被吃掉的女人

忍过前面1小时多。

从1小时20分开始凯瑟琳赫本的角色和女仆的对话，自己的独白。

直到2小时止父子的对白，之后兄弟黑夜里的对白，二人自然的讲嫖娼话题。父子两代对妻子和母亲的痛苦无动于衷，对自己的痛苦倒是很自怜（日本男作家们在这点上表现的比白男更明显），父权制在这电影里做成微缩版展现的淋漓尽致（异性恋女多胎追儿家庭限定款），她说父亲（其实是对往日未结婚的时光）和修女，她说自己本来相当修女或者钢琴家，结婚后她终究成为了一个被吃掉的女人，产后抑郁被轻描淡写成女人发疯，儿子追随父亲的脚步酗酒，对父亲恨又成为了他的翻版，对母亲的"弱"是充满无视与鄙视（厌女）。

1962年的电影里只有男人在场的对话和现在网络上一些男多社群的对话也并无区别（现代的更露骨）。

最后她的独白。代际传递的悲剧从以前到现在，父子深觉自己太悲惨了，其实传递的这些悲剧都是她在背负。

现代的一部分女人选择进入这个斗兽场玩这场游戏，并且呼唤不想玩这游戏的女人告诉她们"向下的自由也是自由"，一部分女人像《女主对此感到厌烦》（《她对此感到厌烦》）里的一样，选择离开斗兽场和变美"马拉松"。

从凯瑟琳赫本的几部电影来看，如果她在现代，和女导演女编剧合作，一定会出很多精彩的电影，而非一些令人厌烦的爱情故事。

一部分黑白电影的对白比现在很多剧集的对白精彩多了，说学习对白的典范。

当修女好过结婚生育。特蕾莎修女是智慧的女性（她的慈善理念）。

最近越发觉得恐怖游轮哪里是恐怖片，看那女主永远离不开的莫比斯环，看那堆满船舱的她的尸体，看她的"母爱"（被捆绑住）。看清以后离开"邮轮"（斗兽场）。

看那许许多多虚构的真实的故事，从以前到现在，不断的循环的悲剧，像工蚁一样（工蚁有可能幸福感还高一些）。

真实的马拉松还有结束之时，变美"马拉松"永远没有终点（赞美那漫画作者）。