机器人想当人类的孩子

人工智能是近年来讨论颇多的一大热点话题，也催生出很多电影将其作为卖点，并尝试在该题材当中，进行深度挖掘，反思生命与非生命的联系与博弈。

但大多数电影都只是将科幻作为外壳，对人工智能的思考是比较不足的。尽管从外在看，整个故事确实搭建于一个幻想式的未来世界当中，但纠缠着主人公，并促使主人公进一步做出行动的，还是传统的情感问题，可谓新瓶装旧酒。此前讨论过的《电幻国度》，便属于这一类。

日本导演三木孝浩，此前拍摄过大量的日本爱情片，如《明日的我与昨日的你的约会》（2016）、《今夜，就算这份爱恋从世界上消失》（2022）、《余生一年的我，遇见了余生半年的你的故事》（2024），并且无论是口碑还是票房表现上反响都不错。

我对他并不是很熟悉，但浏览了相关电影的简介，还是能够简单得出一个结论：他最拿手的，就是在爱情片当中加入软科幻的设定，并且都跟记忆有关，比如就利用了“顺行性遗忘症”“记忆交叉”等非现实的病症，去强化爱情当中的宿命感。

于是制作人便对他提了份提案，可以尝试着将黛博拉·因斯托的《花园里的机器人》改编成一部属于日本的幻想电影。三木孝浩也不是没有拍过机器人，在《进入盛夏之门》（2021）就幻想了2025年的情境，通过机器人讲述过爱与守护的设定。

此次改编把故事背景放在未来世界，对三木孝浩来说也是一次前所未有的挑战。他能否继续驾轻就熟地运用软科幻设定，让这么一部机器人电影继续传递出他最擅长的情感之温度呢？

整部影片给人的第一感觉，是在玩一个由重重关卡所构成的游戏。从第一章偶遇TANG开始，后续就是用TANG换新款机器人、意外得知TANG的特殊性、TANG被掠夺、TANG被送回主人手中、TANG的身世大揭秘。

能让人产生这种感觉，最主要的原因还是角色设定上的问题。除了二宫和也饰演的健之外，其他人都是没有太多戏份的工具人，跟游戏当中的NPC异曲同工。

市川实日子作为二宫和也的姐姐，对全片几乎没有任何贡献。满岛光作为二宫和也的妻子，从来没有踏出过家门，仅仅只是二宫和也对于爱情的投射。本以为身为研究员的奈绪，能够充当女主角的身份，跟着二宫和也一起去冒险，结果又在一次对战当中，强行将二人分离，后续再也没有了她的戏份……

全片从第一幕开始，就已经奠定过游戏的这种基调。二宫和也醒来即虚拟现实，戴着VR眼睛，暴力有了个合法的宣泄地。这个地方的处理显然是为了跟最后TANG的身世，即作为军用机器人的那一面形成对比，产生对于暴力的两种感知。

可是关于“人与机器”的话题，全片的讨论度甚至比《电幻国度》还弱。（《电幻国度》｜就让身体腐化在娱乐的天地）在《电幻国度》中，人工智能建立在人类智慧之上，其成立的基础就是对天才男孩的脑子进行剥削。

但在《TANG》当中，TANG承载着未来第三代机器人的可能，它的智慧并不是人类赋予的，而是在一次实验当中偶然出现的。机器人拥有好奇心和同情心，会生气，懂得友情，都是机器人自己萌发出生命意识的结果，这段过程是没有人类的智慧介入的。

可能原作就是如此，想当然地把机器人作为好朋友，以为用一个个例就能够让大众对未来的机器人世界充满信心，却没有考虑到机器人取代劳动力，挤占人类生存空间等更为现实的问题。

如果说《TANG》是一个游戏，那主要的视点又究竟是谁？如果从电影的表面来看，毫无疑问二宫和也就是游戏的主角。可是与此同时，电影之中又出现过大量TANG的主观镜头，TANG的主观镜头背后，还有一个视点在审视着二宫和也的这场冒险，那就是武田铁矢饰演的科学家。

武田铁矢故意放生TANG，让它自己在人类社会当中学习智慧，同时又端坐在电脑屏幕之前，借由TANG的双眼审视二宫和也的一切。这首先是种窥视欲的体现，窥视本身也具备一定的游戏精神。

TANG的双眼具有双重性。但在武田铁矢被打败了之后，TANG便只属于了TANG自己。它通过与二宫和也的冒险，看到了二宫和也的成长，这种成长便体现在他决定放弃御宅族的身份，重新回归社会，以认真的态度对待与满岛光的这段爱情。

满岛光有点像马里奥最后的公主，TANG与二宫和也的关系，也有点像《菊次郎的夏天》。

二宫和也曾因在手术中无法医治父亲而留下心理创伤，而后又在陪伴TANG的过程中，感受到了父爱的召唤。将TANG带回家，无异于对父亲身份的发起。回到家之后，满岛光也惊人的怀了孕，母亲的身份就此也得到了确立。父亲、母亲与孩子，一家人其乐融融，这样的结局，又何尝不是一种对催生的表达呢？

影片特效还是比较糟糕，饱和度太高，导致很多地方看起来都像电脑壁纸。尤其是当人物穿着非常现代的衣服在里面走的时候，与背景的对比能够产生非常强烈的违和感。在某种程度上与《非诚勿扰3》非常相似，都拍得很像广告，并且里面都有送快递的机器人，两部电影达成了惊人的合拍。

不过确实是没想到电影里面还会出现深圳。日本对于深圳的幻想，已经到了这种满大街都是霓虹灯的程度，其中不难看到一些香港七八十年代的影子，可见香港电影对日本的影响，至今仍有余温。