就像火星飞行器投下的光域

       昨天下午，我坐在导演薛鉴羌和他的男主角旁边，按常理我应该说：“导演我很喜欢你昨天的片子加油啊”，但是这种甜腻腻的打招呼方式实在有够无聊的，不足以表达我对这部电影的感觉。

       《残废科幻》拍的是山西三交镇一群乡村流氓的生活，如果说片头和片尾吞吐烟雾的慢镜头是空茫和虚无，所有暴力的情节却都是扎实有力的。村头两班人马聚集，人群中间一个巴掌就劈头扇过去，结结实实的钝重感，然后一脚回踹，不明章法。这就是底层的暴力，就跟“我操你妈”一样简单直接乱来——没有摆好的架势和动作，甚至看到打人的人动作失当用力过猛失去重心。

       导演的拍摄手记中写到——

      “我认为的混混电影：突如其来的暴力
       我看了很多的青春残酷电影，国内也有很多混混电影，其实这是一个并不新的类型。
       最终还是归结到创作方向上了，我的这部电影并不是小说电影，也不是完全的纪录片，有的部分很难还原成文字，有的地方又可以；
       这部电影里有很多对暴力的直视，有的时候对暴力的直视可能是消除对暴力幻想的一种方法。
       这些暴力很逼真，有的甚至是真实记录的，它发生在任何可能的时间和场合。”

       失去重心也可能在每一个流氓的每一个时刻，比如在街上重新遇到喜欢的姑娘，为了表明心意砸了啤酒瓶子就在手臂上拉出长长的口子，姑娘吓得落荒而逃，流氓望着窈窕背影几秒钟出神，猛地回到现实中捂着伤口蹲到地上，皱眉一副痛苦的怂逼样；比如前一秒还低声下气想要说服对方按规矩办事，下一秒就我操你妈玩老子是吧给不给钱。

       乡村流氓的自然在于他们的角色感并不强烈，这跟等级规矩严格的黑社会不一样，跟彰显个人风格的古惑仔也不一样。

       所以只有一直强调“他们是我的朋友”的导演才会不带先入之见地拍摄他们的生活，因为这些人对于生活同样没有先入之见，暴力不代表仇恨、怨愤或者不满的态度，暴力是表达方式，只有“生活”才是唯一的原则。

       乡村流氓的世界没有秩序感，没有确定性。这部电影同样如此，于是科幻也是乱入，流氓靠在墙根的文艺腔独白也是乱入。

       导演接着写——

       “现在的社会是一个非常适合拍摄暴力的社会阶段，无论是记录以及剧情事件原型的不断出现
       有的时候总是被误解为我是一个喜欢暴力的人，我只能说是；‘你能视而不见么’‘你能逃避得了么？’重口味，重口味；国家教育、家庭问题、拜金主义、权力控制无一不在扭曲着人。
       小清新有的时候让人感到非常的压抑。”

       我看到身边的薛鉴羌，乱糟糟的头发，留胡子，看起来脏兮兮的衣服，如果没有这部电影他在我眼里可能就是一个心怀艺术梦的屌丝80后独立电影导演，每一个形容词都是标签。但是这部电影之后，跟我的生活没有任何交集的导演和“他的朋友们”就好像片中火星飞行器投下一片光域，“我看见了你们”。