逝去时代的一曲挽歌
小时候看过这部片子,那时候记得女主角是从城楼上跳下去的,然后是男主角很绝望地跑下城楼企图接住跳下城楼的女友。从网上重看了以后,发现记忆有许多谬误。女主角不是从城楼上跳下的,而是从一座五六层高的教学楼跳下的。女的跳下男的也没有去接,而是时候掩埋尸体时,抱着女主角在如血夕阳中缓缓离去。可见人的记忆有时多么不可靠。
对这部片子最着迷的地方就是在楼顶两个人互相劝对方投降。在这个时候,爱情和革命进行了角力,无一例外都是革命胜出。卢丹枫高呼,“人在阵地在”,然后举着红旗跳楼自尽,让人非常震撼,因为她还只是一个十七八岁的中学毕业生,而看似软弱的李红刚在这时也一样显得很有立场——也是吃错药了吗?先不管这个信仰虚妄不虚妄,信仰若到了能以死来捍卫,我们不可能感受不到那种强大的力量。如果我们多了解一点当年红卫兵运动的历史,其实可以发现,卢丹枫所在的“井冈山派”是一个造反派的红卫兵组织,而李红刚所在“红旗派”则是一个保皇派。“保皇派”本来就是和文革的宗旨背道而驰的,这些人后来多数走向反对文革,是并不奇怪的。只是历史也许并不能完全按他们的希望去写吧。
八十年代是大讲特讲人道主义的时代,《枫》也不例外。在《枫》中,爱情和革命纠结在一起,不仅使爱情的力量显得强大,也是革命的力量显得强大,这种情况下“革命”的胜出,其实是超越了通常文人在文革后的反思的,就是说,它超越了那种把文革中青年的心理和行为解释为牵线木偶的说法。当片子中的叙述人说,他们被骗了,其实我宁愿相信这是编剧故意卖的一个破绽,他是在以反面的形象来阐说正面的意义的。他们没有“被骗”,而是在一个持续向右转的社会中,他们被“被骗”了。
其实要说这部片子写实,是不确实的,因为它没有给我们展示时代背景。只是把镜头故意对准“武斗”的残酷,似乎有故意引起人恐惧和厌恶的意思。“杀人”总是不好的,但如果一点不关心“杀人”的原因,似乎也说不过去吧?然而,残酷的另一面却也能引人深思,我想,编剧应该也是埋下了这样的种子的。总的来说,整个片子给人的感觉很对,是那个时代的那种感觉和氛围,在这个意义上,它倒真是比较写实的。
对这部片子最着迷的地方就是在楼顶两个人互相劝对方投降。在这个时候,爱情和革命进行了角力,无一例外都是革命胜出。卢丹枫高呼,“人在阵地在”,然后举着红旗跳楼自尽,让人非常震撼,因为她还只是一个十七八岁的中学毕业生,而看似软弱的李红刚在这时也一样显得很有立场——也是吃错药了吗?先不管这个信仰虚妄不虚妄,信仰若到了能以死来捍卫,我们不可能感受不到那种强大的力量。如果我们多了解一点当年红卫兵运动的历史,其实可以发现,卢丹枫所在的“井冈山派”是一个造反派的红卫兵组织,而李红刚所在“红旗派”则是一个保皇派。“保皇派”本来就是和文革的宗旨背道而驰的,这些人后来多数走向反对文革,是并不奇怪的。只是历史也许并不能完全按他们的希望去写吧。
八十年代是大讲特讲人道主义的时代,《枫》也不例外。在《枫》中,爱情和革命纠结在一起,不仅使爱情的力量显得强大,也是革命的力量显得强大,这种情况下“革命”的胜出,其实是超越了通常文人在文革后的反思的,就是说,它超越了那种把文革中青年的心理和行为解释为牵线木偶的说法。当片子中的叙述人说,他们被骗了,其实我宁愿相信这是编剧故意卖的一个破绽,他是在以反面的形象来阐说正面的意义的。他们没有“被骗”,而是在一个持续向右转的社会中,他们被“被骗”了。
其实要说这部片子写实,是不确实的,因为它没有给我们展示时代背景。只是把镜头故意对准“武斗”的残酷,似乎有故意引起人恐惧和厌恶的意思。“杀人”总是不好的,但如果一点不关心“杀人”的原因,似乎也说不过去吧?然而,残酷的另一面却也能引人深思,我想,编剧应该也是埋下了这样的种子的。总的来说,整个片子给人的感觉很对,是那个时代的那种感觉和氛围,在这个意义上,它倒真是比较写实的。
这篇影评有剧透