我们不是植物人
在《我是植物人》这部现实题材的影片里,最具震撼力量的一句对白是,“我们都是植物人。”显然,这句话是说给观众听的。倘若在那一时刻,你是观众的话,或许它能唤醒你久闭麻木的神经,让你的良心感到刺痛。不得不说,影片里所描述的现实是沉重的。每12分钟就有一款新药在中国面世的惊人而恐怖的速度,让这个国度显得魔幻而离奇。比此更为夸张而骇人的是,居然上亿的中国人能够忍受并且接受这样一种现实,做事不关己的沉默的大多数。就影片主旨本身来讲,这部影片是非常成功的。它能在这个混混噩噩的娱乐圈内,敢于正言稍显敏感的题材,摆明自己的立场,讲出自己的道理。
但是在艺术创作上,却显得普普通通,远远比不上当年那部众口皆赞的《一年到头》。王竞多次使用虚焦来处理麻木不清的现实值得认可,而影片结尾的积极向善,却冲淡了批判和写实的力量。这样的正义为上的处理,既是作者的个性使然,也是好莱坞电影套路的积极仿效。在这里,电影更像是梦境,而非镜子;偏于经典剧式,而非现代语境。它只提供吐出一口怒气的快感,尽管这样的行为显得虚幻、甚至无功而返,但它却给观众美好的希望。毕竟《我是植物人》是一部为商业而积极努力的电影。可以想象,如果这是一部彻彻底底的文艺片的话,结尾必然是沉重的、阴郁的。正如独立电影《血蝉》那样,无力感更接近于现实的内核,妥协与背叛才是大多数人的无奈选择。相比之下,悲剧会更有力量,开放性会留有更多的思考空间,人性的矛盾与挣扎,要比正义的宣泄更能引起观众的反思。
尽管艺术表现平平,但这一切不能否认影片所呈现出来的诚意与智慧。在大片如云、烂片如风的朝代里,《我是植物人》能够出淤泥而不染,关注世俗却又与恶俗划清界限,关注娱乐却不忘讲出道理,承载人类共同的美好心愿,抒发弃恶扬善的普世情怀,已是近些年来中国主流电影少有的鲜明立场。由此可见,在中国主流电影圈里,并非所有人都是“植物人”,总会有几个鲜活的创作者,在染黑的酱缸里别具风格。
但是在艺术创作上,却显得普普通通,远远比不上当年那部众口皆赞的《一年到头》。王竞多次使用虚焦来处理麻木不清的现实值得认可,而影片结尾的积极向善,却冲淡了批判和写实的力量。这样的正义为上的处理,既是作者的个性使然,也是好莱坞电影套路的积极仿效。在这里,电影更像是梦境,而非镜子;偏于经典剧式,而非现代语境。它只提供吐出一口怒气的快感,尽管这样的行为显得虚幻、甚至无功而返,但它却给观众美好的希望。毕竟《我是植物人》是一部为商业而积极努力的电影。可以想象,如果这是一部彻彻底底的文艺片的话,结尾必然是沉重的、阴郁的。正如独立电影《血蝉》那样,无力感更接近于现实的内核,妥协与背叛才是大多数人的无奈选择。相比之下,悲剧会更有力量,开放性会留有更多的思考空间,人性的矛盾与挣扎,要比正义的宣泄更能引起观众的反思。
尽管艺术表现平平,但这一切不能否认影片所呈现出来的诚意与智慧。在大片如云、烂片如风的朝代里,《我是植物人》能够出淤泥而不染,关注世俗却又与恶俗划清界限,关注娱乐却不忘讲出道理,承载人类共同的美好心愿,抒发弃恶扬善的普世情怀,已是近些年来中国主流电影少有的鲜明立场。由此可见,在中国主流电影圈里,并非所有人都是“植物人”,总会有几个鲜活的创作者,在染黑的酱缸里别具风格。
这篇影评有剧透