《李献计历险记》：失去即已不在。
我的手机里就存了一部视频，是李献计历险记的动画版。我看了很多遍，矫情的时候会暂停在某个画面发呆很久，就那么一帧一帧地，像读书一样慢慢翻阅，然后，那些像是已被抽离的情感记忆忽然间全部苏醒，惹得眼睛红了，鼻头酸了，揉一揉安慰自己，嗨，那都是过去多久的事儿了。可就算这么次次的翻来覆去，我依然觉得读不懂他。对于李献计其人，我的感触了不起只是肤浅地停留在，一个在失去中寻找记忆并把那当做现实的偏执狂。好吧，在离别成为普遍存在的现实中，这是一种缺憾的完美。然而在那一扇扇可以穿梭时空的妄想之门背后，一直希冀出现的那个熟悉面孔，不正是我们深夜凌晨孤单寂寞时躺在床头窝在沙发里日夜意淫的画面么。所有的人都在凭空意淫，李献计没有，他傻了吧唧地想要一个自己可以接受的结果——这也许就是他区别于我们的地方，爱情中的实干家，失恋楷模。
用一次值得崇拜和尖叫的冒险去成就爱情，这是好莱坞电影编剧的套路，可是李献计想要成就的却不是那玩意儿。爱一个人，和爱与这个人在一起时的感情和时空，这听起来像是一码事，但在李献计眼里，差得有点远。我想，他不断打穿游戏往返时空，寻找的定然不止是王倩，而是那第一次的见面，第一次的对视，那仍然怀有激情的拥抱，可以令平静的心里荡起波澜的笑容。他想寻回的不是单纯的恋人，而是那个恋爱的时空，环境不对，场景不对，哪怕一块干燥得不自然的草地不对，一切就都不对了。他不仅是个偏执狂，还是个完美主义者，于是他不停地找，直到最后，那扇正确的门终于被打开，他也找回了那个时空，干净的天空、凉爽的树荫、慵懒的猫，一切都对，可是他这才发现自己不对了，50岁以后的他“温文尔雅，知书达理，从来不会被冲动所控制”，他已经不再是那个青涩、热血、略带痞气的少年了。
最后的最后，再也不会被冲动所控制，再也不会为50万跟本拉登死磕的李献计得到了结果，这世界没那么多缘分和一见钟情，爱啊，可不止是那么一瞬间的东西，而是值得终生去追逐的理由。失去的，也永远不再回来，这是鬼打墙般的轮回，也是绕不回躲不掉的宿命。
说完动画版，说回电影。说到底，电影版李献计历险记只能算是半成品，国产电影在寻求突破时的一次艰辛尝试，对于没有动画做基础的观众，电影在情节上显得杂乱无章，缺乏逻辑，并没有融合入动画版的精髓。拿李献计失去王倩的桥段来说，王倩为了要和李献计停留在同一时空，故意停止服药，继续患有差时症，从而导致两人之间的隔阂和争吵。显然这挺无厘头的，人姑娘为了你宁可一直患病，你丫却觉得人家瞧不起你，还把人赶走，还让人给车撞死了。这借口俗套得就像芒果台抄的韩剧一样。我宁愿沉溺在动画版中王倩因为差时症好了而离开李献计，也不想看到这么主旋律的狗血情节。原作那是有意义的，怎么能乱改。差时症是什么，电影并没有诠释到位，那是一种病，更是一种爱。两个人坠入爱河，一起做着看上去有点神经的事情，全然不顾旁人眼光，就像两个病人般，忽然有一天，其中一个不愿了，不会跟你用枕头打架，不会跟你掰手腕，不会当众让你叫她亲爱的的时候，她的病就好了，没有理由，她一定会离去，她不爱你了。然而离去不代表死亡，如果单纯为了让王倩复活而费尽心思和时光去穿越，那李献计的历险记就是一场荒诞的闹剧。这种无法言说的情愫，也许正是国产电影人始终把握不到的地方。
电影版中，通过警察审讯的方式进行回忆叙述的手法，将故事串联起来，希望显得紧凑一些，然而对原作故事把握的不到位却让这种紧凑感变成了混乱无序，就好像拍摄素材不够似地，将众多言而无物的画面剪贴在一起，浪费了许多感触。如果一定要这样硬生生把一部可以文艺得很好看的影片改成商业片，就会变得不伦不类，即使打着支持国产电影发展的标语，观众也不会为此而买单。
说完缺憾，电影版还是有很多值得一看的地方（与其这样说，不如说是李献计有待发掘的另一面），如果说动画版李献计的关键词是牛逼，挑战宿命的牛逼，电影版的关键词则是执着，甘于为爱赴死的执着。触动我心弦的地方有两处，第一次是李献计与王倩的首次约会，两个差时症患者在喧闹的人群里，陷入只属于两人的慢速世界之中。那一瞬间的定格，爱人亲吻后的甜蜜，母子喂饭时的温馨，让这种病变得奇妙而斑斓。仿佛时间静止，王倩望着李献计说：“献计献策，在那个比我慢的世界里，你会等我吗？”带着一种无奈和辛酸，却让人品尝到恋爱触电时的窝心。面前的那个人，定是爱我的。我无比相信。第二次是游本昌扮演的老年李献计，在穿越时空阻止王倩出车祸之后，那个在马路中央孤独的，白发凌乱的老人背影，是喜悦，又是无奈，令人心酸不已，就像历尽千辛万苦找到宝藏后，发现自己需要的并不是财富，而失去得却比这些更多一样。他的背影是在默认这个轮回，也是在祭奠自己丢失掉的青春记忆。
作为较早接触电影版拍摄的笔者，在电影里看到的还有许多无奈，某些演员的气质跟电影并不搭调，较为生硬和做作的表演有时候让人寒毛直竖，撇开演员的演技不说，有许多精彩的地方并没有得到充分的发挥，反而因为硬性素材的限制令其成为了败笔。拿李献计和平叔在加长轿车上的对话来说，平叔一大段罗嗦的对白之后，李献计回答的那句气候，显得特别突兀，令观众不知所云。其实在电影原先的文学剧本中，这是一个略显文字技巧的桥段（本文最后会放出此桥段），而剪辑之后就变成了前言不搭后语，很无奈。另外一个无奈来自配音，因为审批的需求，将本拉登改成索马里海盗，以及增加的动画片段等原因，令原动画作者李阳不得不重新配音，这就有点强人所难的意味了。就像李献计所不断追求的那样，不同的时空，不同的环境，即便是同一人，说话的语气和腔调却不会再一致了，不会有可以复制的经典，也再不会有那时那刻那分那秒的李献计了。那个李献计，连同我们的青春、情感、眼泪、不羁一同消失在记忆隧道中去了，而彼时的我们也不再会是那容易冲动，更容易为爱怀揣巨大勇气的我们了。
谨以此，当做一次纪念吧。因为在不会定格的世界里，我们的爱也再不会回来了。失去即已不在，再不在。
附电影剧本：李献计初会平叔
○平叔正在摆弄鼠标，见李献计进来，忙热情地起身打招呼。
●平叔：来，坐，坐。看你人很不错。人品好才是真的好。
○李献计落座，刚想开口，又被平叔截去话头。
●平叔：日忙夜忙，你知道为什么全世界有这么多灾难吗，地震，战争，海啸？
●李献计：呃……我…
●平叔：气候。
●李献计：气候？
●平叔：就以中国为例。知道历史上各个朝代为什么合久必分，分久必合吗。知道为什么北宋突然灭亡吗？又为什么山海关挡不住满清的铁骑吗？
○李献计在平叔的连珠炮的发问下有些发懵。
●李献计：平叔，我今天来……
●平叔：你不需要回答。因为我们都明白是气候。充沛雨量的季候风是影响我中华命运的决定因素。那非洲呢，索马里呢。
○李献计的眼睛变绿，要发作的样子。
○平叔站起身来，拍了一下李献计的肩膀。
●平叔：我知道你今天来，早就考虑过这个问题。我们的目标是一致的，拯救索马里饥饿的儿童。问题的关键在哪里呢。
○李献计的眼睛中的绿色又消退了。
●平叔：气候。索马里属热带沙漠气候，全境高温少雨，河流稀少。虽然靠着印度洋，但印度洋的暖湿气候根本不光临索马里。所以那里的粮食收成不好。那么怎么解决这个问题呢。
●李献计：我说……
●平叔：怎么了？
○李献计终于忍不住打断了平叔的话。
●李献计：听说您有批货运到索马里，能给我50万运货费。
○平叔很惊奇地看着李献计，拿出了“康熙御玺”。
●平叔：我知道你卖掉一个肾，御玺就放在那里。
●李献计：您不是说是一个慈善活动吗……
●平叔：对，卖掉御玺的钱是用来拯救索马里饥饿儿童。慈善事业要持之以恒，坚持不懈。你知道做慈善的关键之处在哪里吗？
●李献计：气候。
转载请注明出处，谢谢。
用一次值得崇拜和尖叫的冒险去成就爱情，这是好莱坞电影编剧的套路，可是李献计想要成就的却不是那玩意儿。爱一个人，和爱与这个人在一起时的感情和时空，这听起来像是一码事，但在李献计眼里，差得有点远。我想，他不断打穿游戏往返时空，寻找的定然不止是王倩，而是那第一次的见面，第一次的对视，那仍然怀有激情的拥抱，可以令平静的心里荡起波澜的笑容。他想寻回的不是单纯的恋人，而是那个恋爱的时空，环境不对，场景不对，哪怕一块干燥得不自然的草地不对，一切就都不对了。他不仅是个偏执狂，还是个完美主义者，于是他不停地找，直到最后，那扇正确的门终于被打开，他也找回了那个时空，干净的天空、凉爽的树荫、慵懒的猫，一切都对，可是他这才发现自己不对了，50岁以后的他“温文尔雅，知书达理，从来不会被冲动所控制”，他已经不再是那个青涩、热血、略带痞气的少年了。
最后的最后，再也不会被冲动所控制，再也不会为50万跟本拉登死磕的李献计得到了结果，这世界没那么多缘分和一见钟情，爱啊，可不止是那么一瞬间的东西，而是值得终生去追逐的理由。失去的，也永远不再回来，这是鬼打墙般的轮回，也是绕不回躲不掉的宿命。
说完动画版，说回电影。说到底，电影版李献计历险记只能算是半成品，国产电影在寻求突破时的一次艰辛尝试，对于没有动画做基础的观众，电影在情节上显得杂乱无章，缺乏逻辑，并没有融合入动画版的精髓。拿李献计失去王倩的桥段来说，王倩为了要和李献计停留在同一时空，故意停止服药，继续患有差时症，从而导致两人之间的隔阂和争吵。显然这挺无厘头的，人姑娘为了你宁可一直患病，你丫却觉得人家瞧不起你，还把人赶走，还让人给车撞死了。这借口俗套得就像芒果台抄的韩剧一样。我宁愿沉溺在动画版中王倩因为差时症好了而离开李献计，也不想看到这么主旋律的狗血情节。原作那是有意义的，怎么能乱改。差时症是什么，电影并没有诠释到位，那是一种病，更是一种爱。两个人坠入爱河，一起做着看上去有点神经的事情，全然不顾旁人眼光，就像两个病人般，忽然有一天，其中一个不愿了，不会跟你用枕头打架，不会跟你掰手腕，不会当众让你叫她亲爱的的时候，她的病就好了，没有理由，她一定会离去，她不爱你了。然而离去不代表死亡，如果单纯为了让王倩复活而费尽心思和时光去穿越，那李献计的历险记就是一场荒诞的闹剧。这种无法言说的情愫，也许正是国产电影人始终把握不到的地方。
电影版中，通过警察审讯的方式进行回忆叙述的手法，将故事串联起来，希望显得紧凑一些，然而对原作故事把握的不到位却让这种紧凑感变成了混乱无序，就好像拍摄素材不够似地，将众多言而无物的画面剪贴在一起，浪费了许多感触。如果一定要这样硬生生把一部可以文艺得很好看的影片改成商业片，就会变得不伦不类，即使打着支持国产电影发展的标语，观众也不会为此而买单。
说完缺憾，电影版还是有很多值得一看的地方（与其这样说，不如说是李献计有待发掘的另一面），如果说动画版李献计的关键词是牛逼，挑战宿命的牛逼，电影版的关键词则是执着，甘于为爱赴死的执着。触动我心弦的地方有两处，第一次是李献计与王倩的首次约会，两个差时症患者在喧闹的人群里，陷入只属于两人的慢速世界之中。那一瞬间的定格，爱人亲吻后的甜蜜，母子喂饭时的温馨，让这种病变得奇妙而斑斓。仿佛时间静止，王倩望着李献计说：“献计献策，在那个比我慢的世界里，你会等我吗？”带着一种无奈和辛酸，却让人品尝到恋爱触电时的窝心。面前的那个人，定是爱我的。我无比相信。第二次是游本昌扮演的老年李献计，在穿越时空阻止王倩出车祸之后，那个在马路中央孤独的，白发凌乱的老人背影，是喜悦，又是无奈，令人心酸不已，就像历尽千辛万苦找到宝藏后，发现自己需要的并不是财富，而失去得却比这些更多一样。他的背影是在默认这个轮回，也是在祭奠自己丢失掉的青春记忆。
作为较早接触电影版拍摄的笔者，在电影里看到的还有许多无奈，某些演员的气质跟电影并不搭调，较为生硬和做作的表演有时候让人寒毛直竖，撇开演员的演技不说，有许多精彩的地方并没有得到充分的发挥，反而因为硬性素材的限制令其成为了败笔。拿李献计和平叔在加长轿车上的对话来说，平叔一大段罗嗦的对白之后，李献计回答的那句气候，显得特别突兀，令观众不知所云。其实在电影原先的文学剧本中，这是一个略显文字技巧的桥段（本文最后会放出此桥段），而剪辑之后就变成了前言不搭后语，很无奈。另外一个无奈来自配音，因为审批的需求，将本拉登改成索马里海盗，以及增加的动画片段等原因，令原动画作者李阳不得不重新配音，这就有点强人所难的意味了。就像李献计所不断追求的那样，不同的时空，不同的环境，即便是同一人，说话的语气和腔调却不会再一致了，不会有可以复制的经典，也再不会有那时那刻那分那秒的李献计了。那个李献计，连同我们的青春、情感、眼泪、不羁一同消失在记忆隧道中去了，而彼时的我们也不再会是那容易冲动，更容易为爱怀揣巨大勇气的我们了。
谨以此，当做一次纪念吧。因为在不会定格的世界里，我们的爱也再不会回来了。失去即已不在，再不在。
附电影剧本：李献计初会平叔
○平叔正在摆弄鼠标，见李献计进来，忙热情地起身打招呼。
●平叔：来，坐，坐。看你人很不错。人品好才是真的好。
○李献计落座，刚想开口，又被平叔截去话头。
●平叔：日忙夜忙，你知道为什么全世界有这么多灾难吗，地震，战争，海啸？
●李献计：呃……我…
●平叔：气候。
●李献计：气候？
●平叔：就以中国为例。知道历史上各个朝代为什么合久必分，分久必合吗。知道为什么北宋突然灭亡吗？又为什么山海关挡不住满清的铁骑吗？
○李献计在平叔的连珠炮的发问下有些发懵。
●李献计：平叔，我今天来……
●平叔：你不需要回答。因为我们都明白是气候。充沛雨量的季候风是影响我中华命运的决定因素。那非洲呢，索马里呢。
○李献计的眼睛变绿，要发作的样子。
○平叔站起身来，拍了一下李献计的肩膀。
●平叔：我知道你今天来，早就考虑过这个问题。我们的目标是一致的，拯救索马里饥饿的儿童。问题的关键在哪里呢。
○李献计的眼睛中的绿色又消退了。
●平叔：气候。索马里属热带沙漠气候，全境高温少雨，河流稀少。虽然靠着印度洋，但印度洋的暖湿气候根本不光临索马里。所以那里的粮食收成不好。那么怎么解决这个问题呢。
●李献计：我说……
●平叔：怎么了？
○李献计终于忍不住打断了平叔的话。
●李献计：听说您有批货运到索马里，能给我50万运货费。
○平叔很惊奇地看着李献计，拿出了“康熙御玺”。
●平叔：我知道你卖掉一个肾，御玺就放在那里。
●李献计：您不是说是一个慈善活动吗……
●平叔：对，卖掉御玺的钱是用来拯救索马里饥饿儿童。慈善事业要持之以恒，坚持不懈。你知道做慈善的关键之处在哪里吗？
●李献计：气候。
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