《万家灯火》：楼起屋灭中的喜怒哀乐
《万家灯火》：楼起屋灭中的喜怒哀乐
文/天衣居士
《万家灯火》一片以上世纪九十年代北京金鱼池拆迁改造的大环境为背景，串联起了在那个拥挤不堪的一隅，左邻右里百姓人家的喜怒哀乐。从危房林立，困窘艰难的危房时代到最后高楼耸立，喜迁新居的重建时期，两相对比之下，无疑可以显见政府改造旧城区的手笔和魄力，歌功颂德的主旋律分毫毕现。但是在这部影片中，出彩的不是平房大杂院筒子楼与高楼大厦的对比，却是在那窘迫艰苦的岁月中，生活在那样挤逼环境中的人们面对生活中的种种潮起潮落所展现出来的人生百态。
该片由话剧改编而来，故而在人物塑造方面同样个性鲜活，棱角分明。何老大平日闲适无忧，写字逗鸟为趣，一派优哉游哉之态，除了自家房屋不堪风雨之外，似无可忧之事；何老二好淘换古玩珍奇，畏妻如虎，胆小如鼠，却是最能屈能伸，可以笑对生活的一个人；何老三为人师表过了头，颇有自命清高的意味，偏偏又有小知识分子小肚鸡肠的无奈性格，耳根软又常见风是雨地疑神疑鬼，是典型的蛋头一个；何老太是太上皇，是一家之主，但是常常忆甜思苦，是名副其实的老古董。作为影片核心的何氏一门，个个生动鲜明，各有千秋，不能不说是剧本人物设置的成功之处。其他的旁线人物如外表放浪，内心痴情的秋林，憨头憨脑，插科打诨的肉轱辘，动辄横眉怒目杏眼圆睁的悍妻何大嫂，贤淑又不失泼辣的张萌等等，也无一不是特点鲜明，叫人过目难忘的角色。只不过在众多人物的设置当中，有的虽然形象鲜活但却失于戏剧化形式严重，往往有过犹不及之虞。譬如张嘴闭嘴掉书袋的蛋头何老三，从一出场时满口的人类危机到最后编写了一本“反正也卖不出去”的专著，却不屑参加“沽名钓誉”的签名售书活动；从与妻子的关系时好时坏，时近时远到最后铁石心肠，毫无人情味地拒绝妻子的任何示好而最终导致离婚，可见这一人物的设置已经超过了生活常情，大撒狗血，太过戏剧化了。若是将其置诸话剧舞台，此一表现或许无可厚非，观众也乐得接受，但在故事性和生活化了的电影银幕上，这种夸张的人物角色显然已经显得冗赘和鸡肋了。该片总体的人物设置均可称道，只此一例，可谓画蛇添足矣。
片中的百姓角色虽然异彩纷呈，但其中的官员形象却嫌太过脸谱化，不管是冒雨出巡的房管局长、风风火火的区长还是与大杂院百姓打成一片的片区民警，这些人物形象的拘束和模式化尤其严重，鸡肋之余，尤为美中不足。
本片另一可称道之处即人头攒动，众生纷纭的场面戏调度得出色。不管是大杂院也好，筒子楼也罢，按片中人所言，居民好像“鱼罐头”一样挤在一起，房屋年久失修，篷漏壁透，电力系统早已久难负荷了，在这样困顿窘迫的不方便的情况之下，挤住在一起的老百姓自然共用走廊，共用厨房，共用厕所，大共其产起来，真可谓牵一发而动全身。全片有几场群戏，其气氛调度都很成功，挤逼窘迫万头攒动的场面生动万分。譬如夏夜筒子楼突发停电的一场戏，只见保险丝火光一闪，一片漆黑之后，霎时楼中众人便聒噪起来，有大声质询的，有互相诘问的，有开玩笑说风凉话的，有趁乱起哄的，有骂骂咧咧的，有厉声呵斥的，镜头有空而下，昏暗中噪乱的人群在狭小空间中的哄闹一览无余，危楼摇摇欲坠的感觉顿时油然而起，此处人们举步维艰的困境顿时身临其境。
全片格局狭促，因以困顿空间中百姓在楼起屋灭中的喜怒哀乐串联起前后时空的对比，则影片的观感更显拘谨，但其中百姓在困顿中生活的潮起潮落，百般变化却颇可窥见众生之相，有心者或能以小见大，另有所悟，一粒粟中藏世界，此之谓也。
文/天衣居士
《万家灯火》一片以上世纪九十年代北京金鱼池拆迁改造的大环境为背景，串联起了在那个拥挤不堪的一隅，左邻右里百姓人家的喜怒哀乐。从危房林立，困窘艰难的危房时代到最后高楼耸立，喜迁新居的重建时期，两相对比之下，无疑可以显见政府改造旧城区的手笔和魄力，歌功颂德的主旋律分毫毕现。但是在这部影片中，出彩的不是平房大杂院筒子楼与高楼大厦的对比，却是在那窘迫艰苦的岁月中，生活在那样挤逼环境中的人们面对生活中的种种潮起潮落所展现出来的人生百态。
该片由话剧改编而来，故而在人物塑造方面同样个性鲜活，棱角分明。何老大平日闲适无忧，写字逗鸟为趣，一派优哉游哉之态，除了自家房屋不堪风雨之外，似无可忧之事；何老二好淘换古玩珍奇，畏妻如虎，胆小如鼠，却是最能屈能伸，可以笑对生活的一个人；何老三为人师表过了头，颇有自命清高的意味，偏偏又有小知识分子小肚鸡肠的无奈性格，耳根软又常见风是雨地疑神疑鬼，是典型的蛋头一个；何老太是太上皇，是一家之主，但是常常忆甜思苦，是名副其实的老古董。作为影片核心的何氏一门，个个生动鲜明，各有千秋，不能不说是剧本人物设置的成功之处。其他的旁线人物如外表放浪，内心痴情的秋林，憨头憨脑，插科打诨的肉轱辘，动辄横眉怒目杏眼圆睁的悍妻何大嫂，贤淑又不失泼辣的张萌等等，也无一不是特点鲜明，叫人过目难忘的角色。只不过在众多人物的设置当中，有的虽然形象鲜活但却失于戏剧化形式严重，往往有过犹不及之虞。譬如张嘴闭嘴掉书袋的蛋头何老三，从一出场时满口的人类危机到最后编写了一本“反正也卖不出去”的专著，却不屑参加“沽名钓誉”的签名售书活动；从与妻子的关系时好时坏，时近时远到最后铁石心肠，毫无人情味地拒绝妻子的任何示好而最终导致离婚，可见这一人物的设置已经超过了生活常情，大撒狗血，太过戏剧化了。若是将其置诸话剧舞台，此一表现或许无可厚非，观众也乐得接受，但在故事性和生活化了的电影银幕上，这种夸张的人物角色显然已经显得冗赘和鸡肋了。该片总体的人物设置均可称道，只此一例，可谓画蛇添足矣。
片中的百姓角色虽然异彩纷呈，但其中的官员形象却嫌太过脸谱化，不管是冒雨出巡的房管局长、风风火火的区长还是与大杂院百姓打成一片的片区民警，这些人物形象的拘束和模式化尤其严重，鸡肋之余，尤为美中不足。
本片另一可称道之处即人头攒动，众生纷纭的场面戏调度得出色。不管是大杂院也好，筒子楼也罢，按片中人所言，居民好像“鱼罐头”一样挤在一起，房屋年久失修，篷漏壁透，电力系统早已久难负荷了，在这样困顿窘迫的不方便的情况之下，挤住在一起的老百姓自然共用走廊，共用厨房，共用厕所，大共其产起来，真可谓牵一发而动全身。全片有几场群戏，其气氛调度都很成功，挤逼窘迫万头攒动的场面生动万分。譬如夏夜筒子楼突发停电的一场戏，只见保险丝火光一闪，一片漆黑之后，霎时楼中众人便聒噪起来，有大声质询的，有互相诘问的，有开玩笑说风凉话的，有趁乱起哄的，有骂骂咧咧的，有厉声呵斥的，镜头有空而下，昏暗中噪乱的人群在狭小空间中的哄闹一览无余，危楼摇摇欲坠的感觉顿时油然而起，此处人们举步维艰的困境顿时身临其境。
全片格局狭促，因以困顿空间中百姓在楼起屋灭中的喜怒哀乐串联起前后时空的对比，则影片的观感更显拘谨，但其中百姓在困顿中生活的潮起潮落，百般变化却颇可窥见众生之相，有心者或能以小见大，另有所悟，一粒粟中藏世界，此之谓也。
这篇影评有剧透
