新叙事与原经典的拧巴

这周末翻出春节前被安利的恐怖电影《诺斯费拉图》，没想到它是今年好莱坞的获奖电影。

电影讲述艾伦小时候召唤鬼魂，结果被鬼附身。长大后嫁给年轻的房产中介托马斯，托马斯为生计被公司安排前去一座废弃的古堡与诺斯费拉图伯爵做交易，见到了神秘恐怖的吸血鬼伯爵，于是仓皇逃出古堡。没想到吸血鬼伯爵已经到来，令小城瘟疫肆虐，他和妻子和请来的教授一起，开始设法消灭吸血鬼伯爵。

故事框架设定基本复制了1922年老电影《诺斯费拉图》中的吸血鬼伯爵归来导致瘟疫蔓延的恐怖叙事，又杂糅了1992年《惊情四百年》里伯爵对新婚妻子的迷恋占有，然后创新地增加了如今新潮的女性主体性的欲望驱动，最后导致了电影一边是伯爵对女主艾伦恐怖的欲望凝视，一边是艾伦作为欲望主体的欲言又止但最后轻易反杀伯爵，形成观影体验的割裂。

这部电影想保持和前作一样的哥特风格——昏暗的环境背景、素暗的衣着，以及高耸阴森的古堡。虽然气氛烘托到位，但是哥特独有的美学细节还是不够精致，阴森古堡只剩下明暗剪影，显得电影只剩恐怖的空壳子。

而扮演艾伦的德普女儿莉莉，我个人感觉与这个角色不契合。她的身材体态有短板，不适合扮演被房地产老板疯狂称赞的绝世美人；而且她的气质比较木，没有《惊情四百年》里薇诺娜·瑞德的脆弱迷离，也没有体现女性主体欲望的张力，只有她被鬼魂附身时的歇斯底里。

女性角色的塑造少了味道，而男性角色的表达同样不够准确。饰演新婚丈夫托马斯的小鲜肉尼古拉斯·霍尔特已到中年，但还不够熟男，于是在电影里他作为性魅力缺失的丈夫倒也合适，只是扮相少了哥特风格感。而电影里的诺斯费拉图伯爵则成了长毛怪物，同样不哥特。

当然这些都是小瑕疵，电影最严重的问题是对于欲望的表达太直给也太割裂。女主艾伦开头因欲望而召唤了吸血鬼伯爵，然后一直处于惊慌失措的阶段，期间电影对于欲望是通过她丈夫朋友与妻子的放肆调情很直接表现。然后新婚妻子直接要求丈夫性爱，来表达自己真爱丈夫拒绝吸血鬼伯爵的性爱要求。于是欲望要么不出现，要么明晃晃地闪瞎眼，只有电影中间裸体少女骑马走向浓雾深处这个细节意蕴悠长。

同时电影不断强调伯爵实力强大，他能控制房产老板成为他的帮凶，又能通过自己棺材传播瘟疫，但结尾艾伦通过与伯爵交合就直接杀死了伯爵。真可谓牡丹花下死，做鬼也含冤啊！可见电影里传统吸血鬼的强大能力终究抵不过现代女性的强大意识，而电影之外不够漂亮的改编却连续获得摄影大奖。果然好莱坞电影是逐渐退步啊！