由《潘多拉》说开去，关于日剧
我人很宅，又是一整天没出房间，也不会无聊，看完了日剧《潘多拉》。
我是日剧忠实拥趸。韩剧或许受众更广，它是瞧准了成人童话这片市场，抛开它的婆婆妈妈不说，鲜有人讨厌。可对待日剧的态度就更绝对了，讨厌它，或者，去爱它。日剧很短，通常不超过10个小时，像一部够长的电影。日剧节奏好，给劲儿，该无情的地方舍得下血本，演员都够美，美也美的凌厉，不单是花瓶。最难得的是，在这样大众传媒面前，日本人还是可以抖出他们那种叫我们惊惧的寒彻骨髓的洞察力，这就很是迎合我这种有恶趣味的人----就是迷恋这种死相的东西。恶趣味也不错，总好过无趣无味无癖之人。
我们这代孩子很大程度上是被日本的娱乐文化喂大的，这样讲话肯定是有人不爱听，也显得很没有立场。可喜欢就是喜欢，谈什么立场。先是被漫画动画侵蚀，无可救药。后来看日剧，日本电影，这一猛子扎下去，也好些年了。日剧好看，关键还是剧本够料儿。
川崎丰子的几部小说改编出来都很好，《女系家族》《浮华世家》《白色巨塔》。是那种看了叫人心悸的好。心悸是因为果然够残酷，是那种将现实敲的粉碎，还拿了理想叫你衬着看的那种残酷。看了很难受，就大哭，哭也要看。
《人间失格》也好，野岛申司的脚本，不是太宰治那部大绝望的小说。可是作为电视剧也够绝望了。所有角色都是“卑微到不配绝望，猥亵得自我痛恨，死一般的木然里随时有神经质的鬼魂爆发”，所有角色都是失去了作为人的资格。情节全是一小处，一小处为人的不堪，简直拎不起来。或许野岛是要从大绝望出发，向死而生，然后生出微薄的希望吧。我当然不需要电视剧去做我理想主义的春药，可是这一部，还是太残酷了，也当然够颓废。颓废这东西只有日本人最会讲，讲不好就是熏人的俗气。这里应有国民性在作祟。
《潘多拉》的题材就和《白色巨塔》很像了。也是揭示日本社会医疗体制的黑幕和人的蜕变。铃木医生花了18年，研制出了治愈癌症的药物，以为是可以拯救人类的特效药，不想却成了潘多拉的盒子。
盒子打开了。第一个跑出来的叫做欲望，终于图穷匕见。然后是背叛,罪恶,圈套,陷阱,愤怒,终于天地不仁，人为刍狗，互相啃食。觊觎好处的同侪，前辈，上司，作为竞争对手的医院和制药公司，期望以特效药作为博弈资本的大小政客,不希望因特效药的诞生改变现有医疗保险等体制的国家后台。嫩的玩儿的是刻薄和陷害，老的玩儿的是謀算和利用。性与政治可以当一张牌出......这出剧算是将人性的料都集全了。
铃木本来的理想和力量已经越来越无法控制事件的走向了,他妄然抱着自己的医学成果，企图无视甚至儹越出这场巨大的利益角逐的漩涡，但已经不可能了。潘多拉的盒子已经打开了.下一个跑出来的是死亡。
情节一步步朝更深处滑去。欲望最致命处在于：我们知其不可为，可还是为之了。这就是别无选择。铃木也是没有选择了。他不允许自己再忍受是众矢之的的受害者的角色，为了孤注一掷的研究成果，他也可以无情。谁更无情，谁的胜算就更大。铃木一步步走上了高位。当然，这还远不是结局。所谓：欲使你毁灭，必先令你疯狂。铃木还需要爬到一个更加叫他忘乎所以的尖锐的点上，然后狠狠的摔下来。潘多拉的盒子还没有盖上，最后跑出来的是爱，爱是最后的罪恶,它杀人于销魂。我们最终会死于我们所热爱的事物上.这就是死得其所了,这就是心甘情愿了.
所以讲人为一己的欲望不惜代价，与其说是人的生本能，不如说更像是人的死本能，我们被我们所热爱的事物一点点引入深渊。开始怕了，想反悔了，来不及了。因为一开始就被诱惑了。人多容易被自己的欲望诱惑，这就是我们的七寸，潘多拉抓了个正着。
信乐团的《潘多拉》，歌词的一句是这样的：......你不能不去打开，不去炫耀......无路可逃,逃不出人性的牢......PANDORA,OPEN IT......，所以说，盒子是一定要被打开的，谁管里面卖的是什么药。逃是逃不掉的，叫做欲望的那块肉是焊死在了我们每个人的尾骨上了。我们进化的多好，也是衣冠楚楚，可摸一摸后面的那块骨头，它还硬的很。
日剧的迷人之处还在于它吝啬给我们一个更有希望的结局。不过是一切都已发生了，但一切都尚未结束，也还不到原谅所有人的时候。《潘多拉》结尾的世界依然不是一个有报应的，尘归尘，土归土的世界，世界还是这个世界----爱也可以很虚伪，真相往往很残酷，这当然不是我们要的世界，这不是一个更好的世界，可这更不是岛国日本所虚构的世界。这个世界或许会有暂时的平静，但只一瞬间，欲望的虫子又蠢蠢欲动了，所以日剧的最后一个镜头，常常是定格在一双依然贪婪的眼睛上，或者我们也可以把那叫做理想，一个与欲望有关的理想，为了他，作为人，可以输到哪一步。
福柯讲：怎样的理想，都会沦为另一种意义上的压迫工具。福柯有受虐的倾向，在他而言，理想也可以做抽打他的那根鞭子。可是，也许，他这回是讲对了。
（for北青）http://blog.sina.com.cn/tongxinxiaoyu
我是日剧忠实拥趸。韩剧或许受众更广，它是瞧准了成人童话这片市场，抛开它的婆婆妈妈不说，鲜有人讨厌。可对待日剧的态度就更绝对了，讨厌它，或者，去爱它。日剧很短，通常不超过10个小时，像一部够长的电影。日剧节奏好，给劲儿，该无情的地方舍得下血本，演员都够美，美也美的凌厉，不单是花瓶。最难得的是，在这样大众传媒面前，日本人还是可以抖出他们那种叫我们惊惧的寒彻骨髓的洞察力，这就很是迎合我这种有恶趣味的人----就是迷恋这种死相的东西。恶趣味也不错，总好过无趣无味无癖之人。
我们这代孩子很大程度上是被日本的娱乐文化喂大的，这样讲话肯定是有人不爱听，也显得很没有立场。可喜欢就是喜欢，谈什么立场。先是被漫画动画侵蚀，无可救药。后来看日剧，日本电影，这一猛子扎下去，也好些年了。日剧好看，关键还是剧本够料儿。
川崎丰子的几部小说改编出来都很好，《女系家族》《浮华世家》《白色巨塔》。是那种看了叫人心悸的好。心悸是因为果然够残酷，是那种将现实敲的粉碎，还拿了理想叫你衬着看的那种残酷。看了很难受，就大哭，哭也要看。
《人间失格》也好，野岛申司的脚本，不是太宰治那部大绝望的小说。可是作为电视剧也够绝望了。所有角色都是“卑微到不配绝望，猥亵得自我痛恨，死一般的木然里随时有神经质的鬼魂爆发”，所有角色都是失去了作为人的资格。情节全是一小处，一小处为人的不堪，简直拎不起来。或许野岛是要从大绝望出发，向死而生，然后生出微薄的希望吧。我当然不需要电视剧去做我理想主义的春药，可是这一部，还是太残酷了，也当然够颓废。颓废这东西只有日本人最会讲，讲不好就是熏人的俗气。这里应有国民性在作祟。
《潘多拉》的题材就和《白色巨塔》很像了。也是揭示日本社会医疗体制的黑幕和人的蜕变。铃木医生花了18年，研制出了治愈癌症的药物，以为是可以拯救人类的特效药，不想却成了潘多拉的盒子。
盒子打开了。第一个跑出来的叫做欲望，终于图穷匕见。然后是背叛,罪恶,圈套,陷阱,愤怒,终于天地不仁，人为刍狗，互相啃食。觊觎好处的同侪，前辈，上司，作为竞争对手的医院和制药公司，期望以特效药作为博弈资本的大小政客,不希望因特效药的诞生改变现有医疗保险等体制的国家后台。嫩的玩儿的是刻薄和陷害，老的玩儿的是謀算和利用。性与政治可以当一张牌出......这出剧算是将人性的料都集全了。
铃木本来的理想和力量已经越来越无法控制事件的走向了,他妄然抱着自己的医学成果，企图无视甚至儹越出这场巨大的利益角逐的漩涡，但已经不可能了。潘多拉的盒子已经打开了.下一个跑出来的是死亡。
情节一步步朝更深处滑去。欲望最致命处在于：我们知其不可为，可还是为之了。这就是别无选择。铃木也是没有选择了。他不允许自己再忍受是众矢之的的受害者的角色，为了孤注一掷的研究成果，他也可以无情。谁更无情，谁的胜算就更大。铃木一步步走上了高位。当然，这还远不是结局。所谓：欲使你毁灭，必先令你疯狂。铃木还需要爬到一个更加叫他忘乎所以的尖锐的点上，然后狠狠的摔下来。潘多拉的盒子还没有盖上，最后跑出来的是爱，爱是最后的罪恶,它杀人于销魂。我们最终会死于我们所热爱的事物上.这就是死得其所了,这就是心甘情愿了.
所以讲人为一己的欲望不惜代价，与其说是人的生本能，不如说更像是人的死本能，我们被我们所热爱的事物一点点引入深渊。开始怕了，想反悔了，来不及了。因为一开始就被诱惑了。人多容易被自己的欲望诱惑，这就是我们的七寸，潘多拉抓了个正着。
信乐团的《潘多拉》，歌词的一句是这样的：......你不能不去打开，不去炫耀......无路可逃,逃不出人性的牢......PANDORA,OPEN IT......，所以说，盒子是一定要被打开的，谁管里面卖的是什么药。逃是逃不掉的，叫做欲望的那块肉是焊死在了我们每个人的尾骨上了。我们进化的多好，也是衣冠楚楚，可摸一摸后面的那块骨头，它还硬的很。
日剧的迷人之处还在于它吝啬给我们一个更有希望的结局。不过是一切都已发生了，但一切都尚未结束，也还不到原谅所有人的时候。《潘多拉》结尾的世界依然不是一个有报应的，尘归尘，土归土的世界，世界还是这个世界----爱也可以很虚伪，真相往往很残酷，这当然不是我们要的世界，这不是一个更好的世界，可这更不是岛国日本所虚构的世界。这个世界或许会有暂时的平静，但只一瞬间，欲望的虫子又蠢蠢欲动了，所以日剧的最后一个镜头，常常是定格在一双依然贪婪的眼睛上，或者我们也可以把那叫做理想，一个与欲望有关的理想，为了他，作为人，可以输到哪一步。
福柯讲：怎样的理想，都会沦为另一种意义上的压迫工具。福柯有受虐的倾向，在他而言，理想也可以做抽打他的那根鞭子。可是，也许，他这回是讲对了。
（for北青）http://blog.sina.com.cn/tongxinxiaoyu
这篇影评有剧透
