高潮可以有多次，但爱能否重来？
Crazy Heart 疯狂的心是一部描写过气歌手因心爱的女人而重新寻回力量的浪子回头式的爱情影片。当一个男人重新做回自我的时候，发现人生，低落了，可以登顶。心爱的女人，还可待你攀登？
影片中场景的穿插构思巧妙而相互关联，一步步不动声色的把剧情推向高潮，如：
场景1：badman的床上。
女人:你写歌的灵感来自那里？
bad：很不幸来自生活。
女人:这就是你所谓乡村音乐的魅力所在？
bad: 我从来不以魅力著称。
场景2：女人的家。
再硬的汉子，心灵也有柔软的时候。即使他已阅遍风尘，在花丛中翻滚。这条汉子经历面对残酷的现实之后，还有对浪漫浪漫的憧憬。
当57岁的浪子，和4岁的小儿子玩布雷克饼干游戏的时候，女人也并不能确信，这是别人口中、自己笔下的那个浪荡子吗？
终于要走了，导演并没有把这脉脉温情一刻表现的有任何拖沓。上车时，男人和女人没有表露出刻意的依依不舍。
badman blak：他父亲哪？
woman:我犯过很多错，在尽量避免重蹈覆辙
badman blak：good,baby,keep go on
woman: blak很好，饼干也很好
。。。
两人吻别，badman踏上征程。其实到这里，如果这是一部略带伤感的短片，也可以结束了，可是毕竟事业也是人生里重要追求，所以这个老年硬汉继续执拗，走了，不接受事业顶峰的徒弟的好意。因为对铁骨男人来说，那是施舍。
走了，在广袤的旷野里，向青天撒去一泡热尿。
场景3：badman在女人床上。
那女人很感性。她对bad在她bed上写的歌这事儿不感冒。
因为担心bad走了，只留下而那歌儿和忧伤还在bed之上陪伴她。
场景4：对钱的态度
从新墨西哥州穿越红色大峡谷到普维布罗的狗屁保龄馆合同，包含一间幽暗客房、墨西哥快餐，并未包含有酒。因此，在酒肆，bad从酒架看中了一瓶麦克鲁尔威士忌，反复把玩，满脑子想的都是把这黄汤灌进肚里之后那种飘起来的快感，但囊中羞涩负担不起，幸好酒肆的谢顶男人老板请客送了他一瓶。当然，那黄汤在后来的为酒肆的谢顶男人老板之妻贝弗丽唱《我不知道》时候，又化作满腹孤愤吐了出来，还给了这片生养厮的土地。
结尾时，bad从经纪人手里拿到一张已经背书的大面额支票，出门就碰到巴蒂他妈，在得知她已追寻到幸福之后，还是直接把没捂热的支票当作礼物送给巴蒂作为未来18岁的礼物。
bad说：没有你，写不出这歌。
艺术造诣的突破是以当事人牺牲幸福为代价的，这点从来都没有变，没有那些风雨，沧桑的雕琢，就不会信手拈来。那些悲情的文字后面是一颗鲜活跳动的心，弥散着献祭式的精神色彩。
场景5：对性的态度
献唱的酒吧里，舞台上那个老男人用磁性的声音打动了已被酒精摧毁根基的女人们，她们的裤子可能会以某个速度掉落，并在地面上砸一个坑一直穿越到另一端的中国。看那女人眼中的波光，就知道老男人接近麦克风的时候，也接近了某种把妹之道的较高境界。
bad找骨肉皮为的是抗拒难耐的寂寞，有一些原因在里面，女人是为了得到这乐手的更多细节，和bad上了床。
bad问：你只想知道这些吗？
所以在《为了得到你》里唱到:
我被爱过，又抛弃。这一生都四处漂流。
像个汉子付出一切，一切都是为得到你。
场景6：隐喻
隐喻之一
和珍第一次见面时，bad刻意梳了两下头，衬衣敞开漏肉，裤链门打开，但珍却问：你总是为吃饭而穿戴整齐吗？bad马上看穿了这个女人的柔弱。
和珍第二次见面时，珍问：那你想谈什么？bad:谈谈你把这房间弄得有多糟，你一来这屋子显得就像垃圾堆了。珍笑，bad:我多久都没看到人脸红了...
此间有三重隐喻。珍的美和单纯对比摇滚圈周围的女人。房间很干净甚至是最好的一套但今晚珍如此熠熠生辉。给了爱也伤了心，bad最后还是失去了珍。其实当谈到小儿子的时候，女人已从情欲迷惑中苏醒并拒绝了bad，但男人的执拗争取最后把自己也伤到了。
bad：你想知道的就这么多吗？
珍：还能得到更多吗？
bad：来看明天的演出吧，结束后我们继续...
本来就是，液体还未析出。但女人对这种关系看的反而比较透彻，也就是一开始就不抱希望。
隐喻之二
在普维布罗的狗屁保龄馆合同里，第一首歌唱到：
曾经的我如此不肖
现在的我已然改变
明天我将是谁
有谁能猜得到
金钱、女人和健康
我已再无羁绊
现在我已重新做人
你却已心有所属...
这首歌，已将整部戏定调，恰似那些幽暗的汽车旅馆，阳光斑驳的射入，不改这件艺术品的灰暗本质。这种物的幽闭性质和阴沉莫名其妙，从海德格尔的观点来说，艺术创作就是揭示这物的阴暗自持之境的。我们知道，不仅事物如此，人也亦然。人的心灵当中也有很多不可接近的阴暗。
揭示这些，需要有对立之象，否则就迷惑在表象上。哲学上认为，个别事物表现的来现象是虚假的、不可靠的，需要还原其本质，这个本质的象才是真实的。但这个本质不存在于事物当中，它需要通过抽象概念思维产生于概念序列。破除表象思维方法以及那一套桎梏艺术创造思维的套子，因它形成我们与所欲表达事物之间的屏障，并对那些自在自持之物形成扰乱。
————————————总结———————————————
本片是对爱的讴歌，也是关于人性，忏悔为主题的主旋律电影，对普通人都有反思的意义。
人的感情很亲怪，你很难知道，它会在何时开始以何种方式进行，有怎样结束，或许报着率性的心态参与吧。每个人终会老去，即使年少时肆意挥洒过。年轻的人，对人生思考是什么结果？
为何浪荡子会对小报记者，一个单亲母亲产生感情的碰撞？应该是因为她的真诚吧。她率性的，不加掩饰没有雕琢过的真诚吧。
其实，北京特别缺。上海也缺，反正哪儿都不好找。
之前的女人们都向从他这里的得到什么，或是一晚的放纵或者是对女人们自身虚荣的自我加强与自我认可，或者是对可选范围小群体里强势男人的性对象潜意识的实现需要，who knows？如果我有答案，那么就最好了。
歌里唱：
我去了不该去的地方
看了不该看的人
做了不该做的事儿
变成不该成的人。
奇怪奇怪，有一瞬间，堕落好似飞翔...
—————————————结尾———————————————
故事不一定都是完美才可结局，有时候，人啊，失去了就没办法再挽回。即使两个人是互爱的，但是就没办法再原谅一次。说牵强吧，也是可以的。
物是人非，再见时，女人问：巴蒂在这里，你想见他吗？
badman：我想见，但我不知道，这对他好不好...
是啊，爱的载体还存在，可是爱已远去，那，这意义还存在吗？
没有她，我写不出这样的歌，
可她已为人妇，追寻幸福。
结尾唱到：拾起你疯狂的心，再深爱他一次...
影片中场景的穿插构思巧妙而相互关联，一步步不动声色的把剧情推向高潮，如：
场景1：badman的床上。
女人:你写歌的灵感来自那里？
bad：很不幸来自生活。
女人:这就是你所谓乡村音乐的魅力所在？
bad: 我从来不以魅力著称。
场景2：女人的家。
再硬的汉子，心灵也有柔软的时候。即使他已阅遍风尘，在花丛中翻滚。这条汉子经历面对残酷的现实之后，还有对浪漫浪漫的憧憬。
当57岁的浪子，和4岁的小儿子玩布雷克饼干游戏的时候，女人也并不能确信，这是别人口中、自己笔下的那个浪荡子吗？
终于要走了，导演并没有把这脉脉温情一刻表现的有任何拖沓。上车时，男人和女人没有表露出刻意的依依不舍。
badman blak：他父亲哪？
woman:我犯过很多错，在尽量避免重蹈覆辙
badman blak：good,baby,keep go on
woman: blak很好，饼干也很好
。。。
两人吻别，badman踏上征程。其实到这里，如果这是一部略带伤感的短片，也可以结束了，可是毕竟事业也是人生里重要追求，所以这个老年硬汉继续执拗，走了，不接受事业顶峰的徒弟的好意。因为对铁骨男人来说，那是施舍。
走了，在广袤的旷野里，向青天撒去一泡热尿。
场景3：badman在女人床上。
那女人很感性。她对bad在她bed上写的歌这事儿不感冒。
因为担心bad走了，只留下而那歌儿和忧伤还在bed之上陪伴她。
场景4：对钱的态度
从新墨西哥州穿越红色大峡谷到普维布罗的狗屁保龄馆合同，包含一间幽暗客房、墨西哥快餐，并未包含有酒。因此，在酒肆，bad从酒架看中了一瓶麦克鲁尔威士忌，反复把玩，满脑子想的都是把这黄汤灌进肚里之后那种飘起来的快感，但囊中羞涩负担不起，幸好酒肆的谢顶男人老板请客送了他一瓶。当然，那黄汤在后来的为酒肆的谢顶男人老板之妻贝弗丽唱《我不知道》时候，又化作满腹孤愤吐了出来，还给了这片生养厮的土地。
结尾时，bad从经纪人手里拿到一张已经背书的大面额支票，出门就碰到巴蒂他妈，在得知她已追寻到幸福之后，还是直接把没捂热的支票当作礼物送给巴蒂作为未来18岁的礼物。
bad说：没有你，写不出这歌。
艺术造诣的突破是以当事人牺牲幸福为代价的，这点从来都没有变，没有那些风雨，沧桑的雕琢，就不会信手拈来。那些悲情的文字后面是一颗鲜活跳动的心，弥散着献祭式的精神色彩。
场景5：对性的态度
献唱的酒吧里，舞台上那个老男人用磁性的声音打动了已被酒精摧毁根基的女人们，她们的裤子可能会以某个速度掉落，并在地面上砸一个坑一直穿越到另一端的中国。看那女人眼中的波光，就知道老男人接近麦克风的时候，也接近了某种把妹之道的较高境界。
bad找骨肉皮为的是抗拒难耐的寂寞，有一些原因在里面，女人是为了得到这乐手的更多细节，和bad上了床。
bad问：你只想知道这些吗？
所以在《为了得到你》里唱到:
我被爱过，又抛弃。这一生都四处漂流。
像个汉子付出一切，一切都是为得到你。
场景6：隐喻
隐喻之一
和珍第一次见面时，bad刻意梳了两下头，衬衣敞开漏肉，裤链门打开，但珍却问：你总是为吃饭而穿戴整齐吗？bad马上看穿了这个女人的柔弱。
和珍第二次见面时，珍问：那你想谈什么？bad:谈谈你把这房间弄得有多糟，你一来这屋子显得就像垃圾堆了。珍笑，bad:我多久都没看到人脸红了...
此间有三重隐喻。珍的美和单纯对比摇滚圈周围的女人。房间很干净甚至是最好的一套但今晚珍如此熠熠生辉。给了爱也伤了心，bad最后还是失去了珍。其实当谈到小儿子的时候，女人已从情欲迷惑中苏醒并拒绝了bad，但男人的执拗争取最后把自己也伤到了。
bad：你想知道的就这么多吗？
珍：还能得到更多吗？
bad：来看明天的演出吧，结束后我们继续...
本来就是，液体还未析出。但女人对这种关系看的反而比较透彻，也就是一开始就不抱希望。
隐喻之二
在普维布罗的狗屁保龄馆合同里，第一首歌唱到：
曾经的我如此不肖
现在的我已然改变
明天我将是谁
有谁能猜得到
金钱、女人和健康
我已再无羁绊
现在我已重新做人
你却已心有所属...
这首歌，已将整部戏定调，恰似那些幽暗的汽车旅馆，阳光斑驳的射入，不改这件艺术品的灰暗本质。这种物的幽闭性质和阴沉莫名其妙，从海德格尔的观点来说，艺术创作就是揭示这物的阴暗自持之境的。我们知道，不仅事物如此，人也亦然。人的心灵当中也有很多不可接近的阴暗。
揭示这些，需要有对立之象，否则就迷惑在表象上。哲学上认为，个别事物表现的来现象是虚假的、不可靠的，需要还原其本质，这个本质的象才是真实的。但这个本质不存在于事物当中，它需要通过抽象概念思维产生于概念序列。破除表象思维方法以及那一套桎梏艺术创造思维的套子，因它形成我们与所欲表达事物之间的屏障，并对那些自在自持之物形成扰乱。
————————————总结———————————————
本片是对爱的讴歌，也是关于人性，忏悔为主题的主旋律电影，对普通人都有反思的意义。
人的感情很亲怪，你很难知道，它会在何时开始以何种方式进行，有怎样结束，或许报着率性的心态参与吧。每个人终会老去，即使年少时肆意挥洒过。年轻的人，对人生思考是什么结果？
为何浪荡子会对小报记者，一个单亲母亲产生感情的碰撞？应该是因为她的真诚吧。她率性的，不加掩饰没有雕琢过的真诚吧。
其实，北京特别缺。上海也缺，反正哪儿都不好找。
之前的女人们都向从他这里的得到什么，或是一晚的放纵或者是对女人们自身虚荣的自我加强与自我认可，或者是对可选范围小群体里强势男人的性对象潜意识的实现需要，who knows？如果我有答案，那么就最好了。
歌里唱：
我去了不该去的地方
看了不该看的人
做了不该做的事儿
变成不该成的人。
奇怪奇怪，有一瞬间，堕落好似飞翔...
—————————————结尾———————————————
故事不一定都是完美才可结局，有时候，人啊，失去了就没办法再挽回。即使两个人是互爱的，但是就没办法再原谅一次。说牵强吧，也是可以的。
物是人非，再见时，女人问：巴蒂在这里，你想见他吗？
badman：我想见，但我不知道，这对他好不好...
是啊，爱的载体还存在，可是爱已远去，那，这意义还存在吗？
没有她，我写不出这样的歌，
可她已为人妇，追寻幸福。
结尾唱到：拾起你疯狂的心，再深爱他一次...
这篇影评有剧透