我们不是植物人

    在《我是植物人》这部现实题材的影片里，最具震撼力量的一句对白是，“我们都是植物人。”显然，这句话是说给观众听的。倘若在那一时刻，你是观众的话，或许它能唤醒你久闭麻木的神经，让你的良心感到刺痛。不得不说，影片里所描述的现实是沉重的。每12分钟就有一款新药在中国面世的惊人而恐怖的速度，让这个国度显得魔幻而离奇。比此更为夸张而骇人的是，居然上亿的中国人能够忍受并且接受这样一种现实，做事不关己的沉默的大多数。就影片主旨本身来讲，这部影片是非常成功的。它能在这个混混噩噩的娱乐圈内，敢于正言稍显敏感的题材，摆明自己的立场，讲出自己的道理。
    但是在艺术创作上，却显得普普通通，远远比不上当年那部众口皆赞的《一年到头》。王竞多次使用虚焦来处理麻木不清的现实值得认可，而影片结尾的积极向善，却冲淡了批判和写实的力量。这样的正义为上的处理，既是作者的个性使然，也是好莱坞电影套路的积极仿效。在这里，电影更像是梦境，而非镜子；偏于经典剧式，而非现代语境。它只提供吐出一口怒气的快感，尽管这样的行为显得虚幻、甚至无功而返，但它却给观众美好的希望。毕竟《我是植物人》是一部为商业而积极努力的电影。可以想象，如果这是一部彻彻底底的文艺片的话，结尾必然是沉重的、阴郁的。正如独立电影《血蝉》那样，无力感更接近于现实的内核，妥协与背叛才是大多数人的无奈选择。相比之下，悲剧会更有力量，开放性会留有更多的思考空间，人性的矛盾与挣扎，要比正义的宣泄更能引起观众的反思。
    尽管艺术表现平平，但这一切不能否认影片所呈现出来的诚意与智慧。在大片如云、烂片如风的朝代里，《我是植物人》能够出淤泥而不染，关注世俗却又与恶俗划清界限，关注娱乐却不忘讲出道理，承载人类共同的美好心愿，抒发弃恶扬善的普世情怀，已是近些年来中国主流电影少有的鲜明立场。由此可见，在中国主流电影圈里，并非所有人都是“植物人”，总会有几个鲜活的创作者，在染黑的酱缸里别具风格。