觀眾也是第一次做觀眾

網飛了一個月，電視18集後終於忍不住用電腦倍速刷完了，長長的，有點煩。總體評價是哇編劇好厲害耶好會煽情耶，除了什麼都不會以外，好像會得還挺多的。

1.親情

該說不說，要不是一句“爸爸也是第一次做爸爸”過於出圈，我應該不會提起對本片的興趣。親情是最安全、最方便、性價比最高的題材，以至於專注愛情的偉大故事往往要把主角親人設計得十惡不赦，或乾脆死得其所，以防喧賓奪主，如《泰坦尼克》《贖罪》這樣。不然你看十三郎被莉莉的丈夫打慘，好哭也不及聽盲管家報上他已逝父親的大名；《羅馬假日》一整部電影跑前跑後千百個鏡頭青史留名，我也會更喜歡貼著塑料眼掉下懸崖的兩塊小石頭。因為對親情有心得的人可比對愛情有執念的人多多了，聽到一句“我愛你”只會讓一些少男少女癟嘴，可屏幕上一句媽媽可以連接好多眼眶。

當然，《1988》的編劇顯然也知道這一點。可是，她把這搞得很砸很砸。

首先，我們德善根本就不是老大！

哪來什麼第一次做爸爸。

看完第一集以後給我媽打了個電話，德善爸爸的自我感動把我媽都氣壞了。我們德善是好孩子，在這樣的畸形環境裡都沒有黑化，可這對她屬實是不公平。爸爸好像以為問題出在蛋糕上，沒有道歉，沒有說對不起以後我多給你時間、關注和雞腿，就只給自己找藉口說我也是第一次做爸爸。難道我們德善不是第一次做需要愛的孩子，第一次做敏感的少女，第一次做說話需要被聽見的人嗎？典型的東亞姐弟家庭中，多餘的德善就這麼活在優秀的姐姐的和珍貴的弟弟的夾縫裡。沒有人會指責餘暉只睡覺不學習（天曉得他整部劇一個學習的鏡頭都沒有），我也不知道他會不會也要哭著向媽媽鞠躬說對不起。 如果寶拉不那麼優秀，那另一個雞腿是會給誰？ 德善爸爸夸德善最多的是“我的漂亮女兒”，偶爾才是“心地善良”，可她開朗，大方，勇敢，愛笑，為弟弟出頭，幫姐姐擔當，她是曼玉和祖賢很好的朋友，是班主任和同學媽媽很好的依靠，為什麼就沒有人這麼告訴她呢。這輩子會有人這樣告訴她嗎。

同樣讓我媽很生氣的是對羅美蘭女士的塑造。家裡三個懶男人什麼都不敢，美其名曰媽媽被需要，所以我們作廢柴。我媽：要是我出差，回來發現家裡很乾淨，我會高興到瘋（在此攜我爹同志做出深刻檢討）。確實有實驗驗證老年人喜歡被需要，喜歡在子女的生活中發揮作用，但那是因為老年人經常被忽視，相反，真的有必要塑造這樣的年輕媽媽形象嗎？代表性如何？退三步說，有必要把三個媽媽都塑造成這樣的形象嗎？一花女士始終是家庭主婦，善映女士只是死了丈夫才要做一些簡單工作，還要看兒子臉色（笑，什麼父死子繼兄終弟及），羅美蘭曾經可是放高利貸的小霸王，也變成了三個男士的清潔工和小廚娘。我不會因為這是韓國作品就因為國情停止批評，因為這是一種很爛的社會現象，而這個情節是對一種很爛的社會現象的很爛的呈現，是對主婦的辛苦的忽視和對男性的無恥的包庇。士大夫之無恥是為國恥，影視劇之無恥則為文化之恥。

我承認我看前幾集的時候也哭得很慘，我這人淚點低，誰讓我哭我就哭，但工業洋蔥誰不會做，榨觀眾眼淚並不是了不起的事情。最怕創作者自我感動，以為觀眾的共情是自己的成功，可事實不過是你在一條最簡單的賽道上流了一條很臭的口水而已。

2.友情

結論：金正煥不配做朋友。成善宇情商巨低。阿澤金手指讓整部劇擺脫了難得的真實和地氣。

但這些都是顯而易見的事，不展開討論。

3.愛情

我是真的很討厭金正煥這樣自我感動的男人。始終貶損德善，最後說嚶嚶嚶我好慘沒有表白成功，美其名曰不忍心和好朋友搶對象，所以德善的感情就被忽視，被侮辱，被打壓，然而當德善已經喜歡阿澤了，還要被他假惺惺地拿著戒指搞得慌亂一下。結局他反而被那麼多人喜歡，什麼世道。

阿澤是很可愛的，可愛主要在於長得可愛，如果不探究在一個街坊鄰里的日常故事中安插一個現象級國家棋手的設定有多神經，他有錢有地位，請給我打三千萬。但對於不會繫鞋帶，不會吃飯的巨嬰，我實在不能同意“德善就是需要照顧人，所以她和阿澤是天生互補”的說法，這和上面提到的美化金家有什麼區別。

而我是真的不明白，除了金正煥和崔澤，還有那個出軌男，韓國是沒有正常男人了嗎，非要德善在這幾個人裡面選。如果說編劇有一點是成功的，那就是我十分喜歡德善這個角色，演員的長相和表演也很討喜，我們德善給姐姐啵啵。可編劇真的愛這個角色嗎，她遭遇的一切，有哪些是從愛出發的嗎。我愛我創作的角色，她們可以悲痛，可以死亡，可以失意，可以被現實打垮，但這些一定不會是我強加給他們的。優秀的故事創作應當是捏出一個小人，捏出一塊地界，給小人扭上發條，讓它自己探索去。所以德善的結局可以是她在飛機上認識了一個很成功的人喜歡她關懷生病的老人或哄被耳壓嚇哭了的孩子的樣子，可以是她認識了一個很普通的人喜歡往不同的酒店打電話問候她晚安然後在她回家的時候高興地吻她額頭，可以是她不婚不育，可以是她出櫃移民，但為什麼非要給她兩個缺陷這個明顯的男的逼她選呢？她始終是在一個編劇為她設定好的框架裡，沒有自己向外跳的自由，而這個框架裡向內的刺則是她不得不一次次尖叫著說“我甩了別人”的自稱清白。她沒有自我選擇的權利，沒有放縱思想的自由，沒有編劇的愛。

但關於少年組的討論已經太多，說多了我也煩，且說我最討厭的愛情塑造。

便又是德善爸爸。自己以行善的名義大手大腳，罵名讓主婦妻子背。以命令的口吻指揮妻子，下一秒被打了還要妻子向他道歉。最惡心的橋段莫過於一花女士偷傘那一段，編劇就是這樣明確地告訴你：你這輩子已經這樣了，他已經是你家裡的人了，不要再掙扎了，就接受，就相信，就自我洗腦他就是最好的吧。強行上價值回歸圓滿。可真正的一花女士呢？不會被編劇操縱思維的一花女士呢？她也會因為一把傘就原諒丈夫的粗魯，從此選擇逆來順受嗎？還是那根本是扯淡，當你的枕邊人把你當碎催，那就是該換掉他的時候了呢？

也可能是因為追求真實吧。所以給了很討厭的德善爸爸這麼多筆墨，因為德善爸爸這種人隨處可見，我爹就是半個德善爸爸，但第一，我不想花近四十個小時的時間守著電視看兩個我爹，寫個影評還要冒被粉絲罵山豬吃不了細糠的風險，第二，我氣在，他不應該是一個連缺點都要被正面歌頌的人。你可以說他辛勤工作，是頂好的員工，你可以說他給了寶拉和餘暉他們想要的一切，在背後許願的時候三個字不離孩子，好像真的有很多奉獻但是，你要承認他對德善不好，他對一花不好，而不是讓德善感動哭了，讓一花就這麼認了。這不是一個好故事，絕對不是。

另外，所有故事拖沓，冗長，詳略失當，信息量低，也是我不能忍受的毛病。我終於承認我這輩子和韓劇絕緣了，可我很開心，再您的見。