Slate杂志：平凡人身上的良知

弗鲁特维尔车站是旧金山湾区捷运系统（BART）的一个站点，位于奥克兰市。2009年元旦的清早，就在这里，一名年仅22岁的黑人男性奥斯卡·格兰特（Oscar Grant）背部遭到该捷运系统一名白人警察的枪击，开枪原因至今尚未查清（庭审时，这名警察声称他误将他的手枪当作了电休克枪，此举为他获得了减刑）。被射杀的时候，奥斯卡刚刚在旧金山（San Francisco)和朋友庆祝完新年，正在回家的路上。
本片以一段由几名旁观者用实体手机拍摄的视频剪辑为开头，是年轻导演的瑞恩·库格勒（Ryan Coogler）的处女作。它相当低调，但是制作得很有保证，内容动人心魄。导演库格勒年仅二十七岁，是南加州电影学院（USC film school）的毕业生，同时也是奥克兰本地人。观看打斗场面时，我们很难辨认出混乱吵闹的场景中在进行着什么，但混乱过后的枪声让结果清楚的令人难受。因为随着影片的回顾，我们跟随着奥斯卡·格兰特体验了他生命当中的最后一天，跟他更为久远的记忆产生了联系，观众对接下来要发生的事了然于心，因此枪响的必然性给影片的其他部分增添了不可承受的悲伤色彩。

本片主演迈克尔·B·乔丹因为《火线》（The Wire）以及《胜利之光》（Friday Night Lights）为影迷所熟知。他细腻精妙的表演将奥斯卡塑造成了电影荧幕上的一个“非典型”角色：他不是电影常见的温暖形象，他曾是监狱里刻薄的囚犯，他长年累月的迟到以至于丢掉了在杂货店里卖肉的工作；当他女朋友索菲娜（Sophina由梅洛妮·迪亚兹饰演Melonie Diaz）指责他与其他女人有染时，他根本懒得否认；但同时，对他和女友共同养育的四岁女儿塔蒂阿娜（Tatiana，由阿丽亚娜·尼尔饰演 Ariana Neal）来说，他又是一名慈爱的父亲，而对他的单亲妈妈旺达（Wanda，由奥克塔维雅·斯宾塞Octavia Spencer饰演）来说，他又是一个孝顺的儿子；他每天都在努力让自己的生活走上正轨，他还放弃了小额的毒品交易以免再次被关进监狱。

奥斯卡生命最后一天的大多数时间都花在置办他母亲要和一大家子同贺的的生日晚餐上了：他去自己曾经工作过的市场买了海鲜，还以他姐姐的名义挑选了生日贺卡（虽然他姐姐之前嘱咐他不要买那种有白种人在上面的垃圾贺卡，他还是买了）。在这过程中他偶遇了一只流浪狗，这恰巧预示着奥斯卡的命运；他还和一名白人女性调情，就是这个女人，无意之中在奥斯卡的最后时刻引导了悲剧的发生。随着摄影师瑞秋·莫里森（Rachel Morrison）镜头的引导，我们跟随奥斯卡度过了看似平淡的一天，而这其中的悲伤色调只有观众才可以感受得到。主人公在手机上输入的信息呈现在大荧幕上，这是在这部低调的写实风格影片里为数不多的可以让我们直面感受的悲剧因素。

随着电影最后四分之一伤感部分部分的展开，每一句台词似乎都在讽刺地强调着主人公悲剧命运的偶然性：他的母亲之前建议他和朋友不要开车，而是搭乘捷运去目的地，“因为这样更安全”；他把女儿送到亲戚家过夜，并安慰她说外面的枪声不过是有人在放烟花而已；当我们最后发现镜头又转回弗鲁特维尔车站，影片开头的手机拍摄画面又以一种虚构的形式出现在了大荧幕上：没有过多地解释事情发展到了哪一步,而是直接呈现给我们种族偏见引起的混乱可以很快上升为极度的暴力。场景再度切换：奥斯卡的女友、朋友和家人出现在医院里，在等待中熬过漫漫长夜，并没有预料到主人公到凌晨便会因失血过多而死（虽然观众已然明了）。这个场景让观众不忍目睹：奥斯卡的母亲恳请他儿子愤怒的朋友们放下自己的怒气，团结起来为奥斯卡鼓劲。像男一号乔丹一样，本片的女主演奥克塔维雅·斯宾塞的表演堪称完美。她所塑造的角色很容易会被演绎成一个理想化的圣人形象，但她给这个角色注入了严厉的，甚至可以说是尖酸自负的亮点。尤其是在她去监狱探望儿子的场景中，母亲对儿子严厉的慈爱被她刻画地淋漓尽致。

影片名称并没有遭到评委组的修改，得以保持它原本的名字在圣丹斯电影节（Sundance）赢得戏剧组的“评委会大奖”（the Grand Jury Prize）和“观众选择奖”（the Audience Award）两项殊荣。与此同时，本片在国际范围内的上映恰逢乔治·辛墨曼（George Zimmerman）对“非裔少年马丁（Trayvon Martin）遇害案”的审判。观者可能会想，这个残忍的巧合正好为探讨美国的种族歧视提供了一个绝佳的机会，但导演库格勒的本意并不是并不是声讨警察滥用权力或年轻黑人男性面临的有限生活机遇。《弗鲁特维尔车站》在痛苦中蕴含的力量体现在它独特的叙事方式和电影中平凡人身上的良知。观影结束，你并不会就某个抽象的社会问题发出感叹，而是为这个并不完美的、复杂的悲剧主人公无意义的死感到深深的悲伤。

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