到布鲁日去
刚好昨天看见一句话说,The creative adults are kids who had survived.
电影里反复话唠一样提起的一个莫名奇妙的问题,似乎很文不对题:如果黑人和白人开战,你会选择那一边?我想这里其实应该是另外一个问题的位置——如果孩子和大人开战,你会选在哪一边?这部电影就是这样一场战争。
每个人有不一样的时间,从某个时点开始,除了极少数人以外,我们内心那个孩子就纷纷死掉了,就像换牙,脱壳,在某个时刻我们的灵魂也一样。谁知道我们身为孩子的灵魂会不会也像死皮一样,没能挺过这一程,被扔在了路边,由一个陌生的成人所替代。对大多数人来说,我们的一生拥有过两个完全不同的灵魂。
然后我们不能再享受孩子的各种特权。孩子有什么特权呢?孩子其实有很多特权。孩子什么都没做过,孩子站在道德制高点上。他没有经济来源,不会和肮脏的金钱扯上关系,他对情爱懵懵懂懂,又少一个怪罪的理由。脏话不准进他的耳朵,不洁净的食物不准进他的嘴巴,丑恶的景象不准进他的眼睛。孩子还没完全踏入尘世,当然让人不仅疼爱,而且敬畏。关于孩子的法则从来就默认高于普通的法则,因为如果谁敢伤害了孩子,就会遭到万众唾骂,连最恶的恶人也会不齿。片子里的杀手Ray和Ken,对自己的工作并无愧疚,却不能接受误杀男孩带来的痛悔。杀死一个不干不净的成人和杀死一个孩子,这两种罪过,在他们的价值观里有着明显的分别。那成年人不一定好,他们这样安慰自己。但孩子却不可能坏。尽管孩子将来可能会长成平庸的、痛苦的、恶毒的大人,但怎能用他还没做过的事责备他呢。这就是这部电影一切的缘由。
Ralph Fiennes饰演的Harry是一个身体长大了,但灵魂没有长大的孩子。他是孩童世界的代表,隐藏在成人的躯体里。摔电话、任性而神经质的举止,还有在高塔上和Ken如同游戏一般令人失笑的清算方式,都暗示了这一点。处决Ray的决定,以及之后对Ray的追杀,都是一个孩子的灵魂对伤害己方的人,向整个成人世界不依不饶的复仇。他心中最美好的地方是这个童话故事一般的小城布鲁日,他把它像心爱的玩具一样赠予Ray,作为对处决Ray公平的补偿。但正如成人不会喜欢孩子的玩具那样,很遗憾,Ray不能理解布鲁日美在哪里。他早就和孩子的世界割裂开来了,他关心的是嗑药泡妞,去巴哈马那样的地方晒日光浴。困在这个属于孩童的、雾气蒙蒙的仙境起初让他烦躁,接着让他不安,勾引他想起压在自己心里关于孩子的深重罪孽。相比Harry,甚至侏儒Jimmy和Ray都有更多的共同点——Jimmy是Harry的反面,他的身体停止生长,但他的心境和一般庸常的成年人无异。或许因为特殊的外形缺陷而多了一点愤世和怪癖,但可以确定的是——无论以怎样的标准,他都不是一个孩子,没能因为矮小的孩子一样的外形就享受孩子的待遇。尽管他和孩子一样无力并且更加艰难,但没有人为嘲笑他而感到不自在。就连Ray重伤时也要抬起头来对惊惧的Harry解释一句:“他不是孩子。”穿着小学生校服的Jimmy说,“他们找我扮演一个男孩的噩梦。”侏儒口中的这句话就是残酷的现实。Harry的强大和Jimmy的弱势相互对比,耐人寻味。但他们都不能容于这个世界,世界给这种错位带来的只能是恒久的痛苦。
Ray未能自杀到底,他在成人一方和孩子一方之间悄声地游离和动摇。当他流泪时,他就是孩子;当他大笑奔跑,他又忘了这一切,变回大人。Harry不能容忍这一点,Ray是他手下的叛兵,事关荣耀。老杀手Ken其实也一直在动摇,但他是宽宏的,就像布鲁日这座城对他是温暖的一样。他不认为成人和孩子的世界应该彻底对立,因此他希望能给Ray一个机会,全因他心里的孩子没有完全死去。
影片最后,Ray和Harry的事关生死的追逃就像孩子的游戏。一二三,数三声,规则分明,就像两个男孩隔着坐在台阶上的局外人母亲打闹。小孩在游戏里吵起架来都会很快原谅对方,就像我总觉得Ray、Harry和Ken,谁也没真生谁的气。他们遵守这游戏的所有规则和神圣的约定,一切清晰可见,竟也玩得有声有色。这是一个净化和寻找的故事。
本片编剧兼导演Martin McDonagh的剧作既黑暗又美妙。有关孩子的东西他还写了:http://book.douban.com/subject/2518795/
电影里反复话唠一样提起的一个莫名奇妙的问题,似乎很文不对题:如果黑人和白人开战,你会选择那一边?我想这里其实应该是另外一个问题的位置——如果孩子和大人开战,你会选在哪一边?这部电影就是这样一场战争。
每个人有不一样的时间,从某个时点开始,除了极少数人以外,我们内心那个孩子就纷纷死掉了,就像换牙,脱壳,在某个时刻我们的灵魂也一样。谁知道我们身为孩子的灵魂会不会也像死皮一样,没能挺过这一程,被扔在了路边,由一个陌生的成人所替代。对大多数人来说,我们的一生拥有过两个完全不同的灵魂。
然后我们不能再享受孩子的各种特权。孩子有什么特权呢?孩子其实有很多特权。孩子什么都没做过,孩子站在道德制高点上。他没有经济来源,不会和肮脏的金钱扯上关系,他对情爱懵懵懂懂,又少一个怪罪的理由。脏话不准进他的耳朵,不洁净的食物不准进他的嘴巴,丑恶的景象不准进他的眼睛。孩子还没完全踏入尘世,当然让人不仅疼爱,而且敬畏。关于孩子的法则从来就默认高于普通的法则,因为如果谁敢伤害了孩子,就会遭到万众唾骂,连最恶的恶人也会不齿。片子里的杀手Ray和Ken,对自己的工作并无愧疚,却不能接受误杀男孩带来的痛悔。杀死一个不干不净的成人和杀死一个孩子,这两种罪过,在他们的价值观里有着明显的分别。那成年人不一定好,他们这样安慰自己。但孩子却不可能坏。尽管孩子将来可能会长成平庸的、痛苦的、恶毒的大人,但怎能用他还没做过的事责备他呢。这就是这部电影一切的缘由。
Ralph Fiennes饰演的Harry是一个身体长大了,但灵魂没有长大的孩子。他是孩童世界的代表,隐藏在成人的躯体里。摔电话、任性而神经质的举止,还有在高塔上和Ken如同游戏一般令人失笑的清算方式,都暗示了这一点。处决Ray的决定,以及之后对Ray的追杀,都是一个孩子的灵魂对伤害己方的人,向整个成人世界不依不饶的复仇。他心中最美好的地方是这个童话故事一般的小城布鲁日,他把它像心爱的玩具一样赠予Ray,作为对处决Ray公平的补偿。但正如成人不会喜欢孩子的玩具那样,很遗憾,Ray不能理解布鲁日美在哪里。他早就和孩子的世界割裂开来了,他关心的是嗑药泡妞,去巴哈马那样的地方晒日光浴。困在这个属于孩童的、雾气蒙蒙的仙境起初让他烦躁,接着让他不安,勾引他想起压在自己心里关于孩子的深重罪孽。相比Harry,甚至侏儒Jimmy和Ray都有更多的共同点——Jimmy是Harry的反面,他的身体停止生长,但他的心境和一般庸常的成年人无异。或许因为特殊的外形缺陷而多了一点愤世和怪癖,但可以确定的是——无论以怎样的标准,他都不是一个孩子,没能因为矮小的孩子一样的外形就享受孩子的待遇。尽管他和孩子一样无力并且更加艰难,但没有人为嘲笑他而感到不自在。就连Ray重伤时也要抬起头来对惊惧的Harry解释一句:“他不是孩子。”穿着小学生校服的Jimmy说,“他们找我扮演一个男孩的噩梦。”侏儒口中的这句话就是残酷的现实。Harry的强大和Jimmy的弱势相互对比,耐人寻味。但他们都不能容于这个世界,世界给这种错位带来的只能是恒久的痛苦。
Ray未能自杀到底,他在成人一方和孩子一方之间悄声地游离和动摇。当他流泪时,他就是孩子;当他大笑奔跑,他又忘了这一切,变回大人。Harry不能容忍这一点,Ray是他手下的叛兵,事关荣耀。老杀手Ken其实也一直在动摇,但他是宽宏的,就像布鲁日这座城对他是温暖的一样。他不认为成人和孩子的世界应该彻底对立,因此他希望能给Ray一个机会,全因他心里的孩子没有完全死去。
影片最后,Ray和Harry的事关生死的追逃就像孩子的游戏。一二三,数三声,规则分明,就像两个男孩隔着坐在台阶上的局外人母亲打闹。小孩在游戏里吵起架来都会很快原谅对方,就像我总觉得Ray、Harry和Ken,谁也没真生谁的气。他们遵守这游戏的所有规则和神圣的约定,一切清晰可见,竟也玩得有声有色。这是一个净化和寻找的故事。
本片编剧兼导演Martin McDonagh的剧作既黑暗又美妙。有关孩子的东西他还写了:http://book.douban.com/subject/2518795/
这篇影评有剧透