《罗拉快跑》：21世纪的宣言书
导演：汤姆·提威克
主演：主演: Franka Potente, Moritz Bleibtreu
为了拯救爱情，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。时间刻薄得像牙齿开合的短短一刹，丢给罗拉的难题是不言而喻的，有时候时间粘腻得磨人，有时候又张扬得可怕。——陸支羽
我一直觉得，《罗拉快跑》是一部“末路狂花”式的电影。它在1999年的德国诞生，也正是二十一世纪的最后一年。34岁的汤姆提威克偶尔离开电脑桌，放下手头的游戏，摆弄下摄影机，就鼓捣出这样一部鬼才式杰作。一个德国年轻人说：“《罗拉快跑》啊，我看了60遍呢。”有人评论，他是指对旧时代的反复重温；我却以为，它是对新时代的不倦探索。这样的争辩（或且称之为“论战”）是很有趣的，“重温”给人以经验，“探索”给人以创新，而《罗拉快跑》似乎更偏向于“视听的一代”，包括它的导演也俨然一副新新人类的做派。一如电影片头打出的字幕：“我们不可能放弃探索，探索的终点将是开始时的起点，就让我们重新认识它吧。”如是探索精神，似乎正契合中国的发展现状，亦包括零八年奥运内在品格的发展轨迹。
1999年，“文字的一代”与“视听的一代”在定位上被彻底隔离。极具“游戏精神”的提威克借S荷伯格之口告诉我们：“游戏之后也就是游戏开始之前。”（After the game is before the game.）
故事伊始，地点定格于德国柏林，黑社会喽罗曼尼畏畏缩缩出现于街角的电话亭，曼尼告诉女友罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还，他将被黑社会老大处死。
为了拯救爱情，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。时间刻薄得像牙齿开合的短短一刹，丢给罗拉的难题是不言而喻的，有时候时间粘腻得磨人，有时候又张扬得可怕。
电影游戏式地讲述了罗拉快跑，罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：
快跑一：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
快跑二：罗拉在银行抢到钱，曼尼被急救车撞死。
快跑三：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉和曼尼成为富人。
朋友说，这样的故事架构是对未来生活的多重隐喻。我笑笑，心想，不妨就当它是21世纪的宣言书吧。中国的未来就像卡夫卡小说的结局，因其不可知，便更需加倍努力探索。
电影序幕中出现的“十字路口”，布满了那么多黑压压的人，人声鼎沸，若无头苍蝇般漫无目的地游走，莽撞得像错乱的机械钟。女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔.......故事中的主人公如此渺小地在人流中一一出现。无可厚非，他们都在走广场。
先人常说，广场好比通衢，越走越宽广。但他们不曾想到，几百年后，人满为患，再宽阔的广场也照样拥挤无比。它问：“我们是谁？我们何往？人又是什么？”总是有那么多嘈杂的声音淹没你私人的呼喊。银行警卫脚下的足球又是否听得懂你的言语呢？它只会在被踢出的一刹那，宣布游戏开始了。
所谓的大人们说，80后的一代是“垮掉的一代”，他们透过鸟笼偷窥我们的食宿，又眼睁睁看我们撞击笼门而无动于衷。红头发的罗拉到底是我们的“巾帼英雄”，如此斗志昂扬地穿越了时光隧道。弹指芳华，时间吞噬了多少生命，她却一股作气地成就了她的幸福。这种幸福与“结果”无关，因为“过程”有言在先，只要不服输，每一天都是崭新的。是啊，只有在飞翔中度过一生的人才拥有最丰满的胸怀。罗拉或许并不知道，她所拯救的除了爱情，还包括濒危的爱情和迷途的孩群。
主演：主演: Franka Potente, Moritz Bleibtreu
为了拯救爱情，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。时间刻薄得像牙齿开合的短短一刹，丢给罗拉的难题是不言而喻的，有时候时间粘腻得磨人，有时候又张扬得可怕。——陸支羽
我一直觉得，《罗拉快跑》是一部“末路狂花”式的电影。它在1999年的德国诞生，也正是二十一世纪的最后一年。34岁的汤姆提威克偶尔离开电脑桌，放下手头的游戏，摆弄下摄影机，就鼓捣出这样一部鬼才式杰作。一个德国年轻人说：“《罗拉快跑》啊，我看了60遍呢。”有人评论，他是指对旧时代的反复重温；我却以为，它是对新时代的不倦探索。这样的争辩（或且称之为“论战”）是很有趣的，“重温”给人以经验，“探索”给人以创新，而《罗拉快跑》似乎更偏向于“视听的一代”，包括它的导演也俨然一副新新人类的做派。一如电影片头打出的字幕：“我们不可能放弃探索，探索的终点将是开始时的起点，就让我们重新认识它吧。”如是探索精神，似乎正契合中国的发展现状，亦包括零八年奥运内在品格的发展轨迹。
1999年，“文字的一代”与“视听的一代”在定位上被彻底隔离。极具“游戏精神”的提威克借S荷伯格之口告诉我们：“游戏之后也就是游戏开始之前。”（After the game is before the game.）
故事伊始，地点定格于德国柏林，黑社会喽罗曼尼畏畏缩缩出现于街角的电话亭，曼尼告诉女友罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还，他将被黑社会老大处死。
为了拯救爱情，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。时间刻薄得像牙齿开合的短短一刹，丢给罗拉的难题是不言而喻的，有时候时间粘腻得磨人，有时候又张扬得可怕。
电影游戏式地讲述了罗拉快跑，罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：
快跑一：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
快跑二：罗拉在银行抢到钱，曼尼被急救车撞死。
快跑三：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉和曼尼成为富人。
朋友说，这样的故事架构是对未来生活的多重隐喻。我笑笑，心想，不妨就当它是21世纪的宣言书吧。中国的未来就像卡夫卡小说的结局，因其不可知，便更需加倍努力探索。
电影序幕中出现的“十字路口”，布满了那么多黑压压的人，人声鼎沸，若无头苍蝇般漫无目的地游走，莽撞得像错乱的机械钟。女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔.......故事中的主人公如此渺小地在人流中一一出现。无可厚非，他们都在走广场。
先人常说，广场好比通衢，越走越宽广。但他们不曾想到，几百年后，人满为患，再宽阔的广场也照样拥挤无比。它问：“我们是谁？我们何往？人又是什么？”总是有那么多嘈杂的声音淹没你私人的呼喊。银行警卫脚下的足球又是否听得懂你的言语呢？它只会在被踢出的一刹那，宣布游戏开始了。
所谓的大人们说，80后的一代是“垮掉的一代”，他们透过鸟笼偷窥我们的食宿，又眼睁睁看我们撞击笼门而无动于衷。红头发的罗拉到底是我们的“巾帼英雄”，如此斗志昂扬地穿越了时光隧道。弹指芳华，时间吞噬了多少生命，她却一股作气地成就了她的幸福。这种幸福与“结果”无关，因为“过程”有言在先，只要不服输，每一天都是崭新的。是啊，只有在飞翔中度过一生的人才拥有最丰满的胸怀。罗拉或许并不知道，她所拯救的除了爱情，还包括濒危的爱情和迷途的孩群。
这篇影评有剧透
