去看这场浓烈的晚秋
看完晚秋的瞬间,我是失语的。
看电影看到这样心动,是很久都没有了的感觉。
后来我读到一句话,说“感情有理智所根本不能理解的理由。”—毛姆。
感激这句话的出现,弥补了我的不能言语。
这话击中了我。和一些人一样,我们都习惯感性地去体会和表达,却过于理性和拘束地去分析,对待感情也如此。
平时的生活中,我们鲜有极致的悲、极致的乐,理性还是占了上风;然而当生活把你推向一个极致的时候,你又会做什么选择呢?
我在晚秋里,找到了答案:当你一无所有、对一切都失去控制,你还考虑个嘛逻辑。感情本事是本能,理智何苦去费心解释!那,就去爱吧!
翻看豆瓣的一句点评,成片的是可怜的星星数。
但是我也不得去怨念什么,一千个人眼里就有一千个哈姆雷特,又何必强求这样的电影会博得满堂彩呢?
所以,我也只能言说几句我的感觉,我眼里的这场秋。
有人说,这电影败在不温不火的节奏,亚麻灰淡的色调。
有人骂,汤唯臭脸一摆装气质,玄彬也演技不明。
我承认,这些都是烂人的文艺手法。但是看过了那么多文艺清新范的电影,晚秋是我见过不矫情不造作地运用这些元素的少有作品之一。
我承认,汤唯和玄彬的张力看起来不如他们之前的作品,但是火候恰到,汤唯的冷脸给我的感觉完全不等同于刘亦菲的无表情,因为你能看到她脸背面挣扎的喘息和压抑的情绪;玄彬亦然。
我看到的是,缓慢的节奏,但是不拖沓;暗淡的色调,但是不低鸣。
无论是编剧还是导演,都下了一番功夫,好多的亮点,让我好难去逐一细数——
她看到橱窗里的衣服,买来试过,重燃对生活的激情,却在一通来自监狱的电话后换回旧衣,那个情节就像她刺穿已经张合的耳洞一样痛在我心;
他们对戏、同看废弃游乐场的情侣起舞,让人找到一丝法国电影的味道,但是力度却恰到好处,不觉突人;
她用他听不懂的语言倾吐心声,可是忧伤和明媚他都能懂,尽管“好”和“坏”不足以道尽人生百态,但心的相通相悯,就足够换一个舒心的吐气伴着微笑;
她在母亲的灵柩前指自己现在的“住所”好让妈妈别念叨,没有一滴泪,但早已让人感到心底流淌的悲伤和寂寞;
他用一句"你为什么用我的叉子"帮她把心头上堆积七年的毒淤一倾而尽,他不认识他、他只认识她,他却读懂了他们的故事,用神奇的默契成全了这一场痛快淋漓,就算还有残留也不过是心头的尘土,尽可以在被问起时潇洒地说一句:都是陈年往事了;
他追上她离去的大巴,一句”你好,我叫勋”清算了这世间多少人情繁复,“你好,我叫安娜”,如果一切都如初见、一切都能在想回头的时候重新来过;
他在听到情人被杀,自己被害的时候,头顶冒出的汗珠、眼神散射的无助,告诉我们镜头里的勋并不是个男神,他也需要生存、甚至是靠着不够光彩的方式,他也有自己的无助、自己的怯弱、自己的苦楚和无奈;
他和她激吻的几十秒,时间仿佛都停滞了,还在乎什么,在乎的全在这深深一吻里了,这三天的爱恋,怎么这么苦,又这么甜;
她寻不到他的踪迹,惊觉腕间多了那块手表,恍然失神、错乱疾步,张望中溅落的咖啡,如神来之笔,尽道出她的慌乱、他的不舍;
她从狱中彻底自由后回到相约的地点,频繁的推门铃铛让她数次转身,每一次回眸其实都没有了期待,对面的阳光勾勒出他帅气、俊朗而明媚的脸庞,莞尔一笑,是啊,“好久不见!”
“嘿,还是有人陪伴比较好吧?“
”嘿,谢谢这一天,你这样陪伴人一天收费多少?”
他们之间,没有交易,只有陪伴。
你不会晓得,一个人走路其实并不痛快;
你应该明白,其实每个人都不想尝过寂寞的滋味。
她为什么爱上他?
是不是因为他的笑容让她重新嗅到生活的味道,他简单的陪伴成全了她对于生活的全部张望,他的快乐感染了她的人生。
如果,跟另一个人在一起,你看不到未来,你感受不到温暖和希望,你不知道生活的常态却只是感到日复一日的担惊受怕,那么这,不是爱。
又或许,这些都还不够。
因为,感情有理智所根本不能理解的理由。
我晓得的事只不过:他们这场爱恋的晚秋,很浓很浓。
看电影看到这样心动,是很久都没有了的感觉。
后来我读到一句话,说“感情有理智所根本不能理解的理由。”—毛姆。
感激这句话的出现,弥补了我的不能言语。
这话击中了我。和一些人一样,我们都习惯感性地去体会和表达,却过于理性和拘束地去分析,对待感情也如此。
平时的生活中,我们鲜有极致的悲、极致的乐,理性还是占了上风;然而当生活把你推向一个极致的时候,你又会做什么选择呢?
我在晚秋里,找到了答案:当你一无所有、对一切都失去控制,你还考虑个嘛逻辑。感情本事是本能,理智何苦去费心解释!那,就去爱吧!
翻看豆瓣的一句点评,成片的是可怜的星星数。
但是我也不得去怨念什么,一千个人眼里就有一千个哈姆雷特,又何必强求这样的电影会博得满堂彩呢?
所以,我也只能言说几句我的感觉,我眼里的这场秋。
有人说,这电影败在不温不火的节奏,亚麻灰淡的色调。
有人骂,汤唯臭脸一摆装气质,玄彬也演技不明。
我承认,这些都是烂人的文艺手法。但是看过了那么多文艺清新范的电影,晚秋是我见过不矫情不造作地运用这些元素的少有作品之一。
我承认,汤唯和玄彬的张力看起来不如他们之前的作品,但是火候恰到,汤唯的冷脸给我的感觉完全不等同于刘亦菲的无表情,因为你能看到她脸背面挣扎的喘息和压抑的情绪;玄彬亦然。
我看到的是,缓慢的节奏,但是不拖沓;暗淡的色调,但是不低鸣。
无论是编剧还是导演,都下了一番功夫,好多的亮点,让我好难去逐一细数——
她看到橱窗里的衣服,买来试过,重燃对生活的激情,却在一通来自监狱的电话后换回旧衣,那个情节就像她刺穿已经张合的耳洞一样痛在我心;
他们对戏、同看废弃游乐场的情侣起舞,让人找到一丝法国电影的味道,但是力度却恰到好处,不觉突人;
她用他听不懂的语言倾吐心声,可是忧伤和明媚他都能懂,尽管“好”和“坏”不足以道尽人生百态,但心的相通相悯,就足够换一个舒心的吐气伴着微笑;
她在母亲的灵柩前指自己现在的“住所”好让妈妈别念叨,没有一滴泪,但早已让人感到心底流淌的悲伤和寂寞;
他用一句"你为什么用我的叉子"帮她把心头上堆积七年的毒淤一倾而尽,他不认识他、他只认识她,他却读懂了他们的故事,用神奇的默契成全了这一场痛快淋漓,就算还有残留也不过是心头的尘土,尽可以在被问起时潇洒地说一句:都是陈年往事了;
他追上她离去的大巴,一句”你好,我叫勋”清算了这世间多少人情繁复,“你好,我叫安娜”,如果一切都如初见、一切都能在想回头的时候重新来过;
他在听到情人被杀,自己被害的时候,头顶冒出的汗珠、眼神散射的无助,告诉我们镜头里的勋并不是个男神,他也需要生存、甚至是靠着不够光彩的方式,他也有自己的无助、自己的怯弱、自己的苦楚和无奈;
他和她激吻的几十秒,时间仿佛都停滞了,还在乎什么,在乎的全在这深深一吻里了,这三天的爱恋,怎么这么苦,又这么甜;
她寻不到他的踪迹,惊觉腕间多了那块手表,恍然失神、错乱疾步,张望中溅落的咖啡,如神来之笔,尽道出她的慌乱、他的不舍;
她从狱中彻底自由后回到相约的地点,频繁的推门铃铛让她数次转身,每一次回眸其实都没有了期待,对面的阳光勾勒出他帅气、俊朗而明媚的脸庞,莞尔一笑,是啊,“好久不见!”
“嘿,还是有人陪伴比较好吧?“
”嘿,谢谢这一天,你这样陪伴人一天收费多少?”
他们之间,没有交易,只有陪伴。
你不会晓得,一个人走路其实并不痛快;
你应该明白,其实每个人都不想尝过寂寞的滋味。
她为什么爱上他?
是不是因为他的笑容让她重新嗅到生活的味道,他简单的陪伴成全了她对于生活的全部张望,他的快乐感染了她的人生。
如果,跟另一个人在一起,你看不到未来,你感受不到温暖和希望,你不知道生活的常态却只是感到日复一日的担惊受怕,那么这,不是爱。
又或许,这些都还不够。
因为,感情有理智所根本不能理解的理由。
我晓得的事只不过:他们这场爱恋的晚秋,很浓很浓。
这篇影评有剧透