别急嘛，咱玩个测试

野心勃勃的导演分好几类，最常见的一类就是铆劲拍一部好电影，就算没能成功，事后也得跳出来对着所有给差评的亲一通骂，说他喵的你们不懂艺术。
一类试图摧毁观众三观的，比如金基德。
一类决心挑战观众智商的，比如克里斯托弗.诺兰。
还有一类最好玩，他们躲在观众注意不到的地方，坏笑着，说别急，咱玩个测试。《冒充者》的导演当属这类。

不提这部电影的叙事形式—伪纪录片选的有多棒，也不说这么选有啥好处（既质感又真实…好吧，我还是说了）
之所以说导演野心大，是因为他想让观众用一部电影测出自己是哪类人，阴暗还是光明。这问题答案可不是谁随随便便就能得出的。
而我是满足导演野心的好观众，片子看完后寒战不止，哆嗦着写下短评—他（男主）最终还是满不在乎的笑着，嘴里说着FUCK这个世界的话。但他也曾想过停泊。可惜那个地方证明给他的不是爱，是另一句“爱比死更冷”罢了。
你知道，短评虽然也经斟酌，但到底属于第一观影感受。以上便是我的。
然后带着余悸回想电影情节，慢慢琢磨过来，呀我中枪了。

故事其实有两种理解版本：一是主人公作为一个毫不可信的冒充者，成功混入一个丢孩子的家庭，原因是这家人太想念失踪孩子，以致集体精神失常。他们宁愿相信明摆着的谎话，宁愿接纳一个危险的冒充者以作替代；二是如主人公最终控告的，是这家人亲手杀掉了失踪孩子，才会如此荒唐地接纳一个冒充者，以逃避警察视线。

很明显，我是倾向第二种理解，起码最初是。这么理解这故事，说它黑作一团也不为过。主人公是不断冒充失踪青少年的骗子，神经质，屡教不改，毫无愧疚感。而这不算糟的，原来那个看上去你爱我我爱你的和谐家庭才更令人胆寒。他们杀掉了孩子，然后去找他。那些焦急啊无奈啊期待啊喜极而泣啊，统统是凶手的做戏。他们给主人公的拥抱很紧，但说不定当脸卡在肩上，谁也看不见时，上面浮现的是个恻恻的阴笑。
我甚至同情主人公，觉得这伤害对于打小缺爱的他无疑是雪上加霜，让他更不相信爱这东西。所以在看到他出狱后还在做冒充小孩这么LOW的事时，还想到墨镜叔那套无脚鸟的文青理论，好不感伤。
但想着想着，觉得哪里不对。我究竟为什么非要单方面相信男主的话呢？你看姐姐说的也不是没有道理，如果是他们一家杀了小孩，那不声张才是最明智的做法吧，他们何苦坚持去找他。外人在孩子刚失踪时还唏嘘几句，经年一过，谁记得，谁管你。
这对我来说是怀疑的开始。接下去还有男主的精神状态。他有不幸的童年，这几乎决定了他之后的恶行，而他的恶行只限于冒充这一特定领域。非要找特别恶劣之处，不过是冒充出了风格和水平。他根本就是有心理问题，缺爱，找到一个被爱的方子，然后偏执地一遍又一遍地实验它。
尽管罪行累累，此前的他似乎没被逮捕过。这是因为他习惯在实验一开头就喊停，所谓开头，位置就在他在巴塞罗那机场犹豫要不要逃跑的瞬间。面对同样境况，之前他都选择跑，但这次没有。一直以来他都在挑剔地寻找一种被爱的感觉，找不到或者找到发现不对就立刻逃离。这一次是例外，他觉得既然找到了，那实验就不妨继续下去。
我相信有一瞬间男主是真想冒充那孩子一辈子，这里面包括尽责--从此对自己的人生负责，也努力当个好儿子好弟弟。如其所言，“这是一次重生”。
但现实不允许他重生，很快就冒出一堆人怀疑他。注意，他是在这时开始指控该家人杀掉失踪小孩。为什么？因为他这才意识到自己的冒充手段并不高妙，别人也不傻。被他骗过只意味着愿意被他骗。
他开始自问为什么。对他来说一切没有道理。心理医生可以轻易地分析，因为该家人太想念孩子以致精神失常，所以宁愿留住一个冒充者。普通人听了这类分析，可以悲悯地点点头，说原来是这样，因为爱太深，所以留也要留下一点影子，我理解的。
但男主不是普通人，他带着亲人的咒骂和恨意出生。让他从爱的角度去理解该家人的行为，他根本找不到这角度。所以只能用阴暗的三观审视一切，单凭不低的智商得出逻辑感十足的结论—嘿，你们知道这家子为什么接纳假得这么明显的我吗？因为那小孩就是他们杀的。
说不定这结论并不会让他对爱失望，因为早在很久之前他便已绝望。对于男主，知道世界上有那么浓重的爱，却不是为他准备的，这才是真正的折磨。他又怎么甘当替代品。他得作，得摧毁、推翻一切。拉上所有的光明和美好，和他一起跌入永无天日的地方。
结尾说他成家了。有点担心，也有点不可置信，但还是祝福多，祝他能在第二个家庭里得到爱的能力和信仰。
写到这句我变得煞有介事，都差点忘了这不过是个虚构的故事。可见导演功力。

最后说回导演的测试。我还挺惊讶的，初解是第二种，这大概说明我是个阴暗的人；不过后来惊醒般的修改了理解，这又似乎说明我还是个努力光明起来的人。得嘛，缺陷优点一部电影就都给我指出来了。

最后最后，得提另一部电影，《少年派的奇幻之旅》。说实话李安玩的把戏本质上和这个一样。再说句实话，他的把戏还真没这个妙。