当古老的婚姻遇到个体的世纪
影片最终把人类的困境，浓缩为女性的困境。表面看，更多是塞林在挑事儿。这样一个生活，你还有什么不满的？别忘了她是很挑男伴的，嘴里总是比杰西更能说，特别是和性有关的荤词儿。
问题是，就是那样一份貌似无暇的生活，也是塞林在做出必要的天经地义的牺牲。女人就该这样，母亲就该这样。她不满的并非男性的可以逍遥，而是女性千百年来的宿命。是无意识的司空见惯的那种东西。
探讨婚姻困境，更多是在探讨女性。她们对生活有更苛刻的要求。而男性，又一次迟钝了。
男人在婚姻中更持久地享受性别红利。这是天经地义。塞林要反抗的是这个男耕女织圆满的天，家庭中以谁的感觉系统为主导。这都超出了两个人之间纯粹的私人关系，而成为事务。
塞林更多像是逼着杰西恭维她赞美她，下爱的保证书，是她更显得神经兮兮。而普天下男人对妻子的爱都是有限度的，以自我和自尊为限。女性更容易毁灭自尊地去爱，然后深感不适。
电影一开场那餐午宴，塞林便在众人面前过多地耍宝，叫人隐约觉得她心里没安好事。她失调了。而杰西更像理性的一方。
普天下男性都更为珍视得过且过的婚姻。相反是女性歇斯底里、令人不解地反抗。女性更听从知觉，她们不知道出路在哪里，就是觉得事情不对劲，忍够了——她们没有意识到男人同样在忍，忍她们，忍生活。
男人（杰西）最终悲哀地发现，连和老婆完美性交都是困难的。因为要看女人的心情。要巴结她们。但他还不愿更丢脸，做小花脸是有限度的。
电影里，似乎杰西是更包容的一方。因为女性的付出更多是隐性的。女人就一定爱厨房，爱孩子，爱那些女人的事儿？横亘在两个灵魂伴侣之间的既是七年之痒，也是人类的千古破事儿。
我想没有人真的相信那个笨拙、乐观、虚假的结尾吧？
塞林在听了杰西的威胁或警告后，瞬间回心转意，这有些不可思议。这种不可思议，当然有其真实性——女性是不可思议的化身。但就逻辑来讲，是描黑女主角的败笔。
她就这么快嚷嚷着要上床了？就这么着被“时间机器”的预言（还是个假的）所俘获了？这个转折也来得太快了吧。你也可以调停说，塞林毕竟是有情商的，不止泼妇一枚。
千百年来对男女双方的角色定位是这样的。但越来越多男性困扰于找不到符合要求的妻子。他们不明说，不代表他们没有这么做。男性不喜欢讲感觉，而是直接行动。杰西酗酒的前妻，不知怎的让我想到了经典的文学形象，阁楼上的疯女人。
期待这是一本爱情片的观众最终发现，导演已经走得更远更没有方向。不仅仅是婚姻里的糟心事，而是婚姻制度的反面，在最美满的表象处挖掘随时解构的可能。
有过两性生活体验的人或许都曾经历过，那种裂隙，上一刻还在卿卿我我，下一刻却是莫名的争吵，绝对的冰冷。电影用它的艺术手段展现了万众艳羡的爱情的狼狈和处处破绽。他们在解决自己的事儿。问题是你看好他们吗？能解决？女人在申诉，男人无地反省。
哦，是不是女性的心理海拔变高了？男人为此困惑，烦恼。我的伴侣怎么了？他们好心去忍受，却被认为是不思改变，逃避现状。困境就是这样。好的家庭是，一个扔，一个还愿意在后面捡。但不是无限度的。
塞林也想做自己喜欢的事，她口口声声不在乎容貌，又逼着杰西下保证书。前后矛盾的女人想必让很多男人觉得世界疯了。女人怎么这样难搞？女人的出路是什么？她们的感觉系统是和男人不太一样。
事实上，人若抛弃孤独，试图以爱的形式逃避，就必须付出代价。老作家在餐桌上说到自己的妻子：“我们是两个单独的个体，各自拥有独立空间。”关于婚姻关系的各种断语，就像一份合同，要是没有当事人双方的敲章认可，此话还是不必太当真。
朱莉德比变老了，那条神奇的裙子让她的腰部不那么显胖讨人嫌。作为回报，她给我们看了她仍旧美好的上半身。导演一定认为，两个正在失去姿色的中年男女太不具有吸引力了，一定要来点狠的，所以露点了。
杰西也变老了。这很公平。他胡子里的红点也变没了，杰西说那是变白的缘故。他不像一个书房里的作家，他脑袋里的奇思妙想更像魔术师的作为。他们现在仅仅在思想上有一种互相激发的和谐，但也是零星的偶然，滔滔不绝的时刻少了，都浓缩到了电影里。让人想起他们初次相遇时边走边说的各种撩动。
塞林返回，说我不再爱你，再次摔门而去。受伤的杰西的目光给了几个含义明显的定格——塞林泡的茶杯，门（门还会开吗？他盼望她回来），夫妻按摩的赠券……塞林说这是庸俗的令她恶心的玩意。塞林的认知确实奇怪，一面口出挑逗的秽言，一面认为情侣按摩很恶心。
这还是一个主动权的问题。她必须在自我掌控的情形下才能正常发动性欲。一旦跌落在被动接受的位置，比如希腊的假期，朋友赠送的浪漫旅馆，她就浑身不耐烦。
对杰西来讲，塞林的法国屁股没什么不好。男人并不那么善变，一旦认定了一个女人，就像杰西说的，“我把身心交给你”。
杰西有没有外遇，我倾向有。但外遇到什么份上，怎么收场，有讲究。杰西不招，也可能真的柳下惠了。毕竟电话卡坏掉，是最拙劣的借口，拿来骗老婆太不给力。
但男人就是那种犯低级错误的动物。
电影很有趣地挑明这点——看，善变和怀恨在心的是你们女人。你们有这么多不满，天知道你们怎么了？你们发胖变老变丑，好像把气都撒到男人身上。这算哪门子葱？
男人掌控世界，女人握局家庭。本来说好的这样，现在有一方闹起来了。杰西是欣赏塞林的，有一种女性崇拜在里面，更多的也因为后者提供了灵感与素材，离开她，他可能就没有那么多可写了。
塞林对这个心知肚明，对自己成为“灵感与素材”没有半点荣誉感。她厌烦的是男人更懒惰，不思进取，比如床上永远是那几招。
影片中的对话涉及夫妻生活的方方面面，从家务事，领导权，到性生活。当古老的婚姻遇到个体的世纪，我看导演是在说：要理解男人，也要理解女人。最终，要理解越来越不容易的人。
问题是，就是那样一份貌似无暇的生活，也是塞林在做出必要的天经地义的牺牲。女人就该这样，母亲就该这样。她不满的并非男性的可以逍遥，而是女性千百年来的宿命。是无意识的司空见惯的那种东西。
探讨婚姻困境，更多是在探讨女性。她们对生活有更苛刻的要求。而男性，又一次迟钝了。
男人在婚姻中更持久地享受性别红利。这是天经地义。塞林要反抗的是这个男耕女织圆满的天，家庭中以谁的感觉系统为主导。这都超出了两个人之间纯粹的私人关系，而成为事务。
塞林更多像是逼着杰西恭维她赞美她，下爱的保证书，是她更显得神经兮兮。而普天下男人对妻子的爱都是有限度的，以自我和自尊为限。女性更容易毁灭自尊地去爱，然后深感不适。
电影一开场那餐午宴，塞林便在众人面前过多地耍宝，叫人隐约觉得她心里没安好事。她失调了。而杰西更像理性的一方。
普天下男性都更为珍视得过且过的婚姻。相反是女性歇斯底里、令人不解地反抗。女性更听从知觉，她们不知道出路在哪里，就是觉得事情不对劲，忍够了——她们没有意识到男人同样在忍，忍她们，忍生活。
男人（杰西）最终悲哀地发现，连和老婆完美性交都是困难的。因为要看女人的心情。要巴结她们。但他还不愿更丢脸，做小花脸是有限度的。
电影里，似乎杰西是更包容的一方。因为女性的付出更多是隐性的。女人就一定爱厨房，爱孩子，爱那些女人的事儿？横亘在两个灵魂伴侣之间的既是七年之痒，也是人类的千古破事儿。
我想没有人真的相信那个笨拙、乐观、虚假的结尾吧？
塞林在听了杰西的威胁或警告后，瞬间回心转意，这有些不可思议。这种不可思议，当然有其真实性——女性是不可思议的化身。但就逻辑来讲，是描黑女主角的败笔。
她就这么快嚷嚷着要上床了？就这么着被“时间机器”的预言（还是个假的）所俘获了？这个转折也来得太快了吧。你也可以调停说，塞林毕竟是有情商的，不止泼妇一枚。
千百年来对男女双方的角色定位是这样的。但越来越多男性困扰于找不到符合要求的妻子。他们不明说，不代表他们没有这么做。男性不喜欢讲感觉，而是直接行动。杰西酗酒的前妻，不知怎的让我想到了经典的文学形象，阁楼上的疯女人。
期待这是一本爱情片的观众最终发现，导演已经走得更远更没有方向。不仅仅是婚姻里的糟心事，而是婚姻制度的反面，在最美满的表象处挖掘随时解构的可能。
有过两性生活体验的人或许都曾经历过，那种裂隙，上一刻还在卿卿我我，下一刻却是莫名的争吵，绝对的冰冷。电影用它的艺术手段展现了万众艳羡的爱情的狼狈和处处破绽。他们在解决自己的事儿。问题是你看好他们吗？能解决？女人在申诉，男人无地反省。
哦，是不是女性的心理海拔变高了？男人为此困惑，烦恼。我的伴侣怎么了？他们好心去忍受，却被认为是不思改变，逃避现状。困境就是这样。好的家庭是，一个扔，一个还愿意在后面捡。但不是无限度的。
塞林也想做自己喜欢的事，她口口声声不在乎容貌，又逼着杰西下保证书。前后矛盾的女人想必让很多男人觉得世界疯了。女人怎么这样难搞？女人的出路是什么？她们的感觉系统是和男人不太一样。
事实上，人若抛弃孤独，试图以爱的形式逃避，就必须付出代价。老作家在餐桌上说到自己的妻子：“我们是两个单独的个体，各自拥有独立空间。”关于婚姻关系的各种断语，就像一份合同，要是没有当事人双方的敲章认可，此话还是不必太当真。
朱莉德比变老了，那条神奇的裙子让她的腰部不那么显胖讨人嫌。作为回报，她给我们看了她仍旧美好的上半身。导演一定认为，两个正在失去姿色的中年男女太不具有吸引力了，一定要来点狠的，所以露点了。
杰西也变老了。这很公平。他胡子里的红点也变没了，杰西说那是变白的缘故。他不像一个书房里的作家，他脑袋里的奇思妙想更像魔术师的作为。他们现在仅仅在思想上有一种互相激发的和谐，但也是零星的偶然，滔滔不绝的时刻少了，都浓缩到了电影里。让人想起他们初次相遇时边走边说的各种撩动。
塞林返回，说我不再爱你，再次摔门而去。受伤的杰西的目光给了几个含义明显的定格——塞林泡的茶杯，门（门还会开吗？他盼望她回来），夫妻按摩的赠券……塞林说这是庸俗的令她恶心的玩意。塞林的认知确实奇怪，一面口出挑逗的秽言，一面认为情侣按摩很恶心。
这还是一个主动权的问题。她必须在自我掌控的情形下才能正常发动性欲。一旦跌落在被动接受的位置，比如希腊的假期，朋友赠送的浪漫旅馆，她就浑身不耐烦。
对杰西来讲，塞林的法国屁股没什么不好。男人并不那么善变，一旦认定了一个女人，就像杰西说的，“我把身心交给你”。
杰西有没有外遇，我倾向有。但外遇到什么份上，怎么收场，有讲究。杰西不招，也可能真的柳下惠了。毕竟电话卡坏掉，是最拙劣的借口，拿来骗老婆太不给力。
但男人就是那种犯低级错误的动物。
电影很有趣地挑明这点——看，善变和怀恨在心的是你们女人。你们有这么多不满，天知道你们怎么了？你们发胖变老变丑，好像把气都撒到男人身上。这算哪门子葱？
男人掌控世界，女人握局家庭。本来说好的这样，现在有一方闹起来了。杰西是欣赏塞林的，有一种女性崇拜在里面，更多的也因为后者提供了灵感与素材，离开她，他可能就没有那么多可写了。
塞林对这个心知肚明，对自己成为“灵感与素材”没有半点荣誉感。她厌烦的是男人更懒惰，不思进取，比如床上永远是那几招。
影片中的对话涉及夫妻生活的方方面面，从家务事，领导权，到性生活。当古老的婚姻遇到个体的世纪，我看导演是在说：要理解男人，也要理解女人。最终，要理解越来越不容易的人。
这篇影评有剧透