导演采访摘录（档案影像的使用）
跟一位作家合作，从真实的信件和文件关于秘密警察如何追踪外国学生，试图安排他们和罗马尼亚人结婚来窃取情报的记录。在一些伊朗信件中讨论了把伊斯兰教带到东欧。因而他想要讨论这两种现实交织下的生活是怎样的。影片中的罗马尼亚角色借鉴了他的妈妈，而伊朗角色则主要取材于书。作家编写和虚构了信的内容。
从罗马尼亚国家档案馆找到了35mm的影像素材，并且将其数字化，在伊朗，只有通过一些人帮助他们寻找。同时他们也使用了伊朗电视的素材。最初的想法是两个女性书信的联络可以同官方的宣传叙事斗争。之后，开始调查和搜寻档案，一点点地开始调整文本。这有两个层面的剪辑起作用，一个是文本，一个是图像——根据图像更改文本，根据视觉调整叙述。这个时候我们有了太多的文本，取舍变得困难，影片需要空间、音乐、流动，直到最后一个月，才开始删除一个词语，一些图片。语气也很重要，还需要找到平衡，放入一些信息但不要太多，找到好的图像跟声音结合。
同一位德国专家合作，找到了伊朗的档案，一些外国人在1979年拍摄的影像，但不想以西方中心主义为唯一的视角，于是又寻找到了一位伊朗的制作人，一起来寻找一些图像和国立电视台的影像罗马尼亚的部分，跟一位历史学家合作，在那里找到了有关外国学生的信件和照片，一开始，在各种档案馆里找到了很多宣传材料，来自电影、大学，在电影的第一个版本中，意识到这部电影太沉重了，有必要插入更多亲密的画面。从这里开始，就试图在不同的素材来源之间取得平衡，
在使用宣传镜头的时候，没有足够的原始镜头，镜头经常被有意地剪切和编辑，为了使用它必须使用慢放。在阅读官方素材时，收集了150个小时的素材，个人故事的镜头又有80个小时。 画外音对故事的感知非常重要。寻找了声音，并且参与了录音，每一条都拍摄了很多遍，就好像拍摄一部故事片一样，必须保持情绪上的平衡，这是一项太困难的工作。最开始，声音在图像之上，后来找到了将声音融入图像的方法，工程师添加了声音、效果、均衡器，让声音好像来自图像一样，这部电影就像建一座大楼，先盖第一层，再加一层。
《革命之间》
