《笑过2012》：在我心里的，不只是你的悲伤

       好久没有写东西了。最近特别忙，忙着写作业，忙着考试，忙得无所适从。突然想起，这2013年，也在我们的忙碌奔波中，渐渐远去。想起一部几个月前在CCTV-6放映的影片，名字叫《笑过2012》。去年，还在大连大学时，我在华臣影城大连开发区安盛购物广场店看到了这个名字。看了这个名字，第一感觉——这会不会是又一部借“末日”造势的“低俗喜剧电影”？等到在电视上看完了全片，才知道这是一部关于人性、心灵和梦想的“小人物”史诗。
       影片的故事，并不是发生在2012年，而是2008年。那一年，是汶川地震发生的那一年。在灾后重建的路上，中年男子大马开着一辆房车，半路上碰上了一位不速之客——老李，二人结伴而行，驶向了一座同样遭受地震蹂躏而临时搭建的小镇。在那里，孩子们在教堂里聆听上帝的呼唤，抚慰内心的创伤；在那里，人们麻木而坚定地走着，时不时发生几次肢体上的冲突；在那里，有一个叫“诺亚”的小男孩，个头不高，但很会打台球，每次和别人对垒，从来没输过。这个小男孩，就是大马来此地的目的，而身边的老李，绝非一个穿着“愤怒的小鸟”休闲装的老头子那么简单......
       回想起来，以汶川地震为题材的影视剧，也是不少了。无论是《震撼世界的七日》、《前方后方》还是《倾城》，在试图还原地震发生的惊心动魄、生动展现灾区人民不屈不挠的精神的同时，也开始探讨在灾难面前，每个亲历者和旁观者，在人性中的表现和抉择。《笑过2012》则将这一探讨再度深化——剧中的每个角色，都是生活中的普通人。他们既经历过那生离死别的痛苦，又在灾难的夹缝中顽强生存。然而，面对命运的捉弄以及情感、正义和人性的矛盾，有的人做错了事，却在迷途中受正义的牵引，回归正途；有的人放浪形骸，隐没于灯红酒绿之中，也仍保留着对未来和美好最纯真的向往；有的人可能有些固执，却能够在关键时刻抛弃一切大是大非的争论、“相逢一笑泯恩仇”，实现人性的信任，实现力挽狂澜；还有的人，一生坏事做尽，总想怎么算计别人，为的往往只是“咽不下的这口气”，却在害别人也在害自己的疯狂中，将自己渐渐推向末日的毁灭......

       纵观整部影片，汶川地震给人们带来的创伤、冷漠和绝望，随处可见。教堂里孩子们面对神父时虔诚的表情、诺亚的“幽闭恐惧症”、老李看NBA时的内流满面，以及老李在路边求搭车举着100元钱都无人理、几句话不合都可以打一场架......然而，一切的绝望却在大马到来的时刻打破。他是个犯过错的人，但他不会因为犯过错而绝望。因为那里有他魂牵梦萦的人，那里残存的梦想，也要靠他来实现。
       的确，大马暴躁和不冷静，是他入狱、家庭破碎甚至接下来一系列悲剧的重要原因：如果大马没有因为妻子的出轨而失去理智，他就不会入狱，妻子和老李的儿子也许就不会死，诺亚也不会成为一个“小混混”。但谁也不能否认，大马始终不是坏人——汶川地震并没有让他忘记责任或选择堕落，而是激发了他重新寻找希望、创造奇迹的信心；为了孩子，他可以不择手段、冲锋陷阵，更可以放弃一切，来弥补对孩子和家庭的愧疚；他内心承受的痛苦，绝对不比其他角色少，但他从来不会因为痛苦、困难而选择奔溃、放弃。因为他知道，还有比汶川地震还要大的困难吗？他相信，自己守得住正义的天平，自己会赢得孩子的信任和原谅，自己一定全力以赴，拼了！
       而对于宋姐而言，给观众的第一印象绝对是“骚货”——半老徐娘的装扮，极富性感与挑衅的动作和神情，一副大姐大的口吻，在特定的情境和氛围中既能融为一体，又显得格格不入。随着剧情的深入，我们渐渐发现，宋姐的玩世不恭只是浮世绘的众生相。在她的内心深处，同样埋藏着生离死别的巨大痛苦、如火一样的热心肠、对美好和重生的执着向往，还有一片始终没有被烟花、浮躁和绝望侵蚀的心灵净土。而这一切，都因大马和老李的到来得以唤醒、复苏，并且知道，她和大马并没有因为命运而选择堕落，却因为诺亚而共同看到了美好的希望曙光。她不再阻拦大马，而是与他重新出发：她与大马产生了倾爱的情愫，她心甘情愿地和大马、诺亚一起擦玻璃，她拿出自己的救命钱交给大马造“诺亚方舟”——不是因为“2012马上就要来了”，而是她也想让诺亚的梦想成真。这个梦想，不仅是诺亚的，也属于她和大马，属于所有在地震中逝去的亲人和朋友们。也正因为如此，面对幺鸡欲按下炸弹按钮的“千钧一发”，她奋不顾身地与幺鸡同归于尽。当老李合上她的眼睛的一刻，她解脱了，她也是最美的。

       但与大马、宋姐相比，作为老警察的老李，则始终想以正面、铁面的形象出现。然而，当他游走于大马和宋姐之间，当他认识了这位叫诺亚的孩子，再联想到自己的儿子因大马而在地震中牺牲，他的脑海中一直进行着法理与情理的斗争、人性与正义的丈量。然而，在他与大马的相处和周旋中，看到了大马的本性并不坏，知道他同样的苦衷和不容易。“不抓他吧，我儿子亏了；抓他吧，他儿子亏了。哦。”事实上，当老李选择为大马解开手铐、拆除炸弹的时刻，他已经选择原谅了大马，他已经和大马融为一体，他知道恩仇的计较，在这里已经没有任何意义——自己已经失去了一个儿子，他更不能眼睁睁地看着诺亚也将这样失去！曾经在宋姐面前表示不信“世界末日”的老李，虽然付出了降级的代价，但他心里清楚，唯有信任，才算是对死去的儿子最大的安慰；唯有原谅，才能消除仇恨、赢得信任、战胜邪恶；唯有宽恕，我们才会看到正义的伸张、梦想的实现，还有久违的美好。
       在影片中，原谅、宽恕与实现梦想，其实是一个意思。这里的集中体现，就是影片中无处不在的，特别是诺亚在影片中声嘶力竭地演唱的那首歌。“敞开的门没人能关，因为你每天在天上垂看；你看有谁正在背负，背负这个罪恶重担。为释放人心回你身边，你的爱充满每个角落；让失散灵魂在这里，在这里靠岸......天上的光洒在地上，地上的人走在天上；你的悲伤在我心里，永远不会把我抛弃......”这首根据基督教乐改编的歌曲，体现着诺亚对美好的渴望和宽恕意识的萌芽。从那一刻起，诺亚不再想拼命逃离大马，开始慢慢地接受这个“最熟悉的陌生人”，开始意识到原谅和宽恕，就是实现梦想、战胜阴影的开始。
       当看着NBA的湖人队泪流满面、看着天空脑子一片空白；当在废墟前打着篮球，眼前只是一片迷茫；当悲伤如潮水一样袭来、“末日”如约而至，我们不仅要容纳自己的痛苦，也要容纳别人的痛苦，哪怕自己的痛苦正是别人造成的。因为，在这样的环境和背景下，你的痛苦就是我的，你的悲伤就是我的悲伤。这，就是宽恕的过程——不代表我们丧失了正义和价值的标准，而是这一切，都出自我们对灾难的感同身受。

       简单说说演员。扮演大马的王景春，很多人对其印象最深刻的，就是他在杨幂、刘恺威、周秀娜等主演的《HOLD住爱》中扮演“大反派”豹哥（包三木）。小眼睛、狡黠的笑容、一副狐狸的模样，使他扮演的角色多是邪恶兼猥琐的小人物，即使是主角、正面人物，也似乎充盈着不少在性格上的缺点和弱点。也正因为“小人物专业户”，他凭借《警察日记》的出色表现获得了东京电影节影帝殊荣，算是“多年的抹布女”看到了“春天”；还有扮演老警察的李心敏，这个在《法官老张轶事——审牛记》和《十八个手印》，甚至在《咱们结婚吧》有出色表演的老演员，虽然堪称“年事已高”，却总能把老头特有的倔劲演绎得特别生动。尤其是在《笑过2012》中与王景春飙车的戏份，看得出老爷子确实是拼了。那一刻，他是真正的老李。
       影片的成功，人物角色的塑造固然功不可没，在影片的拍摄上颇有神来之笔。色调的把握、影片基调的变化和矛盾激化时艺术化的处理，都为影片加分不少。影片没有刻意突出地震的发生这一事实，而是让观众通过故事情节的开展和对环境弥漫的情绪氛围，去感受影片传递的感情与主题；通过时空变换、拼接去设置悬念，使影片故事更引人入胜，给观众耳目一新之感；影片没有回避任何冲突，却处处体现着导演在冲突中找到一条途径——一条可以让人性忘记仇恨，携手向前，爆发逆袭的途径。
       有人说，《笑过2012》有点像《钢的琴》。的确，那凝聚着爱与梦想的“诺亚方舟”，真的像“钢的琴”那样，虽不起眼，却始终绽放着最耀眼、最灿烂、最闪亮的光芒，即包含而又超越着一切亲情、爱情、友情的人性的光芒。然而，与《钢的琴》所处的时代不同，《笑过2012》放在了经历过重大灾难和痛苦后的时刻，幸存的人为遇难者而悲伤，活着的人为命运的悲惨而流泪，更可怕的是心灵的麻木与荒芜，正在悄悄地在四处蔓延。在这种情况下，仍有相当多的一部分人，为心中的美好、不屈的信念和永恒的梦想而顽强拼搏着、努力着。他们不是完人，更不可能有什么轰轰烈烈的家国春秋大梦，他们只知道，我们不会彼此抛弃，我们永远为了梦想和未来，永远在一起。
       《笑过2012》，终归不是一部喜剧。影片结尾大马的笑，是多么凄凉和幸福。世界末日，终究没有到来。可大马看见了，“世界末日”的反面，正是来自遥远的天上的光，通过款款降落的雪花，照亮前方的阴影，照进每个人的心里。
       在我心里，不只是你的悲伤。还有你我的，永远不抛弃。