装逼被雷劈
（原载于《看电影》5月刊）
当刚满41的彭浩翔祭出“最深情之作”的重磅标签，人们就隐约感觉到，他这新作来得气势汹汹、非同往常。慢节奏的预告片中，多线叙事摒弃笑料粗口，俗世凡人的琐碎悲哀，穿插模型都市、特摄怪兽，加上“吸气——憋住——吐气”的沙哑台词，虽然零零落落九不搭八，到底散发出一股子幽怨沧桑,令不知究里者燃起期待。——毕竟时至今日，这样摆出架势正经讲故事的港片,已经稀有得让人有些不习惯了。
正片开始，观众们发现，这次彭氏似乎是诚心脱胎换骨了：曾经标志性的活泼画面再无踪影，只见明明灭灭的分层布光、摇摇晃晃的手持摄影、神秘幽暗的连串空镜、沉默忧郁的人物侧颜……可等到镜中人转过脸来，却并非人比黄花瘦的苏丽珍，只有“余春娇”那一派熟悉的油盐烟火气扑面而来。杨千嬅没有丝毫改变的妆容发型、甚至吞云吐雾姿态，让沉浸在新鲜感中的人们冷不丁回过神来，从这新瓶中闻到了一丝可疑的陈旧气息。
果然，电影鲜明平和的表面之下，渐渐浮出了一座座让人乍舌的剧情冰山：自老道士郑东以下，郑家几口人各有奇葩人生。长女年过不惑，还在疑心过世多年的母亲偏心，整天不是哭就是忙着拿祭品给自己找堵，丝毫没发现看似敦厚的医生老公早就搞上了小护士。次子一表人才为人师表，却是个外貌协会深度中毒者，上课跟学生讲解男女“财貌交易”，在家嫌弃女儿丑、抗拒老爸黄昏恋，毫不在意带给家人多少伤害；而他的模特老婆，除了纠结要不要靠“被潜”拯救事业，还要苦恼是否向丈夫坦白自己的整容黑历史。这般强悍环境，连单纯的小女孩“猪仔”也耳濡目染，养的是昆虫+变色龙，想的是“我为什么要活这么久”之类的哲学命题，还从一头搁浅的鲸鱼身上看到了“头七”回魂的宠物……还好有功力尚存的吴孟达、风韵更胜往昔的吴家丽，将一对相知相慰边缘人老情侣演绎得温馨厚重，总算使得电影并未完全辜负彭氏为港人立传的野心。
家族狗血多则多矣，换个音轨、加点戏份可以凑四十集言情台剧，却无法重现当年[买凶拍人]的魔幻现实主义荒诞，也不能望[青春梦工场]热血自嘲精神之项背。我们当然可以将之归咎于[人间·小团圆]那些no zuo no die的角色，和飘忽在风中的剧情——它们既不能让人感受到共鸣或启示，也撑不起一个有逻辑有看头的完整故事。当长女郑惠清终于毫无预兆地向老公坦白多年心结的无厘头缘由，我分明听到背后一位香港观众飙出了一句“黐线”。的确，在忍下一个多小时的压抑情节后，猛然发现电影竟然就这样拖着一连串毫无交代的关键问题，稀里糊涂地直奔“小团圆”，让人怎么能忍得住不骂一句粗口？
但故事的平庸毕竟并非此片的病根。显而易见，彭浩翔的功底仍在。即使剧情温吞勉强，他也能成功加入种种微妙的笑点（如古天乐教女儿反抗欺负的绝招“榴莲加汽水”）、细致的趣味（如频频令人会心一笑的“星战”典故），使电影不至于寡淡无聊。令人如鲠在喉的，是埋在尚可一观的影像基调之下颇值争议的价值观，以及耍滑讨巧的主题设置。比如，贯穿全片、有意无意高调宣扬的蔑视女性姿态(所谓“外貌决定命运”论)，想必已让不少女观众如坐针毡；而大费周章插入的一段段仿佛指涉香港历史背景、时代隐疾、以至于迷影情结的奇幻梦境残片，则终因与主线缺乏联系而归于信息熵。要知道，看起来有内涵，毕竟不等于真的有内涵；正如本片虽然在本港以“香港仔”为名，却其实与普通港人生活并无关系，最终只能如GPS导航般，靠罗列本地地名来显示港味渊源。俗话说四十不惑，而从这部尴尬的“文艺片”来看，彭浩翔的四张年华，似乎回到了某种尴尬的原点。
当刚满41的彭浩翔祭出“最深情之作”的重磅标签，人们就隐约感觉到，他这新作来得气势汹汹、非同往常。慢节奏的预告片中，多线叙事摒弃笑料粗口，俗世凡人的琐碎悲哀，穿插模型都市、特摄怪兽，加上“吸气——憋住——吐气”的沙哑台词，虽然零零落落九不搭八，到底散发出一股子幽怨沧桑,令不知究里者燃起期待。——毕竟时至今日，这样摆出架势正经讲故事的港片,已经稀有得让人有些不习惯了。
正片开始，观众们发现，这次彭氏似乎是诚心脱胎换骨了：曾经标志性的活泼画面再无踪影，只见明明灭灭的分层布光、摇摇晃晃的手持摄影、神秘幽暗的连串空镜、沉默忧郁的人物侧颜……可等到镜中人转过脸来，却并非人比黄花瘦的苏丽珍，只有“余春娇”那一派熟悉的油盐烟火气扑面而来。杨千嬅没有丝毫改变的妆容发型、甚至吞云吐雾姿态，让沉浸在新鲜感中的人们冷不丁回过神来，从这新瓶中闻到了一丝可疑的陈旧气息。
果然，电影鲜明平和的表面之下，渐渐浮出了一座座让人乍舌的剧情冰山：自老道士郑东以下，郑家几口人各有奇葩人生。长女年过不惑，还在疑心过世多年的母亲偏心，整天不是哭就是忙着拿祭品给自己找堵，丝毫没发现看似敦厚的医生老公早就搞上了小护士。次子一表人才为人师表，却是个外貌协会深度中毒者，上课跟学生讲解男女“财貌交易”，在家嫌弃女儿丑、抗拒老爸黄昏恋，毫不在意带给家人多少伤害；而他的模特老婆，除了纠结要不要靠“被潜”拯救事业，还要苦恼是否向丈夫坦白自己的整容黑历史。这般强悍环境，连单纯的小女孩“猪仔”也耳濡目染，养的是昆虫+变色龙，想的是“我为什么要活这么久”之类的哲学命题，还从一头搁浅的鲸鱼身上看到了“头七”回魂的宠物……还好有功力尚存的吴孟达、风韵更胜往昔的吴家丽，将一对相知相慰边缘人老情侣演绎得温馨厚重，总算使得电影并未完全辜负彭氏为港人立传的野心。
家族狗血多则多矣，换个音轨、加点戏份可以凑四十集言情台剧，却无法重现当年[买凶拍人]的魔幻现实主义荒诞，也不能望[青春梦工场]热血自嘲精神之项背。我们当然可以将之归咎于[人间·小团圆]那些no zuo no die的角色，和飘忽在风中的剧情——它们既不能让人感受到共鸣或启示，也撑不起一个有逻辑有看头的完整故事。当长女郑惠清终于毫无预兆地向老公坦白多年心结的无厘头缘由，我分明听到背后一位香港观众飙出了一句“黐线”。的确，在忍下一个多小时的压抑情节后，猛然发现电影竟然就这样拖着一连串毫无交代的关键问题，稀里糊涂地直奔“小团圆”，让人怎么能忍得住不骂一句粗口？
但故事的平庸毕竟并非此片的病根。显而易见，彭浩翔的功底仍在。即使剧情温吞勉强，他也能成功加入种种微妙的笑点（如古天乐教女儿反抗欺负的绝招“榴莲加汽水”）、细致的趣味（如频频令人会心一笑的“星战”典故），使电影不至于寡淡无聊。令人如鲠在喉的，是埋在尚可一观的影像基调之下颇值争议的价值观，以及耍滑讨巧的主题设置。比如，贯穿全片、有意无意高调宣扬的蔑视女性姿态(所谓“外貌决定命运”论)，想必已让不少女观众如坐针毡；而大费周章插入的一段段仿佛指涉香港历史背景、时代隐疾、以至于迷影情结的奇幻梦境残片，则终因与主线缺乏联系而归于信息熵。要知道，看起来有内涵，毕竟不等于真的有内涵；正如本片虽然在本港以“香港仔”为名，却其实与普通港人生活并无关系，最终只能如GPS导航般，靠罗列本地地名来显示港味渊源。俗话说四十不惑，而从这部尴尬的“文艺片”来看，彭浩翔的四张年华，似乎回到了某种尴尬的原点。
这篇影评有剧透
