不够全面，但足够好

对于一般人而言，电影只是一种娱乐，我们对于电影的了解，也只是通过呈现在银幕上的影像，我们不了解他是怎么拍出来的，也不完全了解导演透过影片想要真正表达情感。换句话说，我们不会看电影，我们大部分人看的是热闹。
而《电影史话》向我们提供了这样一个机会，让我们去了解电影的发展，站在导演的背后，去观察一部电影是如何产生的，以及让导演自己来与你对话。难得可贵的是，导演会运用镜头语言来说话，介绍某位导演就尽可能用这位导演的风格来拍，这比文字要形象生动的多。
但是它毕竟是以西方人的视角来评述电影，所以对于其他文化下的电影，介绍的并不是太确切，至少对于中国电影的理解，是与我们有出入的。
总体来说，能将百年的电影史娓娓道来，已经是不容易了，作为一个小小的影迷，还是要消化很多天。

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用两个星期，又把《电影史话》看了一遍，再来说说自己的感受。
按中国写史的分类习惯，这部纪录片可以算是电影编年史，这从每一集的标题也很容易的看出。这样的叙述方式表面上看起来是连续的，循着历史的脉络逐步向前，但是实际上由于导演的拍片思路比较主观，他只选取了电影史上具有艺术创新意义的部分进行记录，这就导致了各国电影史的不连续。比如说，德国电影在二三十年代被高度赞扬之后，直到七十年代才被导演重新提起，中间默默无闻的五十年完全被抹灭了，实际上，一个国家文化、历史、现实背景对电影的影响都是深远的，而断裂的叙述方式着实让人摸不着头脑。
电影的历史虽然不长，但是理论学家依据各自的哲学概论、方法与数据，建构出了四种电影史：美学史，将电影视为艺术；技术史，将电影作为一项发明；经济学，将电影作为工业；社会史，认为电影反映观众的情绪和价值观。虽然导演很明确的指出这部作品讲述的历史是电影史上具有创新意义的进步，但是这里的创新很狭隘的表现在其艺术性上，而技术的进步，电影带来的经济效益、社会影响却很少被提起。所以，有些电影看起来就不是很接地气，或者说很冷门。
所以《电影史话》可以说是一部编年体电影美学史。
就像写中国史必从盘古开天辟地，尧舜禹的故事写起。电影史也都是从爱迪生、卢米埃尔写起，这是毫无争议的。但是离我们越近的电影，争议也就越大。而每个人都有自己的主观想法，因此在看这部纪录片时，我也会暗想某些伟大的作品为什么没有提到。话说回来，看电影从来都是自己个人的感受，好坏都是自己说了算。而我们看到的也只是导演的个人观影感受。
因此，这只是一部关于电影历史的纪录片，它不够全面，但是它足够好。