只要一点点温情

    下载的资源上有“喜剧”两个字，无论如何不能与“阴日”相联系。待看完，果然还是噱头。不知什么时候开始，电影开始处于不用“性”、“搞笑”、“悲情”、“禁”等表现极端（情绪）的字眼便鲜有人问津的尴尬局面。当然，商业化无可避免，多多少少觉得是可悲的，我们的眼光被市场改变了吗？市场走向不是由大众所驱使的吗？……虽然是这样，毕竟感受是我们自己内心掌控的，这让我又得到少许安慰~
    一直很欣赏日本的剧情片，纵观大大小小感动过我的片子，大概还是因为温情吧。之前的《东京塔》、《转转》和《背阴盛放》，描写的都是不起眼甚至没出息的小人物，但是从日常的视角透出的人性却是坚韧而打动人心的。
    首先该感谢小说原著。日本作者普遍有异乎寻常的洞察力，看似普通微小的事物和举动换一个角度阐释往往产生魔力一般的新鲜感，并且觉得：“ぁ-ぁ！そぅか。なゐほとぅね！”（啊，是这样啊，原来如此。）也许和国民性有关，他们的唯心是那么顺其自然而有凝聚力。无论是怎样的人物拥有如何的人生，都会努力！即使是欺骗，有时候也是可以被原谅的吧。
    诸如此类从阴暗面出发的日本影片有一个共通的特点——叙述客观。没有赞扬没有抨击，仿佛流水一样娓娓道来。就如同常常用到的读信的桥段，一切的前因后果都以亲身经历的状态非常自然地发展呈现。全部都由观者自己领悟。
    一千个人眼中有一千个哈姆雷特。伴随每个观者不同的生活轨迹，一部影片也呈现出千千万万个侧面，有些甚至连导演都不曾看到。这也正是电影的价值不是吗？看电影是个途径，有时候我们宣泄，有时候我们获取。快乐也好悲伤也罢，从这个出口我们释放的实实在在是我们自身的情绪等。
    亲情是亚洲影片普遍的元素之一，然而中日韩三国的侧重不同。韩国重礼仪尊卑，孝道是衡量一个人品性非常非常关键的一个方面。因而常常通过由和亲情发生矛盾的事件或者动乱不由自主的大背景来表现和升华，韩剧则是细琐而平常的。中国的影片主观引导性比较强，视角通常带有明显的对错倾向，感恩赞扬之类的题材比较多。说实话，近年来反映亲情更好的是在电视剧领域，大宅院里的四合院里的家长里短，平凡的紧却异常真实。
    日本反映亲情基本上是从子女辈的角度，不管是亲生关系、养父母关系还是没有血缘关系都渗透出浓浓的温情。一个事情的始末道出，平淡的口吻丝毫不影响氛围的渲染，反而使之具有松弛有度的张力。亲情也好爱情也好或者友情，淡淡的含蓄的居多，但是却都是从人性基本出发。无论如何压抑，总有那么一个方面会被触动。并没有刻意要感动你哪个地方，只是，作为人总有那么一块柔软的角落。平铺直叙吧，触角会伸到那里的！大人物小人物都是人，被关注到也是值得感动的啊。
    宫崎葵的表演一如既往地有感染力，举手投足都很适度，渐渐地在我眼里就成为日本女性的代表形象之一，越来越深得我心！（嘿嘿^ ^)。三浦友和年轻时的剧除了《伊豆舞女》我都没看过，但是虽然年纪大了，表现力仍然很纯熟啊！比起年少时代，现在经过历练的他更迷人也说不定~冈田准一也很喜欢，呵呵，总觉得他在进步呢~
    ぃろぃろ说了那么多，最后以我最喜欢的场景结尾吧！
    台风中的风雨和每个人！！我们无法控制天气，可是可以控制自己的状态……每天都是晴天的话晴天还有什么稀奇！