开创新东方美学艺术电影

《出发》的制片方很有些特别，除了由潇湘电影集团这样的老牌制片公司领衔，还有中国美术学院这样的专业领域高等院校。一位制片方的主创人员说：我们要创造蕴含新东方美学的主旋律艺术电影。

即使制片方不做如是介绍，作为观众，我能很快的感受到什么是新时代电影里的东方美学。由于这部电影讲述的是毛泽东在即将毕业之前，和萧子升于1917的一次穷游，只带笔墨不带一文钱，所以反映当时的社会苦难必然是电影的主体内容之一。但这部电影并没有啰啰嗦嗦的，让各种人去讲述他们的苦难经历，而是采取白描的手法。剧中一场与当地地痞（也是武装队长）的酒后冲突；一场寺庙里百姓排队求祈福写字；剧尾一场毛泽东亲眼所见之战争，几个场景，就将博大的社会画卷呈现了出来。尤其是剧尾的战争戏，全然不是一场杀气腾腾的宏大战争，而是几个破茅房，一个遗落在战场的小孩，几个举枪却被立即击毙的士兵，这样对个体的突出，显然更容易震动剧中毛泽东，和银幕前观众的心。

所以我称这部电影，是一部散文诗。这部电影基本不是按照小说型的剧情模式来构造，我们可以不去探究“起因-发展-高潮”。而是更有行吟的意味，每一个场景之间没有必然的逻辑，却有着内在的联系。更何况电影所呈现的场景，多以野趣为主，烂泥巴的路、路边杂生的芦苇、曲折蜿蜒的河沿、木质的乌篷船、奔腾的溪流、嶙峋的乱石等等这些场景原始而自然，落后而和谐，令人随想出100年前湖南的山川之秀美。全片偏灰的色调，多置雨景多朦胧烟雨，都营造出雾里看花的东方美感。

电影都是有主题的，好的电影是将主题隐于艺术之中。《出发》在以专业的美术手法，成功实现了艺术美感的同时，更包容了本片的主题——深入基层，实事求是，以及伟人对救国救民“大本大源”的孜孜以求。令这部电影，不仅有着无穷回味，更富有现实指导。