人世间的注定悲凉
《雪夫人绘图》在沟口的电影中不出众,自然更不会在日本电影史上位置凸显,但是电影中的叙事主题与沟口的风格是很显著的……影片的母题贯穿始终的是雪夫人身上的配饰,那个笑脸,应是能乐中人的面具,这透露出人的悲凉与虚伪,雪夫人是矛盾体,体现了人性,她不爱自己的丈夫,身体却又无法自助,这是爱与肉的割裂,沟口对这个话题的捕捉在当时乃至现在而言仍然是十分前卫的,矛盾之下,雪夫人选择了死亡……电影关注的是雪夫人,但是女性主题不代表女性电影,角度依然是男性的,一开始的叙事者是另一个女性,来雪夫人家的仆人,显然这个运用非常失败,因为她不是叙事者,叙事者是两个男性,她也不参与叙事,越到后来越被淹没,所以这个人物成了鸡肋……电影中的长镜头与光线的运用,是沟口一直坚持的风格,他希望在自己的电影中加入禅意,因为他喜欢的母题都是有关人性且亘古不能解决的,但是这部电影过于破碎化的叙事,很难引发观影者的思考,电影的古典美也掩盖了电影的深思,沟口描述的背景虽然是封建大家庭,但是依然是家庭伦理,那就是女性对精神和物质割裂的需求,这在今天看来依然没有结果……似乎反而更甚的人,女性更多的选择了雪夫人的选择,在宝马上哭,然而这不是沟口要批判的,也不是必须的批判的,显然这是性别角度的本能,是生存需求与社会问题……作为没落贵族的雪夫人虽然爱着琴师,肉体却依恋做生意的丈夫,换句话说,她或许爱屌丝,但是需要物质的维持,最终的悲剧,并不是她的纠结,而是丈夫的破产……看来,无论过去还是当下,我们依然活在能乐面具之下,人世间充满悲凉……
这篇影评有剧透