米虫的痛(并)快(乐)生活
全英国唯一不爱她的男人就是她丈夫。——这句话或许才是《公爵夫人》唯一的注脚。
不管怎样老套,总要说一句,正是女权运动导致女性自我认知膨胀,好莱坞才每年炮制大量女性本位的电影;而女权运动所无法拔起的根深蒂固的情感倾向又令这些所谓的女性中心主义的电影无一不乱洒狗血、一厢情愿。看看08年的成绩单,新小花旦们每个人都尽职尽责地当了一把花瓶,也都狂飙突进地玩了一次深沉;好莱坞的属于中生代的爱情喜剧与女性史诗的大门堪堪像她们敞开,于是,有了《另一个宝林家的女孩》,有了《蕾切尔的婚礼》,以及《公爵夫人》。
网络小说和游戏必然冲击剧本市场,如今名著改编的质量还不如漫画改编靠谱。相反技术进步,服装道具倒是愈加精进。另一方面似乎前几年经济繁荣对人们的心理投射还没有过去,片中大多充斥着声色犬马,平铺直叙加意料之中的卒章显志,苦难、反省、挖掘都不见,一副“文章憎命达”的脓包样子。于是大部分看起来也就是绣花枕头一肚子草包。
索菲亚·科波拉挖到安托万内特的故纸堆,楞是伪装悲悯地把骄奢淫逸占全、智商大脑不够用的一代妖后包装成为心灵手巧追求自由而不得的乱世飘萍;如今轮到声名并驾齐驱的德文郡公爵夫人,一样心机手段欠奉,只有题中应有的闺怨和顺理成章的出轨。
无知少女心系豪门,却嫁与“白相人”一般的丈夫,流连狗场与床第,妻子只是生儿子的工具(其实不缺儿子,缺的是贵族血统出身的儿子)——大多数贵族女性的婚姻都是这样的,悲苦归悲苦,但相对中国封建社会的三从四德,欧洲贵族女性还是要自由地多。因此当看到德文郡公爵棒打野鸳鸯的时候,我很愕然——以往电影中州官放火百姓点灯各得其乐的例子印象太深刻,居然一时无法适应这种非“费厄泼赖”的强盗逻辑了。于是公爵夫人为了抚养子女与情人的政治前途而被迫屈服的段子,也远没有那么煽情——饱暖思淫欲,米虫唯一能够折腾的也不过就是这点筹码。欲仙欲死或拼命撒泼,也就是蜜糖里扮些胡椒粉的新花样而已。
俗套,俗套,天眉地脚都是俗套。虽然少年情人一不留神成为首相,虽然沙龙女主人出尽风头,但电影的重心,依然是一个怨妇的报复性出轨。尽管她强硬的丈夫到死也没有低头,但由苍白阴鸷的拉尔夫·范恩斯口中说出几句缓和的话,已经令这个颠倒众生的女人周身怨气烟消云散。是不敢放弃富贵?还是希望丈夫垂怜?所以我说她不过是因为全英国的人都爱她、丈夫却冷落她的一点不得志而已。落到这一步,俨然是封建怨妇的典型郁结与典型道路,还谈什么女性本位,女人大戏?——连身体自由都不赋予,欧美那帮人回潮了。
拉尔夫·范恩斯久违荧屏,并未见老。人家是《英国病人》里的大情圣,跑来演下半生思考的粗鲁男子,克制眼神,克制动作,未能有什么发挥,一个不留神就善解人意起来,倒把一个千妇所指的家伙搞得很有难言之隐一般。为什么不让他和巴纳大叔换换,他去做H8,巴纳倒适合演这个成天招猫逗狗的公爵呢?当然,一定是小凯拉同学和范恩斯的英国口音令导演着迷吧,不然大腮红和羽毛妆填到瘦削的凯拉脸上,大家以为很好看么?格雷首相,恩,和乔纳森·梅耶斯版亨8里的安·宝林倒像是兄妹俩一般,皮肤黧黑颧骨高耸——小三们都长成这样了,还有什么说服力?
或许我还是一个禁欲论者,看《Becoming Jane》的时候,觉得安妮和詹姆斯的感情纯粹得多么令人叹息啊,那不是欲望驱使下的做作,只是追求美好的天性。苦闷或者悲伤,不是蹙个眉嚎个啕那么简单,正如爱情,不是欲望突破裙裾就可以表达。
不管怎样老套,总要说一句,正是女权运动导致女性自我认知膨胀,好莱坞才每年炮制大量女性本位的电影;而女权运动所无法拔起的根深蒂固的情感倾向又令这些所谓的女性中心主义的电影无一不乱洒狗血、一厢情愿。看看08年的成绩单,新小花旦们每个人都尽职尽责地当了一把花瓶,也都狂飙突进地玩了一次深沉;好莱坞的属于中生代的爱情喜剧与女性史诗的大门堪堪像她们敞开,于是,有了《另一个宝林家的女孩》,有了《蕾切尔的婚礼》,以及《公爵夫人》。
网络小说和游戏必然冲击剧本市场,如今名著改编的质量还不如漫画改编靠谱。相反技术进步,服装道具倒是愈加精进。另一方面似乎前几年经济繁荣对人们的心理投射还没有过去,片中大多充斥着声色犬马,平铺直叙加意料之中的卒章显志,苦难、反省、挖掘都不见,一副“文章憎命达”的脓包样子。于是大部分看起来也就是绣花枕头一肚子草包。
索菲亚·科波拉挖到安托万内特的故纸堆,楞是伪装悲悯地把骄奢淫逸占全、智商大脑不够用的一代妖后包装成为心灵手巧追求自由而不得的乱世飘萍;如今轮到声名并驾齐驱的德文郡公爵夫人,一样心机手段欠奉,只有题中应有的闺怨和顺理成章的出轨。
无知少女心系豪门,却嫁与“白相人”一般的丈夫,流连狗场与床第,妻子只是生儿子的工具(其实不缺儿子,缺的是贵族血统出身的儿子)——大多数贵族女性的婚姻都是这样的,悲苦归悲苦,但相对中国封建社会的三从四德,欧洲贵族女性还是要自由地多。因此当看到德文郡公爵棒打野鸳鸯的时候,我很愕然——以往电影中州官放火百姓点灯各得其乐的例子印象太深刻,居然一时无法适应这种非“费厄泼赖”的强盗逻辑了。于是公爵夫人为了抚养子女与情人的政治前途而被迫屈服的段子,也远没有那么煽情——饱暖思淫欲,米虫唯一能够折腾的也不过就是这点筹码。欲仙欲死或拼命撒泼,也就是蜜糖里扮些胡椒粉的新花样而已。
俗套,俗套,天眉地脚都是俗套。虽然少年情人一不留神成为首相,虽然沙龙女主人出尽风头,但电影的重心,依然是一个怨妇的报复性出轨。尽管她强硬的丈夫到死也没有低头,但由苍白阴鸷的拉尔夫·范恩斯口中说出几句缓和的话,已经令这个颠倒众生的女人周身怨气烟消云散。是不敢放弃富贵?还是希望丈夫垂怜?所以我说她不过是因为全英国的人都爱她、丈夫却冷落她的一点不得志而已。落到这一步,俨然是封建怨妇的典型郁结与典型道路,还谈什么女性本位,女人大戏?——连身体自由都不赋予,欧美那帮人回潮了。
拉尔夫·范恩斯久违荧屏,并未见老。人家是《英国病人》里的大情圣,跑来演下半生思考的粗鲁男子,克制眼神,克制动作,未能有什么发挥,一个不留神就善解人意起来,倒把一个千妇所指的家伙搞得很有难言之隐一般。为什么不让他和巴纳大叔换换,他去做H8,巴纳倒适合演这个成天招猫逗狗的公爵呢?当然,一定是小凯拉同学和范恩斯的英国口音令导演着迷吧,不然大腮红和羽毛妆填到瘦削的凯拉脸上,大家以为很好看么?格雷首相,恩,和乔纳森·梅耶斯版亨8里的安·宝林倒像是兄妹俩一般,皮肤黧黑颧骨高耸——小三们都长成这样了,还有什么说服力?
或许我还是一个禁欲论者,看《Becoming Jane》的时候,觉得安妮和詹姆斯的感情纯粹得多么令人叹息啊,那不是欲望驱使下的做作,只是追求美好的天性。苦闷或者悲伤,不是蹙个眉嚎个啕那么简单,正如爱情,不是欲望突破裙裾就可以表达。
这篇影评有剧透