...