完全不纪录

只有真实的视频，没有真实的“旁白”。

转评①：Petri 在档案研究期间找到了这两名学生，并在 Lavinia Branişte 的帮助下设计了他们之间的虚构通信。声音和图像并没有直接联系，但通信的深度和诗意的意象（有时是华丽的）将强大的历史图像与两个角色对社会动荡的亲密而明显的女性感知联系起来。

这两位年轻女性的故事，她们的关系是模棱两可的酷儿，其中穿插着两位重要女作家的诗歌：福罗·法罗克扎德（Forough Farrokzhad），以其抒情诗和伊朗新浪潮的杰作《房子是黑色的》（The House is Black）而闻名，以及罗马尼亚诗人尼娜·卡西安（Nina Cassian），她晚年在诗歌中公开批评gczy后在us寻求庇护。这两位诗意解放的女性形象之间的子对话被添加到电影两位主角之间的虚构对话中。

当虚拟对话+只想放的历史视频，难道不是某种倾向的视频论述吗。个人认为归类到作家电影更合适，转评中提到的The archival turn应该更精准。

转评②：Vlad Petri 的美学方法并不新鲜。档案转向一直是当代艺术、实验电影和纪实电影中的重要运动，导演们让匿名的无声图像说话——要么是为了他们自己，要么是作为补充材料。在档案客观性的幻觉背后，观众被邀请质疑刻在历史心理中的“观看方式”。

尽管这些通信基于罗马尼亚秘密警察档案中的文件，但学生之间的通信是虚构的。事实上，它是由著名的罗马尼亚作家 Lavinia Branişte 撰写的。影片结尾展示了伊朗和罗马尼亚学生的官方文件，以维持这两位女性的故事是真实的假象。尽管这些通信确实提到了研究，而且信件的诗意语调引人入胜，但它的虚构化可以被认为是有问题的，就像在任何历史重建中一样，因为它确实投射了对过去是什么样子的某种当代期望，无论故事多么私密和亲密（以两个女人之间暧昧的酷儿关系或她们修饰的团结感为例， 伴随着迷人的 70 年代伊朗音乐和罗马尼亚流行歌曲的发现镜头）。也许将这两位女性的故事作为弥合边界、在分离和危机之外寻找团结的斗争的寓言，有助于避免故事的时代错误。弗拉德·佩特里 （Vlad Petri） 的上一部电影《同一个梦》（The Same Dream） 同样依赖于虚构元素，填补了阿富汗儿童与士兵之间真实相遇的细节。顺便说一句，这部电影还将罗马尼亚和阿富汗进行了比较。

补充：

转评③：对我来说，《革命之间》是一部关于最近过去的电影，它与眼前的现实产生了非常强烈的反响。这是一部主观的、女性化的历史，讲述了相距数千公里的两个国家和社会，它们经历了前所未有的政治制度，人们逐渐被压迫性的政治机器压垮。这是一部当前的电影，与伊朗最近几个月的抗议活动进行了对话，那里的妇女正在为权利而战，她们希望有一个公平的社会，就像她们在 1979 年所希望的那样。这些女性的呼喊，即使没有出现在电影中，也表达了 Zahra 和 Maria 想要的东西：“Zan， Zendegi， Azadi！”——“女人、生活、自由！”，导演 Vlad Petri 说。

转评④：电影导演兼编剧弗拉德·佩特里 1979 年出生于罗马尼亚的比斯特里察。他学习了电影摄影以及视觉和媒体人类学。他经常将个人图像与官方档案相结合，创作模糊纪实和虚构之间界限的电影。