享受在雨中

歌舞剧中的翘楚，好莱坞经典时期的代表作，什么时候看来都是一种享受……电影中很有些怀旧情结，要知道，50年代的电影，已经开始怀念经典，那就是默片，电影讲述的是20年代声音引入电影后，电影业界的转型，当然，当时对电影已死的呼声甚嚣，因为声音结构了曾经靠表演的叙事范式，老牌的明星们不知所措，因为声音是洪水猛兽，他们不知如何从新纳入新的表演体系，这个问题也纠缠着大陆，比如阮玲玉，自杀的原因之一，也是要面对有声片，对于国语不标准的人来说，是灭顶之灾，本电影非常具有自反性，不光是怀念了这个交替的时期，还讲述曾经和之后，电影的拍摄过程，但毕竟，这部电影是戏剧，于是音乐剧弥合了有声片和默片的裂痕，事实上，真相显然不如此乐观，可能是这种态度，如此经典的电影却没有拿到什么奖项，但是，在影迷心中，《雨中曲》有了自己的一席之地，特别是雨中舞步，简直成了好莱坞歌舞片的范本……与之类似的，不禁想到了前两年获得奥斯卡大奖的《艺术家》，同样向默片致敬，结尾处采用的也是舞蹈对有声和默片的弥合，其和《雨中曲》是有很强的互文性的，然而，两部电影的待遇却天壤之别，或许《雨中曲》的复古，或者说怀旧，来得太早，50年代，人们彷徨，虽然对未来迷茫，却也为生活奔走，来不及怀旧，于是电影的价值，在当时更多的是欢乐，也就是说，这部电影，来得太早……但是，《雨中曲》却引领了好莱坞歌舞片的风潮，一直波及到了亚洲，日本和香港都大肆出现了歌舞片，但相对好莱坞，歌胜于舞……这部电影的音乐和舞蹈，达到了空前的均衡，歌曲已经典好莱坞的老歌为主，又是一种怀旧，舞蹈主要基于踢踏舞，看得出来，也想象到这部电影是多么大的体力活，要知道《艺术家》为了最后几分钟就排练学习了半年……看了这部电影，不想以任何文化研究的视角去批评，因为看得时候实在懒得去思考，实在是太享受了……但是回味起来思考，为什么是在雨中呢？这要结合电影所处的年代，和电影讲述的年代来看，电影讲述的是一次转折，默片步入有声片，无论如何，对经历的电影从业者来说，都是一次痛苦转变的过程，而电影所处的年代刚好是二战结束，人们要面临新的生活，是喜是忧，都是每个人要面对的现实……