幸福在哪里？——观《行运一条龙》

在看完这部电影之后，我一直疑心这是周星驰早期的片子，因为在其中并不能找到很明显的周氏无厘头喜剧的风格（当然，八两金亮相的那一场除外），整部片子的笑料有如温吞水，没有周氏无厘头喜剧特有的快速转换，没心没肺的笑料。于此相反，里面的笑料都比较温馨，和周星驰本有的泪中带笑的喜剧风格决然不同，而这种温馨的笑料法，很容易滑入中庸滥情的格调中去，尤其是由周星驰这种带有强烈个人烙印的喜剧演员表现出来，更加难以令人接受。

但是我查阅了这个片子的年份，却惊诧的发现是1998年，也就是周星驰完全树立自己周氏风格喜剧之后的电影，这确实令我难以理解。但是我想到了两个理由来解释这一点，一是这是一部当年的贺岁电影，有着贺岁电影特有的温馨和轻喜剧效果，这使得周星驰这样具有鲜明个人风格的喜剧演员难以施展自己的特点。二是周星驰虽然在其中名为领衔主演，但他戏份并不多，只是三对男女情缘中的一支，而且不是主要的一支。虽然周星驰在其中负担起了绝大多数的搞笑戏份，但是杨恭如葛民辉、舒淇陈晓东这另外2/3风格严重脱节的戏份使得整个拼凑起来的电影没有统一的风格可言。尤其是舒淇和陈晓东的戏份，完全和周星驰郑秀文的情节是在两个电影里，他们演的是90年代香港滥俗的青春偶像的轻喜剧，只是用俊男美女来捕获观众。这也可以说明贺岁电影他强烈的商业指向性，而贺岁电影，是不适宜周星驰这样的演员来拍的。

回头说说电影本身，情节很通俗甚至庸俗没有什么可说的地方，只有两个地方令我惊艳，一个是它对香港小市民生活的一种真实生动刻画，二是郑秀文。

我没有去过香港，所以不知道茶餐厅对于香港人来说到底意味着什么。但是看到这么多港片基本每部都少不了茶餐厅的身影，在其中火并、恋爱、吵架、重逢各种场景有之，也可以知道茶餐厅是每个香港人息息相关的生活环境。所以茶餐厅里的情节也就是香港人生活中的情结，这么说，或许不会太武断。

茶餐厅里的店铺伙计是香港社会最底层的职业，但是他们的生活还是和所有的人一样充满了各种层次，各种色彩。拿阿福来说，虽然电影的各种细节透露出他在人生上的各种失败：愚笨——被贪得无厌的何金水随意欺骗；社会地位低——看见杨恭如的前男友是留学生不敢近前；手无缚鸡之力——被跆拳道馆的小学童吓得畏畏缩缩。但是他在追求幸福的道路上一点也没有迟疑，虽然他有过不自信，他向何金水喃喃地问：“我这样可以追到女人么”，但是他还是矢志不移地在追求幸福的道路上。这不仅仅让人感到电影中反映出来的社会流动性——只要你努力，成功会降临在你身上，而且让人感到更宝贵的一点——不管你处于哪个阶层，你都会有机会接触的到幸福，你都可以握到她的发梢，窥探她的容貌，甚至拥抱她。你可以用不同的方法，你可以身处不同的阶层，但是幸福不会拒绝你，谁也不能用绝对的权势、财富和地位来断绝和讥讽你接近幸福的权力——这是真正的天赋人权。所以电影到后半段阿福战胜了留学的前男友，获得美人芳心，已不是光影的梦幻，而是几近必然。用一句俗套的话来说：这简直是历史发展的必然。即便退一万步说，这仅仅是一场光影梦幻，但是这样的光影梦幻也要比卡片式的说教要来的生动的多，至少它给人的影响是生动的，是积极的，是投身到生活里去的。

但是我们看看我们的四周围，兄弟姐妹们，我们目所能及的幸福又在哪里呢？

2011-10-20录入