Laisse-moi vivre

海报上的标语写cette famille, c'est la votre...但这并不是我的家庭，我的家里没有会背着妈妈给女儿点烟的爸爸，我的家里没有会为了小妹妹被男人欺负而出手的大哥，我的家里没有漂亮但做事总是拖拖拉拉的二哥，也许只有那个会跟着爵士乐起舞的妈妈，和那个苦闷地度过叛逆期，曾经幻想过死亡也许十分美好的小女儿是真的。

我总是不厌其烦地一次次惊叹法国片多么细腻，多么真实，多么涌动着，细细的波纹，像塞纳河的水，不太清澈，不太激烈，却装着生活的味道每天流入我们的身体。

这部片on档已经足足两个月了...这是很难得见到的。我一直没有去看，因为很介意那个名字，用的是第二人称，而且透着一股死亡的气息——你余生的第一天。

只不过那么巧在走到电影院的时间点放的片子不多，斟酌过后，我买了5号厅的票，其实当时并没有想看动作片的心情，或者说连着几日的诸多奔波以及对未来的不确定，让我暂时根本没有要看美国片的情绪。电影开场前，独自一人坐在电影院里，想到刚才有人同我一起下电梯的，就顺手拿手册翻了一下，才发现原来隔壁6号厅在上这部片子，且比6号厅还早开场5分钟，于是便踱过去了——这就是传说中的缘分。

片头和海报一样缺少新意——我对这部片子始终提不起要看的欲望也跟这海报的设计多少有些关系——家庭录像带的过场已经用到烂了。不过当影片正式展开的时候，我发现那个录像带变得有意思了——因为那个录像带除了记录了三个孩子的成长外，最重要的主角是一只狗。

le-premier-jour-du-reste-de-ta-vie_206 而影片的第一天，就是从大哥带这只18岁的老狗去人道毁灭开始的。全家人围在狗狗的坟边，小妹Fleur说“没有你，从此这个家再也不会像原来一样了”。

这也是大哥Albert余生的第一天——他从家里搬出去单独住，且认识了住在隔壁的美女——他未来的妻子。在这天晚上，见过祖父之后，Al和弟弟 Raphaël在两个家里看着同一部古老的配音版美国西部片，熟练地念着角色的台词，回忆他们小时候在房间里假装电影中的人物玩的场景。在这一个场景中，我生出一种预感——我会喜欢这部片子。

果不其然。

第二个开始余生第一天的是小妹Fleur。这时候她已经从一个坐在哥哥们的床边看他们演西部片，往死去的狗狗坟上丢玩具老鼠的小女孩变成了画着浓浓的烟薰妆，打扮很in(?)的少女了。就在她十六岁生日那天，她和男友上了床。这一组镜头拍得极有法国式的浪漫意味——就在关上房门的那一刹，Fleur看到昨日的那个单纯loli的自己怯生生地站在门口，她于是几乎是带着残忍的叹息关上了房门，然后血从门缝底下漫了出来，小loli一开始害怕地倒退，最后扬起眼角，冷然扭头走开了。

可事后Fleur把围巾忘在男友家了，那是妈妈亲手为她织的，于是她打电话去要，却被男友奚落了一通。受到委屈的Fleur在晚餐时听到爸爸与祖父的争论时终于爆发了，哭着回了房间，发觉到妹妹不对劲的Albert问出原由，带Fleur冲到男生家里把对方好好教训了一顿。

她回来后在日记中写下了“这是我余生的第一天”，作为最后一个离开家的小女儿，她担起了见证者的角色。

18950845 而与Al年纪相差无几的R却差不多跟Fleur是同时离开家的，只因为他做什么事都拖拖拉拉地挨到明天，因此总比时机要慢上一拍。所以R余生的第一天也使用了倒叙。从祖父那里听到了他与祖母的故事后，R才想到在五六年前，一次徒手吉他表演比赛上，他曾经认识过的一个女孩。

PS：所谓“徒手吉它”就是明明手里没有吉它，但是假装有的样子，在台上配合背景音乐做出弹奏的动作和投入的表情，个人觉得傻里巴叽的，不过在上个世纪好像外国很流行过这个，在一部美剧里也有提及。

这是R的一见钟情。女孩在走之前给他留了电话号码。就在R兴奋的时候，一阵风将纸条从R的手中偷走了丢进风中，R和爸爸下车后怎么也找不到。于是隔了许多年之后，R才在梦里想起这个号码，而话筒的另一边却已经不是那个人了。

至于妈妈和爸爸余生的第一天恐怕是在很早很早以前就开始了，但是对于这个家庭来说，他们的生命似乎总是跟孩子的成长联系在一起的。Al搬出去之后妈妈就重新进入大学念书。不知不觉间和小女儿的距离越来越远，直到有一天Fleur午夜未归，妈妈才在她的床下找到一本带锁的日记。因为担心女儿的去向，她打开了这本红色的日记，却发现从五彩缤纷的装点，到黑暗扭曲的插画，自己的女儿已经历经了生活。从失恋到堕胎，都没有跟家里说起过一句。

这一段剪得极好，尤其是母亲幻想中女儿抱膝坐在地上与她面对面的时候。

18950864看日记的事引发了母女间的争吵，当Fleur骑机车离开的时候，还没有拿到驾照的妈妈开爸爸的taxi想去追却被一辆拦腰冲出来的车子撞到。这个时候，虽然Al和爸爸还没有复合，但整个家庭又齐聚在妈妈的病床边。

而在爸爸查出绝症的那一天，还不知情的家人终于坐在一起。Al结了婚，R找到了一份调酒师的工作，而Fleur也和男友同居了，爸爸总说过一段时间就退休，结果却一直开车直到生命的最后....

我欣赏法国人讲故事的方式，既不激动，也不卖弄。他们很仔细的描画细节，很精致地调弄颜色，一切的冲突都不需要大喊大叫来表现，而和解的时候也不用泣泪俱下。只要餐桌上的几句话，一个眼神，就把一段矛盾铺排好了，润物细无声啊。

比如爸爸和爷爷之间，不过是爷爷借爸爸钱买房子，还有关于爷爷有没有好好教爸爸品酒一件事，只要两场对话就足够了。而在Al婚礼当天爷爷去世，R和爸爸主张取消接下来的宴席，Al和妈妈却不同意，不但解决了上一代的矛盾，同时也把Al和爸爸的点点冲突推向了高潮。而Al和爸爸的和解则是一次在路上的巧遇，两个人一笑也泯恩仇了。

一切都是从日常平凡的小事中件件表出，但剪辑的手法，和画面的布置却不落于沉闷，五个人生命中最重要的那一天穿插表出，既不按照年龄的顺序，也不完全依照时间的先后，结构看似活泼随性，却把各个人的心路历程和彼此的矛盾关系理得十分清晰，

演员的表演自是没话说。我一向来非常pf法国的演员们，该要夸张的时候，该要家常的时候，完全都不着一点痕迹，既不会有目光呆滞的表情出现，也不会像背书一般地念台词，尤其肢体语言都十分自然。甚至连小演员们也都很自在——不单指这一部电影，从《放牛班的春天》到Entre les murs，无论是天使面孔的，还是长得很群众的小演员都镜头感很好同时也不会做作或者有故作成熟的嫌疑，其水平是平均是让我一直非常惊诧的（法国小孩的表演水平么，我推荐看Jacquou le croquant中文名叫《雅克的起义》，片子不怎么样，扮演男主小时候的小孩非常惊艳）。

扮演Fleur的Deborah在La Tourneuse de pages（《翻曲谱的女孩》）中我还颇有些诟病其演技（Les femmes de l'ombre这种片我觉得莫啥演技可看的），再对比这部电影的话，算是极有进步了，至少我没什么可抱怨的地方。

而Zabou婶婶之前在Les Insoumis的那个形象，虽然样子差不多，我一眼就认出来了，但tone调差了十八里，都没有一丝丝需要勉强的样子。

我羡慕这样有生活气息的脚本由有这样有生活气息的演员们用如此自然的方法呈现在屏幕上。这也是法国电影别一味的得天独厚吧。其实他们的电影明星根本没有太多的帅哥美女，有好几部电影来来去去就是这些老家伙们，但大家一提到法兰西必然还是觉得一股子浪漫扑面而来——我真奇怪这是怎么办到的。

不过好歹这部电影里有一个我觉得颇帅的小哥，就是Marc，我尤其爱他那一头的秀发啊~~~我期待在别的电影里再见到你。至于导演Remi同学，好好保持这个调调，这份对生活的敏感捕捉，和对电影语言的灵活运用，我看好你哦（拇指）

这部电影我给五星啦，绝对的。因为虽然这不是我的家庭，不是我的生活，但在观看的时候，我突然很想要有兄弟姐妹，甚至想要当一个好妈妈（我绝对是看疯魔了），尽管那样的生活并不容易——吵吵闹闹，叛逆无能，孩子们还是会一个个离开，可是那种平凡的努力和平凡的无力感，就这么地让人觉得幸福...就连妈妈把爸爸的骨灰撒向大海的时候，也不感到分别的痛，看不到未来的寂寞，觉得这样的生活是能向往的，就这样一家人坐在院子里，开一瓶红酒，讲着无聊的话~~~ 很好