家乡会决定一个人灵魂的质感
这篇影评可能有剧透
有人问过我:“最喜欢哪里?”
“西部。”
“为什么呀?”
“为什么不呢,西部多美啊。新疆的姑娘,兰州的烟,青海的湖,还有我的家乡,内蒙的草原。多棒啊。”
很久以前在一本书里看过这样一句话:家乡会决定一个人灵魂的质感。而我相信这些在严酷的自然环境下生活的人们是心灵相通的。不仅仅是因为他们是少数民族,我敢说,而是因为那份骄傲。我把《北方的纳努克》看成了《北方的草原》。所以说,民族的就是世界的。
纳努克的家乡在寒冷的北极圈内。他们住冰屋,猎杀海豹为食,吃生肉。茫茫的冰原上只有一家人,爸爸的工作是雪,孩子的玩具还是雪。吃最简单的食物,穿最笨重的衣服,可是他们活得依旧开心。
像极了我家乡的亲人们。可是,我曾经多么厌恶那里的一切。厌恶一年四季永不停止的大风,厌恶简单无聊的食物,厌恶夏天空气里阵阵的牲畜粪肥的味道,厌恶冬天那仿佛没有尽头的大雪,继而厌恶那些靠畜牧为生的“无知”牧民们。
所以高考时,我毫不犹豫地去了南方。再后来,就像左小歌里唱的那样“南方的江山太娇媚,它已腐蚀了我的热血。”
我发现自己还是热爱那片草原的。我也依旧热爱那些表现民族风情的东西。比如张承志的《黑骏马》,比如阿来的《尘埃落定》,比如李娟的《冬牧场》,再比如这部《北方的纳努克》。原来那流淌在身体里的草原情怀是怎么也无法回避的,也无需去回避。我渐渐地越来越像这个民族的一部分,不善言辞,却会在听到马头琴的悠扬旋律时潸然泪下;喜欢喝酒,我160的小个子可以通宵不醉;喜欢唱歌,不管在哪里,想歌唱的时候心中就是一片草原。我为没有背叛自己家乡而哭泣。我怎么敢。
不管这部纪录片有多么重要的地位,也不论它因为“摆拍”遭受怎样的质疑。我只是看到了我熟悉的东西。那些接地气的,极为朴素的生活气息。严酷的自然环境,单纯的笑容,以及劳动人民的智慧和伟大,这些东西能够感动我。戈壁,草原,沙漠,深山,老林,还是冰原,不管在多么严酷的自然面前,总有一群人在努力地生活着,靠着祖先的智慧和生命的本能。这应该就是所谓的人文关怀。
《舌尖上的中国2》最感动我的画面有三处。
一个是那个彝族的打工妹,回到家乡,在女儿举着的镜子面前摇身一变彝族妈妈的瞬间;
另一个是内蒙古那个小姑娘在草原上采摘韭菜花的时候,她对着镜头羞涩地笑,被风吹乱了头发;
还有一处是新疆的爷爷肩上扛着自己的小孙子,他说:“回家吧,孩子。”身后是茫茫的戈壁滩,眼前是一片绿洲。
“西部。”
“为什么呀?”
“为什么不呢,西部多美啊。新疆的姑娘,兰州的烟,青海的湖,还有我的家乡,内蒙的草原。多棒啊。”
很久以前在一本书里看过这样一句话:家乡会决定一个人灵魂的质感。而我相信这些在严酷的自然环境下生活的人们是心灵相通的。不仅仅是因为他们是少数民族,我敢说,而是因为那份骄傲。我把《北方的纳努克》看成了《北方的草原》。所以说,民族的就是世界的。
纳努克的家乡在寒冷的北极圈内。他们住冰屋,猎杀海豹为食,吃生肉。茫茫的冰原上只有一家人,爸爸的工作是雪,孩子的玩具还是雪。吃最简单的食物,穿最笨重的衣服,可是他们活得依旧开心。
像极了我家乡的亲人们。可是,我曾经多么厌恶那里的一切。厌恶一年四季永不停止的大风,厌恶简单无聊的食物,厌恶夏天空气里阵阵的牲畜粪肥的味道,厌恶冬天那仿佛没有尽头的大雪,继而厌恶那些靠畜牧为生的“无知”牧民们。
所以高考时,我毫不犹豫地去了南方。再后来,就像左小歌里唱的那样“南方的江山太娇媚,它已腐蚀了我的热血。”
我发现自己还是热爱那片草原的。我也依旧热爱那些表现民族风情的东西。比如张承志的《黑骏马》,比如阿来的《尘埃落定》,比如李娟的《冬牧场》,再比如这部《北方的纳努克》。原来那流淌在身体里的草原情怀是怎么也无法回避的,也无需去回避。我渐渐地越来越像这个民族的一部分,不善言辞,却会在听到马头琴的悠扬旋律时潸然泪下;喜欢喝酒,我160的小个子可以通宵不醉;喜欢唱歌,不管在哪里,想歌唱的时候心中就是一片草原。我为没有背叛自己家乡而哭泣。我怎么敢。
不管这部纪录片有多么重要的地位,也不论它因为“摆拍”遭受怎样的质疑。我只是看到了我熟悉的东西。那些接地气的,极为朴素的生活气息。严酷的自然环境,单纯的笑容,以及劳动人民的智慧和伟大,这些东西能够感动我。戈壁,草原,沙漠,深山,老林,还是冰原,不管在多么严酷的自然面前,总有一群人在努力地生活着,靠着祖先的智慧和生命的本能。这应该就是所谓的人文关怀。
《舌尖上的中国2》最感动我的画面有三处。
一个是那个彝族的打工妹,回到家乡,在女儿举着的镜子面前摇身一变彝族妈妈的瞬间;
另一个是内蒙古那个小姑娘在草原上采摘韭菜花的时候,她对着镜头羞涩地笑,被风吹乱了头发;
还有一处是新疆的爷爷肩上扛着自己的小孙子,他说:“回家吧,孩子。”身后是茫茫的戈壁滩,眼前是一片绿洲。