这个世界有什么好看的？
这篇影评可能有剧透
阿嬷死之前跟祥仔说他哥哥出生的情景，说他哥哥太滑了，迫不及待的出生。
阿嬷说：“依我看，这个世界这么复杂，有什么好看的呢？”
陈果的三部曲看过两部，印象都特别深。
比起《香港制造》，我更喜欢这部。
陈果太对我胃口。我喜欢他的香港市井的味道。
我想起杨德昌，吴念真，侯孝贤他们眼里的台湾。同样都是市井之气流露出的本质细节。那才是最真实的。
很多导演未成名之前拍的片子反倒跟随了自己的本意，可以感受到的纯粹和自然。成名之后很多人都来投资，期望你拍个大片，什么是大片？花大把的钱做特效和布景就是大片？整一个平民英雄来拯救地球就是大片？
偏题了，拉回来。
纯正港味，回归前后。大家拼命赚钱。祥仔那么小也知道大家都是为了钱。
对菲佣比对母亲还亲近，母亲天天去打麻将，父亲禁止他打听哥哥的事情，打他，罚他。
他离家出走后被罚脱裤子站在石头上，大声的唱歌。我听的很难受。
香港回归的时候我还很小。没有什么记忆。
可是我们都有过童年。有过当小孩子的感觉。
大人总觉得孩子什么都不懂，孩子应该知道的就是大人愿意告诉的那一部分。我不想扯出大的背景解析这个片子，我知道它本身的意味更胜于我所写出来的小情节。
我看过一句话，是说人们对片子有感触大多是因为自恋情节，从中看到了自己。
阿芬的对警察的慌张和害怕，阿芬对成为合法移民的渴望。
祥仔对哥哥的疑惑和不敢询问父亲的害怕，祥仔对奶奶的依赖和失去后的空落。
阿芬说出“祥仔，出来吧，你爸接你回家”那句话的时候，心理未必没有愧疚，只是祥仔不懂得，“报警来抓你”这句话对阿芬的杀伤力有多大。
我们小时候，常常因为大人的话而感到害怕。
“你再不听话，我就把你关进黑屋子里。”
“你再闹！再哭！我就不要你了！”再不敢哭，抽泣的安静下来。
“你再不写作业！你再考试不及格你给我试试看！”
……
我相信这些话的杀伤力和阿芬的“报警来抓你”差不多，甚至不及。
因为生存，是艰难的。她从小就懂得。
祥仔很会赚钱，拉着阿芬入伙。
在大货车上吊了四根绳子荡啊荡啊，把破篷子上透进来的霓虹灯当做星星踢。
两个人和阿嬷一起看小时候的照片，旧的色调。
还有阿嬷过世后，海叔来找祥仔两个人学阿嬷跳舞，著拐杖慢动作舞蹈。老人也是孩子，好温暖。
整个片子里我最喜欢的三个片段。
攒了一千一买了一个白色的电子鸡。啊，十岁还是什么时候来着，我们也流行那个，可是我妈不给我买。她从来是个典型的务实女性。认为这些是“没有用的乱七八糟，糟蹋钱。”
我妈到现在一直跟我说，小时候吃的穿得用的向来没亏待你。
我真的不知道怎么去应她的话。
孩子和大人之间永远有秘密。我们不可能完全告知对方。我们小时候，其实很小的时候就已经有自己的想法，有那种“这个东西我一定要得到，可是不能被我妈知道”的想法。
我一个妹妹很早就有了那个白色的电子鸡，亲戚聚会时候她就盯着它玩，其实我很羡慕，可是不知道什么原因，当她妈妈说：“啊，给姐姐玩会”的时候又会下意识的拒绝。
真是别扭的性格。
小时候，最大的愿望就是快点长大。
祥仔还没来得及长大，最亲近的奶奶就过世了。阿芬被遣送回大陆，他追了好多条街，最后救护车和警车弄混了。
孤单单，孤孤单单。
小时候，我们总希望有个人可以二十四个小时陪着我们玩。可以不理会“啊，六点了我妈要我回家了，不跟你玩了”。我属于散养，爸妈没怎么管，小时候被听到最多的话就是这个，挺烦的。
就想长大多好，可以不用管爸妈的唠叨和规矩。
可是现在我长大了，发现有更多的事情牵绊着我的小伙伴们。
“啊，这个星期六？不行诶，我要陪我男朋友。”
“啊，我要学车。”
“啊，我可能没空，亲戚要过来。”
“啊，我这个月都得打工。”
……
你说这个世界有什么好？
到了一定阶段会回归到最初的状态。比如老了之后回像孩子一样容易满足。
现在闭上眼，都是香港拥挤热闹的味道。
还有童年的味道。
一种带着庆幸感能够以成年人的态度平静回忆的不悲不喜。
因为长大真的是一件特别特别漫长的事情。期间你的想法不会被太多人重视，祥仔，你要明白。
阿嬷说：“依我看，这个世界这么复杂，有什么好看的呢？”
陈果的三部曲看过两部，印象都特别深。
比起《香港制造》，我更喜欢这部。
陈果太对我胃口。我喜欢他的香港市井的味道。
我想起杨德昌，吴念真，侯孝贤他们眼里的台湾。同样都是市井之气流露出的本质细节。那才是最真实的。
很多导演未成名之前拍的片子反倒跟随了自己的本意，可以感受到的纯粹和自然。成名之后很多人都来投资，期望你拍个大片，什么是大片？花大把的钱做特效和布景就是大片？整一个平民英雄来拯救地球就是大片？
偏题了，拉回来。
纯正港味，回归前后。大家拼命赚钱。祥仔那么小也知道大家都是为了钱。
对菲佣比对母亲还亲近，母亲天天去打麻将，父亲禁止他打听哥哥的事情，打他，罚他。
他离家出走后被罚脱裤子站在石头上，大声的唱歌。我听的很难受。
香港回归的时候我还很小。没有什么记忆。
可是我们都有过童年。有过当小孩子的感觉。
大人总觉得孩子什么都不懂，孩子应该知道的就是大人愿意告诉的那一部分。我不想扯出大的背景解析这个片子，我知道它本身的意味更胜于我所写出来的小情节。
我看过一句话，是说人们对片子有感触大多是因为自恋情节，从中看到了自己。
阿芬的对警察的慌张和害怕，阿芬对成为合法移民的渴望。
祥仔对哥哥的疑惑和不敢询问父亲的害怕，祥仔对奶奶的依赖和失去后的空落。
阿芬说出“祥仔，出来吧，你爸接你回家”那句话的时候，心理未必没有愧疚，只是祥仔不懂得，“报警来抓你”这句话对阿芬的杀伤力有多大。
我们小时候，常常因为大人的话而感到害怕。
“你再不听话，我就把你关进黑屋子里。”
“你再闹！再哭！我就不要你了！”再不敢哭，抽泣的安静下来。
“你再不写作业！你再考试不及格你给我试试看！”
……
我相信这些话的杀伤力和阿芬的“报警来抓你”差不多，甚至不及。
因为生存，是艰难的。她从小就懂得。
祥仔很会赚钱，拉着阿芬入伙。
在大货车上吊了四根绳子荡啊荡啊，把破篷子上透进来的霓虹灯当做星星踢。
两个人和阿嬷一起看小时候的照片，旧的色调。
还有阿嬷过世后，海叔来找祥仔两个人学阿嬷跳舞，著拐杖慢动作舞蹈。老人也是孩子，好温暖。
整个片子里我最喜欢的三个片段。
攒了一千一买了一个白色的电子鸡。啊，十岁还是什么时候来着，我们也流行那个，可是我妈不给我买。她从来是个典型的务实女性。认为这些是“没有用的乱七八糟，糟蹋钱。”
我妈到现在一直跟我说，小时候吃的穿得用的向来没亏待你。
我真的不知道怎么去应她的话。
孩子和大人之间永远有秘密。我们不可能完全告知对方。我们小时候，其实很小的时候就已经有自己的想法，有那种“这个东西我一定要得到，可是不能被我妈知道”的想法。
我一个妹妹很早就有了那个白色的电子鸡，亲戚聚会时候她就盯着它玩，其实我很羡慕，可是不知道什么原因，当她妈妈说：“啊，给姐姐玩会”的时候又会下意识的拒绝。
真是别扭的性格。
小时候，最大的愿望就是快点长大。
祥仔还没来得及长大，最亲近的奶奶就过世了。阿芬被遣送回大陆，他追了好多条街，最后救护车和警车弄混了。
孤单单，孤孤单单。
小时候，我们总希望有个人可以二十四个小时陪着我们玩。可以不理会“啊，六点了我妈要我回家了，不跟你玩了”。我属于散养，爸妈没怎么管，小时候被听到最多的话就是这个，挺烦的。
就想长大多好，可以不用管爸妈的唠叨和规矩。
可是现在我长大了，发现有更多的事情牵绊着我的小伙伴们。
“啊，这个星期六？不行诶，我要陪我男朋友。”
“啊，我要学车。”
“啊，我可能没空，亲戚要过来。”
“啊，我这个月都得打工。”
……
你说这个世界有什么好？
到了一定阶段会回归到最初的状态。比如老了之后回像孩子一样容易满足。
现在闭上眼，都是香港拥挤热闹的味道。
还有童年的味道。
一种带着庆幸感能够以成年人的态度平静回忆的不悲不喜。
因为长大真的是一件特别特别漫长的事情。期间你的想法不会被太多人重视，祥仔，你要明白。
