《阿里郎》--金基德的“藏尸日记”

万达五角场6月21晚上20点45
电影本身：8分
放映情况：良好
字幕跟进情况：很一般

 

自己称不上一位金基德的粉丝，但也看过他15部作品的12部，这次上海国际电影节没能去到影城的见面会场次深表遗憾。

 

《阿里郎》在戛纳的出现很是意外，当人们翘首以盼《悲梦》之后金基德如何创造一个新的人性寓言时候，他却带来了这部以自己为主角的纪录片。当然如他所说，这部作品在他眼中并非是纪录片而是剧情片。这是因为《阿里郎》是一部金基德私人的“藏尸日记”。当然这里说的不是尸体的意思，而是金基德在08年后销声匿迹3年里，他把原先的那个金基德藏在了深山里，这部作品就是他用照相机拍下的藏匿日记。

 

金导演一反纪录片常态，由自己亲自担纲拍摄，提问以及出镜。于是作品的前一半在展现了金导演落魄的朴素生活之后把大段时间给了金基德和自己分身的对话上，他声泪俱下的控诉了助理导演的背叛，吐槽了自己从未歌颂韩国却被韩国政府嘉奖，以及详述了自己为何在电影路走到了瓶颈的过程。这段对话非常精彩，金基德犀利的言语如锋利的匕首刺进观众心里，让每个人都很痛心的看着金导演如何迷失在自己的电影道路上。片名《阿里郎》也是从这段内容开始不断出现，这是一首韩国民谣，金导演将曲中提到的山民上山下山比作自己人生及电影生涯的历程，上上下下，情到深处时，他从潸然泪下变成了泪如雨下，最终变成嚎啕大哭。他说自己曾经有过死的念头，觉得自己在生活里还不如自己创造的角色那般果断。其实，我想每个导演在遭遇挫折和创作瓶颈时候都会有类似的感悟，或许因为他本人就如同他镜头里的角色一样，少言寡语但内心思想丰富，使他渐渐变成了一个消沉、压抑并不知所措的人。

 

后半段里出现的《春去春又来》是个人最喜欢的金氏作品，金导演也是在重温自己这部作品时再次泪腺崩堤。他应当是从那个由男孩成长为男人的小徒弟身上看到了自己，背负着巨大的压力，少友无伴，在拖石板上山和整个人生的过程中，坚持信仰但起伏不定的生活。对于一位创作型导演，不管接下来他的作品是否可以回到05年之前的水准，人们都不会遗忘这部“藏尸日记”。祝福金导演，祝他可以早点走出那个“尸体”的状态，重新带来别样的韩式浪漫。金基德在结尾处高喊"准备，开拍“是个很好的开始，我们有理由相信，金导演找回了电影的意义和人价值。

 

最后啰嗦两句字幕，由于全篇金基德自言自语的时间不短，因而中间大段字幕的漏翻让人还是颇为不满，不过在提供字幕的片段，可以看出翻译挺认真的，很有效的将意思传达了出来。