我宁可相信自己暂时死了,也不愿看到自己麻木地活着
那天赶到电影院的时候,已经几乎只剩前两排的票了,纯看电影,所以完全不介意地三个人分散在最后一两排的各个角落,不着边际地各看各的了。
电影这东西,过于重视它,特别容易陷入小题大做的“文艺”之中,作为一个IT民工,随便看本书,要不是C不是C++又不是GPS,基本上,可以认为你文艺了。当然,也没什么好或不好,但不喜欢五花八门的标签。
不过,尽管电影没那~么重要,看电影仍然是种享受,并且无可替代,我是说好电影。比如让子弹飞,看完之后就想说,让子弹飞一会吧!顺带,让思维飞一会儿吧!
姜文总是很容易就抓住我的心,因为我不确定说他抓住观众的心会不会有许多人说这是扯。但对于我,从未失败过。从阳光灿烂的日子,到太阳照常升起,甚至鬼子来了,当然也包括最新的子弹。
从影院出来的时候,已经十点多了,夜晚的冷风,丝毫没有弱化我们的兴奋。我不停地高声感慨着,这小子太有才了!这才叫电影哪!简直不枉我好一番喜爱!
感慨了一晚上,一直到入睡前还是车轱辘话转来转去的,那感觉跟诗人要作诗的心情应该很接近,不抒发不罢休,不吐不快!
睡了一觉,我终于冷静了。然后想这个电影,亮点到底在哪呢?我甚至不能顺畅地复述整个的情节,简直不能说明白它的主题思想,毫无头绪可言,前一天的兴奋竟然让自己不好意思起来,像是今天又要颠覆昨天一样。
所以我没清醒,反而糊涂了。不禁问自己,嗯?为什么这么喜欢姜文呢?为什么每次都那么容易就被他的电影征服了呢?我也非常喜欢葛优,这理由很明显,多平实的一个人啊,长着一张甚至谈不上相貌平平的百姓脸,单就相貌而言不说有缺陷至少也是有瑕疵,但很亲切,很有喜感,很少正儿八经,却总在关键时刻态度端正,每一个形象都塑造得细致入微,看了就舒服,可姜文?除了这四部电影,我几乎对他一无所知,却能感受到那种迎面扑来的气势。
看完太阳照常升起的时候,心里一片畅快,却很难叙述个中情节,解释诸多缘由。也是彻底被自己搞晕了。时隔两年,才偶然间发现自己为什么那么喜欢那么个疯癫的电影。我不是爱它的逻辑,不是爱它背后的深刻(如果说电影的本意有深刻的话),也不是爱它折射出的历史。我只是对那个疯女人的一切产生了共鸣,表面的混乱,种种的不安,任性地吟诗,不停歇的奔跑,在错乱的社会错乱的世界里,她忽而哭忽而笑,忽而怅然若失,忽而批判谩骂,她不是疯了,她只是不被理解地直接。而不被理解和疯子,几乎画等号。就是这个混乱的女人,轻而易举地,打动了我。
这么看来,姜文所有的作品,都这么直指人心。每一个角色,都任性地活着,没什么套路,不知道什么常规,不管在什么时代什么环境下,或聪明或痴笨地任性,任性而不回头地,做一件事,甚至到死为止。
阳光灿烂里的夏雨,近乎拧巴地爱着那个姐姐般的女人,哪怕是在梦里,不管现实如何,他已说不清那记忆究竟有多少真实的成分了。然而不重要,在他的心里,他拥有过青春,也许也被爱了也许没有,但最终,他的心是充盈的,尽管物是人非。
鬼子来了的那个姜文,坚持了那么久的对生命最原始的敬畏和尊重,终于在最后,眼睁睁看着亲人妻子乡亲一个个被伤害死掉。因为爱的毁灭而萌生的恨,任何东西都无法阻挠,政治上的战胜国政策,冠冕堂皇的饶恕,都太过轻,这恨不能停下脚步,必须有人付出同样的代价。哪怕已不可弥补,哪怕连自己也毁灭。
子弹飞里的张牧之,一个诗人般的山匪,何其酣畅淋漓地过他的一生!电影没有说他是否在那之后就“依然过着酣畅淋漓的生活”,但我相信他一定是这样过的。没有人能打败他,他就想站着把钱挣了,他就想把仇报了,他无法平息的爱和恨,都让他停不下脚步。这是一部男性的片子,里面甚至没有任何温柔的场面,哪怕一朵花。然而那些简短的小细节,却在惊心动魄的场面之外,余音袅袅。他做到了他想做的,但仍不能没有遗憾,当村民搬走最后两把椅子的时候,喜欢的女人跟着出生入死的兄弟远赴他乡。不能说他不感伤,但主调仍然是酣畅。一个英雄,站在领地的山顶,俯瞰他的百姓,俯瞰一派繁荣祥和的景象,失去爱情,仿佛是忠孝不能两全的无奈,甚至更添英雄的悲壮,所以我想他的内心,依然骄傲,即使遗憾,仍然平静。
每一个人物,都朝着毁灭的尽头狂奔,死了的死而无憾,活着的就像赚了,天空开阔无限。我想这是我喜欢姜文的电影顺带好不打折地喜欢姜文的最大原因吧。忘了谁说的了,我宁可相信自己暂时死了,也不愿看到自己麻木地活着。
电影这东西,过于重视它,特别容易陷入小题大做的“文艺”之中,作为一个IT民工,随便看本书,要不是C不是C++又不是GPS,基本上,可以认为你文艺了。当然,也没什么好或不好,但不喜欢五花八门的标签。
不过,尽管电影没那~么重要,看电影仍然是种享受,并且无可替代,我是说好电影。比如让子弹飞,看完之后就想说,让子弹飞一会吧!顺带,让思维飞一会儿吧!
姜文总是很容易就抓住我的心,因为我不确定说他抓住观众的心会不会有许多人说这是扯。但对于我,从未失败过。从阳光灿烂的日子,到太阳照常升起,甚至鬼子来了,当然也包括最新的子弹。
从影院出来的时候,已经十点多了,夜晚的冷风,丝毫没有弱化我们的兴奋。我不停地高声感慨着,这小子太有才了!这才叫电影哪!简直不枉我好一番喜爱!
感慨了一晚上,一直到入睡前还是车轱辘话转来转去的,那感觉跟诗人要作诗的心情应该很接近,不抒发不罢休,不吐不快!
睡了一觉,我终于冷静了。然后想这个电影,亮点到底在哪呢?我甚至不能顺畅地复述整个的情节,简直不能说明白它的主题思想,毫无头绪可言,前一天的兴奋竟然让自己不好意思起来,像是今天又要颠覆昨天一样。
所以我没清醒,反而糊涂了。不禁问自己,嗯?为什么这么喜欢姜文呢?为什么每次都那么容易就被他的电影征服了呢?我也非常喜欢葛优,这理由很明显,多平实的一个人啊,长着一张甚至谈不上相貌平平的百姓脸,单就相貌而言不说有缺陷至少也是有瑕疵,但很亲切,很有喜感,很少正儿八经,却总在关键时刻态度端正,每一个形象都塑造得细致入微,看了就舒服,可姜文?除了这四部电影,我几乎对他一无所知,却能感受到那种迎面扑来的气势。
看完太阳照常升起的时候,心里一片畅快,却很难叙述个中情节,解释诸多缘由。也是彻底被自己搞晕了。时隔两年,才偶然间发现自己为什么那么喜欢那么个疯癫的电影。我不是爱它的逻辑,不是爱它背后的深刻(如果说电影的本意有深刻的话),也不是爱它折射出的历史。我只是对那个疯女人的一切产生了共鸣,表面的混乱,种种的不安,任性地吟诗,不停歇的奔跑,在错乱的社会错乱的世界里,她忽而哭忽而笑,忽而怅然若失,忽而批判谩骂,她不是疯了,她只是不被理解地直接。而不被理解和疯子,几乎画等号。就是这个混乱的女人,轻而易举地,打动了我。
这么看来,姜文所有的作品,都这么直指人心。每一个角色,都任性地活着,没什么套路,不知道什么常规,不管在什么时代什么环境下,或聪明或痴笨地任性,任性而不回头地,做一件事,甚至到死为止。
阳光灿烂里的夏雨,近乎拧巴地爱着那个姐姐般的女人,哪怕是在梦里,不管现实如何,他已说不清那记忆究竟有多少真实的成分了。然而不重要,在他的心里,他拥有过青春,也许也被爱了也许没有,但最终,他的心是充盈的,尽管物是人非。
鬼子来了的那个姜文,坚持了那么久的对生命最原始的敬畏和尊重,终于在最后,眼睁睁看着亲人妻子乡亲一个个被伤害死掉。因为爱的毁灭而萌生的恨,任何东西都无法阻挠,政治上的战胜国政策,冠冕堂皇的饶恕,都太过轻,这恨不能停下脚步,必须有人付出同样的代价。哪怕已不可弥补,哪怕连自己也毁灭。
子弹飞里的张牧之,一个诗人般的山匪,何其酣畅淋漓地过他的一生!电影没有说他是否在那之后就“依然过着酣畅淋漓的生活”,但我相信他一定是这样过的。没有人能打败他,他就想站着把钱挣了,他就想把仇报了,他无法平息的爱和恨,都让他停不下脚步。这是一部男性的片子,里面甚至没有任何温柔的场面,哪怕一朵花。然而那些简短的小细节,却在惊心动魄的场面之外,余音袅袅。他做到了他想做的,但仍不能没有遗憾,当村民搬走最后两把椅子的时候,喜欢的女人跟着出生入死的兄弟远赴他乡。不能说他不感伤,但主调仍然是酣畅。一个英雄,站在领地的山顶,俯瞰他的百姓,俯瞰一派繁荣祥和的景象,失去爱情,仿佛是忠孝不能两全的无奈,甚至更添英雄的悲壮,所以我想他的内心,依然骄傲,即使遗憾,仍然平静。
每一个人物,都朝着毁灭的尽头狂奔,死了的死而无憾,活着的就像赚了,天空开阔无限。我想这是我喜欢姜文的电影顺带好不打折地喜欢姜文的最大原因吧。忘了谁说的了,我宁可相信自己暂时死了,也不愿看到自己麻木地活着。
这篇影评有剧透