把红豆煮成铜豌豆
这篇影评可能有剧透
故事发生在香港的九十年代末。杨千桦饰演的阿妙志向高远,却因为老爸欠下的债务不得不以卖鱼为生。阿妙的人生目标就是30岁之前把欠债还清,跳出菜市场,去看看外面的世界,找到值得托付终生的人。陈奕迅扮演的鱼佬因为阿妙抢了自己的生意而对啊妙心存芥蒂,却在交往的过程中被阿妙近乎傻气的执着而打动。从此,鱼佬的人生目标变成了作一个值得阿妙嫁的男人。在阿妙30岁生日前夕,阿妙的父亲以外身亡,困扰了她十几年的债务也随父亲的逝世而烟消云散。在与鱼佬度过30岁生日之后,阿妙不辞而别。
几年后,阿妙已变成小有名气的化妆师。此时的香港,SARS横行,人心惶惶。阿妙与鱼佬就在这惶恐而混乱的时代中再次相遇。当阿妙想与鱼佬重拾旧爱时,鱼佬的手机响起,一个清脆的童声称鱼佬为爸爸。离别时,阿妙看到了鱼佬一家温馨而幸福的笑容。
我喜欢香港式的煽情。那是把相思的红豆炸成蒸不滥,捶不碎,响当当一碗铜豌豆。表皮酥脆,内里仍然是一股腥红的哀愁。而不是像韩国偶像剧或所谓的温情电影,愣是把红豆熬成一锅浆糊,喝下去能粘住人的肠胃。
当阿妙深夜在街头卖鱼粥,鱼佬不是抓住她的双手,泣涕涟涟的说:我下半辈子绝对不会再让你受这种苦;而是把双手插再口袋里,故意装作满不在乎的样子说:你不用这么拼命吧,并买下了所有的鱼粥。当阿妙的父亲命在垂危,他不是老泪纵横的说:“阿妙,我这辈子对不起你啊”,而是望着眼前模糊的身影,气喘吁吁的说:“阿妙,你终于可以离开菜市场了……”。当阿妙与鱼佬久别重逢时,阿妙不是眼睛中滚下泪来,而是望着因为微窘而喋喋不休的鱼佬,忍不住笑出声来。香港人总有一种洒脱的气质,一种玩乐的态度。即使是最令人伤痛的情感,也变成嘻笑怒骂皆成文章。在香港,很文艺,很小资是贬义词。就算是被小资阶级奉为艺术电影居家必备良药的王家卫,也不喜欢被称之为艺术电影导演。香港人喜欢用无所谓来掩饰深情,用自嘲来开解寂寞。流行文化的精髓,全在草根阶级了。
影片的结局,阿妙拿出鱼佬很久以前送给她的钱包,却在得知鱼佬已为人父的真相后,把钱包藏在身后。不明就里的鱼佬想去看看阿妙手里的东西,当他摸到了钱包,意识到了阿妙的深意之后,两个人都沉默不语。阿妙悲凉的说:“听我话,不要看了。”随后,鱼佬又恢复了往日的纨绔模样。这是纯正的港式煽情。小火慢热,把你的心一点点的加温,想跳脱却为时已晚。又像是用 长指甲给你挠痒,起初很舒服,最后就有点隐隐作痛了。
还好,阿妙和鱼佬没有破镜重圆。一流的电影永远是放映生活而不是美化生活。错过了就是错过了。你选择了A就不能拥有B。衣服尚有销售告罄的时候,更何况是人。人与人之间永远不能人生若只如初见。2004年的阿妙与鱼佬,中间隔了五年的光景,在无形的岁月中,他们分别经历了出走,学徒,结婚,生子……凭往日的温柔回忆,如何唤醒你今天的情愫?就像顾曼桢对沈世军说:“我们再也回不去了.”时光把我们推向衰老,把我们变成现在这个样子。如果一觉醒来,回忆像被子里的余温渐渐散去,那我也不用如此留恋。可是对于不属于我的幸福,总是心存妄想,对于只存在于记忆里的模糊影像,总忍不住一窥究竟。
鱼佬和阿妙说再见后,内心会不会起波澜,影片没有交代。我们只是看见阿妙把自己的美容店起名叫MISS
一位MISS,因为MISS而MISS。
提起主演陈奕迅和杨千嬅,喜欢他们的歌迷总有很多话要说。有多少人希望他们坠入爱河,结为连理。可事情的真相是:陈奕迅已身为人父,杨千嬅至今单身。他们都是性格矛盾又及其内敛的人。陈奕迅可以再公共场合装傻充愣,还可以唱出《不如不见》这样令人欲哭无泪的悲歌;杨千化可以再屏幕上饰演大笑姑婆,骨子里仍是《我等我在》的敏感凄婉。这样相似的两个人,因为心灵契合而成为知己,为什么不可以因为彼此读懂而成为恋人呢?
这是我喜欢的八卦,不是赤裸裸暴露癖一般的丑闻和背叛,而是把80%真相拿给你看,另外20%藏着掖着,让人带着主观意愿在虚妄中推敲真理。多么令人着迷。
我猜想,阿妙不是不想要平凡的幸福。她只不过是不甘于生命中缺少华美的色彩,她只不过是想让人生在经历激烈的冲撞后,慢慢归于平淡。但是那份平淡,只属于她一个人,而不是属于她想与之分享的那个人。
几年后,阿妙已变成小有名气的化妆师。此时的香港,SARS横行,人心惶惶。阿妙与鱼佬就在这惶恐而混乱的时代中再次相遇。当阿妙想与鱼佬重拾旧爱时,鱼佬的手机响起,一个清脆的童声称鱼佬为爸爸。离别时,阿妙看到了鱼佬一家温馨而幸福的笑容。
我喜欢香港式的煽情。那是把相思的红豆炸成蒸不滥,捶不碎,响当当一碗铜豌豆。表皮酥脆,内里仍然是一股腥红的哀愁。而不是像韩国偶像剧或所谓的温情电影,愣是把红豆熬成一锅浆糊,喝下去能粘住人的肠胃。
当阿妙深夜在街头卖鱼粥,鱼佬不是抓住她的双手,泣涕涟涟的说:我下半辈子绝对不会再让你受这种苦;而是把双手插再口袋里,故意装作满不在乎的样子说:你不用这么拼命吧,并买下了所有的鱼粥。当阿妙的父亲命在垂危,他不是老泪纵横的说:“阿妙,我这辈子对不起你啊”,而是望着眼前模糊的身影,气喘吁吁的说:“阿妙,你终于可以离开菜市场了……”。当阿妙与鱼佬久别重逢时,阿妙不是眼睛中滚下泪来,而是望着因为微窘而喋喋不休的鱼佬,忍不住笑出声来。香港人总有一种洒脱的气质,一种玩乐的态度。即使是最令人伤痛的情感,也变成嘻笑怒骂皆成文章。在香港,很文艺,很小资是贬义词。就算是被小资阶级奉为艺术电影居家必备良药的王家卫,也不喜欢被称之为艺术电影导演。香港人喜欢用无所谓来掩饰深情,用自嘲来开解寂寞。流行文化的精髓,全在草根阶级了。
影片的结局,阿妙拿出鱼佬很久以前送给她的钱包,却在得知鱼佬已为人父的真相后,把钱包藏在身后。不明就里的鱼佬想去看看阿妙手里的东西,当他摸到了钱包,意识到了阿妙的深意之后,两个人都沉默不语。阿妙悲凉的说:“听我话,不要看了。”随后,鱼佬又恢复了往日的纨绔模样。这是纯正的港式煽情。小火慢热,把你的心一点点的加温,想跳脱却为时已晚。又像是用 长指甲给你挠痒,起初很舒服,最后就有点隐隐作痛了。
还好,阿妙和鱼佬没有破镜重圆。一流的电影永远是放映生活而不是美化生活。错过了就是错过了。你选择了A就不能拥有B。衣服尚有销售告罄的时候,更何况是人。人与人之间永远不能人生若只如初见。2004年的阿妙与鱼佬,中间隔了五年的光景,在无形的岁月中,他们分别经历了出走,学徒,结婚,生子……凭往日的温柔回忆,如何唤醒你今天的情愫?就像顾曼桢对沈世军说:“我们再也回不去了.”时光把我们推向衰老,把我们变成现在这个样子。如果一觉醒来,回忆像被子里的余温渐渐散去,那我也不用如此留恋。可是对于不属于我的幸福,总是心存妄想,对于只存在于记忆里的模糊影像,总忍不住一窥究竟。
鱼佬和阿妙说再见后,内心会不会起波澜,影片没有交代。我们只是看见阿妙把自己的美容店起名叫MISS
一位MISS,因为MISS而MISS。
提起主演陈奕迅和杨千嬅,喜欢他们的歌迷总有很多话要说。有多少人希望他们坠入爱河,结为连理。可事情的真相是:陈奕迅已身为人父,杨千嬅至今单身。他们都是性格矛盾又及其内敛的人。陈奕迅可以再公共场合装傻充愣,还可以唱出《不如不见》这样令人欲哭无泪的悲歌;杨千化可以再屏幕上饰演大笑姑婆,骨子里仍是《我等我在》的敏感凄婉。这样相似的两个人,因为心灵契合而成为知己,为什么不可以因为彼此读懂而成为恋人呢?
这是我喜欢的八卦,不是赤裸裸暴露癖一般的丑闻和背叛,而是把80%真相拿给你看,另外20%藏着掖着,让人带着主观意愿在虚妄中推敲真理。多么令人着迷。
我猜想,阿妙不是不想要平凡的幸福。她只不过是不甘于生命中缺少华美的色彩,她只不过是想让人生在经历激烈的冲撞后,慢慢归于平淡。但是那份平淡,只属于她一个人,而不是属于她想与之分享的那个人。