好东西： 比爱情神话更上海，比芭比更有趣

看邵艺辉上一部爱情神话的时候，影片也是自恰的，但是费里尼，索菲亚，红拂夜奔和梧桐路里的中年男女，悬浮的符号架起精致的海派生活。这可能是大部分上海人民从未体验到的折叠上海。

铁梅开篇穿了个写了90%荒诞的T恤，但影片荒诞只是调味，90%的细腻现实观察才是主菜。铁梅带记者去采访，记者匆忙的从包里拿出饭团吃，这简直是个比爱情神话小鞋匠午休喝咖啡的更上海的瞬间。打工人出个市内的小差，没有时间吃什么精致早餐，坐最早一班的地铁，路上顺便吃个饭团。类似的描写很多，一个个的真实生活切面让影片气质长出了脚，扎在了地上。

同样去讲女性主义，很难不把好东西与芭比做对比。芭比，铁梅，小叶和茉莉都是导演的一部分化身，抛出层出不穷的金句和宣讲。但是好东西并没有让导演的表达欲淹没人物本身。铁梅是很难在大荧幕里找到的女性形象，一个幽默的中年职业女性。茉莉更是让人惊喜的儿童形象，她不热情也不阴郁，甚至有几分冷峻，但是她又是个真正的儿童。铁梅走过街道的时候，明天会更好的歌曲戛然而止，酒吧的墙上涂鸦也质问，这个世界会更好吗？这是个开放问题，但茉莉这样的未来青年，已经是导演给出的部分答案。

最后让我为这部片子定义的话，我会说它是轻盈的喜剧。它用段落式的叙事和艺术的语言去包装尖锐的冲突，用儿童的视角去讲述顽固的表达，但绝不缺乏穿透现实的力量。