阶级搭配和明星制掩映下都市喜剧的肤浅

张爱玲在香港混饭吃时为电懋打工做的几个剧本之一，由当时电懋的导演主力唐煌拍摄……可以说，张爱玲的剧本水平也是层次不齐的，香港时期为了迎合大制片厂和观众的口味，她的路线配合了电懋的都市喜剧，完全没有了上海时期的批判和辛辣……这部电影十分诙谐，秉承了电懋的一贯风格，那就是都市和阶级的想象与建构，明星的使用……在电懋的电影中，特别是都市喜剧，几乎是没有坏人出现的，偶尔出现的无非是恶作剧或者钱串子，比如这部剧中女主角的父亲刘恩甲，他依然做了诙谐的父亲，有着强烈的上海情节，是个老上海的掮客，田青也无非是个追求爱的放浪者……张爱玲将戏中的人物的阶级属性定位十分清晰，葛兰和刘恩甲是日本华侨，虽然没落，但是曾经的富贵属性依然不减，这是张爱玲对自己身世的写照，她宁愿相信，出身的重要远远大于现实的财富和权力……张扬则是电懋典型的中产想象，甚至超越中产，他和刘恩甲是世交，是阔少，有意思的是，电影中有一些调侃，设置的角色是南洋橡胶大王的儿子，熟悉电懋的都知道，电懋老板陆运涛的父亲就是南洋橡胶大王，所以张扬的角色与现实的陆运涛是暗合的，这是一种互文、一种调侃，也是张爱玲拍的一个马屁、又或者是戏谑……乔宏虽然是个船员，但是他有一定的积蓄，所以刘恩甲也自嘲式的批判，上海人爱面子，乔宏的角色经济是有一定的实力的，舅舅也是商人，且他的背景设置是居住美国，但是船员的阶级属性是蓝领，随意让他搭配了舞女，因为舞女也拥有者一定的地位和财富，虽然不高尚，却也不能与一般人相比，这也是张扬在万般无奈下，敢于选择舞女做结婚对象的原因，在张爱玲的概念下，这个舞女不等同于妓女，她更像交际花，是有一定地位的，所以与乔宏的搭配是合适的……相比较，苏凤也是老定位，女配角，且戏份很少，是女三号，搭配的自然是男三号，苏凤是葛兰的同学，家庭没有那么显赫，但从有佣人这一点，可以显示苏凤是典型的中产家庭，那么与之搭配的搞笑角色田青，自然有一些牵强，是为了完成观众喜欢的大圆满，每个男女都要有归宿，事实上，张爱玲的转折很生硬，因为她本身不擅长这样的写，她努力的刻画男女一号，但是已然有些硬，对于男女二号，转折的有些突兀，在结尾忽然手挽手，这些丝毫没有过度，或者暗合的是，他们对自己身份的认同和定位，而对于男女三号，则是一笔带过，有那么点意思，完成一个完满，也并无过多交代，如果臆测，其实两个人并不般配，因为田青的角色是菲律宾华侨，一个乐队指挥，可以说身份并不高贵，但是也不能算是底层，因此为了剧情需要，勉强与女三号搭配，也基本说得过去……1电影就是这样，在烘托爱情，让大家一笑之间，似乎笑更重要，而张爱玲并没有把剧本中的爱情当做一回事，即便在男女一号之间爱情也并不痴迷，葛兰可以在乔宏的调情下忘我，张扬为了家庭的尊严可以选择和舞女结婚来找回面子，两个人都爱情都不值一提，这是张爱玲在剧本之余的一种嘲弄，但是对于观者看热闹是足够，如果为了寻觅美好，那么真是阙如的，可以说剧中的三对男女只是为了搭配而搭配，为了搞笑而错乱，他们都是木偶，感情是稀薄的……这便是张爱玲对阶级的一种建构，而都市的想象也此起彼伏，比如去太平山顶观光，比如去夜总会，家里有佣人，约会去西餐厅，听收音机，乔宏找葛兰时能搞到汽车开等等，这都是对都市对中产生活的建构……张爱玲不忘借刘恩甲之口，自反式的嘲弄电影，当戏中闹剧高潮，三个男人追逐女一号时，刘恩甲叫大家按电影排序的方法算姓氏笔画，这无稽的一笔也让大家会心一笑……电影越到后面越局促，越发生硬，前半段还是搞笑和舒缓的，后面显然为了配合电影时间，剧本仓促收尾大团圆，一切却还那么凌乱，似乎都是眼下的美好，不管以后，这便是电懋电影的特性，都市喜剧配合歌舞，将明星制发挥到极致，永远是有规则的搭配，却也永远那么肤浅，没有深度……